babayants_architects

Что вызывает больше вопросов у жюри — пятиметровая арка или доступ к инженерным коммуникациям? На защите STONE Мнёвники подробно обсуждали и то и другое. Наш проект стал финалистом премии офисной недвижимости Workplace Awards. На этом этапе мы вживую презентуем его и отвечаем на вопросы коллег. В разговоре о лобби переходили от выразительной архитектурной конструкции к светодизайну и техническим решениям, которые позволяют сохранить визуальную чистоту пространства. Этим интересна живая защита: можно рассказать о том, чего не видно на картинках. Кстати, с этой же целью мы сделали подачу кейсов на новом сайте. Чтобы рассказать историю создания проекта, контекст, особенности и причины разных решений. Если интересно, читайте о STONE Мнёвники на сайте бюро

Насколько глубокое кресло, как обработан край камня, что происходит с фактурой ткани при боковом свете — такие вещи дизайнеру важно знать из собственного опыта. Посидеть, прикоснуться, обойти предмет, рассмотреть соединения. Фотографии и небольшие образцы дают лишь часть представления о том, как материал или предмет будет восприниматься в пространстве. Поэтому знакомство с коллекциями фабрик высокого сегмента — часть работы нашей команды. В этом году мы поехали на iSaloni расширенным составом, регулярно посещаем шоурумы, обсуждаем с производителями возможности исполнения. Так у каждого дизайнера складывается собственный опыт, на который можно опереться при проектировании: понимание качества, пропорций, тактильности и комфорта. На фотографиях — интерьерный салон Krassky.

Потолок общественного пространства — задача со звёздочкой, особенно если стремишься к лаконичному интерьеру. Здесь нужно разместить спринклеры, датчики, камеры и светильники, предусмотреть доступ к коммуникациям. На большой гладкой поверхности оборудование и контуры люков создают визуальный шум. В «Поле» мы нашли решение в декоративной системе из объёмных модулей, повторяющих мотив лепестка. Между ними размещаем технические элементы: рельеф помогает сделать оборудование менее заметным и сохранить цельный рисунок потолка. В проект закладываем систему TOKAY с изготовлением модулей по нашим эскизам. Вместе с их формой прорабатываем крепления и доступ к инженерии: отдельные элементы должны легко сниматься и возвращаться на место без повреждения соседних участков. Так выразительный потолок становится ещё и практичным решением для повседневной эксплуатации здания.

«Нам важно было не потерять отдельного человека» — так София Кальницкая, директор по бренду, продукту и коммуникациям Dar, описывает одну из главных задач «Поля». В предыдущих постах мы рассказывали, как работали над общественными интерьерами комплекса. Теперь предложили Софие посмотреть на результат со стороны девелопера — и поговорить о том, в чём мы совпали. Что в подходе нашей команды оказалось вам наиболее близким?

Мне кажется, что для нас самое ценное в подходе babayants architects — работа со смыслами пространства и его влиянием на состояние человека. Это большая ответственность, которую мы как девелопер понимаем и берем на себя, и мы рады, что наши партнеры разделяют эту позицию.

Это совпадение задаёт и тон совместной работе. По словам Софии, близость профессиональных и эстетических взглядов помогает сразу выстроить доверительную, открытую коммуникацию, получать удовольствие от процесса и прийти к более сильному результату. В чём интерьеры «Поля» выражают позицию Dar?

Мы видим свою миссию в том, чтобы создавать такую среду, которая помогает человеку реализовывать свой потенциал, развиваться, проживать наполненную жизнь. В проекте «Поле» мы подходили к пространствам с тем же требованием, нам важно было не потерять отдельного человека — сотрудника, гостя или собственника бизнеса, находясь в «деловом» контексте, где традиционно оперируют другими категориями. И команда архитекторов в дизайне пространства отнеслась с большой заботой именно к человеку и к запросу на «жизнь» даже внутри «работы» — или, выражаясь языком бренда проекта — к запросу на свободу, движение, ритм даже внутри строгой структуры. Лобби «Поля» отвечает на этот запрос многогранно: центральная навигационная линия на полу служит еще и эмоциональным ориентиром — направляет движение, усиливает ощущение потока, задает ритм; спокойная теплая палитра, мягкая пластика — переключают, настраивают человека на работу, собирают или, наоборот, расслабляют в зависимости от зоны; необычные элементы — формы, фактуры, декор — делают пространство интересным, включают «творческий режим».

Какую роль интерьер играет в идентичности проекта?

Одну из ключевых. Идентичность проекта складывается не только из архитектуры, продукта или визуального языка бренда, но и из того, какой опыт человек получает, находясь внутри пространства. Именно интерьер позволяет перевести идеи и ценности проекта из абстрактных формулировок в реальные ощущения.

Как изготовить двухметровый лепесток? В лобби «Поля» верхняя часть колонн раскрывается под потолком плавными лепестками. На эскизе — элемент длиной 2015 мм, с тонким краем, сложными изгибами и встроенной подсветкой. Какой материал позволит точно повторить эту форму? Сколько будет весить конструкция и как её монтировать? Сейчас мы сравниваем несколько вариантов. Есть и ещё одно условие: лепесток, отделка колонны и консольное сиденье у её основания должны выглядеть как единая композиция. Нужно согласовать их цвет, фактуру и блеск, хотя требования к прочности, весу и креплениям у каждого элемента свои. Керамика Позволяет тиражировать форму по индивидуальной матрице. Рассматриваем шликерное литьё: жидкую керамическую массу заливают в гипсовую форму, затем заготовку сушат и обжигают. Глазурь даёт нужный оттенок и блеск. Но в предложенной нам технологии лепесток придётся разделить на две части. Возникает дополнительный стык — нужно понять, насколько он будет заметен снизу и при включённой подсветке. Изготовление образца и матрицы увеличивает сроки и стоимость; точность геометрии требует учёта усадки. Вес и цена элемента стали основными причинами поиска альтернатив. Искусственный камень Рассматриваем в виде оболочки на металлическом каркасе. Это позволяет избежать полнотелого объёма и сохранить визуально монолитную поверхность. В стандартных палитрах нужного цвета нет и мы нашли поставщика, готового сделать специальный оттенок. Следующий вопрос — как он будет сочетаться с облицовкой колонны. Даже близкие по цвету поверхности могут заметно различаться по характеру отражений. Стоимость индивидуального изготовления также остаётся высокой. Гипс и стеклофиброгипс Сейчас прорабатываем на уровне образца. Они позволяют отливать сложные изгибы и рельеф, а армирование стекловолокном повышает прочность гипсовой оболочки. Проверяем вариант покрытия эмалью и лаком: получится ли добиться нужного глянца и сохранить плавность поверхности на переходах и стыках? Здесь важны подготовка основания, вес готового изделия и монтаж. Нужно также предусмотреть возможность замены отдельной детали в дальнейшем. Если использовать этот материал и для сиденья, потребуется отдельно решить вопрос несущей конструкции и стойкости покрытия к ежедневному контакту. Архитектурный бетон Тоже остаётся среди вариантов. Основное сомнение связано с массой изделия и сложностью подсистемы. Тонкостенное армированное исполнение может снизить вес, но его преимущества для нашей формы ещё нужно оценить. Окончательного ответа пока нет. На образцах будем сравнивать геометрию, цвет и блеск, а в конструкции — вес, крепления и удобство монтажа. Возможно, для трёх элементов потребуются разные материалы. Тогда точность их сочетания станет отдельной задачей: сиденье, колонна и лепесток должны восприниматься как продолжение одной формы.

Тёплые песочные и кофейные оттенки, бронзовые блики, прохладный голубой — палитра «Поля» соединяет деловую собранность с эмоциональной выразительностью. Тёплая основа смягчает масштаб высоких лобби, а голубые акценты поддерживают ассоциацию с небом и полётом. Материалы мы подбирали с учётом того, как они воспринимаются издалека и вблизи, в движении и при разном освещении. Рельеф керамики подчёркивает изгибы поверхностей, формируя ритм света и тени. Отделка с текстурой ткани создаёт мягкий, матовый фон. Рядом с ней особенно выразительны гладкий металл и стекло, отражающие свет и окружающее пространство. Натуральный камень с крупным рисунком выделяет стойку ресепшен: его прожилки пересекают строгую геометрию предмета, придавая ей живую неоднородность. Сочетание рельефных и глянцевых поверхностей, тёплых и прохладных тонов, меняющихся отражений поддерживает главную тему «Поля» — чёткую структуру, наполненную ощущением свободы и движения. Бизнес-центр Поле Девелопер Dar

Войти в другую башню и почувствовать, что остаёшься в «Поле». Такую задачу мы решали в лобби башни Б, где общая система приёмов получила развитие в иной планировке. Ритм вертикалей и протяжённые линии задают направления движения. Плавные поверхности огибают объёмы, образуя несколько пластичных слоёв. Небесно-голубые акценты добавляют тёплой палитре ощущение воздуха. Для двух башен мы создали авторскую систему, в которой связаны пропорции, пластика объёмов, материалы, навигация и отдельные предметы мебели. В каждой зоне эти решения складываются по-своему, сохраняя общие принципы. Так формируется пространственная идентичность «Поля» — узнаваемость, заложенная в самой архитектуре: от общего впечатления до деталей, которые человек встречает на своём пути. Бизнес-центр Поле Девелопер Dar

Навигация: найти свой гейт Первый визит в большой бизнес-центр начинается с простого вопроса: куда идти? В «Поле» несколько лифтовых групп и сложная организация потоков. Человеку нужно быстро найти свой маршрут среди возможных направлений. Мы обратились к знакомому принципу аэропорта: обозначили лифтовые холлы как гейты. У каждой лифтовой группы появляется узнаваемое обозначение, по которому человек может найти нужный холл. Так тема полёта помогает решить практическую задачу. Навигацию мы встроили в архитектуру интерьера: информационные элементы заняли ниши антресоли и стали частью потолочных конструкций над турникетами. Их расположение связано с точками выбора маршрута, а графика продолжает авиационную тему. Перфорация вдоль антресоли и в лифтовых холлах перекликается с аэродромной разметкой. Вместе эти элементы помогают ориентироваться и делают образ «Поля» узнаваемым. Бизнес-центр Поле Девелопер Dar

Башня А: от конструкции к пластике Колонны в лобби башни А изначально имели разные сечения. С помощью отделки мы придали им единую радиусную геометрию, сохранив различия в материалах и деталях. Так колонны задают ритм и становятся частью концепции. Между вертикалями разворачивается плавная линия антресоли. Её изгиб напоминает завихрение воздушного потока. Стена теплого оттенка с текстурой ткани создаёт фон, на котором особенно хорошо читается этот силуэт. У основания колонн появляются небольшие консольные сиденья для ожидания. Их форма, похожая на лепесток, отсылает к пластике архитектуры башен и повторяется в потолочных модулях. Один мотив раскрывается в разных масштабах и ракурсах: его можно увидеть над собой, рассмотреть вблизи или буквально прикоснуться к нему, присев в ожидании встречи. Бизнес-центр Поле Девелопер Dar

Бумажный самолётик можно узнать по нескольким линиям. В «Поле» его силуэт угадывается в геометрии стойки ресепшен. Рядом появляются другие ассоциации: лаунж напоминает зону ожидания перед вылетом, круглые световые элементы арт-объекта — иллюминаторы. Через всё лобби проходит световая линия на полу. Она связывает ресепшен, лаунж-зоны и порталы лифтовых холлов, направляя взгляд в глубину пространства. В её рисунке соединяются образ взлётной полосы и геометрия вертикального сечения самой башни. Одни детали замечаешь сразу, другие — спустя время или с нового ракурса. Мы оставляем человеку возможность постепенно находить собственные ассоциации. Так пространство раскрывается со временем и сохраняет интерес даже для тех, кто приходит сюда каждый день.

Авиационная история места привела нас к образу аэропорта. В нём нас заинтересовало сочетание предвкушения путешествия, протяжённых перспектив и панорамы неба с точной организацией движения. Это ощущение простора, в котором легко найти свой путь, мы стремились передать в общественных интерьерах «Поля». Мы начали с планировки. У двух башен разная конфигурация лобби, и в каждой требовалось связать вход, ресепшен, места ожидания и переходы между уровнями. Мы сместили эскалаторы, раскрыв перспективы на лаунж-зоны. Стойку ресепшен включили в общую композицию так, чтобы она просматривалась с разных ракурсов. Визуальные связи позволяют понять пространство ещё до того, как человек его пройдёт: увидеть, где его встретят, где можно остановиться, куда двигаться дальше. Именно в этой возможности охватить лобби взглядом для нас проявляется ощущение свободы.

В названии «Поле» встречаются история места и представление о его будущем. Ходынское поле с его авиационным прошлым задаёт контекст для новой деловой среды. Само слово допускает несколько прочтений: открытое пространство, взлётное поле, поле деятельности. Нас с самого начала увлекло это ощущение простора — физического и смыслового. Работа над общественными интерьерами началась с раскрытия этих связей. Авиационная история дала тему движения и полёта. Архитектура башен от бюро APEX — сочетание прямых линий и плавных изгибов, которое мы продолжили внутри здания. Знакомство с комплексом начинается на улице и продолжается в лобби. Нам хотелось сохранить непрерывность этого впечатления: чтобы за входной дверью архитектурная мысль развивалась дальше, раскрываясь в масштабе интерьера.

«На пересечении идей, людей и новых возможностей» — под таким лейтмотивом девелопер DAR представил бизнес-центр класса А «Поле» в клубном пространстве Noôdome. В основе проекта — баланс структурности и свободы. Их сочетание определяет замысел «Поля»: создать среду, в которой развитие бизнеса связано с развитием человека. Тема встречи и выбор площадки оказались созвучны этой идее. Наша команда разработала общественные интерьеры комплекса. Здесь будут проходить первые встречи, начинаться рабочие дни и постепенно складываться повседневная жизнь «Поля».

Спроектировать интерьеры двух башен одного кластера — значит найти для каждой свой способ продолжить общую тему. В STONE Мнёвники 1 и 2 отправной точкой стала разница в формообразовании зданий. Для их общественных пространств мы разработали две системы визуальных приёмов, которые согласуются между собой и складываются в единый ансамбль. Оба проекта получили внимание медиа. Собрали публикации, в которых можно подробнее рассмотреть наши решения: STONE Мнёвники 1 — A-Index, ARTDOM select, Коммерсантъ. STONE Мнёвники 2 — Интерьер+Дизайн, РБК, Office News.

Чем отличается архитектурный подход в интерьере? Архитектор работает с объемом, линиями и светом на плоскостях. Для примера покажем фрагмент лестницы в одном из проектов бюро. Её скульптурная форма складывается из нескольких слоёв. Внешний — лёгкая наклонная плоскость — плавно переходит в антресоль. Внутренний — деревянное ограждение с мягкой подсветкой — разворачивается по более широкому радиусу. Линии сближаются и расходятся, открывая глубину между поверхностями. Из этой геометрии рождается пластика лестницы и чувственность концепции.

В проекте для жилого комплекса Татум мы работаем с довольно смелой палитрой материалов: глубокий зелёный камень с активными прожилками Verde Alpi, керамогранит с эффектом терраццо, шлифованная нержавеющая сталь, дуб, кожа. Палитра проходит через все интерьеры — от лобби и коворкинга до примерочной и санузлов. За каждым эталонным образцом стоит отдельный цикл поиска и проверки: стоимости, возможности использования и технологии реализации, совместимости по оттенкам и фактуре с другими материалами.

То, как человек будет ощущать пространство, во многом решается ещё на плане. На примере STONE Мнёвники 2 разбираем, как мы выстроили этот маршрут. Мы работали с двусветными лобби вытянутой геометрии и существующей конструктивной сеткой. Пространству требовалась чёткая внутренняя структура. Мы собрали ее с помощью центральной оси и ввели архитектурные объёмы по периметру, назвав их «рамками». Они организовали зонирование, вобрав в себя функциональные зоны и несущие элементы здания. И в лобби, и на втором этаже функции нанизаны на центральную ось. Это помогает воспринимать пространство последовательно и ясно. Одна зона логично ведёт к следующей, при этом пространство остаётся открытым и проницаемым. Такая ясность принципиальна для типологии бизнес-центра, функции должны считываться интуитивно.  На картинках — переход от исходного пространства к проектному решению.

Визуализации >> Реальность Жилой комплекс Моментс, 1 очередь Слаженная работа команд девелопера и бюро в процессе сопровождения стройки позволила сохранить первоначальный замысел и точность ключевых решений Спасибо команде FORMA за бережное отношение к концепции и поддержку нашей требовательности к качеству, благодаря которым получится такой результат.

Пресловутый вау-эффект Эпоха излишеств, когда каждый новый дом в Москве должен выглядеть как событие, сформировала и новый запрос к интерьерам: должно быть премиально, вневременно и обязательно производить вау-эффект. Опустим другие противоречия, как не премиальный бюджет на реализацию, ощущение камерности и избранности в комплексе на 1000 квартир и необходимость сделать всё это из негорючих материалов. Будем считать их нюансами, которые можно победить силой идеи и талантом дизайнера. Но настоящий премиум, который заботится о производимом вау-эффекте? Посмотрим на примеры. Первые три фотографии из отеля Хилтон в Китае, следующие три — работы Винсента Ван Дуйсена. Первый подход про впечатление, в первые секунды действительно все выглядит хорошо. Рассматриваешь, замечаешь из чего и как это сделано — и ощущение быстро меняется) У Ван Дуйсена, например, ценность пространства складывается из другого: пропорций, натуральных материалов, света, качества исполнения. Такой интерьер даёт чувство спокойствия и достоинства. Какой из интерьеров будет убедительно выглядеть в день открытия и через десять лет эксплуатации? Какой будет действительно ощущаться премиальным? Особенно странной кажется попытка собрать премиальность из имитаций: пластик и пленки вместо камня и дерева, копий известных предметов мебели и света. Мы 12 лет работаем с частными заказчиками — теми самыми покупателями клубных домов и пентхаусов — и хорошо знаем, на что они обращают внимание в реальности. Поэтому вопрос довольно простой: для кого мы проектируем? Для человека, который привык к качеству и готов платить 1–4 млн рублей за квадратный метр, или для того, кому нужно производить впечатление?

Парящие кубы и архитектурные порталы Babayants Architects представили концепцию общественных пространств STONE Мневники 2. В основе — крупные архитектурные объемы, сдержанная палитра и контраст светлого керамогранита с темной нержавеющей сталью. Главным приемом стали порталы, которые задают ритм и организуют функциональные зоны. А визуальными доминантами двух лобби — световые объекты: парящий куб и три подвесные композиции в двусветном пространстве. ➕ Рассматриваем, как принципы брутализма переосмыслили в интерьере бизнес-центр