Эдуард Багиров

🎹 АКСИНЬЯ ПОТЁМКИНА (фортепиано) А. Скрябин. Этюд, соч. 8 №12 По своему духу знаменитый «Патетический» этюд Скрябина из 8-го опуса невероятно близок «Революционному этюду» Шопена. Действительно, Скрябин, особенно в молодости, очень любил произведения польского гения и писал в похожем ключе. Подобно тому, как клокочущая музыкальная «лава» вырывается наружу в «революционном» творении Шопена, – бушует огненный поток в «Патетическом» этюде Скрябина. Однако если в шопеновской музыке больше романтически-гражданского пафоса (этюд написан под впечатлением от подавления польского восстания), то в этюде Скрябина царит скорее мистическая страстность – ритм «бьющей в набат» левой руки постоянно меняется, ускользает. «Русская Фортепианная Школа» Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди

ИЛЬЯ ПАПОЯН (фортепиано) Чайковский – Рахманинов «Колыбельная» В 1941 году Рахманинов сделал фортепианную транскрипцию «Колыбельной» Чайковского, одного из любимейших своих композиторов. Когда-то Пётр Ильич, будучи членом экзаменационной комиссии, поставил пятёрку с четырьмя плюсами за дипломную оперу Серёжи Рахманинова «Алеко». Теперь, на склоне лет, Сергей Васильевич опять встретился с Чайковским – но уже символически, в музыке. Транскрипция «Колыбельной» стала одним из самых проникновенных творений Рахманинова и своего рода прощанием – после этого сочинения композитор для фортепиано ничего уже не писал. А через два года его не стало. В рахманиновской транскрипции мелодия Чайковского словно окутана какими-то космическими гармониями и парит в нездешних мирах – печальная и сладкая грёза о безвозвратном прошлом… «Русская Фортепианная Школа» Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди

АКСИНЬЯ ПОТЁМКИНА (фортепиано) Лист - Трансцендентный этюд №4 «Мазепа» Среди трансцендентных этюдов Ференца Листа этюд «Мазепа» считается одним из самых сложных. Безостановочная скачка рук, извлекающих налету мощные аккорды и лавинообразные пассажи – с этим может справиться только пианист экстракласса! Однако в «Мазепе» есть ещё одна, может быть, главная сложность – осмысленная подача всего этого безудержного потока. Ведь музыка передаёт вполне конкретный сюжет: молодого человека привязали к лошади и пустили в чисто поле в наказание за то, что тот посмел полюбить дочь своего покровителя – польского вельможи! И вот теперь эта лошадь несётся без руля и без ветрил… А зовут этого несчастного юношу Иван Мазепа. Да-да, это тот самый печально знаменитый гетман Мазепа, образ которого, однако, был чрезвычайно романтизирован на Западе. Посвятившие ему свои творения Байрон и Гюго делали акцент на бурной молодости Мазепы, его отваге, «страданиях за любовь» и последующем триумфальном возвышении. Именно про это написал свой этюд Ференц Лист, разместивший в нотах даже строки из Гюго: «Он несется, он летит, он падает – и подымается царем!» Далеко не всем пианистам удаётся в этой музыке действительно рассказать историю и передать накал страстей. Большинство исполнителей обычно с головой окунаются в преодоление сложных технических задач – тут уж не до историй! «Русская Фортепианная Школа» Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди

🎹 ТИМОФЕЙ ВЛАДИМИРОВ (фортепиано) Амлен - Этюд №1 «По трём этюдам Шопена» из цикла «12 этюдов во всех минорных тональностях» Марк-Андре Амлен известен не только как выдающийся пианист современности, но и как композитор, создающий оригинальные музыкальные фантазии на темы великих классиков – причём фантазии эти с удовольствием исполняют и другие пианисты! «Это блестящая, технически очень сложная музыкальная шутка, – говорит Тимофей, – в которой невероятно ловко соединяются темы из трёх ля-минорных этюдов Шопена. И – удивительное дело! – музыка, в которую Амлен не вставил ни одной «чужой», не-шопеновской ноты, звучит необычайно современно и даже иногда вызывает ассоциации с произведениями поп-культуры!» «Русская Фортепианная Школа» Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди