Valerie a týden divu

вот это аутфиты были у девчонок! miu miu girls до того как все признали, что так можно было

Буквально пару месяцев назад пересматривала для души «Зачарованных» ровно с той же мыслью Прю в исполнении Шеннен Доэрти так вообще ролевая модель 💔

⚡️Идентифицирован стрелявший в Дональда Трампа

Ребята из A-ONE позвали представить спецпоказы итальянского драмеди «Я же говорила» (в прокате с 18 июля) — пленочную картину с выразительным образом Рима, плавящегося под воздействием аномальной жары и утопающего в огненном тумане Приходите смотреть кино раньше всех!

В кино показывают «Контакты» — завораживающую фантастическую драму, которую я очень советую посмотреть на большом экране: https://blog.okko.tv/reviews/kontakty-dmitriya-moiseeva-kladbishe-grez

Сегодня юбилей отмечает один из лучших российских актеров — Алексей Серебряков: составила подборку неочевидных, но ярких ролей большого артиста, а также воспользовалась случаем, чтобы напомнить об одной из самых сумасшедших картин в отечественной истории, а сегодня будто бы и вовсе запрещенной. 🟣Краткие вводные "Серпа и молота" (1994) Сергея Ливнева (сценариста "Ассы"): государство, ощущая нужду не в матерях, а солдатах, курирует рискованный эксперимент по смене пола, в результате которого создает нового образцового гражданина, гомункула, чья жизнь — государственный проект. Фильм — прекрасный пример того, как в 90-е осмысляли патологию советской системы и человека новой формации. Картина лежит во вполне смотрибельном качестве, а при просмотре впечатляет не только остротой и актуальностью идеи, но и выразительной пространственной фактурой. ⭕️p.s.: актриса Алла Клюка, сыгравшая жену героя Серебрякова у Ливнева, и часто сотрудничавшая с Николаем Досталем (включая «Облако-рай»), также известна зрителю по культовому «Сопрано», где Клюка сыграла запоминающуюся роль русской эмигрантки.

Сегодня юбилей отмечает один из лучших российских актеров — Алексей Серебряков: составила подборку неочевидных, но ярких ролей большого артиста, а также воспользовалась случаем, чтобы напомнить об одной из самых сумасшедших картин в отечественной истории, а сегодня будто бы и вовсе запрещенной. 🟣Краткие вводные "Серпа и молота" (1994) Сергея Ливнева (сценариста "Ассы"): государство, ощущая нужду не в матерях, а солдатах, курирует рискованный эксперимент по смене пола, в результате которого создает нового образцового гражданина, гомункула, чья жизнь — государственный проект. Фильм — прекрасный пример того, как в 90-е осмысляли патологию советской власти и человека новой формации. Картина лежит во вполне смотрибельном качестве, а при просмотре впечатляет не только остротой и актуальностью идеи, но и выразительной пространственной фактурой. ⭕️p.s.: актриса Алла Клюка, сыгравшая жену героя Серебрякова у Ливнева, и часто сотрудничавшая с Николаем Досталем (включая «Облако-рай»), также известна зрителю по культовому «Сопрано», где Клюка сыграла запоминающуюся роль русской эмигрантки.

🟡С опозданием делюсь материалами с «Пилота»: Итоги — что случилось и кто виноват «Чистые» — амбиции стоят дорого Гид по лучшим сериалам фестиваля — призеров обходим стороной

К слову о Люмете и не только Пришла к неутешительному выводу, зреющему не один месяц: все-таки большие актеры частенько деморализуют режиссеров, из-за чего те начинают лентяйничать и перекладывать добрую часть ответственности на своих исполнителей. Конечно, актеры калибра Брандо или Пачино с легкостью выдержат крупный план длиной в бесконечность, благодаря чему другого для сцены как будто бы и не потребуется. То же, например, касается и Джека Николсона в работах Майка Николса, где актер просто вывозит на себе всю сцену, из-за чего создается дикий перевес от режиссуры — к постановке роли. В то же время есть исключительный пример «Крестного отца», в котором великие актеры выступают лишь механизмом воплощения грандиозного замысла. Проще говоря, помимо Марлона Брандо и драматургии в сцене работает свет, ракурс, мизансцена, способ съемки и, наконец, складывается блестящая монтажная фраза, которая сама по себе крайне содержательна. Я всегда была скептиком в вопросах актерской режиссуры, считая, что таким образом кино теряет свою образность (читать: специфику). Стоит режиссеру ослабить вожжи, как получается, в худшем случае, «театр на пленку». Вероятно, поэтому Люмет прекрасно работал со средними актерами вроде Рода Стайгера, и неминуемо уходил в тень, стоило в кадре появиться кому-нибудь уровня Брандо или Пачино. Поэтому для меня «Холм» (1965) гораздо ценнее «Собачьего полдня» (1975) (как бы меня за это не закидали чем попало). В «Холме» блестящий актерский ансамбль, который выступает лишь одним из многих элементов выдающейся режиссуры. Каждый кадр «Холма» — это ставка на выразительность изображения, а не на актерский перфоманс (как бы я не любила смотреть на Аль Пачино при любом раскладе). А потому какой это бальзам на душу, когда большой режиссер снимает выдающееся кино со статистами, понимая, что результат целиком зависит только от его монтажно-постановочных придумок. Я уж точно не враг хорошим актерам, я лишь считаю, что великие артисты, как большая власть и сила, должны доставаться тем, кто под ней не прогнется — а значит талант и изобретательность не исчезнут в угоду сухого ремесла.