Кубрик и двойной апельсин 🍊

Стильный постер к фильму Дэвида Линча "Дикие сердцем" (1990) #posterstime

«Макаров» Владимира Хотиненко: поэма о разрушенном времени и спутанных именах. В прошлом году исполнилось 30 лет фильму Владимира Хотиненко «Макаров», являющемуся одной из знаковых работ, выпущенных на Свердловской киностудии. Фантасмагорическая картина, снятая под сильным влиянием Луиса Бунюэля, бесстрашно исследует постперестроечную эпоху в мрачном конструктивистском Екатеринбурге на примере поэта, нашедшего пистолет. О том, как Хотиненко изображает переходное время страны через игру с именами и тавтологиями, как связана поэтическая речь и оружие и почему поэт Макаров пишет вместо стихов заявления в милицию, пишет Руслан Комадей. Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/poema-o-razrushennom-vremeni-i-sputannykh-imenakh

Поговорим о поэзии (снова)👇

Дзюндзи Ито: Маньяк (2023, Япония) Дзюндзи Ито всегда славился своей тягучей атмосферой саспенса и беспощадностью. Он хронически брезгливо относится к этикету хэппи-энда, снисхождения к своим героям не испытывает, как и стеснений при изображении биологических подробностей организмов. С первой серии антология ужасов от знаменитого мангаки пугает не только анимацией (местами некачественной), но и напряжением, которым пропитано буквально все вокруг. Каждый эпизод «Маньяка» пропитан разнообразными социальными ужасами современного человека, оставляющими после просмотра липкое ощущение страха перед насущным бытием. Конечно, сериал заслуживал более тщательной проработки. Даже, вопреки, всем достоинствам, сложностям экранизации и весьма внушительным (особенно в плане атмосферы) некоторым удачным эпизодам. Возможно, студия Deen торопилась и у неё не было времени на творческие эксперименты, а может фанаты просто устали ждать Хироси Нагахаму и ставший уже мемом (в плане переносов) опус магнум Ито под названием «Спираль»? Это гостевой пост от канала Кубрик и двойной апельсин. Кинорекомендации, тематические списки, фотографии со съемок и много другое — подписывайтесь, если любите кино и вам нужен в этом деле надежный друг.

Снова рассказываю про аниме, в этот раз, про жуткое и пугающее, для своих подруг с хоррор канала @wrongturn_8

Объявлены лауреаты 77-го Каннского кинофестиваля: 🔸«Золотая пальмовая ветвь»: «Анора», реж. Шон Бейкер (рецензия Егора Москвитина); 🔸Гран-при: «Всё, что мы представляем как свет», реж. Паял Кападиа; 🔸Приз жюри: «Эмилия Перес», реж. Жак Одиар; 🔸Лучший режиссер: Мигель Гомес, «Гранд Тур»; 🔸Спецприз жюри: «Семя священного инжира», реж. Мохаммад Расулоф; 🔸Приз за сценарий: «Вещество», реж. Корали Фаржа (рецензия Дарьи Тарасовой); 🔸Лучший актер: Джесси Племонс, «Виды доброты», реж. Йоргос Лантимос (рецензия Дарьи Тарасовой); 🔸Лучшая актриса: ансамбль фильма Жака Одиара «Эмилия Перез» – Адриана Паз, Зои Салдана, Селена Гомес, Карла София Гаскон; 🔸«Золотая камера» за лучший дебют: «Арманд», реж. Халфдан Ульман Тендел; 🔸Почетная «Золотая пальмовая ветвь»: Джордж Лукас. Все тексты с Канн-2024: 1. Гид по фестивальным программам, составленный Егором Москвитиным в преддверии смотра; 2. Дневники Инны Денисовой с набережной Круазет: 1, 2, 3; 3. Рецензия Дарьи Тарасовой на «Виды доброты» Йоргоса Лантимоса; 4. Рецензия Егора Москвитина на «Анору» Шона Бейкера; 5. Рецензия Дианы Габитовой на «Дикий алмаз» Агаты Редингер; 6. Рецензия Дарьи Тарасовой на «Вещество» Корали Фаржа; 7. Егор Москвитин сравнивает два боди-хоррора из конкурсной программы: «Вещество» и «Саван» Дэвида Кроненберга. #канны2024

Я на выходных 📚

30 лет назад "Криминальное чтиво" принесло Квентину Тарантино золотую пальмовую ветвь на фестивале в Каннах ✨

Ирис (Изабель Юппер), или как еще ее будут называть местные – Айрис, подрабатывает в Южной Корее репетитором французского. Методы у нее экспериментальные и заточены скорее не на изучение языка, а на осознание учениками своих внутренних проблем, тщательно скрываемых от самих себя и окружающих. Новый фильм Хон Сан Су далеко не такой экспериментальный, как методы Ирис, и снят в привычной для него форме. Простенькие мизансцены, аскетичная съемка, минимализм и обилие бытовых диалогов – в общем, все, что свойственно такому жанру, как соджу-кор. В этот раз в алкогольную карту входит макколи. Название «Нужды путешественника» может вызвать вопросы, учитывая репутацию локализаторов, но перевод почти дословный (여행자 – путешественник, турист 필요 – надобность, необходимость, потребность, нужда). Именно потребность разобраться в новой культуре двигает Ирис. Она внимательно изучает поэтические тексты на камнях, пробует корейскую кухню (например пибимпап), искренне наслаждается местной природой со стаканчиком рисового напитка. Как она оказалась в Южной Корее, неизвестно, откуда и с какой целью приехала – тоже. Что, конечно же, вызывает вопросы не только у героев фильма, но и у зрителя. Страх перед иностранцем, о котором ничего неизвестно и которого нужно пускать в свой дом, маркирует страх социальный, страх «чужого», особенно у старшего поколения корейцев. «Не поддавайся искушению впадать в прошлое», – скажет Ирис своему другу, но это явно послание не только для него. Корейцы обычно не подпускают иностранцев близко к себе. Тем удивительнее, что Ирис удается преодолеть социальные и языковые барьеры, а также описать на французском то, что беспокоит ее учеников в глубине души. Ее заметки о людях тоже своего рода поэзия: «Он был красив. Его красота была высечена в камне. Мой отец не был красив. Он был, как я. Он не оставит ни одного стиха миру. Мы будем жалеть друг друга вечно...» Получается 2 в 1: урок французского и сеанс психотерапии. #рутинныезаметки #андрейсеров

Ирис (Изабель Юппер), или как еще ее будут называть местные – Айрис, подрабатывает в Южной Корее репетитором французского. Методы у нее экспериментальные и заточены скорее не на изучение языка, а на осознание учениками своих внутренних проблем, тщательно скрываемых от самих себя и окружающих. Новый фильм Хон Сан Су далеко не такой экспериментальный, как методы Ирис, и снят в привычной для него форме. Простенькие мизансцены, аскетичная съемка, минимализм и обилие бытовых диалогов – в общем, все, что свойственно такому жанру, как соджу-кор. В этот раз в алкогольную карту входит макколи. Название «Нужды путешественника» может вызвать вопросы, учитывая репутацию локализаторов, но перевод почти дословный (여행자 – путешественник, турист 필요 – надобность, необходимость, потребность, нужда). Именно потребность разобраться в новой культуре двигает Ирис. Она внимательно изучает поэтические тексты на камнях, пробует корейскую кухню (например пибимпап), искренне наслаждается местной природой со стаканчиком рисового напитка. Как она оказалась в Южной Корее, неизвестно, откуда и с какой целью приехала – тоже. Что, конечно же, вызывает вопросы не только у героев фильма, но и у зрителя. Страх перед иностранцем, о котором ничего неизвестно и которого нужно пускать в свой дом, маркирует страх социальный, страх «чужого», особенно у старшего поколения корейцев. «Не поддавайся искушению впадать в прошлое», – скажет Ирис своему другу, но это явно послание не только для него. Корейцы обычно не подпускают иностранцев близко к себе. Тем удивительнее, что Ирис удается преодолеть социальные и языковые барьеры, а также описать на французском то, что беспокоит ее учеников в глубине души. Ее заметки о людях тоже своего рода поэзия: «Он был красив. Его красота была высечена в камне. Мой отец не был красив. Он был, как я. Он не оставит ни одного стиха миру. Мы будем жалеть друг друга вечно...» Получается 2 в 1: урок французского и сеанс психотерапии. #рутинныезаметки #андрейсеров