home_vesta

В наличии Шедевральный предмет #сахарница музейного уровня. Работа официального поставщика королевского двора Швеции Gustaf Mollenborg, Stockholm, 1842 год. Вес предмета 920 грамм, высота 33 см.  #серебро

Я бы хотела сейчас оказаться на его месте.

Красота в деталях. Уже в достойной коллекции.

Осталось только заполнить

В наличии Роскошная ваза для фруктов со стеклянным вкладышем. Германия, вторая половина 19 века. Вес серебряной части 505 грамм, диаметр чаши 33.5 см, высота 13.5 см. #антиквариат

Работы выдающегося Американского керамиста Адриана Сакса (Adrian A. Saxe).

В наличии #гобелен с растительным орнаментом. Европа, конец 19 века. Длина 226 см, ширина 64 см. Первый раз я обратила внимание на гобелен, предназначенный для декора проема между окнами в Меншиковском дворце. Гобелены, а точнее - шпалеры, отчасти появились потому, что позволяли защититься от холода и сквозняка, поскольку с отоплением в замках все было сложно. Приехали - развесились, уезжая сняли, упаковали с собой. Но, безусловно, чисто практическим назначением сущность шпалеры не объяснить, поскольку большинство таких изделий были в прошлом настоящими предметами искусства - предметами чрезвычайно ценными и очень дорогими. Вообще, в те времена, да и долгое время потом, именно правители и церковь были заказчиками шпалер – для остальных декорировать дом такими предметами было делом совершенно не подъемным с финансовой точки зрения. На протяжении долгого времени гобелены-шпалеры считались принадлежностью роскошных королевских резиденций, тем более что техника плетения, с развитием ремесла, усложнялась. Сюжетами для таких тканых «картин» служили античные мифы, изображения цветов и фруктов, а позже – библейские предания. Король Генрих 4 своим указом основал в Париже фабрику, а разместилась она в здании, принадлежавшем семье Гобеленов, где раньше работал красильщик шерсти Жиль Гобелен. С момента выдачи мануфактуре Гобеленов соответствующего королевского патента – а именно с 1607 года – и начинается история собственно гобеленов – шпалер, созданных на этом предприятии. Для организации работы король вызвал в Париж двоих фламандцев – Марка де Команса и Франсуа де ла Планша, им были пожалованы дворянские титулы, а кроме того – цеха, оборудование и существенные субсидии: Генрих очень хотел, чтобы французы научились изготавливать лучшие в мире шпалеры. Ввоз ковров из-за границы был запрещен. Дела мануфактуры шли в гору, мастера получали заказы от королевского двора, а исполняли их не только сами ткачи, но и художники, которые готовили эскизы для шпалер – картоны. Часто за работу картоньера брались великие мастера живописи. Во второй половине 17 века возглавлял мануфактуру самый влиятельный французский художник Шарль Лебрен, и помимо него,эскизы для шпалер создавали Якоб Йорданс, Рубенс, Симон Вуэ. Ткацкие приемы совершенствовались, возникали все новые творческие приемы, и гобелены уже всерьез соперничали с живописью, а в цене – значительно выигрывали у картин самых прославленных художников.