Рекомендую

Напоминаем! Друзья, мне грустно признавать, но похоже, канал взломали. Способ довольно беспрецедентный и ранее нам не встречавшийся. Несмотря на то, что доступ к каналу у нас как у владельцев сохранен, управление каналом полностью утрачено за исключением возможности публиковать посты. Кроме того, наблюдается неорганическое списывание подписчиков с канала: как будто их кто-то выбрасывает. Клянемся, никакого отношения к этому владельцы канала не имеют. Пока мы решаем проблему с переводом канала на новые носители, давайте, пожалуйста, не теряться. Мы создали временный резервный канал, подписывайтесь пожалуйста, на него. Подчеркиваем, он резервный - исключительно на время, когда мы получим возможность создать копию, которую уже никто никогда не взломает. Пока мы решаем этот вопрос, я боюсь, что вас всех выкинут. Поэтому встречаемся здесь t.me/rezervnykanal

Друзья, мне грустно признавать, но похоже, канал взломали. Способ довольно беспрецедентный и ранее нам не встречавшийся. Несмотря на то, что доступ к каналу у нас как у владельцев сохранен, управление каналом полностью утрачено. Кроме того, наблюдается неорганическое списывание подписчиков с канала: как будто их кто-то выбрасывает. Клянемся, никакого отношения к этому владельцы канала не имеют. Пока мы решаем проблему с переводом канала на новые носители, давайте, пожалуйста, не теряться. Мы создали временный резервный канал, подписывайтесь пожалуйста, на него. Подчеркиваем, он резервный - исключительно на время, когда мы получим возможность создать копию, которую уже никто никогда не взломает. Пока же ее нет, я боюсь, что вас всех выкинут. Поэтому встречаемся здесь t.me/rezervnykanal

/CODA

«CODA: Ребенок глухих родителей»/CODA, 2021, реж. Шан Хейдер Начав со статуса «летний фильм для хорошего настроения», лента Шан Хейдер пришла к главной награде Американской киноакадемии — «Оскару» за лучший фильм. Еще до «Оскара» картина собирала награды: Gotham Awards, премию Гильдии киноактеров, премии Ассоциации критиков Голливуда, BAFTA, Critics' Choice и другие, неизменно отмечавшие вклад глухих артистов Троя Коцура и Марли Мэтлин в создание фильма. CODA - это аббревиатура с английского child of deaf adult - ребенок глухих взрослых. Им является старшеклассница Руби, и она единственный неглухонемой член семьи, внезапно открывающий в себе… талант к пению. Ей приходится рано повзрослеть, так как она фактически является связующим звеном между внешним миром и членами своей семьей, которые трудятся рыбаками. Перевести, объяснить, помочь - без Руби они как без рук. Вы не увидите в ней свойственного подросткам чувства стыда за родителей. Только попытку слабослышащих людей жить полноценной жизнью и интегрироваться в общество и экономику. И довольно толерантное к ним общество. Впрочем, это не единственная ее ценность. Картина сильна еще и классным пением Руби. Невероятно добрая и трогательная история, совершенно справедливо взявшая Оскар в этом году. Оскар, да ты ли это.. #посмотреть https://www.youtube.com/watch?v=IZGkFeBE7QM

«Захват»/The Capture, 2019, реж. Бен Чанан Недобоевики - немножко не моя поляна, я все больше специализируюсь на интеллектуально-моральной нудятине. Но этот остросюжетный детектив с элементами бойни решила порекомендовать. Хороший. Во-первых, потому что посвящен теме Большого брата и искусственного интеллекта, которые по сюжету для чего только ни используются: большой политики, манипулирования общественным мнением, подлога доказательств, борьбы с терроризмом, создания дипфейков… Финал такого подхода - подставные жертвы, разбитые судьбы. Во-вторых, потому что про мораль здесь тоже есть. В лице главной героини - справедливой и беспощадной детектива Рейчел Кэрри (Холидей Грейнджер). Она на протяжении всего фильма пытается бороться с этой системой, которая, как паутина, окутала всю британскую разведку. Впрочем, Рейчел не единственная, кто будет задаваться вопросом, насколько этично обеспечивать нацбезопасность на крови и коррупции. Кто кого победит: добро систему или система - добро - спойлерить не буду. Скажу только, что в фильме два запутанных, связанных между собой сезона. Надрывных, переживательских, неглупеньких и держащих под напряжением сезона, которые убьют наповал добрую половину героев сериала и - как минимум два ваших выходных. #посмотреть https://www.youtube.com/watch?v=NtJEZIT4c54

Призрачная нить/ Phantom thread, 2017, реж. Пол Томас Андерсон У меня для вас сегодня история любви из серии «Алла, я твой Филипп». В этой плавной, ненадрывной картине режиссер размышляет над отношениями, когда ему уже за 50, и его уже тянет только на диван поработать над эскизами, а ей всего за 20, и ее все еще тянет поплясать на новогодних карнавалах… Над смыслом человеческих страданий как способом обуздать гордыню, зажратость и спесь, свойственные покорителям вершин… И над темой любви к покорителям вершин (не к их деньгам, а именно к ним самим как к энергии) вне зависимости от возраста: умение покорять вершины дано единицам, и оно способно вызывать не только зависть. Послевоенный Лондон. 50-е… Рейнольдс Вудкок (Дэниел Дэй-Льюис), прототипом которого стал модельер Кристобаль Баленсиага, одевает коронованных особ, светских львиц и звезд. Из близких у него только работа, сестра, которая ассистирует ему в бизнесе, да молоденькие красотки, которые сменяют друг друга, как недраные перчатки: характер у мэтра на пятый месяц каждого последующего романа превращается в надзирательный. В связи с этим девушки отправляются на помойку. Но все меняется, когда в его жизни появляется розовощекая и непробиваемая официантка Альма (Вики Крипс). Вудкок распознает в Альме очередную музу, Альма распознает в Вудкоке единственную и неповторимую любовь заботливого папы. В принципе, у Альмы - все перспективы разделить участь очередной недраной перчатки, но режиссер отвел Альме другую роль: разорвать этот порочный круг, обуздав спесь Вудкока. Способ она выбирает весьма своеобразный: нажарить ему ядовитых грибов: пусть мучается. Идеальная меланхоличная картина под тягучее, расслабленное настроение, мораль которой такова: не закидывайся и будь человеком, Баранкин. И никто не насыплет тебе в чай сушеных поганок #посмотреть https://youtu.be/ExmIrfwTuzk

Премьеры Москва: • 7 ноября премьера в кинотеатре Художественный, вступительное слово от кинокритика Стаса Тыркина. • 9 ноября премьера в кинотеатре Пионер, вступительное слово от куратора Сергея Сдобнова. Санкт-Петербург: • 8 ноября в 19:00 премьера в кинотеатре «Аврора». Представит фильм киновед и антрополог Наталья Казурова. • 9 ноября в 19:00 премьера в кинотеатре «Англетер». • 10 ноября в 20:00 премьера на Ленфильме. По всей стране - с  10 ноября. Трейлер: https://youtu.be/nXGdwGMA6Ak

«Заговор в Каире», 2022, реж. Тарик Салех В российский прокат выходит фильм-событие –  призер Каннского кинофестиваля 2022 года и претендент на Оскар 2023 – остросюжетный политический триллер «Заговор в Каире» режиссера Тарика Салеха. «Заговор в Каире» – это актуальная история о борьбе за власть и о жестокости системы, которая обойдет любые законы, чтобы эту власть сохранить. Фильм снят смелым режиссером Тариком Салехом, за плечами которого работа над такими громкими фильмами, как «Наемник», «Мир дикого запада», «Рэй Донован» и многих других. «Заговор в Каире» – политический триллер о попытке правительства распространить свою власть и на религию:  «Карточный домик» встречает «Молодого папу». Сюжет фильма разворачивается в легендарном каирском Университете аль-Азхар, который является эпицентром могущества суннитского ислама.  Во все времена Египет находился под контролем представителей иностранных держав. Дольше всего здесь правили турки, за ними пришли британцы, а после французы. Несмотря на это, Аль-Азхару всегда удавалось сосуществовать с правившей в стране политической силой. Причину понять просто — университет неизменно пользовался уважением и во всем мире считался самым важным источником знаний об исламе. Сюжет фильма повествует о современном Египте. Главный герой — Адам, молодой парень, сына рыбака, получивший стипендию на обучение в Аль-Азхаре. Он думает, что отец будет против его отъезда, потому что каждый день Адам помогает ему на рыбалке. В конце концов, к удивлению Адама, отец отпускает его, поскольку видит в этом волю Господа, которой никто не может воспротивиться, даже он сам. Так Адам впервые покидает родную деревню и едет в Аль-Азхар. Спустя некоторое время после приезда Адама в Аль-Азхар умирает верховный имам. В связи с этим созывается Верховный совет мудрецов, состоящий из 27 имамов, который избирает нового верховного имама. Через дорогу (и это соответствует реальности)  расположена штаб-квартира Службы государственной безопасности. Таким образом, с одной стороны заседает власть духовная, а с другой — власть государственная. Глава Службы государственной безопасности вызывает всех своих офицеров, чтобы сообщить: «Верховный имам умер, поэтому теперь наша задача состоит в том, чтобы тот, кто придет ему на смену, разделял наши идеи». Выполнение этого задания поручается опытному сотруднику. У Службы нет своего человека внутри Аль-Азхара: ни одного осведомителя, который был бы туда внедрен. Офицер по имени Ибрагим вербует молодого студента Адама, который не может отказаться, потому что любой египтянин с рождения запуган Службой безопасности. В каком-то смысле это все похоже на Штази времен ГДР. Постепенно Адам начинает понимать властную подоплеку происходящего. Сам Адам — фантастически одаренный человек, родившийся не в том месте. Из-за сельского происхождения его недооценивают все, с кем бы он ни встречался на жизненном пути. Мораль: учись на двойки, не проявляй себя, будь дебилом, и никто тебя не завербует. Важный факт Место Верховного имама, занимающего самую верхнюю ступень иерархии в Аль-Азхара, аналогично положению Папы Римского у католиков — он является высшим должностным лицом в суннитском исламе. Он формулирует обладающие высочайшей юридической силой и важностью религиозные рекомендации — «фетвы». Любой мусульманин, даже умеренных взглядов, будет всегда прислушиваться к заключениям Верховного имама. Кто бы ни был правителем Египта, он также всегда будет учитывать эти рекомендации при разработке новых законов.

«Корсаж»/ Corsage, 2022, реж. Мари Кройцер Этот фильм, выдвигаемый Австрией на соискание премии Оскар, создавали о кризисе среднего возраста австрийской принцессы Сисси, она же Елизавета Австрийская. Она же главная достопримечательность Австрии и местная принцесса Диана. Славилась своей красотой и стилем, задавала модные тенденции в кругах высшего света. Всегда была одержима своей внешностью, занималась верховой ездой, сидела на строгих диетах для поддержания талии в 51 сантиметр. Толстуха. У Гурченки была 48. Судьба Елизаветы сложилась так себе. Выйдя за императора Франца Иосифа, свободолюбивая Сисси столкнулась с властной свекровью и жестким регламентом двора. С мужем Сисси виделась редко - вместо этого ее день был заполнен строгим церемониалом. Старшая дочь Сисси умерла маленькой, еще двух детей свекровь забрала на воспитание. Сисси окончательно замкнулась в себе. Она много путешествовала по Европе с младшей четвертой дочкой, оставив двор, мужа и детей. На приемах вместо императрицы появлялся ее двойник. Ее единственный сын, наследник престола Рудольф, совершил самоубийство в возрасте 30 лет. В фильме Сисси под 40, и она уже не ликвид. По тем временам. Еще пара лет, и она наденет вуаль и запретит себя фотографировать. Жизнь прожита, все неинтересно, кругом преснота - даже в антураже королевской роскоши, путешествий и довольства. И это с ее-то исходными данными. По задумке режиссера, Елизавета “затянута в корсет” общественного мнения, от нее ждут исполнения идеального образа, делая “корсет” все туже. Сисси, с одной стороны, стремится бунтовать против надоевших ей порядков, но с другой хочет исчезнуть, стать невидимой. Императрица понимает, что впереди ее ждет будущее из строгих церемониальных обязанностей, хотя никакой политической силы она не имеет. При этом она сохраняет жажду к знаниям, много путешествует, ища среди старых и новых знакомых цель своей юности. Для Елизаветы становится невозможным втиснуть себя в рамки заданных стандартов - она живет в тугом корсете самоограничения и общественного осуждения. Хотя в молодости Сисси поддерживала и укрепляла этот образ, с возрастом она устает гоняться за идеалом. Елизавета все больше удаляется от собственной жизни, скрываясь за вуалью, двойником и путешествиями. В те дни женщины, по сути, становились невидимыми, когда им исполнялось 40. Заставить себя исчезнуть было отчаянной попыткой Елизаветы расширить свои возможности. Для режиссера Мари Кройцер эта история перекликается с современностью. По ее мнению, исторический прогресс не внес существенных изменений, несмотря на женское движение и эмансипацию. Красота по-прежнему является главной ценностью, а делаясь старше или набирая вес, женщины становятся менее значимыми. Привлекательная партнерша по-прежнему повышает статус мужчины. После определенного возраста женщины не могут выиграть в этой битве, что бы они ни делали: их обвиняют в тщеславии, если они “немного поработали” над собой, но в то же время люди комментируют их морщины, если они этого не сделали. Так должно было быть по задумке режиссёра. Но, по-моему, у нее ее получилось это сказать. Или я не увидела всего этого. Может, потому что мне, плебею, таких тонких материй не понять, да и эта гендерно-возрастная тема надоела мне до смерти. Тьфу-тьфу. А может, потому что эта апатия от праздности, которая фонит через весь фильм, очень напомнила бессмысленность праздной жизни. А уж никак не кризис среднего возраста. Ну сами подумайте - какой смысл в том, что ты ежедневно катаешься на лошадях, путешествуешь, делаешь причёски и ешь еду, свалившуюся с неба. Я бы от такой жизни тоже вуалью отгородилась бы. Родиться в нищете и выбраться из нее, завоевав все на свете, и то интереснее. Так хоть начинаешь понимать ценность каждого мгновения. Кстати, финальный кадр самоубийства королевы - это всего лишь художественный приём, показывающий финал этой апатичной пресноты под названием «жизнь королевы». В реальности ее убил террорист, проткнув напильником. #посмотреть https://youtu.be/MYqgr8iO53Y