Школа Фотополигон

Сегодня в мире фотографии важная дата — 125 лет со дня рождения знаментого Виджи (наст. имя Артур Феллиг; ум. 1968), американского фотожурналиста, который в 30-е годы постепенно превратился из неудержимого репортера криминальной хроники с полицейской рацией в машине в одного из стайлсеттеров (родоначальников стиля) не только в мировой фотографии, но и других областей культуры. Речь о стиле «нуар» — черного и циничного криминального детектива, который в конце 30-х занял место на экранах и книжных прилавках США и всего мира и до сих пор не сдал позиций. Ежегодно в этом жанре выходят и фильмы, и сериалы, и комиксы, и бульварное чтиво, и модные съемки. След кадров Виджи можно обнаружить в первых минутах комедии «Берегись автомобиля» Эльдара Рязанова и в графическом боевике «Город грехов» Роберта Родригеса. Да и о самом фотографе снят неплохой фильм «The Public Eye» с Джо Пеши в главной роли. Этот автор снимал дно и высший свет с одинаково яростной беспощадностью, проламывая все запреты и социальные барьеры. Кадры 7 и 8 в этом посте — гримерка бурлеск-шоу и... лос-анджелесский вытрезвитель (если верить источникам). Кадр 4 — бал-маскарад в Уолдорф-Астория, Нью-Йорк. Жесткий стиль Виджи мгновенно узнаваем и дал тысячи ростков в массовой культуре за минувший почти век. Даже культовый фешн-фотограф Терри Ричардсон — тоже его наследник, успешно эксплуатирующий парадоксальное обаяние «вспышки-в-лоб». Одна загадка не дает мне покоя, и ответа я не знаю пока. Почему на обложке журнала Photo-Art за 1963 год уже пожилой и солидный Виджи позирует с... советской камерой Зенит-3м с объективом Индустар-50? Бьёмся надо ответом. Ваш А. Чернов.

Сегодня в мире фотографии важная дата - 125 лет со дня рождения знаментого Виджи (наст. имя Артур Феллиг; ум. 1968), американского фотожурналиста, который в 30-е годы постепенно превратился из неудержимого репортера криминальной хроники с полицейской рацией в машине в одного из стайлсеттеров (родоначальников стиля) не только в мировой фотографии, но и других областей культуры. Речь о стиле "нуар" - черного и циничного криминального детектива, который в конце 30-х занял место на экранах и книжных прилавках США и всего мира и до сих пор не сдал позиций. Ежегодно в этом жанре выходят и фильмы, и сериалы, и комиксы, и бульварное чтиво, и модные съемки. След кадров Виджи можно обнаружить в первых минутах комедии "Берегись автомобиля" Эльдара Рязанова и в графическом боевике "Город грехов" Роберта Родригеса. Да и о самом фотографе снят неплохой фильм "The Public Eye" с Джо Пеши в главной роли. Этот автор снимал дно и высший свет с одинаково яростной беспощадностью, проламывая все запреты и социальные барьеры. Кадры 7 и 8 в этом посте - гримерка бурлеск-шоу и ... лос-анджелесский вытрезвитель (если верить источникам). Кадр 4 - бал-маскарад в Уолдорф-Астория, Нью-Йорк. Жесткий стиль Виджи мгновенно узнаваем и дал тысячи ростков в массовой культуре за минувший почти век. Даже культовый фешн-фотограф Терри Ричардсон - тоже его наследник, успешно эксплуатирующий парадоксальное обаяние "вспышки-в-лоб". Одна загадка не дает мне покоя, и ответа я не знаю пока. Почему на обложке журнала Photo-Art за 1963 год уже пожилой и солидный Виджи позирует с... советской камерой Зенит-3м с объективом Индустар-50? Бьёмся надо ответом. Ваш А. Чернов.

Добро пожаловать в чат школы Photopolygon! Все это время мы хранили тайну и почему-то не рассказывали вам, что у нас есть чат. Кажется, настало время исправиться и дать вам всем доступ к нему 👉 https://t.me/achernov50 Вступайте сейчас, чтобы общаться просто так, а не под постами. Делиться полезностями, спрашивать и давать советы. Открываем чат для всех! 🥰 /Школа Фотополигон/

7 июля у нас прошел прямой эфир «Фотограф под огнем» с участием многих коллег — уважаемых Максима Мармура (в прошлом военного фотокорреспондента), Артура Бондаря (коллекционера фотографий времен Второй мировой), Арика Шраги (переводчика книги Роберта Капы «Скрытая перспектива» на русский язык), Александры Астаховой (фотожурналиста и редактора «Ведомостей») и других. Разговор был обширным, дружеским и эмоциональным. Как мы и обещали, его запись мы выкладываем в свободный доступ youtu.be/clDAu37zdQM. Однако, для тех, кто хотел бы получить сжатую версию, где эмоций меньше, а информации больше, мы готовим дайджест — отдельную видео-лекцию в три раза короче. Она выйдет в ближайшие дни. Это будет компактная сборка фактов, в основном прозвучавших в прямом эфире, с добавлением нескольких упущенных там деталей. Оставайтесь с нами! Школа Photopolygon.

👍👍❤️👌😅😊😊😍 Вебинар «Фотограф под огнем» начался. Присоединиться можно 👉 по ссылке 👈. P.S. Если не успеваете, или пропустили начало — вебинар записывается, мы пришлем вам ссылку на запись в письме на выходных.

Напомню. Сегодня в 19:30 мск у нас вебинар о фактах и домыслах про высадку Роберта Капы в Нормандии 6 июня 1944-го. С радостью сообщаю, что в эфире, видимо, будут участвовать минимум два человека, которые могут знать по этой теме что-то, чего не знаю или не помню я. Это уважаемый Артур Бондарь, фотограф и коллекционер фотоархивов времен Второй мировой. И переводчик книги Капы "Slightly Out of Focus" на русский язык уважаемый Arik Shraga. Это снизит мой пафосный образ "всезнающего докладчика", и, значит, пойдет на пользу нашей теме. Присоединяйтесь! Регистрация на сегодняшний эфир: https://photopolygon.com/webinar_artem_chernov Иллюстрация - та самая публикация в LIFE, ради которой Капа все это проделал. Первые фотографии, опубликованные первыми.

Записал Shorts о завтрашнем открытом вебинаре "Фотограф под огнем" о Роберте Капе для Youtube, поделюсь и здесь. Просто несколько слов о том, что общего у Капы и Пушкина (мне кажется, это один тип личности) и о том, почему хочется разложить по полочкам основные и непреложные факты об этой съемке. Регистрация на завтрашний эфир: https://photopolygon.com/webinar_artem_chernov

Делюсь маленькой сенсацией, что принес мне коммент коллег к нашему Еженедельнику «Обаяние нерезкого» (его итоги мы придержали отнюдь не случайно! скоро выложим): Классик XX века, «ровесница революции» Лилиан Басман пользовалась фотошопом! Я всегда приводил её кадры как пример успешного отказа от резкой картинки. Но я долго не встречал профессионального описания её техники на русском. Ясно было, что она активно обрабатывала уже фотобумагу, вручную изменяя картинку и делая каждый лист уникальным. Но она применяла и творческую «шевеленку» — удлиняла выдержку, чтоб «смазать» очертания. Но пропорция этих «спецсредств» оставалась для меня ноу-хау. Теперь есть наглядный пример: постобработки было больше, чем я думал, изначально нерезких кадров — меньше. Хотя тоже были, и расфокусные, и шевеленные! Вот ссылка на англоязычный источник, ещё прижизненный, ведь годы жизни Басман — 1917-2012! Она училась у легендарного Бродовича, великий Аведон был ей младшим коллегой. В 70-е она уничтожила огромное количество работ, сочтя их устаревшими. В 90-е — вернулась к забытой части архива, и именно тогда завершила шлифовку своего стиля. И уже в XXI веке, на 9-м десятке выпустила книгу переработанных кадров. И вот о ней читаем: «Изображения Бассман — драматическая игра высоких контрастов, приводящая к почти полной абстракции,.. все это изначально достигалось с помощью методов темной комнаты: отбеливания, размытия и тонирования. На вопрос, вернется ли она когда-нибудь в даркрум [в XXI веке], Бассман раздраженно воскликнула:

«Я не могу! Химикаты другие, бумага другая. Все вещи, которыми я пользовалась в темной комнате, исчезли, и нет смысла не пользоваться компьютером. Время идет, методы должны меняться».

То есть, классическое наследие Бассман — всё же целиком аналоговое. А сенсация — в том, что, прожив почти век, эта потрясающая женщина приняла и освоила реалии цифровой революции с отвагой и лёгкостью, которым стоит и завидовать, и учиться. Как и творческой работе с обаянием нерезкой картинки, конечно. Ваш А. Чернов