I hate being normie its awesome

В субботу в локале играю сет с техницом и парой-тройкой новых треков (почему бы и нет). Приходите встретить осень, что ли.

2 сентября в Локал Пуб отмечаем двухлетие радиошоу Департамент Снов с Михаилом Цукерманном, которое выходит на радио Курс 103.7 FM каждый вторник с 23.00 до 00.00. В этот вечер для вас будут включать свои любимые треки: Dj Aaoff Юрий Mashtacore Denis Kobzev Михаил Цукерманн Настраиваемся на частоту красивой музыки в 21.00

Если вы занимаетесь музыкой, хоть немного пытаетесь выйти за рамки хобби и ещё не разочаровались во всём этом — прислушайтесь к Лёхе, он дело говорит. Несмотря на то, что мой путь раза в три короче (и раз в тысячу менее результативен), я в какой-то момент пришёл к тем же самым выводам, поэтому могу подписаться под каждым словом.

Да что ж такое-то, опять Cream Soda-related (эх, а ведь раньше подряд только про депешей было), но я чёт не смог пройти мимо. Помните, как Аня назвала альбом «Читается как ANNA», потому что хрен знает, как произнести «4NN4» (а спрашивать наверняка будут)? Видимо, эту информацию к сведению приняли все, кроме разработчиков софта для всяческих Яндекс.Станций. А холодной железке не докажешь, что «читается как ANNA», если пишется как «фоурэнэнфоур». Технологии — Понты 1:0 🤷‍♂

Cream Soda — группа, которая умела меняться (и менять мир вокруг) 📺 В новом Брокен Дэнсе рассказываю про группу, которая в своей музыке хорошо воплотила принципы «из андеграунда на экран» и «изменить себя, не изменив себе». Сильнее всего в истории Крем Соды и Димы Новы (который был ее моторчиком) меня удивляют две вещи. 1) Насколько сильное влияние имеет КВН на российскую массовую культуру даже сейчас. 2) Насколько хорошо Дима умел планировать. Смотрю интервью 2014 году, а в нем он уже прекрасно понимает, к чему идет, рассказывает, как выпустит альбом с вокалисткой и что хочет баланса между «трендовым звуком» и «грамотным коммерческим продуктом». Всем бы такую целеустремленность! Приятного просмотра! Если вам было интересно смотреть видео, скиньте его друзьям или напишите о нем у себя в соцсетях. Это правда очень поможет в распространении и сделает мой день. https://youtu.be/_xcWK5yLe_w

Трилогия, растянувшаяся аж на 10 лет, закончилась. Хомме смог. Вот честно, это какая-то мутнейшая история, ибо был у Queens of the Stone Age в 2007, значит, довольно бодрый Era Vulgaris, потом Джош погрузился в продюсирование и сайд-проекты, а вернулся с чем-то невнятным в виде …Like Clockwork. За годы с момента его выхода чего только не произошло — муторные разборки с бывшими коллегами по Kyuss, снова куча продюсерской работы, сайд-проекты и отвал всего в виде последних на данный момент Desert Sessions (настоятельно советую это послушать), семейные проблемы и борьба с раком (к счастью, говорят, успешная), ну и Villains, на тот момент показавшийся вполне сносным (на фоне …Like Clockwork так уж точно). Собственно, In Times New Roman… этот период заканчивает, а Джош как будто возвращается если не к грувово-стоунерским корням (хотя и оттуда всё-таки что-то нет-нет, да появляется), то как минимум к приблюзованной хардятине, проскакивавшей у QOTSA в начале-середине нулевых, что не может не радовать. Серьёзные события как в мире, так и в жизни самого Хомме, не могли не повлиять на материал пластинки, и это прям слышно — несмотря на кажущийся поначалу сентиментальный тон, пластинка всё же получилась злая, причём такая, несколько издевательски-злая. При этом, не агрессивная. Это может расстроить тех, кто всё-таки ожидал от QOTSA хоть чего-то, напоминающего о старых временах, но как по мне, такому материалу излишняя агрессивность и не нужна. Хотя, стоит признать, это сильно бы помогло не устать от прослушивания к концу пластинки (несмотря на то, что музыка так-то сложная и разнообразная — кажется, что по этим параметрам новый альбом убирает вообще все предыдущие). Не покидает ощущение, что Хомме наконец-то принёс хороший материал в своё основное детище, а не распихал его по сайд-проектам. Получается, у нас тут как минимум лучший альбом QOTSA за последние 10 лет, если не встраивающийся в топ «классических» альбомов группы, то хотя бы имеющий претензии на то, чтобы к нему приблизиться. Единственный вопрос, который пластинка оставляет — куда QOTSA двинутся дальше. Будем надеяться, что проблемы Джош преодолеет, здоровье поправит, а мы всё-таки дождёмся на этот вопрос ответа. Queens of the Stone Age — In Times New Roman... (2023)

Не, кто-то скажет, мол, «Денчик, ну они же не будут заставлять Кобейна петь песни Инстасамки». Допустим, никто не посмеет заставлять покойников выражать такие мысли, которые им при жизни в голову бы не пришли, или использовать нейросети для вкладывания в головы аудитории нужных посылов с помощью голосов давно почивших идолов. Допустим. Проблема в том, что в какой-то момент коллективный музыкальный бизнес придёт к выводу, что можно натаскать нейросеть на материале конкретного исполнителя, а результатом будет уже не «послушайте доработанную песню, которую автор сам когда-то выбросил в мусор, признав негодной», а «послушайте, какие бы песни писал автор, если бы был жив». Нейросети всё-таки тоже на месте не стоят, пара лет — и результат таких манипуляций будет не просто слушабельным, а неотличимым от реального. А что? Никакого стороннего вмешательства — только холодный компьютерный расчёт на основе всего, что было сделано самим автором. Легитимно? Ну, за исключением отсутствия воли автора (и, самое главное, его непосредственного участия) — вполне. И вот уже не нужно нанимать пародиста для записи «потерянных» песен Джексона — у нас тут как бы сам Джексон держа в голове всё своё творческое наследие предположил, что бы он написал на его основе и как бы он потом это спел. Ищите на прилавках.

Ну что, вот оно — Пол Маккартни официально получает красную карточку за неспортивное поведение. Буму нейросетей пора притормозить, ибо он уже добрался до динозавров (через других, менее старых и более технически прошаренных динозавров). Дело было так. В середине девяностых, в процессе работы над Антологиями, на тот момент трое живых битлов решили тряхнуть стариной и сделать вид, что Леннон всё-таки жив, просто отошёл (прямо как Цой). Так уж вышло, что на руках у Макки была пара кассет с демками Леннона разных лет — из них отобрали три более-менее пригодных для дальнейшей доработки, на основе которых и было решено сделать новый материал The Beatles. Факт участия всех четверых имеется — уговор не нарушен, всё честно. Если с первыми двумя треками серьёзных проблем не возникло — качество там было относительно сносным, да и дописывать за товарищем пропущенные строфы Макка всегда умел, — то с третьим, «Now and Then», как-то не задалось. Во-первых, исходник звучал слишком уж люто. Во-вторых, оригинал был вот прям недоделан — в финальном виде там были только припевы. Ну и в-третьих, это был явно не шедевр ленноновского сонграйтерства. После пары дней попыток выжать хоть что-то из этой демки, Харрисон сказал, что это просто «fucking rubbish», чем и подписал дальнейшей работе над этим треком приговор. Видимо, Макка на тот момент уже успел к этому треку привязаться. Долгие годы он вынашивал идею всё-таки каким-то образом его добить (пускай теперь с использованием архивных записей уже двух почивших коллег) — это представлялось невыполнимым, пока на его пути не встретился Питер Джексон, ранее неплохо подрихтовавший киноисходники проекта «Get Back» и в современных технологиях кое-что понимающий. Ну и вот, 13 июня 2023 года по миру разносится благая весть — Макка всё-таки добьёт трек (а речь вроде как именно о том самом треке), потому что, хвала нейросетям, у него получилось выделить из стрёмной демки 1979 года отдельные дорожки и улучшить их звучание. Нейросети. На YouTube можно услышать, как Цой каверит Летова, Гитлер каверит Михаила Круга (снимаю шляпу перед уровнем извращённости автора), Честер Беннингтон каверит Hoobastank, а Фредди Меркьюри каверит Eagles — это понятно (ладно, ещё песню про Спанч Боба в исполнении Летова я сюда просто не могу не добавить). Но вот с новым («последним») «битловским» треком происходит совершенно иная история — это уже как бы прецедент. Это вам не искусственный альбом Oasis, сделанный по приколу — это глыба доплыла до технологий и всерьёз их использует в коммерческой музыке. Не, я не знаю, может, Макка написал гениальнейший текст, а из-за проблем с качеством исходника у него на долгие годы отвалился повод для гордости (в конце концов, то, что официально считается доработанной битлами песней Леннона «Real Love», Леннон ещё при жизни успел доработать и сделать из этого уже другую песню, «Real Life»). Чем бы дедушка ни тешился, как говорится. Но мне не даёт покоя вот какая мысль. Помните про корабль Тесея? Продукт вроде как похожий на оригинал, но оригиналом не являющийся. Ящик Пандоры уже открыт, а музыка в том виде, к которому мы привыкли, схлопывается — сегодня это «улучшенная нейросетями» многоканалка из скверной кассетной демки 44-летней давности, завтра — тонны нового оригинального материала в исполнени Фредди Меркьюри, Лейна Стейли, Майкла Джексона, да кого угодно. Сначала под предлогом вроде «остался неиспользованный текст так и не записанной песни», потом — «ну мы просто можем». И это страшно.

Вот было бы намного проще, если бы не бэкграунд. Дима Свиргунов всегда возглавлял мой личный топ музыкантов-соотечественников, от которых я с удовольствием получил бы фидбэк даже из разряда «ну это хуйня». Потому что Дима шарил. И это всегда было слышно во всём, к чему он прилагал руку — будь то отбивки DasIstFak’а (тогда уважение вызывал даже сам факт того, что команда выступает с фирменной музыкой, написанной неким Dima Nova из Ярославля), ранняя инструментальная Cream Soda (когда на Мегаполисе слышал джингл «this is Cream Soda, baby» и понимал, что ближайшие несколько минут пройдут шикарно) или разрывнейший материал Locked Club. У меня с его гибелью связана ещё и личная история — как раз этой зимой я плотно подсел на STVOL TV, впервые за долгое время вдохновился и начал делать что-то новое. А потом случилось 20 марта, которое надолго выбило меня из творческой колеи. Вроде бы прошло время, вроде бы как-то в голове всё устаканилось, но вот выходит новый альбом CREAM SODA, и всё начинается заново. Потому что в процессе его прослушивания ты не можешь не вспоминать, как рабочие версии этих же треков Дима с Ильёй ставили в своих сетах. Или Рептилоид этот кринжовый, которого как-то по приколу представили как «новый голос Крем Соды». Или Диево-Городище, которое мелькает как в самом альбоме, так и в пресс-релизе (потому что альбом полностью сделан там). Не пластинка, а сплошной вьетнамский флэшбек. Поэтому без бэкграунда было бы сильно проще. Так вот, по существу. У меня есть друг, который считает, что Крем Сода закончилась с уходом Романовской. До какого-то момента я с ним не соглашался, но вот после прослушивания INTERNET FRIENDS могу заявить — да, это уже совсем не Крем Сода. Точнее, это совсем другая Крем Сода, которой вокал Романовской просто бы не подошёл (точно так же вокал Стяжковой не подошёл бы той, «старой» Крем Соде). Потому что чуваков в какой-то момент, видимо, потянуло разорвать связи с попсой и начать планомерно внедрять в сознание слушателя что-то более экспериментальное. Но так как с наскока этого не получится (массам такое переваривать сложновато), приходится всё-таки ограничиваться рамками и разбавлять это дело чем-то попсовым (ну либо оно само — талант всё-таки). Поэтому на выходе мы получаем адовую смесь довольно интересной и со вкусом сделанной электроники с каким-то Русским Радио, что временами серьёзно сбивает с толку. Ну и да, довольно сложно слушать альбом, явно содержащий очень много весёлого внутряка, который ты не выкупаешь (Рептилоид этот, повторюсь, кринжовейший, там тоже не просто так). И ещё сложнее получить от прослушивания альбома ровно те эмоции, которые ты должен был от него получить по задумке создателей. У меня вот, например, не вышло. В этом видится серьёзная база для дальнейшего развития, которое, судя по всему, не случится и ограничится чем-то чуть более сложным на следующем релизе (насколько я понимаю, выйдет весь материал, в создании которого участвовал Дима, и на этом всё закончится). Возможно, дальше это дело развивалось бы во что-то ещё более фолково-экспериментальное, в таком контексте INTERNET FRIENDS представляет собой что-то вроде переходной демо-версии, наброска того, чего стоило бы ожидать. Но это мы уже вряд ли узнаем. Как мне кажется, сравнения с предыдущими работами, имевшими совсем другой вектор, неуместны. Так что да, получается, лучший альбом «новой» Крем Соды. CREAM SODA — INTERNET FRIENDS (2023)

Срочное объявление для любителей музыкальных железок. Прямо сейчас на Озоне можно урвать синт Arturia MicroFreak за вкусные 31к — цена не только максимально близкая к европейской, но и самая низкая среди всех предложений на маркетплейсах (некоторые особенно талантливые товарищи за него в районе 50к просят). Месяц назад взял свой в этом же месте, так что продавец проверенный. https://ozon.ru/t/g4AlnoN Кстати, в конце мая выходит новая прошивка, которая добавляет этому монстру функцию работы с семплами и несколько новых гранулярных движков. Если давно хотели влететь в цифровой синтез — самое время.