Типа Кино

Злодей на экране и душка по жизни В одном рассказе из «Я, Робот» Айзимова есть фраза как описание персонажа: «В кино он бы, конечно, играл злодея, из чего я заключил, что он славный человек. На кино всегда можно положиться, если знать, как к этому подойти». Сперва я подумал, что Дед загоняется и просто играет в слова. Но первые несколько актеров, знаменитые образами злодеев, которые пришли на ум и в самом деле оказались любимцами публики, а актеры из разряда "вечные рыцари добра" не раз портили себе реноме. Из злодеев: Алан Рикман (Снегг, Ганс Грувер, шериф Ноттингема), Роберт Инглунд (Фредди Крюгер), мой любимый Кристоф Вальц (Ганс Ланда из «Бесславных ублюдков»), Гэри Олдман (Жан-Батист Эммануэль Зорг, Дракула, Норман Стэнсфилд из «Леона»), Мадс Миккельсен (Ганнибал, Кецилий и Ле Шифр, противник Джеймса Бонда) и даже Роберт де Ниро (за всю карьеру сыгравший 19 злодеев, начиная с молодой версии дона Вито Корлеоне во втором «Крестном отце»). Любимчики аудитории, которые известны скромностью и доброжелательностью. То есть дело даже не в традиционной симпатии зрителя к злодею-трикстеру на экране. Предупреждаю и прошу прощения, что не привожу в пример женских персонажей – чисто по незнанию. Даже в подборке кинозлодеев от Empire всегда одна женщина – Луиза Флетчер в роли сестры Милдред Ретчэд («Пролетая над гнездом кукушки»). Забавно, что получая за эту роль «Оскар», она произнесла крамольную фразу: «Иногда бывает здорово, что все тебя ненавидят». От себя еще добавлю Кейти Бейтс (Элли Уилкс из «Мизери»), Еву Грин и, why not, Хелену Бонем Картер. Взглянем на типичных «good guy» (как популярные актеры они иногда играют злодеев, но это похоже на эксперименты с образом на контрасте с привычным амплуа): Брэд Питт (бум: развод, алкоголизм, бьет женщин и детей), Леонардо ди Каприо (бум: коррупция, отмывание денег, секс со всеми моделями на планете), Джонни Депп (бум: развод, алкоголизм, наркотики, оружие, леопарды, все по заветам Хантера Томпсона) и даже Том Круз (достаточно того, что он сайентолог, но бум: он ненавидит детей). Учтите, что над публичным имиджем каждого работает целая команда. Оказалось, что существует отдельный кинотроп («клише» или распространенный художественный прием) «Злой персонаж, хороший актер»: об злодеях на экране и милейшей души людях за кадром. К сожалению, статья на tvtropes только констатирует наличие такой закономерности и не углубляется в детали. Я и сам не знаю, что все это значит. Наверное, что Азимов – прав. И если ваш друг снимается в роли негодяя, то вы можете на него положиться.

Просыпайтесь с хорошим настроением

У фанатов ужастиков мозгов больше Сотрудник Чикагского университета Колтан Скинвер в разгар пандемии коронавируса выяснил, что поклонники ужастиков, триллеров, фильмов о зомби и других подобных жанров отличаются «болезненным любопытством» и оказались лучше подготовленными как морально, так и информационно к различным глобальным событиям. Такие люди, мол, не только с радостью выискивают соответствующую информацию, но и могут «примерять» на себя те или иные сюжеты, ставить себя на место киногероев и, соответственно, понимать, как пережить такое масштабное событие. Автор исследования считает, что одна из причин того, почему люди тянутся к ужасам или фильмам-катастрофам, может быть в том, что такие жанры предоставляют зрителям безопасный и легкий способ пережить глобальный хаос. Его соавтор Матиас Клэзен уверен, что кинематографу под силу помочь нам подготовиться к страшным ситуациям. А мне кажется, что проследить подобное явление можно практически в каждом человеке. Время очередной ахуитительной истории. Меня с мамой (которую за суровость прозвали Эль Чапо) помимо кровных уз объединяет любовь к маккофе и любовь к ужастикам. И если такие фильмы как «Звонок» и «Проклятье» наверняка стали причиной проблем с психикой, то зомби-хорроры делали меня сильнее. Спасибо маме и Джорджу Ромеро, что с детства я просыпаюсь рано утром, чтобы удостовериться, что по улицам еще не бродят живые мертвецы. Всегда проверяю наличие аварийных входов-выходов в помещение, стратегически продумываю вылазки за припасами, обладаю топографической гениальностью – все ради того, чтобы выжить в зомби-апокалипсисе. Даже бриться меня научил зомби Бабс из Day of the Dead. Герои из фильмов моего детства всегда отрицали существование зомби или других сверхъестественных сил. Даже если мертвец отгрызет руку – они продолжат кричать «Фрэнк, что с тобой? Фрэнк!» и отказываться стрелять из единственного пистолета помеж глаза бывшему лучшему другу. Что тогда казалось художественной условностью, сегодня кажется невероятно устаревшим. Персонажи современных фильмов гораздо меньше сомневаются в невозможности зомби-апокалипсиса, а большинство (так же как и я) морально готовы к нему, и превращаются из маленьких людей в больших героев. Так и работает остопиздевший многих постмодернизм: глупо отрицать зомби-апокалипсис на дворе, когда уже столько фильмов вышло на эту тему. И глупо не менять свое отношение к ситуации только потому, что отказываешься признавать ее существование – она тебя все равно убьет. Поэтому лучше верить и ошибаться, чем не верить и умереть. [Между прочим, этого принципа часто придерживаются герои в азиатских хоррорах, особенно вскользь упомянутых «Звонках» и «Проклятьях». Они за несколько фильмов превращаются из хоррора в остросюжетный детектив, потому что никто не отрицает существование Каяко или Садако. И сериал Ju-On: Origins на Netflix это очень хорошо уловил – советую заценить].

Умер Эннио Морриконе https://youtu.be/mLXQltR7vUQ

С значит Семья Вы – мечтатель, постоянно витаете в облаках, грезите карьерой, славой, успехом, а если копнуть глубже – желаете любви, понимания и сожаления. Иногда вы ощущаете отрешенность от мира. Иногда без злого умысла бросаете слово, которое задевает любимого человека, а уже через несколько минут вы кричите друг на друга, вспоминая прошлые обиды. Вы хотите немного тишины. Вы признаете ошибки, пытаетесь исправиться, но вместо «как лучше» – выходит «как всегда». Синопсис вашей жизни описан из проб и ошибок, маленьких побед и больших поражений. И все те сцены, что в драматургии уже много лет как считаются избитыми клише отлично описывают вашу обыденную жизнь. Любой ситком, который продержался в эфире дольше 2-3 сезонов – превращается в энциклопедический перечень существующих конфликтов между людьми. Особенно этим могут похвастать «одноэтажные» мультсериалы, вроде «King of the Hill», «Simpsons», «Bob's Burgers». На протяжении долгих лет они по кирпичикам разбирают механизм существования самого близкого и болезненного явления – семьи. И вот сейчас пойдет сильное заявление. В «Типа Кино» я неоднократно упоминал «Счастливы вместе» как пример великолепного в своей антуражности и объемности анти-ситкома, но этот раз видимо будет последним. Все потому, что, как всегда – случайно, я наткнулся на ориджин от Netflix «F is for Family», глубина которого всячески перекрывает достоинства «Счастливы вместе». Все-таки в последнем ты как зритель видишь то, чего и ожидаешь от сериала из рашки: персонажей-протагонистов, которые за пару сотен серий ни на йоту не меняются. Их старые психологические травмы настолько сильны, а сила воли настолько слаба, что Букины навечно погрязли в трясине – и выбрались из нее только когда семья развалилась (сериал-то символически заканчивается разводом Гены и Дашы). Это бесконечная озлобленность на весь белый свет, которая манит таких странных фанатов киноязыка как я, как исследователя Жака Пикара привлекла бездна Марианской впадины. «С значит Семья» (и не зря упомянул глубину) работает совершенно иначе. На поверхности та же структура, что и у «СВ» – обозленный отец-«неудачник» Френк, посеявшая амбиции многодетная мать Сью, дети с тяжелым характером, впереди – бедность, а в памяти еще ютится надежда на лучшую жизнь. На дворе – ранние 70-ые. Это конфликт поколений и контркультуры, это борьба с бедностью и движения за гражданские права, это антивоенные митинги, либерализация общества, феминизм и администрация Никсона. Все это передается нарративно с изумительной чуткостью, а мимолетные скетчи-«чеховские ружья» могут громко выстрелить отдельной сюжетной аркой даже в следующем сезоне. Но после 1 и 2 сезона, «С значит Семья» делает шаг, на который не решились «СВ» и не сделали «Спіймати Кайдаша» (может просто не успели). Персонажи начинают меняться под давлением тех ситуаций, свидетелем которых вы стали. Ссора между мужем и женой – это не просто уставший от безысходности скетч. Это настоящий шанс рассказать о своих эмоциях, что-то понять и изменить свое поведение или отношение к некоторым вещам. И ты видишь, как тяжело Френку (который пашет с утра до ночи, прошел войну и воспитан таким же озлобленным отцом) становиться более чутким. Как тяжело Сью метаться между семьей и мечтами. Как тяжело 15-летнему Кевину усмирить свой хулиганский характер. И так далее, и так далее, до бесконечности. А сверху все полито соусом из хорошей комедии в духе «Серьезного человека» братьев Коэн. Недавно вышел 4-й сезон. Всем советую.

Желаю, чтобы все ваши киносеансы проходили в такой душевной обстановке и оставляли после себя огромное количество положительных эмоций 🍻😘🦶

You Should Have Left Эта таинственная история произошла с Уиллом Невидсоном. Благодаря армейской службе и таланту отважного документалиста, он сделал успешную карьеру военного фотографа. В первую очередь на его пленках сохранены всегда разные, но неизменно раздираемые междоусобицами уголки мира. Уилл прошел сквозь ад, но за материал получил Пулитцеровскую премию. Любимая работа превратилась в одержимость, при этом с каждым кадром увеличивалось количество душевных ран. Начать спокойную жизнь с чистого листа он решил в мечтах об "одноэтажной Америке", где можно выпивать на веранде лимонад, наслаждаясь закатом. Вместе с женой Карен (популярная бывшая модель) и двумя детьми Уилл переезжает в Вирджинию. Но в один день, вернувшись из Сиэтла, семья Невидсона замечает, что с их домом что-то не так. Словно бы появились двери, которых не было – и дом внутри стал чуть больше, чем снаружи. Со временем Уилл натыкается в гостинной на странный коридор, который определенно должен вести наружу, но ведет неизвестно куда. Изнывающий от скуки демиург сдувает с камеры пыль и решает отснять экспедицию вглубь собственного дома. Дальше история обрывается. Из всего отснятого материала осталась причудливо поврежденная запись похода сквозь бесконечный темный коридор. Невидсон показывает с улицы, где должны быть стены этого коридора, но его явно нет на изображении. Съемки этой аномалии получили название «Пять с половиной минут коридора». Это был мой вольный пересказ сюжетного фрагмента книги Марка З. Данилевского «Дом листьев». Так почему у Дэвида Кеппа, режиссера, который снял в чем то схожую историю экзистенциального кризиса в «Тайном окне» с Джонни Деппом, не удалось вольно пересказать то же самое в свежем хорроре «Тебе стоило уйти» с Кевином Бейконом – вопрос без ответа. Думаю, здесь много кто любит фильмы ужасов – обращаюсь к вам с предостережением: не ведитесь. Кроме того, что за мытарствами кидалта в роли главного героя наблюдать чуть кринжово, так еще и происходящее напоминает больше «Комнату» Томми Вайсо, нежели «Реинкарнацию» Астера или «Дом листьев» Данилевского, несмотря на конфликты, аналогичные с упомянутыми примерами. В этом году пока с ужастиками негусто, но так всегда происходит, когда миру и своих проблем хватает.

Ребзи — это ваш шанс

🎬Vertigo шукає редактора. Головна вимога — любити фільми та серіали https://bit.ly/2zW3vDD

Недавно в Дисней убили ребенка по имени Артемис Фаул В нулевые мысль «поехать на Книжный рынок за дисками» перестала казаться людям абсурдной, серьезную литературу и фэнтези на любой вкус быстро сменили на раскладках самопально-записанные диски с аниме «Хеллсинг», «Блич» и заокеанскими сериалами а-ля «Лост», «Доктор Хаус» или «Lie to me». Но я до последнего сопротивлялся такой практике и продолжил заносить мужичкам в палатках шекели, заработанные выступлением на кухне под фанеру Меладзе (или «Ночной дозор» Уматурман) перед мамой и ее уже веселыми подругами. Где-то на третьей бутылке пива женщины вручали достаточно средств на приобретение сразу нескольких детских книг. Был 2003 или 2004 год, автору этого письма 10-11 лет. От моего дома до Книжного рынка ехать 30 минут на автобусе №120. От конечной до конечной остановки по бесконечной набережной вдоль реки Днепр. Выходной, в кармане довольно звенят шекели, а в каждой палатке красуется томик с хитроглазым бледным юношей – и рыжей большегрудой эльфийкой. Это новая детская серия – «Артемис Фаул», фантастические приключения про мальчика-вундеркинда. Страшно богатый малолетний гений преступного мира собирается обвести волшебный народец (в сеттинге вполне футуристичного милитарного общества) вокруг пальца в корыстных целях. В моей жизни это один из первых байроновских персонажей, чей фанатизм развязывает самоубийственную войну с могущественным противником, и чей острый ум согласен только на победу. И прекрасная, сильная духом эльфиня-полицейская из волшебного мира, она метр ростом и пытается продвинуться вверх по карьерной лестнице в спецназе, и ожидаемо лажает, потому что мы все немного аутсайдеры. Замечательная история посвящена противостоянию корыстолюбия и веры в чудо глубоко внутри одинокого ребенка. О, и там был эльфийский шифр на каждой странице, который можно было перевести с помощью подсказок и узнать скрытую от человека историю эльфийского народа. Но тогда я еще не знал об этом. Заплатил за первую книгу трилогии 25 или 35 гривен, сел обратно в автобус №120 (по иронии, в этом же автобусе годами позже я открыл книгу Кобо Абе из текста про «Счастливы вместе» и страх смерти) и принялся за чтение. Через 5 остановок (парк Шевченко) я вышел, перешел через дорогу, снова сел на автобус №120 «в центр» и вернулся на Книжный рынок, чтобы купить оставшиеся 2 книги на тот момент трилогии ирландца Йона Колфера. И перечитывал каждую не вспомнить сколько десятков раз. И когда 20 (!!!) лет спустя Дрисней публикует трейлер грядущей экранизации «Артемиса Фаула», не загибается во время карантина и все равно выпускает фильм на своем стриминге – хочется пойти и надеть свой лучший костюм. Потому что я хочу хорошо выглядеть, когда меня факают. Хочешь поиметь меня, Микки Маус, так и скажи, но зачем из 7 миллиардов человек на земле выбирать объектом своих издевательств именно меня? Это лишнее. Бить по всем болевым точкам, извращать сюжет, делать повествование невыносимо тягомотным. Присутствие Джуди Денч и тренера Фаррела из «Джентльменов» не спасает ситуацию, а делает ее только хуже. Будто смотреть «Матрицу» с Кристофером Уокеном в роли Нео и Адамом Сэндлером в роли агента Смита. Они убили Артемиса Фаула, сволочи, отравили мои детские воспоминания об этой замечательной истории. Но… Вначале я был опустошен, сейчас мне уже все равно. Вчера мне исполнилось 27 – это значит, что пора взрослеть.