Библиотечная крыса

#стихи Автор умер и больше не напишет. Ему наплевать, кто его не услышит. Не интересуют премии и короткие списки. Автор больше не появится на вписке. Его слово стало невесомым. Не прочитают его слово сонмы. У какой его приставят страны, И где его строки будут отменены. Ему наплевать, кто его не открыл себе. Автор умер и больше не. 30.01.2024

⚡️Открываем опен-колл текстов и визуальных работ во второй сборник «Выходных данных» ⚡️ Когда мы выпускали первый зин, то ставили себе цель — показать разнообразие женских* опытов в книжной индустрии. Мы понимаем, что не все истории были рассказаны: разные специалист:ки, например, работни:цы типографий, бухгалтер:ки, версталь:щицы, литературные агент:ки, создател:ьницы независимых книжных, блогер:ки, писател:ьницы, поэт:ки и многие другие могут поделиться своим восприятием современного русскоязычного поля литературы. Для того, чтобы истории большего числа людей были услышаны, мы запускаем опен-колл. Нас интересуют истории тех, кто не нашел репрезентацию своего опыта в первом выпуске «Выходных данных». Кроме того, в этот раз мы принимаем тексты и визуальные работы, созданные не только женщинами*, но и мужчинами*, поскольку хотим узнать, каким образом на них влияют патриархальные установки книжной индустрии. Как отправить работу: заполнить форму и приложить ссылку на файл/диск с работой (мы гарантируем анонимность текстов и перед тем, как выложить результаты опен-колла, свяжемся с вами) Требования к текстам: до 10 тысяч знаков, жанр — любой Требования к визуальным работам: ищите по ссылке Дедлайн: 7 сентября включительно Мы надеемся выпустить второй зин к зимней ярмарке non/fiction. К сожалению, на данный момент мы не сможем заплатить автор:кам: средства на печать первого номера мы выделили из личных сбережений, а доход от продажи позволил закрыть затраты и скопить немного денег на печать второго зина. Мы также не сможем напечатать все присланные тексты, поэтому в этот раз они будут проходить отбор.

Бывшие коллежанки по РГГУ сделали неплохой проект и сейчас собирают материалы на второй выпуск. Если вам есть чем поделиться — пишите! Особенно если вы занимаетесь чем-то за границами конвенциональных издательских и литературных практик

Статья Виталия Лехциера про кураторство литературных проектов во время войны https://www.soclabo.org/index.php/laboratorium/article/view/1412 я, правда, так толком и не поняла из текста, кто такой куратор

А вот разрушает ли платформа оппозицию "высокое"/"низкое", если эта бинарность в принципе присуща культуре?

напишу это сейчас прямо капсом, пока в голове у меня одновременно статья про платформизацию культурного производства и Бурдьё РАЗ ПЛАТФОРМА МЕНЯЕТ ЭКОНОМИЧЕСКИЕ ОТНОШЕНИЯ МЕЖДУ ПРОИЗВОДИТЕЛЕМ И ПОТРЕБИТЕЛЕМ КУЛЬТУРНЫХ ЦЕННОСТЕЙ, ТО И К СИМВОЛИЧЕСКОМУ КАПИТАЛУ ЭТО ТОЖЕ ОТНОСИТСЯ и это главная мысль моей диссертации

Советское кладбище в Потсдаме (Вчера)

Свет — там. А выход из ада — Нагорная проповедь.

Магдалина Она говорит - идите за мной, В руке трепещет свеча. Неровная тень за ее спиной Пришила крылья к плечам. Сквозняк по щеке, песок под ногой, И где-то шуршит вода. Она говорит - идите за мной, Темно - это не беда. Разбросаны камни, и вход открыт, И кружится голова. Идите вперед - она говорит. Там свет. Он увидит вас.

А может быть, теория Тодорова неприменима к популярным формальным жанрам. А может быть, его теория уже устарела и не учитывает, например, VR, которая наверняка повлияла на наше понимание фантастического. И он же вообще не рассматривает фильмы, только тексты? Хотя мы конечно знаем, что фильм это тоже текст (in Tartu, we all are semioticians 🙃) Очень много вопросов, короче