Парин_Опера

In memoriam: Мой близкий друг, профессор Мария Депперман (1939-2024), завкафедрой сравнительного литературоведения Инсбрукского университета, филолог-славист, киновед и театровед. Представляю три диска с «лица необщим выраженьем»: Guerra amorosa — Любовная война, песни и арии Перселла, Генделя, Монтеверди и др. в исполнении выразительного баритона Георга Нигля; ему аккомпанируют несравненный лютнист Лука Пианка и чуткий контрабасист Витторио Гиельми. Maria Mater Meretrix — Мария Матерь Блудница, музыка Вальтера фон дер Фогельвейде и Гийома Дюфаи, Иозефа Гайдна и Антонио Кальдары, Франка Мартина и Дьёрдя Куртага в исполнении искуснейшей сопрано Анны Прохазки и блестящей скрипачки Патрисии Копачинской (оркестр Camerata Bern). Моцарт, Рихард Штраус — Песни, поет нежнейшее французское сопрано Сабин Девьель, играет тончайший пианист Матьё Пордуа.

https://youtu.be/hnoJmP-LJ2s Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли июня 2024 г.: Сказка про про последнего ангела (реж. А.Могучий - театр Наций) Дягилевский фестиваль в Перми Стравинский. Похождения повесы (реж. А.Прикотенко, дир. Ф.Леднёв) Моцарт. Волшебная флейста (реж. Н.Воробьёва, дир. Е.Воробьёв) Дюсапен. Страсть (реж. А.Гусева, дир. Т.Курентзис) Опера в Москве Глинка. Жизнь за царя (реконструкция спектакля Л.Баратова, дир. В.Гергиев / реж. Д.Черняков, дир. В.Гергиев - Большой театр) Даргомыжский. Русалка (реж. А.Титель, дир. Т.Зангиев) Пуччини. Мадам Баттерфляй (реж. Д.Бертман, дир. М.Боэми - Геликон-опера) Чайковский. Мазепа (реж. Е.Писарев, дир. А.Верещагин - Большой театр)

В этом подкасте я рассказываю о спектаклях венского Бургтеатра. Бургтеатр считается самым главным драмтеатром во всем немецкоязычном пространстве. Особое внимание заслуживают постановки великого режиссера Мартина Кушея, до июля этого года художественного руководителя этого театра. Он решил вообще бросить театр как таковой. С сентября в театре будет новый директор и новая программа. О Бургтеатре, о драматических спектаклях Москвы — обо всём этом я говорю в этом подкасте.

Сегодня я беседую с Евгением Воробьевым. Он музыковед, хормейстер — а на Дягилевском фестивале продирижировал «Волшебной флейтой» Моцарта. Где кончается музыковед, где начинается дирижер? «Волшебная флейта» без разговорных диалогов — можно ли понять, в чем дело в сюжете? Важен ли язык либретто в музыкальных номерах? Почему у дирижера Воробьева вся музыка оперы прозвучала мягко и гармонично, почему в Папагено не было «народности», а в Царице ночи — злости? Что означают темные низы в партии Зарастро? Правильно ли в наше время уходить в «чистое искусство», где нет следа от нашей трудной повседневной жизни? На все эти вопросы отвечает дирижер Евгений Воробьев

Сегодня моя гостья — певица Наталья Буклага, меццо-сопрано. На Дягилевском фестивале он пела партию альта в Страстях по Матфею Баха и Бабу Турчанку в «Похождениях повесы» Стравинского. Как петь музыку Баха? Как найти верный голос? Каким образом войти в суть музыкального высказывания? Как петь музыку ХХ века? Как найти соединение Моцарта и самого типичного Стравинского, проявленное в музыке оперы на текст Одена? Наталья пела Пилигрима в опере Саариахо «Любовь издалека», Машу в «Трех сестрах» Этвёша, Юдит в «Замке герцога Синяя Борода» Бартока. Что дорого ей в этих ролях? Обо всём этом и об операх мейнстрима мы говорили с этой выдающейся певицей.

Сегодня я беседую с певцом — басом Алексеем Тихомировым. Он поет на Дягилевском фестивале Зарастро в «Волшебной флейте» Моцарта. Что такое понимание текста? Что такое модели Шаляпина для баса — и как с ними бороться? Как проходила работа с дирижером Евгением Воробьевым над «Волшебной флейтой»? Каким может быть Борис Годунов в царской шубе — и в пиджаке? Алексей Тихомиров не только подробно обо всем этом рассказывает, но и любит спеть своим роскошным голосом фрагмент из той или иной оперы

Беседа с Екатериной Антоненко. Первая оперная премьера Дягилевского фестиваля — «Похождения повесы» Стравинского. Хормейстер этого спектакля — Екатерина Антоненко. Мы ее хорошо знаем по ансамблю Intrada в Москве. Беседуем о том, как петь Стравинского и Баха, что такое оперный и филармонический хор. Самое главное — понять, что такое «хороший хор». В нем все певцы — солисты! И получают от своего пения постоянное удовольствие.

Мой подкаст с хормейстером MusicAeterna Виталием Полонским. 👇 Как они находят общий язык с Теодором Курентзисом? Как началось их сотрудничество? Как петь Баха — мотеты, Страсти? Что такое хор — как музыканты, как личности? Как достигнуть музыкантского и духовного единства? Подробности о европейском проекте Utopia и Зальцбургском фестивале

Беседа с Виталием Полонским

Беседа с Йоргосом Калудисом