Комендант кинокрепости

заметки после беглого взгляда на программу Нового сезона: 🩵уже доказавшие всем, что они зрительские хиты и любимцы, сериалы Вампиры средней полосы и Кибердеревня вошли в конкурс с третьим и вторым сезоном соответственно. странновато сталкивать новый контент с тем, что уже нагрел себе место в зрительских сердцах 🩵ну хотя бы новые серии Киберслава в конкурсе не участвуют. интересная судьба у проекта, конечно, выпускать по эпизоду в год, снова и снова презентуя его как хит, но не давая возможности нормально посмотреть. на кинопоиске у него до сих пор висит плашка "новые серии — в этом году". проект еще толком не вышел, но вайб у него уже какой-то санлайтовский. все равно жду 🩵пока интереснее всего выглядят Полураспад от режиссера Плейлиста волонтера, Тоннель, Опечатки и Встать на ноги. делаем ставки, кто станет Словом пацана и Аутсорсом этого сезона

Фильмы конкурса игрового кино фестиваля #ОкновЕвропу2025 — от лучшего к худшему. Персональный* рейтинг Telegram-канала «Комендант кинокрепости». 1. «День рождения Сидни Люмета», реж. Рауль Гейдаров ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5) 2. «Большая земля», реж. Юлия Трофимова ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5) 3. «Встречные», реж. Камила Рамазанова ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5) 4. «Геля», реж. Стас Иванов ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5) 5. «Догги», реж. Вячеслав Росс ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5) 6. «35 страница», реж. Филипп Ларс ⭐️⭐️✨ (2,5/5) 7. «Кто-то должен умереть», реж. Евгений Григорьев ⭐️⭐️✨ (2,5/5) 8. «Жемчуг», реж. Тина Баркалая ⭐️⭐️✨ (2,5/5) 9. «Делириум», реж. Вячеслав Березовский ⭐️✨ (1,5/5) 10. «Чучело», реж. Илья Хотиненко, Владимир Карабанов ⭐️ (1/5) Лауреатов фестиваля «Окно в Европу» по версии жюри узнаем сегодня, 14 августа, на церемонии закрытия. * — проекты с одинаковой оценкой распределены по вкусу автора

Хроника проката, уик-энд № 33 (с 14 августа 2025 года) ✦ «Бухта Бэррона» / Barron's Cove («Парадиз») — в оригинале 1 час 56 минут — в России 1 час 57 минут ✦ «Заклятье. Кровь экзорциста» / The Crucifix: Blood of the Exorcist («Ракета Релизинг») — в оригинале 1 час 33 минуты — в России 1 час 34 минуты ✦ «Летние войны» / Sama uozu («Экспонента») — в оригинале 1 час 53 минуты 54 секунды — в России 1 час 54 минуты ✦ «Пила. Наследие» / 9 Windows («Синема Парк») — в оригинале 1 час 22 минуты — в России прокатное удостоверение не отображается ни в реестре Минкульта, ни в ЕАИС по состоянию на 11:00 14 августа ✦ «Пункт назначения: Высотка 613» / Them, Behind The Door (World Pictures) — в оригинале 1 час 51 минута — в России 1 час 41 минута ✦ «Пушистый форсаж: Гран-при Европы / Grand Prix of Europe («Вольга») — в оригинале 1 час 37 минут 51 секунда — в России 1 час 38 минут ✦ «Терминатор 2: Судный день» / Terminator 2: Judgment Day («Иноекино») — в оригинале 2 часа 17 минут 29 секунд — в России 2 часа 17 минут ✦ «Улыбка. Новый кошмар» / The Killgrin («Кинологистика») — в оригинале 1 час 23 минуты — в России 1 час 24 минуты #ПриветПрокатныйАгент ✦ Хроника российского проката в Google Таблицах

«День рождения Сидни Люмета», реж. Рауль Гейдаров Конкурс игрового кино Гейдаров превращает автобиографическую нежность в драматичную патоку формата «Солнце моё». Каждый пейзаж напоминает открытку из детства в СССР. Мальчик Дато (великолепный Артём Кошман) мечтает стать режиссёром, но родным в этом не признаётся. Разве что маме во время случайного телефонного разговора: «Ты "Мимино" посмотри, если ещё не видел». В первые же минуты звучит зловещий диагноз и проклёвывается центральный конфликт — семейный. Атмосферой картина напоминает кино мастерской Сокурова в Кабардино-Балкарии. Герои снова в гостях у Софички — им тесно под опекой, разжать бы кулаки и упорхнуть из клетки птицей (например, в Питер). Режиссёра хочется одновременно похвалить (за кинематографическое откровение) и пожурить (за телевизионную назидательность). Фильм напоминает, что мечты сбываются у тех, кто долго и выразительно работает в кадре. В южной меланхолии проклёвывается нечто настоящее, трогательное. Смотреть фильм словно листать семейный альбом, который попался под руку. Почти детская искренность автора заставляет простить профессиональные огрехи и композиционную скудность незамысловатого, но насыщенного и трогательного кинодневника. За душу берёт, но совсем не так, как «Встречные». Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5) #ОкновЕвропу2025

«Делириум», реж. Вячеслав Березовский Конкурс игрового кино Осторожно, в фильме есть сцена изнасилования Ещё одно кино о кризисе среднего возраста, который скрывается за хореографическими декорациями. Агнеса, утратившая вкус к жизни, ищет спасение в объятиях молодых танцовщиков словно героиня бульварного женского романа. Березовский предлагает историю о женщине, которая до последней капли крови готова принимать желаемое за действительное. Режиссёр выстраивает повествование как партитуру соблазна — каждое движение камеры, каждый вдох и шорох призваны подчеркнуть внутреннюю пустоту героини. Вместо глубокого психологического портрета дамы в кризисе получается прозаичная драма 18+ об опасности спичек. Одного из «спасителей» и по совместительству сына Агнесы играет Риналь Мухаметов — свет в тёмном туннеле физической пластичности. Правда, его персонаж не раскрывается, оставаясь декоративным элементом экзистенциального карнавала. Фильм-симулякр, который имитирует серьёзный разговор о женской сексуальности, толком его не начиная. Подглядывание в замочную скважину чужих неврозов наносит зрителям вред. Когда видишь на экране ненормальное, хочется ещё раз перечитать «Норму» Сорокина. Кино, после которого хочется помыться. Оценка: ⭐️✨ (1,5/5) #ОкновЕвропу2025

У «Социализации» из конкурса фестиваля «Короче» указан «режиссёр съёмочного материала». Это формулировка продюсеров Натальи Гориной и Платона Эмиха (СПбГИКиТ-Дебют). О том, что произошло на съёмочной площадке, ранее рассказывала* режиссёрка Анна Волконская. Обратился за комментарием к продюсерам, чтобы узнать их точку зрения:

«То, что произошло на фильме "Социализация", трудно принять. Автор сценария и режиссёр попросту бросила свой фильм, не приняв участие в монтажно-тонировочном периоде. Причинами она назвала то, что считает фильм не доснятым. Это полностью расходилось с продюсерским видением и, самое главное, продюсерской ответственностью за результат. Мы столкнулись с вопиющим непрофессионализмом и бесвкусицей молодой девушки, методом работы которой являются доносы, иски и клевета. Но кино — главное. Мы его сделали, вложив много сил. Ни одного пункта из договора с ней не нарушено. В то время как она нарушила 10 пунктов, включая производственные неявки и клевету на людей, которые обеспечили ей дебют в индустрии. Она действительно является "режиссёром сьемочного материала", а не режиссёром фильма. Фильм собран и смонтирован исключительно из кадров, которые снимала она. Поэтому этот титр полностью соответствует действительности»

123й фестиваль короткометражного и дебютного кино «Короче» пройдет с 19 по 24 августа. * — Instagram принадлежит компании Meta, которая признана экстремистской и запрещена в РФ. Эксклюзив канала «Комендант кинокрепости»

«Догги», реж. Вячеслав Росс Конкурс игрового кино Экзистенциальная комедия абсурда, в которой потеря собаки превращается в поиск смысла, а услуги по замещению питомца девушкой — в метафору одиночества. Андрей не просто потерял любимца — он лишился души. Теперь мужчина бродит по городу как призрак. Предложение героини Марии Мацель сыграть роль собаки кажется бредом, но этот абсурд становится зеркалом современной отчуждённости. Росс, автор пронзительной «Сибири. Монамур», превращает житейскую драму в иронично-философское высказывание. Фильм, конечно, не о собаке, а о том, как люди ищут партнёра, способного любить безусловно, но испытывать это чувство могут только животные. Мацель великолепна в роли человека-собаки. Актриса не пародирует, а искренне проживает абсурдную трансформацию. Устюгов создаёт трогательный портрет мужчины, который готов на всё ради иллюзии счастья. Камера следует за героями в псевдодокументальной стилистике, пристально фиксируя происходящее. Юмор чёрный и едкий — сначала смешно, потом стыдно за то, над чеи смеялся. История о человеке, который готов платить за имитацию близости, лишь бы не идти на терапию оставаться наедине с пустотой. Оценка: ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5) #ОкновЕвропу2025

Дарим книгу: совместное издание книжного магазина «Порядок слов» и кинофестиваля «Окно в Европу» Книга киноведа Мирона Черненко «Просто Марлен» посвящена анализу творчества его друга, выдающегося кинорежиссера Марлена Хуциева. Того самого, без которого не был бы основан фестиваль российского кино, который с 1993 года ежегодно проходит в Выборге. Книга — одно из точнейших исследований хуциевского кинематографа, и в этом году, в 100-летие Хуциева, издательство «Порядка слов» с радостью его представляет! Для участия нужно: 💌подписаться на @so_slowly и @ruskinofest 💌нажать на кнопку «участвовать» под этим постом 💌поставить любую реакцию на этот пост Победителя определим 14 августа. P.S. 10-12 августа продукцию «Порядка слов» можно приобрести в Библиотеке Алвара Аалто! Participants: 165 Prizes: 1 Giveaway date: 10:00, 14.08.2025 MSK (2 days)

Дорогая Оля Исакова! ✦ Вкус индивидуален, но именно на стыке субъективности и профессиональных стандартов рождается объективная ценность кинокритического высказывания. Кинокритик имеет право на личное впечатление, потому что он ещё и обычный человек из воды, костей и мозга. Конечно, кинокритику хорошо бы опираться на базовые понятия драматургии, монтажа и киноязыка, а не на капризы собственного вкуса. Поэтому категоричность может быть оправдана, если подкреплена знанием ремесла. ✦ Резкость кинокритики становится оскорбительной лишь тогда, когда лишена аргументов. Высокомерие — следствие слабого анализа. Если кинокритик детально разбирает режиссёрские ходы, актёрские решения и художественный стиль, даже самая жёсткая рецензия превращается в диалог, а не в унижение. ✦ Эмпатия в кинокритике важна, но она не может и не должна превращаться в безусловную защиту художественного произведения от любых нападок. Доброжелательное отношение к авторам и их коллегам лишь повышает ценность замечаний. Конструктивная кинокритика стимулирует развитие, а не деморализует авторов фильм. ✦ Согласен, что кинокритик по-хорошему должен задавать вопросы о социальных, психологических, исторических и иных контекстах картины, стимулировать размышления, а не закрываться от них. ✦ Эстетические решения напрямую влияют на восприятие и смысловую нагрузку фильма. Разбирая, почему режиссёр решил использовать монохром или минималистичный саундтрек, можно показать глубокую функциональность этих элементов, а не просто навязать тот или иной вкусовой ярлык. ✦ Конечно, кинокритикам важно сохранять умеренность и глубину. Но мы существуем в рыночной логике современных медиа — в мире, где «залетают» резкость и провокативность, а профессионализм идёт на три буквы. Давайте разделять кинокритиков и блогеров: голоса вторых, как правило, слышны ещё и потому, что они умеют в вышеописанное. Одно дело — быть критиком, другое — быть блогером и маркетологом. Мало кто умеет и то, и другое. Вспомните, у скольких кинокритиков большие каналы в Telegram. P.S. Через месяц будет подробный текст обо всём этом 😁

Промежуточные оценки фестиваля российского кино «Окно в Европу». Вырисовывается следующий топ-3: 1. «Жемчуг», реж. Тина Баркалая (балл 3.0) 2. «Геля», реж. Стас Иванов (балл 2.9) 3. «Большая земля», реж. Юлия Трофимова / «35 страница», реж. Филипп Ларс (у обоих картин балл 2.7) Напоминаю, что за оценками можно следить в дневниках фестиваля, на телеканале «Россия 24» или в моей Google Таблице (чуть позже). Сегодня смотрим последние три картины игрового конкурса, а завтра, 14 августа, подводим итоги на закрытии. #ОкновЕвропу2025

Новое «Королевство кривых зеркал» выйдет в прокат 22 октября 2026 года. Дату свежего прочтения сказки Александра Роу заявила компания «Атмосфера кино». Режиссёр — Клим Шипенко («Вызов»). Ремейк сказки о злых чарах кривых зеркал — совместный проект компании Yellow, Black & White и Первого канала.

«Жемчуг», реж. Тина Баркалая Конкурс игрового кино Тема приёмного родительства обрела кинематографическую форму: от детдома в Ханты-Мансийске (спасибо гранту губернатора) до базара эмоций в индийских пейзажах. Баркалая играет с цветом, лоском и музыкой, превращая культуру Индии в призрачную декорацию, а природные и городские локации — в зеркало внутреннего мира героев. Умиляет контраст дуэта Светланы Ходченковой и Евгения Цыганова, чья холодная сдержанность постепенно тает под натиском детской непосредственности. В первой половине кино утомляет стагнацией повествования, во второй — излишней затянутостью. Сказочный реализм скатывается в сухую условность, а эмоциональные качели выглядят искусственно выстроенными ради эффектных кадров. Повествование развивается по унылому шаблону «Кризис — Побег — Реабилитация». Возникает ощущение пресной открыточности вместо реальной драмы. Особенно удручает безжизненность девочки Марты — она скорее символ «комплекта», нежели полноценный персонаж. Отдать дань мультикультурализму «Жемчуг» пытается, но только на словах. От настоящей Индии рожки да ножки — постер «Танцора Диско», потрёпанная кукла, обзывательство «Махараджа сраная» и ~15 минут туристического режима. Баланс между визуальным великолепием и психологической достоверностью более чем шаткий. Фильм стоит отметить лишь за кинематографическую амбициозность, но её реализация оставляет очень много вопросов. P.S. Половина балла за индийский танец с участием Сергея Гилёва и Ирины Пеговой Оценка: ⭐️⭐️✨ (2,5/5) #ОкновЕвропу2025

«35 страница», реж. Филипп Ларс Конкурс игрового кино Дебютант из ВГИКа Филипп Ларс предлагает камерную историю с неожиданными, пусть и штампованными ракурсами. Режиссёр осваивает территорию между мелодрамой и комедией в поисках собственной интонации. Егор Корешков играет писателя, трижды не получившего премию, — красивая роль, подходящая его сдержанной харизме человека, который умеет достойно проигрывать. Карманник становится читателем произведений автора, которого обокрал, и превращается в его ученика. Сюжетный ход из арсенала о неожиданных наставниках. Дебютант искренне верит в притчу о настоящем гуру и создаёт трогательную историю о том, как литература меняет жизнь. Аня Чиповская органично переключается между регистрами, демонстрируя актёрскую пластичность. Кризис среднего возраста — тема вечная, которая здесь не то что обретает новый звук. Режиссёр деликатно обходит мелодраматические рифы, превращая слезливую историю в байку о дружбе поколений. Правда, смущает патриархальное деление гендеров (мужчина должен зарабатывать so boring) и ряд пошлых кадров (например, писатель, лежащий в окружении книг и смятых листов). Оценка: ⭐️⭐️✨ (2,5/5) #ОкновЕвропу2025

Состоялся цифровой релиз фильма «Русские на войне» Анастасии Трофимовой.

«В Торонто журналисты спрашивали протестующих: "Вы видели фильм?". Они отвечали: "Нет, не видели и не хотим". Меня удивило, на что они в таком случае разозлились? Почему они злились на меня?». Я и мой фильм будто стали их личным врагом»

поезд до фестиваля Маяк, ждем октябрь

«Встречные», реж. Камила Рамазанова Конкурс игрового кино Киномедитация о случайности как движущей силе судьбы. Воспитанница братьев Котт превращает банальную встречу попутчиков в уморительную притчу о творческом поиске. Мужик по имени Гена и кинорежиссёр Саня — поколенческие антиподы. Их диалог в плацкартном вагоне — иллюстрация столкновения провинциальной мудрости и столичных амбиций. Дмитрий Куличков и Филипп Ершов создают убедительную химию персонажей, чьи траектории пересекаются с неизбежностью хорошего сценария. Рамазанова избегает соблазна поездной сентиментальности. Режиссёрка конструирует метафору о том, как чужой опыт становится катализатором творчества. Саня обретает материал для фильма, что превращает «Встречных» в прелюдию формата «кино о кино». Создатели понимают — российское кино нуждается не в громких заявлениях, а в честном разговоре о социальных связях. Фильм избегает назидательности, предлагая зрителю самостоятельно домыслить немало нетривиальных подтекстов. «Купе номер 6» с духом Чехова, снятое «Одним днём». За душу берёт. Оценка: ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5) #ОкновЕвропу2025

«Кто-то должен умереть», реж. Евгений Григорьев Конкурс игрового кино Третья попытка трансформации режиссёра-документалиста в постановщика игрового кино. Ощущается как семинар по управлению гневом в формате ритуала. Гостевая комната с ароматом просроченного шиповника превращается в лабораторию человеческих страстей. Григорьев, как и в «Подельниках», продолжает исследовать механику лжи. Пока партнёры измеряют искренность по капле яда, кадр замирает, порождая тревожность по-русски. Наследие «Сломя голову» проступает в визуальной манере: то же внимание к фактуре, те же вылизанные крупные планы, которые пытаются вытащить из актёров то, что они пока не успели сыграть. Эмоциональный пинг-понг напоминает философские диспуты в пустом зале. Заведомо проигравший тот, чья метафора слабее отравленного кофе. Фильм, в котором сосредоточие ненависти оставляет холодный отпечаток агонии. Драматургически нестройная копирка Франсуа Озона напополам с Ксавье Доланом (проклятые шторки кадра) и Фрэнком Миллером (классика мести). Оценка: ⭐️⭐️✨ (2,5/5) #ОкновЕвропу2025

«Ограбление» с Эдди Мерфи — отпечаток копыта больного коня с подпиской на Prime Video. Тот случай, когда были надежды на фильм с талантливыми актёрами, но они катастрофически не оправдались. https://www.kinomania.ru/article/pushki-pogoni-bolshie-dengi-i-ustalyy-eddi-merfi-v-boevike-ograblenie

Главные цифровые релизы недели в российских онлайн-кинотеатрах. Премьеры с 11 по 18 августа: ✦ 12 августа — фильм «Балерина» / Ballerina | Okko | Иви | Кинопоиск ✦ 15 августа — сериал «Дыши» | Okko — фильм «Кровавый урожай» / Clown in a Cornfield | Okko ✦ Другие цифровые релизы российских стримингов в Google Таблицах #ПриветСтриминги

Вчера был показ «Балабанова» в рамках фестиваля «Окно в Европу». Зал был на удивление полон. Фильм лежит на Кинопоиске, мне казалось, что все его давно посмотрели. Зрители очень хорошие, благодарные, вдумчивые. Память об Алеше совсем живая. Вопросы задавали очень умные, не банальные. Но, конечно же, не обошлось без ложки дегтя в этой бочке меда. После показа, терпеливо переждав нескольких заинтересованных зрителей, задававших дополнительные вопросы, подошел сухопарый человек с короткой седой стрижкой. Он панибратски похлопал меня по плечу и, снисходительно похвалив фильм, обратился ко мне, как к сообщнику: «Ну когда же страна услышит великие слова Балабанова - о «гнидах черножопых»? Когда же страна услышит художника? Вы бы похлопотали. Вот бы хорошо в память об Алексее Октябриновиче — вынести их из страны, этих черножопых». Я стояла, оперевшись на палку, и мне остро захотелось использовать ее не по назначению. От мужчины резко пахло перегаром. Нежно сказав, по какому адресу ему следует пойти, мы с Сашей направились домой, ужинать.