Дмитрий Абезяев

Два часа в гору — и ты за Hollywood Sign.

Сколько зарабатывают телевизионные сценаристы в США? Важный параметр, который интересует многих. Он позволяет понять, за что именно борются сценаристы, вышедшие на забастовку. Придя в эту профессию и доказав, что ты в принципе разбираешься в драматургии и можешь писать, ты получаешь работу младшего звена. Скажем, ассистентом сценариста. В твой круг обязанностей будет входить, например, проведение ресерча. Ты не будешь защищен WGA и не будешь получать преимущества (benefits), которые дает её членство (например, медицинскую страховку и отчисления в пенсионный фонд, что в Америке крайне важно). Этот путь может занять от одного до нескольких лет, в зависимости от многих факторов. Если ты себя зарекомендовал, тебя возьмут автором-стажёром (Staff Writer). Ты получаешь право участвовать в работе сценарной комнаты, обсуждать сюжетные линии, предлагать свои идеи. Становишься членом WGA. Твоя зарплата будет составлять от 5 до 7 тыс. долларов в неделю, в зависимости от длительности проекта. Таким образом, если ты занят на проекте, работа на котором длится 9 недель, ты уже заработаешь около 54 тыс., минус налоги, расходы на юриста, агента и комиссию Гильдии. При этом, скорее всего, ты не получишь права писать сценарий эпизода и останешься только на фиксированной еженедельной ставке в качестве staff writer. Далее тебя могут повысить до редактора (story editor) или исполнительного редактора (executive story editor). В твои обязанности будет входить общий анализ и редактура сценария — сюжетных линий, логики развития характеров и проч. Как правило, редактор истории получает право написать хотя бы один эпизод. Эта работа оплачивается отдельно и не привязана к еженедельной ставке. Вот примерные цифры (пока говорим только о сериалах для ТВ и стриминговых сервисов). За заявку (story) одного эпизода сценария 30-минутного сериала ты получишь от $6,718 (за 25-минутный эпизод) до $24,041 за 95-минутный. Сам же сценарий (teleplay) принесет от 11 до 49 тыс. долларов — опять же, в зависимости от хронометража. Следующие карьерные шаги в сценарной комнате — это со-продюсер, продюсер, супервайзинг-продюсер, со-исполнительный продюсер и, наконец, шоураннер. Это позиции пишущих продюсеров, и они оплачиваются выше, чем работа staff writer или story editor. Например, со-продюсер часового сериала будет получать в неделю от $7,731 до $13,500, его компенсация за каждый эпизод может приближаться к $40,000. Шоураннер может получать до $20,000 в неделю, его компенсация за эпизод будет составлять от $52,500 до $175,000 (в зависимости от его статуса). Все эти цифры за 2023 год. Согласно новому соглашению Гильдии сценаристов, они вырастут начиная со следующего года. Но в целом, по-моему, картина понятна. Ставьте лайк, если интересно.

Для начала важно понять, что вообще такое WGA (Гильдия писателей Западной Америки), и какой у нее масштаб. Вкратце — это профсоюз писателей, который был сформирован в 1954 году. На сегодняшний день он насчитывает 20 000 писателей кино, телевидения, документальных фильмов, новостей, анимации, видеоигр и новых медиа. AMPTP (Альянс продюсеров кино и телевидения) — это ассоциация, основанная аж в 1924 году. Сегодня она представляет более 350 американских кино- и телепроизводственных компаний в переговорах с профсоюзами, включая WGA, Гильдию киноактеров (SAG-AFTRA) и Гильдию режиссеров Америки (DGA). Residuals Важный термин для каждого сценариста. Дословно его можно перевести как «остатки». Но более корректный русскоязычный перевод — «отчисления». По сути, это — компенсация, полученная за повторное использование материала, созданного сценаристом. Применяется к любым аудиовизуальным продуктам, созданным членами Гильдии. Residuals стали основным камнем преткновения между WGA и AMPTP: до соглашения они оставались прежними, вне зависимости от того, стало ли шоу хитом (от 1 миллиона просмотров), или провалилось. Сценаристы не были с этим согласны. Минимумы (Minimums) Минимальные ставки, оговоренные в профсоюзном договоре. Минимумы варьируются в зависимости от типа медиа, бюджета и должности сценариста. Это крайне важный пункт, поскольку 98% телесценаристов и около 50% шоураннеров работают по минимальным ставкам Гильдии. В соглашении вы можете увидеть три цифры 5%-4%-3.5%, о которых договорились WGA и AMPTP. Это — процент минимального увеличения сценарных гонораров, который также применяется к отчислениям от трансляции проектов. Это означает, что минимальные выплаты увеличатся на 5% процентов в первый год действия контракта, 4% — во второй, 3.5% — в третий. 2-й шаг (Second Step) Контракт на сценарий, в котором сценарист нанимается для написания первого драфта и одной переработки. Контракты на сценарии можно разделить на категории в зависимости от того, сколько раз автор работает над сценарием. Контракт на один шаг — когда студия нанимает сценариста для создания одного драфта сценария. Сценаристы настороженно относятся к таким соглашениям, потому что они менее выгодны, если только студия не приглашает их обратно и не соглашается заплатить за доработки. Контракты на два шага, с другой стороны, оплачивают работу сценариста над двумя драфтами, давая ему больше возможностей контролировать конечный продукт — и получить более высокий гонорар. Требования WGA включали положение о «гарантированном втором шаге» для художественных фильмов, если студия нанимает их за вознаграждение менее 250% от минимальной оплаты за сценарий. Изначально AMPTP его отклонила, но в итоге пошла на уступки с некоторыми коррективами. Теперь сценарист имеет право требовать второй шаг, но только в случае, если он нанят за оплату 200% от минимальной или меньше (также применимо к покупкам сценариев). Еженедельные выплаты (Weekly Pay) По сути, это разбивка гонорара сценариста на протяжении работы на шоу. Предложение WGA: 50% оплаты при начале работы, оставшиеся 50% выплачиваются еженедельно в течение периода написания. Применяется, если сценарист получает менее 250% от минимальной оплаты; сценаристы выше этого порога имеют право подключиться к еженедельной оплате. Сценаристы и студии договорились об ускоренном графике оплаты по фиксированным сделкам: 50% оплаты при начале работы; 25% оплаты через 9 недель после начала работы по счету; и 25% при сдаче работы. Применяется, если сценарист получает 200% от минимальной оплаты или меньше. Поставьте лайк, если интересно. Далее будет продолжение.

Итак, на этой неделе представители WGA и AMPTP договорились о трехлетней сделке. Был опубликован совместный меморандум, который вы можете его почитать на сайте WGA — как в полной, так и в сокращенной версии. Новый контракт будет действовать с 25 сентября 2023 года по 1 мая 2026 года. В документе много пунктов и отраслевой терминологии, в которой можно легко запутаться. Я подумал, что многим из вас будет интересно в ней разобраться перед тем, как погружаться в детали.

Напоследок хочу добавить скриншот эмоционального твита президента «Альянса продюсеров кино и телевидения» Кэролл Ломбардини, которая явно рада достигнотому соглашению.

Я не грузил вас скучными сводками сценарной забастовки, но здесь есть что сказать.   Сегодня, похоже, Голливуд вздохнул с облегчением: сценаристы (WGA), наконец, достигли исторического соглашения с руководителями студий (AMPTP).   И, судя по всему, эта сделка — победа сценарного сообщества.   Меморандум с деталями будет опубликован позже, и о нем я напишу отдельно, но считаю важным отметить вот что.     У больших голливудских боссов не получилось отмолчаться. Теория о том, что сценаристам станет нечем платить за ипотеку и они падут на колени у порога приемной Теда Сарандоса, потерпела фиаско.   AMPTP затягивала переговоры — особенно в течение последних полутора месяцев, после очередной неудачной встречи со сценаристами в начале августа.   Но, видимо, обе стороны поняли, что молчание — не сработает.   Соглашение достигнуто, жизнь продолжается. Ура!

LA Beauty

Боб Айгер превратился в гопника. Теперь он кошмарит не только сценаристов с актерами, но и кабельное ТВ. 1 сентября более 15 миллионов домохозяйств остались без любимого спортивного канала ESPN, а дети — без новой «Русалочки». Дело в том, что The Walt Disney Company не продлила соглашение о дистрибуции своей продукции с Charter Communications. Входящая в конгломерат Bershire Hathaway, Charter Communications оперирует под брендом Spectrum. Компания является абсолютным монополистом домашнего интернета и кабельного телевидения в Штатах. 31 августа четырехлетнее соглашение Charter о распространении почти двадцати каналов Disney, включая ESPN, станции ABC и FX, истекло. В этот раз гендиректор Disney Боб Айгер, который в последнее время люто режет косты, сомневается в том, стоит ли компании его продлевать. Как минимум — на прежних условиях. Говорят, Айгер зарядил столько, сколько Charter потянуть не может. Идут торги. Айгер, собственно, и не скрывал планов своей компании в конечном итоге предлагать каналы ESPN напрямую потребителям, минуя своих давних партнеров — провайдеров кабельного и спутникового телевидения. «Существует неизбежность вывода ESPN напрямую к потребителям. Мы не сказали, когда, но знаем, что это произойдет», — заявил CEO «Диснея» недавно в интервью. Комментарии Айгера стали еще одним примером того, что крупный стриминговый бизнес стремится отделиться от устаревающих способов распространения контента. Так что кабель постепенно уходит в прошлое.

Аарон Пол и Брайан Крэнстон присоединились к актерской забастовке. Они вышли на пикет к офису Sony Pictures в Лос-Анджелесе. Аарон Пол откровенно рассказал, что с момента премьеры «Во все тяжкие» не получил ни цента отчислений от показов сериала на стримингах. «Если честно, я не получаю ни цента от Netflix от показа «Во все тяжкие», и это безумие для меня», — сказал Пол Entertainment Tonight Canada. — На этих стримерах шоу показываются в прямом эфире вечно, только на днях увидел, что «Во все тяжкие» был в тренде на Netflix». «Я думаю, что стриминги просто наживаются на нас, но теперь пришло время раскошелиться», — сетует Пол. Брайан Крэнстон размышляет о том, почему актерам так важно бороться за более выгодный контракт с AMPTP: «Когда мы впервые начали заниматься этим бизнесом, давным-давно, мы полагались на отчисления, чтобы иметь возможность оплачивать наши счета. Я имею в виду, что частью уравнения работы были отчисления, международные доходы, продажи DVD и тому подобное. Но их больше нет». Одним из ключевых требований забастовки SAG-AFTRA являются выплаты актерам за показы их шоу на стримингах. В нынешнем виде актеры не получают отчислений от своей работы, демонстрируемой на потоковых сервисах типа Netflix, в отличие от ситуации, когда их шоу транслируется на классическом ТВ.