край ми айривер т30

🦋 Кажется, Ти-Фест опять записал очень большую песню Последний месяц Ти-Фест активно выкладывает в тиктоке сниппет своего следующего сингла. Называется, кажется, "Come My Lady" и сэмплирует ту самую песню группы Крейзи Таун. И нет, это не хайп на костях: пост со сниппетом Ти-Фест опубликовал ещё в середине мая, а фронтмен Крейзи Таун умер на прошлой неделе. Просто жутковатое совпадение. А вот в самой песне ничего жуткого нет — наоборот, максимально прилипчивая штука. В основе сэмпл из "Баттерфлай", но вместо того, чтобы от и до снимать мелодику, за привычным "кам май лейди кам кам май лейди" идёт очень тифестовский твист. В одном из тиктоков человек справедливо замечает, что раз в четыре года у Ти-Феста выходит что-то ну очень мощное: 2016 — "Ламбада", 2020 — "3х3", сейчас вот "Come My Lady". И звучит и правда топово. Вообще, интересна и судьба песни "Butterfly" — пару лет назад её не очень удачно пытались реанимировать при участии самой группы. А ещё всегда казалось прикольным, что вот "тот самый проигрыш" — это на самом деле сэмпл инструментального трека РХЧП из конца восьмидесятых. Пару лет назад его же сэмплировал Фред Эген (вот уж кто в сэмплах понимает) для Хеди, Стормзи и Эйджея — и получилось тоже хорошо. А в контексте Ти-Феста интересна и экономика: как думаете, сколько может стоить "Butterfly" (он снимал именно её, потому что начало припева-то оттуда) на сегодняшнем рынке? И как и полагается с любым постом про тикток в этом канале, подпишитесь на лучший аккаунт в этой соцсети ❤️.

👐 Следи за руками. Кто, как и зачем переводит концертные выступления на жестовый язык Всем привет. Как вы могли заметить, канал пока пребывает в лёгкой спячке, потому что жизнь штука такая, что иногда в ней не остаётся ни сил, ни времени внятно рассказывать вам про классную музыку (да и слушать её). Но это не значит, что крутые песни и тексты о музыке перестали выходить. Вот, например, сегодня на "Афише" дропнули текст Юли Рябовой @musicandprejudice про то, как устроен перевод на жестовый язык на концертах самых разных масштабов. Из него я узнал, что сурдоперевод — это вообще-то плохой термин, а ещё "язык жестов" и "жестовый язык" — разные вещи (в нашем случае нужна вторая формулировка). Теперь и вы знайте. Из более прикольного: переводчицы на жестовый не очень любят рэп, а ещё им нельзя переводить мат, потому что он слишком "визуальный". Ещё ценю тексты, где ты видишь мнение людей, на которых все эти инициативы и направлены в первую очередь. А у нас такое есть. Почитайте тут: https://daily.afisha.ru/music/27604-grinvoshing-ili-novaya-kultura-zachem-koncerty-perevodyat-na-zhestovyy-yazyk/ А я — надеюсь — скоро вернусь к нормальным темпам ведения канала.

📀 Подзабытая классика: "МТТН" Хоруса и АТЛа Вчера наткнулся на музыку артиста Тараса — такой кальянный рэпчик в самом базовом его проявлении, главные песни на стримингах — это "Тебя нежно грубо" и "Обнажённый кайф". И звучат они ровно так, как называются. Но в одной из них играет сэмпл, который показался очень сильно знакомым, а в голове сразу зазвучал голос АТЛа. Чуть-чуть гугла — и паззл сложился, у Сеги и правда была песня с тем же сэмплом. "МТТН", фит на альбоме Хоруса "Дом тысячи сквозняков". Понял, что сто лет его не слушал. И вообще, мы все редко о нём вспоминаем, учитывая, что "ДТС" вышел в один месяц с "Марабу", "Домом с нормальными явлениями" и "Горгородом" — и вот это уже надоевшее переворачивание игры принято связывать именно с этой тройкой (и ещё чуть-чуть — с "Трэджиком" и "Сторонами А/Б"). А "Тысяча сквозняков" теряется — а зря. Послушайте как раз "МТТН". Если в Хорусе талантливого сторителлера мы признали раз и навсегда, то вот скилл АТЛа писать не только масштабные полотна обо всём, что нас окружает (и рейв-боевики), но и изолированные замкнутые истории как бы сами в себе вспоминаетя недостаточно часто. Эта песня — лучший пример. https://youtu.be/avbsUx_sXvs (А для тех, кто хочет контента повеселее и ярче, подпишитесь на классный тикток)

🧱 Грязь вместо глянца. К нам возвращаются Clipse В этом году выйдет новый альбом Clipse: раздадут стилька и отвесят столько хороших рифм, сколько мы сможем унести. За музло будет отвечать Фаррелл, так что со звуком всё будет хорошо. Clipse начинали ещё в девяностых: контракт с лейблом > сингл не взлетел > альбом отменили > контракт тоже. В начале нулевых их подхватил уже звёздный Фаррелл (они из одного города) и вместе с Чадом Хьюго настучал дебютный альбом "Lord Willin" в 2002 году. А позже ещё и "Hell Hath No Fury" с "Til' the Cascet Drops". На этом история группы закончилась. Пуша стал заметным сольным артистом, а Малис стал христианином и музыкой занимался опосредованно. Но трёх альбомов хватило, чтобы создать культ. Под минималистичные биты они накидывали куплеты о том, как раньше торговали веществами — и очень в этом преуспели. И читали так искусно, с такой любовью к слогу и рэпу (потому что идеально ложились на любой бит), что сложно было их музыку не полюбить. Если Пуша отвечал за бесконечный поток метафор про стиральные порошки, оттенки белого и успешный успех, то Малис, чуть отстававший в этом компоненте, компенсировал всё мелодизмом — его куплеты всегда были чуть менее агрессивными и чуть более певучими. А объединяла их в первую очередь чернушная тематика. Как на русском языке в последние 10 лет Брутто и ВесЪ пишут песни о совсем не романтичном криминале, так и Clipse двигались 20 лет назад. А ещё они всегда вытягивали всё лучшее из Фаррелла. Вот есть песня "Drop It Like It's Hot". А она звучит так, будто Снуп Догг услышал трек Clipse "Grindin" и попросил Фаррелла "сделай то же самое, но чтобы не грязно, а глянцево". Забавно так говорить про автора песни "Хэппи", но грязюка ему удавалась лучше приторности. Новый альбом Clipse, кажется, будет взрослее. Первая песня с него — трогательное обращение к умершим родителям. Но — опять же — клёвое и ярко написанное. Вообще не представляю, как эти люди могут записать не крутой рэп. Clipse, 2024, я очень жду. Yeah, I know, you too.

☕️ "The Loop" Джордана Ракея — соул, который мы не заслужили, но он у нас есть Ракей много лет был для меня таким классическим чуваком с припевов — вот он что-то мило мурлычет у Лойла Карнера, а вот поёт у Дисклоужеров. Интереснее стало в 2021, когда он выпустил "What We Call Life" на Ninja Tune (я человек простой: вижу релиз у них — присматриваюсь). Довольно базовый неосоул оброс электронными нинджатюновскими прикольчиками, а сам Ракей раскрылся не как "не ебанутый Сэм Смит" (а это первое впечатление от него), а уже как приятный певец, который хорошо чувствовал грани между соулом и задротской электроникой. В мае у него как раз вышел альбом "The Loop" — там случился разворот в сторону как раз классического соула. Бенд приятно подыгрывает, бэк-вокалистки дают грува, человек продолжает петь. И оторваться уже не получается: очень солнечная и летняя музыка, чтобы лениться в отпуске, как я сейчас. Послушайте. Заодно можно залипнуть на его ютуб-канал, куда Джордан сливает каверы хоть на Пинк Флойд, хоть на Адель.

✅ Тест дня. На "Афише" вышла вот такая забава Фан фэкт: с одной стороны, я боялся, что будет слишком легко. С другой, сейчас я сам не могу пройти тест на 100%. Пока вроде никто не справился. Попробуйте сами вот здесь: https://daily.afisha.ru/music/27545-day-mne-posmotret-zhopu-siski-prodolzhite-dikie-strochki-molodyh-reperov/

✝️ Поп-музыка умерла. Вместо неё у нас поп-религиозность Что такое поп-музыка? Это точно музыкальный жанр, а не статус человека? Чтобы далеко не ходить: если мы смотрим на охватность музыки, певица Тейлор Свифт — идеальное мерило поп-звезды с огромными прослушиваниями и стадионными концертами. В свою очередь Чарли ХСХ — ну такое, поёт себе там что-то крикливое, это не особо массам нужно, потому что в её случае масс в десятки раз меньше. Но при этом обеих мы чётко относим к поп-артисткам. Или есть Егор Крид — поп-артист с рэп-корнями. А вот Макан — как бы и рэпер, но вполне себе поп-герой. Смотрю на его статистику на Яндексе: с января по март он подпрыгнул на 900к слушателей. Суперуспешных синглов не было, старые песни не виралились заново. А знаете, что было? Выпуск "Вписки", которая раскачала Макана из какого-то там автора тех самых песен про "асфальт восемь" в героя мемов. Андрей Никитин в этом году писал, что верит только трендам тиктока, потому что успех сегодня — это не про мнимые тренды, а алгоритмы. А мы все знаем, где они работают лучше всего. Думаю, это очень справедливая мысль. Здесь можно было бы закольцевать идею о том, что поп-музыка = залетающая через те самые алгоритмы, но хочет порыть дальше. Слишком много погрешностей: в тиктоке хитовыми становились и Кровосток, и Молчат дома, и самый безликий фонк на свете. Показательно, что тот же Биллборд ввёл у себя отдельный подчарт специально для тиктока — тот, где Монеточка залетала в топ-50 с "Селфхармом". Мне здесь хочется вернуться к личностям, которые стоят за песнями. Кейс н поинт — как раз Макан. Пару лет назад — когда "Без названия" уже летела — мы с друзьями обсуждали, что он — "король стриминга, но у него нет лица, которое могло бы продавать эти песни". Теперь это лицо появилось. Мне оно абсолютно не близко (ровно наоборот), но понять, зачем люди пойдут на его концерт, стало попроще. И — скорее всего — существует гораздо больше людей, которые после появления личности Макана в инфополе скорее захотят пойти к нему на концерт, чем сдать билет. Может, это профдеформация, но если мне сейчас назвать имена больших суперзвёзд, я скорее вспомню про инфоподы, их окружающие, а не песни. Простой тест: Макан — интервью "Вписке". Моргенштерн — всё, что угодно. Мирон, Нойз — позиция. Кендрик и Дрейк — конфликт. Тейлор Свифт — читайте парой постов выше. Бейонсе — статусность (кто-нибудь вообще помнит, что альбом был пару месяцев назад? А меньшей иконой она не стала). Майкл Джексон — "Неверленд". Фредди Меркюри — сложная судьба. Продолжать можно долго, наверняка случилась бы и пара исключений, но суть остаётся ровно той же. Хотелось выдать пафосный вывод о том, что в сегодняшней популярной музыке слово "популярность" весит больше, чем "музыка". Но точно ли в сегодняшней? Абзацем выше пара героев, ставших легендами задолго до интернет-эпохи. Фредди так вообще умер за две недели до появления мп3. Когда вы читаете "Джон Леннон" — о чём думаете в первую очередь, песне "Imagine" или опять же трагичной судьбе? Так было всегда. Просто сейчас на популярности ещё проще делать акцент, потому что связанный с ней контент летит бесконечно. Становится ли музыка от этого хуже, теряет ли она что-то? Нет. Что такое поп-музыка? Это понятие окончательно обесценилось — как и андеграунд (иронично, да). Лёгкая беззаботная (или печальная) музыка, под которую хочется расслабиться (или грустить)? Чем она отличается от современного R&B? А рэпа? А от электроники, вроде Джейми хх или Фреда? Поп-музыка уже давно не жанр, а удобный тег для определения амбиций — и реализованных, и пока что нет. Поэтому и обсуждая поп-звёзд мы говорим в первую очередь об их образах и поступках. Это такая поп-религиозность: своих идолов мы принимаем любыми, превозносим их и яро отрицаем альтернативные подходы. Макан легитимизировался как поп-звезда благодаря Васе Трунову и "Вписке". Потому что до этого ты просто человек без лица, имени и названия песен. На иконах изображают лица. А на кого молиться — тут уже каждый для себя сам решает.

☀️ "Праздник ожидания праздника": очень светлый альбом о страшном, который можно скоро послушать живьём Недавно у артиста Yerkatt вышел альбом "Праздник ожидания праздника" — это мой любимый жанр "человек поёт солнечные песни о страшных вещах вокруг". Вот "Камазы и алмазы" — вполне себе высказывание о колониальном отношении Москвы к регионам ("Гости ой ненасытные, нам успеть бы все скрыть от них). В песне "Эдварду Лиру" героиня вдруг взяла и испекла мужа (пусть "ей и не по вкусу смерти вонь"). А в "Дураках под солнцем" Йеркатт обращается в старцу, чтобы тот "запретил бояться и научил бороться". И так в каждой песне. Жутко депрессивно, да? Но звучит-то это ровно наоборот: играет обаятельный поп-соул, то тут, то там вступает детский хор, не покидает ощущение того самого праздника. Но какое время, такие и праздники. Обязательно послушайте. Если вы в Москве, то ловите возможность послушать Йеркатта живьём — 25 июня он вместе с артисткой Минаевой выступит на Студийнике от аппа для артистов Студио от стриминга Звук. Это такой регулярный индустриальный сабантуй, где собирают молодых артистов и опытных людей из индустрии, чтобы поделиться опытом друг с другом. В этот раз Арам Даниелян (маркетинг-директор в S&P, раньше — Warner Music), Алан Белини (A&R в Первом музыкальном), Екатерина Аверина (руководит продюсерским отделом в Gamma Music) и другие будут говорить про бабки: как распределить бюджет, на что его тратить, можно ли вывезти вообще без денег на одном креативе — и не только! Вход свободный, но по реге — она вот здесь, приходите слушать музыку и прокачивать свои знания.

Напоминаю, что Тейлор Свифт — 🐀 Сюжет: в апреле у Тейлор Свифт вышел альбом "Tortured Poets Department". Понятно, что все стриминги перегрелись, рекорды обрушились, а свифтис поймали массовый приход радости. Ну и круто, я рад, когда люди получают музыку от любимых артистов. Проходит месяц, свой альбом выпускает Билли Айлиш. За пару месяцев до этого она в интервью прохладно отзывалась об артистах, которые бесконечно ререлизят альбомы на виниле, чтобы оставаться в чартах. Потому что страдает природа. Это вполне очевидный укол в сторону Свифт, поставившей такой метод на поток. Так вот, в неделю релиза Билли у "Tortured Poets Department" вдруг из ниоткуда появились новые версии, которые мигом вернули Тейлор в топы чартов, а Билли получила заголовки "'Hit Me Hard and Soft' debuts at number two". Бывает, чё. Проходит ещё месяц, свой альбом выпускает уже Чарли ХСХ. На биллбордовские топы она и не претендовала особо, зато на родные британские — вполне. И — вау — у "Tortured Poets Department" снова появляется новые версии, на этот раз чисто под британский рынок. Как легко догадаться, "TPD" забирает своё первое место, "Brat" братуется на втором. Может ли быть простым совпадением, что новые альбомные издания выпускают в одну неделю с другими заметными певицами момента? Наверное, да, но верится с трудом. Cкорее кажется, что для Тейлор Свифт и её команды очень важно, чтобы она была самой главной певицей планеты и могла подтвердить это цифрами, рекордами, достижениями, вотэва элс вообще. Как будто даже Дрейка чартовые приколы волнуют меньше (а это, казалось бы, невозможно). Как это мэтчится с образом артистки, которая всегда за других артисток и вообще, "герл пауэр, летим на джете за кофе", я вот не очень понимаю. Это скорее какая-то маниакальная мелочность. Потому что кому и что это доказывает — выше моего понимания. 2024 год на дворе, чарты не ебут примерно никого. Ну то есть, чем флексят артисты? "Меня послушали сто миллионов раз, у меня очередная соточка в инсте и стадионный солдаут-тур" — и так далее. Прозрачными понятными вещами. Чарты их, само собой, тоже отражают, но они уже давно перестали быть ключевой гонкой. Это скорее мнимое соревнование. Забавно, что сейчас у Билли и Тейлор по 101 миллиону слушателей в Спотике (у Свифт чуть больше), Чарли в этом диалоге вообще не существует с её жалкими 16 лямами. Казалось бы, вот где заруба должна быть: гнать слушателей на платформу с открытой статой, а потом вот этим гордиться. А можно просто допчик альбома ещё раз выпустить — и быть ещё и королевой чартов. Вайбы лорда Фаркуада из "Шрека": титул есть, а что за ним стоит — не очень понятно.

🌅 "Devil Is a Lie" Томми Ричмана — готовый гимн лета. Чел скрестил Фаррелла с Доктором Дре! Томми Ричман весной стрельнул с "Million Dollar Baby", но это оказалась только раскачка, потому что если его тикток-хит — это просто милый фанк, то вот новый "Devil Is a Lie" — тоже милый рнб-фанк, но с такой въедливыми мелодией и припевом, что тут никакие тиктоки не нужны, чтобы трек в голове осел. Нравится бэкграунд артиста: его батя — препод по ударным, а мама — глухая. Из такого детства вышел человек, который валит пени с налётом калифорнийского джи-фанка девяностых (Доктор Дре круто). Но так как Томми родом из Вирджинии, в его музыку очень органично прорывается фаррелловщина (а Фаррелл — очень круто). Вот и получается музло, которое берёт солнечное настроение "California Love" и множит его с мелодикой поп-рнб нулевых. Сказка! А самое удивительное — вот эти песни поёт белый человек. Никогда бы не подумал. Послушайте "Devil Is a Lie"!