Круто об искусстве

На худой конец можно было еще воспользоваться "Записками о московитских делах" Сигизмунда фон Герберштейна - австрийского дипломата, не говорившего по-русски, но якобы знавшего словенский (один из славянских языков). Правда, знавшего коряво, ибо перевод у него хромал, поскольку именно он обозвал Перуна, который в летописи "Повесть временных лет" описывается с "сьребряной" головой и златыми устами, Усладом. То было в XVI веке, когда повесть эта попала к Сигизмунду в руки. Ну а наши самозабвенные историки и писатели XVIII века, со стастью неофитов собиравшие крупицы славянского эпоса, нарыли сие имя и насочиняли ему продионисийскую биографию. А так-то, на минуточку, Перун - высший бог владимирского пантеона (Владимир Красно Солнышко, он же Святославович), покровитель князя и дружины. Именно он громовержец аки скандинавский Тор, ибо имел власть над грозой, громом и молнией, дождем и ветром. ▪️Николай Рерих. Идолы. Эскиз, 1901. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

На самом деле то был "фольклорный элемент", календарный персонаж, искаженный до неузнаваемости. Олицетворял Ярило праздник летнего урожая и был куклой, т.е персонификацией праздника, которую сжигали (также как Масленицу, Кострому и т.д). Время такое было - XVIII век дал почувствовать люду российскому свою непосредственную близость к Европе, а значит и история славян должна была стать равноправной по отношению к европейской. А как это сделать, когда мифологического Олимпа нет? Правильно, выдумать его. Но выдумать, само собой, не с нуля, а с опорой на реальную славянскую языческую мифологию, заботливо собранную из нескольких летописей, живого тогда еще фольклора, пары тройки латинских и византийских хроник, а также трудов Татищева и Ломоносова. ▪️Николай Рерих. Голубиная книга. 1922. Государственный музей искусств народов Востока, Москва.

Знаете как звали славянского Диониса? Услад. "Радость на челе, румянец на щеках, уста улыбающиеся, увенчанный цветами, одетый нерадиво в легкую ризу, играющий в кобзу (инструмент типа лютня) и пляшущий на голос оныя, есть бог веселия и жизненных услаждений…" (Григорий Глинка "Древняя религия славян", 1804). Но такое дело. Не было у славян никакого Услада! Зато был сонм никогда не существовавших (или благозвучно исковерканных) персонажей. Типа всеми нам известного Ярила, который в пьесе Островского "палящий бог ленивых берендеев" (молодой юноша в белой одежде, в одной руке которого светящаяся голова человечья, в другой - ржаной сноп), вездесущий и гневный, аки Зевс / Юпитер. ▪️Николай Рерих. Весна Священная. Эскиз к балету "Весна священная" И.Ф. Стравинского. 1945. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

#галерея_борей Ксения Макаренко (Аксинья) “Лев тут есть”, 2025 Львы Медичи давно и благополучно стали штампом для фотокарточек. Моя работа про киноштамп - про первое (одно из первых) появлений этого персонажа в кинематографе. Так, с легкой руки Отто Рипперта (реж.) этот лев появляется в фильме “Чума во Флоренции” (1919, немой, по сценарию Фрица Ланга - по рассказу Эдгара Алана По “Маска красной смерти”). Чумному миру чумной лев. Посмотреть можно в галерее «Борей» Адрес: Литейный проспект, 58 Вт-Сб с 12:00 до 20:00

Берроуз: “Помню, я был углекислым газом…”

Ненавидели его все. Еще и потому, что казна Рима пустела с космической скоростью. Коррупция и распутство, чревоугодие и зов плоти, и так, по мелочи. В 19 лет Луций Аврелий Коммод взошел на трон. Спустя 15 лет веселья его убили: любовница Марция дала яду, но он не подействовал. Тогда в дело вошел раб-атлет Нарцисс, с которым император занимался борьбой. Нарцисс его задушил. ▪️Хоакин Феникс в роли Луция Аврелия Коммода (фильм "Гладиатор", 2000).

Провинившихся слуг император благолепно сжигал, казнил вне очереди он и подозреваемых в измене. Да и вообще всех римлян, кто гневил его (супругу свою, Бруттию Криспину, после обвинения в измене благодушно сослал на остров Капри, где, собственно, и казнил). В гареме Луция Аврелия насчитывалось несколько сот барышень и столько же мальчиков. Он испробовал, кажется, все способы разврата (включая содомию, ношение женской одежды и игры во врача с препарированием живых людей). ▪️Иллюстрация Обри Бердслея, 1894–1895. К рассказу "Маска Красной смерти" (1842) Эдгара Аллана По.

Но я вообще вам не об этом хотела рассказать. А о Луции Аврелии Коммоде, который сравнивал себя с Геркулесом (носил на голове изображение бога Анубиса, неоднократно появлялся в одеянии жреца Исиды, и активно участвовал в самоистязательных религиозных ритуалах). И имел такую слабость - появляться на гладиаторской арене в одеянии сына Зевса и бесстрашно метать стрелы в диких зверей... находясь в безопасности за ограждением (провел 735 боев). Луций Коммод был сыном Марка Аврелия - того самого правителя-философа, разделявшего идеи позднего стоицизма, в соответствии с которыми безнравственные поступки уничтожали человеческую личность. Коммод, получивший власть по наследству, не придерживался этих убеждений. Государственным заботам он предпочитал разврат и казни. ▪️Луций Аврелий Коммод в образе Геркулеса.

Сказано - сделано. Из шума кошачьих шагов, дыхания рыб, слюны птиц, корней гор, сухожилий медведя и бороды женщины (то, чего больше нет в мире, поскольку эти ингредиенты вошли в состав цепи Глейпнир). Да, считается, что если Фенриру таки удастся разорвать цепь и он вырвется на свободу, то наступит Рагнарек. То есть Конец Света. ▪️Иллюстрация Артура Рэкхема, 1935. К рассказу "Маска Красной смерти" (1842) Эдгара Аллана По.

Вы что-нибудь слышали про цепь Глейпнир? Которой, согласно скандинавской мифологии, боги сковали чудовищного волка Фенрира, созданного на погибель миру. Это была третья по счету цепь (первые две, металлическую Лейдингу и железную Дроми, Фенрир благополучно разорвал). Богам такой расклад был не по нраву, поскольку именно Фенрир должен был поглотить Одина. Короче, попросили боги скандинавские черных карликов-цверг (т.е гномов из подземного царства Нидавеллир) сковать самую прочную цепь в мире, которую невозможно было бы разорвать. ▪️Иллюстрация Гарри Кларка, 1919. К рассказу "Маска Красной смерти" (1842) Эдгара Аллана По.

ЛЬВЫ МЕДИЧИ в Борее PARAZITы Куратор петербургский коллекционер Кирилл Авелев. Вся выставка стала первой единой и полной коллекцией работ художников PARAZITов, представленой в частном собрании Кирилла Авелева.

ЛЬВЫ МЕДИЧИ в Борее PARAZITы Куратор петербургский коллекционер Кирилл Авелев. Вся выставка стала первой единой и полной коллекцией работ художников PARAZITов, представленой в частном собрании Кирилла Авелева.

Галеев представлял себе светомузыку "как огромную черепную коробку, внутри которой визуализируется работа мозга" (Ю. Линник), "как идеальное пространство, где не действуют законы сохранения - здесь все превращается во все" (Ю. Линник). Сегодня уже весна. ▪️Казань светомузыкальная, 1975. Реж. Булат Галеев. ▪️Космическая соната, 1981. Реж. Булат Галеев.

Галеев представлял себе светомузыку "как огромную черепную коробку, внутри которой визуализируется работа мозга" (Ю. Линник), "как идеальное пространство, где не действуют законы сохранения - здесь все превращается во все" (Ю. Линник). Сегодня уже весна. ▪️Казань светомузыкальная, 1975. Реж. Булат Галеев. ▪️Космическая соната, 1981. Реж. Булат Галеев.

"Мир, который я рисую, - это внутренний пейзаж моих личных увлечений и культур, которые я впитал и адаптировал, от латвийского народного искусства до японских ширм" (Грейсон Перри) ▪️Поклонение уличных бойцов - рождение Тима Рейквелла (Мадонна с младенцем, поклонение волхвов и другие герои новеллы). ▪️Агония в автопарке - сказ о том, как отчим Тима поет свою "самую лучшую" песню (распятый ака Христос Маттиаса Грюневальда + Ч2 + Ч3). ▪️Изгнание из Рая - за которым наблюдает с неизменной улыбкой на лице "бог" Джейми Оливер (привет Мазаччо). ▪️Благовещенье о сделке - богатый Тим. ▪️Травля высшего класса - стареющий богатывй Тим. ▪️Оплакивание - смерть и Ferrari (Пьета и ван дер Вейден).

В 2012 году, в рамках проекта "Вопросы вкуса с Грейсоном Перри", художник создали цикл из 6 огромных гобеленов "Тщеславие малых различий" - яркая и злободневная история Тима Рейквелла (любовный пастиш эпохи Возрождения и ироничная реминисценция на "Карьеру мота" Уильяма Хогарта). "Гобелены рассказывают историю социальной мобильности. Я думаю, ничто не оказывает такого сильного влияния на наш эстетический вкус, как социальный класс, в котором мы выросли" (Грейсон Перри) Док. фильм "Вопрос вкусов с Грейсоном Перри", 2012: Часть 1. Часть 2. Часть 3. ▪️Грейсон Перри. Тщеславие малых различий.

И в этом тоже вся соль Грейсона Перри - доводить до пародии сложившиеся в миру клеше и стереотипы. Ибо так уж повелось, считать (в массах), будто текстиль, керамика и перформанс - "женские" формы искусства. ▪️Грейсон Перри. ▪️Клер.

Основной маркер Перри - сатира и юмор, чтобы прокомментировать современную жизнь и общество. А еще абсурд (то есть синоним современного мира), который емко раскрывает все неудобные моменты и побуждает (должен, у способного на рефлексию зрителя) к критическому мышлению. Премию Тернера (одну из самых престижных наград в мире в области современного искусства) Перри получил в 2003 году за свою квазиклассическую "неудобную" керамику (со сценами насилия, садомазо и других прелестей жизни, включая жестокое, часто сексуальное, насилие над детьми). Награду получать пришла Клер. ▪️Грейсон Перри. Керамика.

"О, содержание необходимо! Я думаю, что уклоняться от содержания просто малодушно. Недавно я был в жюри, и многие из 700 работ оказались настолько хиленькими полуабстрактными картинами, это просто невообразимо! Такое впечатление, будто они хотели создать искусство, но при этом им нечего сказать. Я терпеть не могу такие бесцельные, как бы потусторонние вещи под Ротко: "О, это все о духовном". К черту! А почему не о мачехе или о бедности и войне?" (Грейсон Перри) ▪️Грейсон Перри.

Его зовут Клер (1960, Челмсфорд, графство Эссекс). Точнее, Грейсон Перри. Клер - это его альтер эго ("женщина лет сорока с небольшим, живущая в доме Барратта, женщина, которая ест готовые блюда и может пришить пуговицу" - Грейсон Перри). И он - английский художник (обладатель Премии Тернера, в 2013 году посвященный в рыцари за заслуги в области современного искусства), обаятельнейший эксцентрик (с неизменным Аланом Мелом - плюшевым мишкой из трудного детства в неблагополучной семье, в кармане), и просто остроумный злободневный автор, блестяще жонглирующий семантическими кодами истории искусства и цивилизаций. ▪️Грейсон Перри. ▪️Клер.