Я видела некоторое кино

Чего фильму не хватает - как всегда у Нолана, юмора, секса, любви к жизни, sense of wonder. Ладно, ладно, не до шуток, у нас тут цивилизация гибнет и бронзовый век закончится буквально завтра. Красота и разнообразие мира не кажутся чудесными, потому что все чудеса, которые встречают Одиссей и его команда, хотят их убить. Но почему все так стерильно? Ради чего мы воюем? (Ах да, торговые пути. Кстати, нафига они нам, если мы лишены любых плотских желаний?) Ради чего мы хотим вернуться домой? Менелай не хочет Елену, Одиссей не хочет Пенелопу, Цирцея не хочет Одиссея (она вообще в мужиках разочаровалась, и кто в нее бросит камень), Калипсо вроде хочет Одиссея, но как-то без огонька, Пенелопа хочет Одиссея как идею, а не как мужчину. Если кто хочет есть - сразу понятно, злодей или дурак, положительные герои ничего не хотят, только с тоской глядят за горизонт. Но все это я была готова понять и принять, однако тут случился ФИНАЛ. Соев, посмотрите финал!! Ладно, Нолан выбросил за борт Гомера, кому он нужен, когда есть твиттер и 234568190 срачей про чернокожую Елену. Но он выбросил за борт и три часа собственного фильма. Десять лет человек добирался домой, чтобы немедленно этот дом покинуть. Десять лет человек осознавал, что война это плохо, чтобы отказаться от мира. Десять лет он приходил к пониманию, что разрушение - это неправильный ответ, чтобы отказаться созидать. Сгорела Троя, гори и сарай, я сваливаю. Опустим занавес над западной цивилизацией, ее уже не спасти. И ты сидишь в зале, смотришь на Тома Холланда в идиотском золотом обруче и думаешь извечное: зачем вы это сделали??? Но зато до этого было не скучно 🤷‍♀️

Только это не греческие мифы, вот в чем вся хрень. Да-да-да, вы идете смотреть не Гомера, а Нолана, и на выходе получаете не Гомера, а анти-Гомера. То есть это бескомпромиссно современный взгляд на дикую древность, весь выросший из иудео-христианской этики и потому нагружающий всех этих прекраснопоножных ахейцев неизбывным чувством вины вообще за все. Боги тут постоянно поминаются (пресловутый «закон Зевса» звучит с экрана столько раз, что хочется организовать drinking game), но в них никто на самом деле не верит, потому что нельзя вложить в голову современному человеку осознание этого мироустройства, кишащего богами и при этом лишенного привычных нам моральных ориентиров. Если богов нет, то и приходится объяснять Троянскую войну борьбой за контроль над Ормузским проливом торговыми путями, потому что чего они вообще туда поперлись? И конечно же, это фильм 2026 года, поэтому у Одиссея ПТСР, у Телемаха abandonment issues, Цирцея радикальная феминистка, а Пенелопа - не столь радикальная, но тоже. Только Елена, Калипсо и внезапно Афина твердо знают, что женщина должна а)сидеть, б)тихо, в случае недовольства происходящим может нахмуриться. Афина вообще тут воплощает тот тип чернокожей женщины, которая на тебя посмотрит, как Мамушка в Унесенных ветром - и ты сразу понимаешь, что проебался. Но сделать все равно ничего не может, ведь ее, как и других богов, не существует, это Одиссеева совесть за ним бродит. С другой стороны, для Нолана это прогресс, аж два женских персонажа со своей аджендой. Глядишь, еще через десять фильмов у него все тетки раскрепостятся. Но в общем, такая трактовка имеет право на существование, хотя она не то, чтобы свежая. Абсолютно все, кто экранизировал или как-то иначе адаптировал Илиаду и Одиссею, натягивали их на современные понятия добра и зла и снабжали антивоенным пафосом. Когда было написано «Троянская война окончена. Кто победил - не помню»? В 1972 году. В 2024 году вышло Возвращение Одиссея с Рейфом Файнсом, где все то же самое разыгрывалось за 1/100 нолановского бюджета, и Файнс при этом не стеснялся ходить без вышеупомянутых штанов, а он постарше Дэймона будет )). Но почему бы в 2026 году не сказать еще раз, что война это плохо и приводит к гибели цивилизации. Вдруг вот именно теперь кто-то прислушается? (Нет)

В общем, вчера тут было наглядное изображение этапов, через которые я прошла, смотря Одиссею, а теперь, муза, скажи мне о том многоопытном муже, который. Со спойлерами - эмоциональными и, вы не поверите, сюжетными, так что заходим на свой страх и риск, как Одиссей в пещеру Полифема. Начнем с хорошего. Визуально это, конечно, грандиозно. Снято очень круто и выразительно, хотя не обязательно было так уж прямо цитировать собственный Дюнкерк. Зато Нолан посмотрел Дюну (см. обучение Телемаха бою на мечах и ночные сцены в Трое), это приятно )). Все, что в море и на просторах - дух захватывает, в помещениях, как сейчас принято, слишком темно, но это работает на историю и атмосферу. Музыка тоже грандиозная, это было понятно даже несмотря на то, что в нашем зале был не очень хороший звук. Она, как в том же Дюнкерке, неотступная, но тут это опять же уместно, в конце концов, перед нами эпик, он должен быть соответственно озвучен. О штанах и прочих стременах (в указанный период отсутствовавших). Этот аспект оказалось отпустить легче всего, хотя даже после всех трейлеров и мемов каждое появление Агамемнона производит неизгладимое впечатление. Только имперского марша ему не хватает. Коринфские шлемы с гребнями - это красиво, лестригоны в средневековых доспехах - это эффектно (без дураков, одна из самых впечатляющих сцен в фильме), бритоголовый Менелай - вообще красавчик. Но знаете, когда Одиссей вдруг сообщает, что он живет в бронзовом веке, тут я провожу черту. Мифические участники Троянской войны не называли свой век бронзовым, бронзовым был предшествующий (по Гесиоду, жившему, как и Гомер, примерно на 500 лет позже, у Гомера вообще этого нет). Зачем это вообще упомянуто в фильме? Чтобы потроллить историков, а то мы недостаточно настрадались? Но бог с ними, со штанами и веками, зато это первый Нолан после Начала, которого мне было интересно смотреть, и, как ни парадоксально, самый человечный Нолан со времен Бессонницы. Вот тут-то, в греческих мифах, он наконец нашел героев себе по плечу.

Как знают некоторые из подписчиков, по образованию я историк. Это образование пригождается мне в основном для того, чтобы смотреть исторические фильмы сквозь фейспалм с криками «не так все было!». От художественной кинокартины «Гладиатор» у меня дергается глаз, от «Гладиатора 2» - оба, а от «Наполеона» с Хоакином Фениксом случается пляска св. Витта, есть свидетели. Гм, все примеры получились из Ридли Скотта, так что надо отметить, что его «Дуэлянты» - #факинггрейтмуви, именно так все и было, а помешался старик уже потом. Про отечественные фильмы с их застежками-молниями в полиэстровых платьях и гипсовыми фонтанами в рЭсторанах я милосердно промолчу, но да, имелись в виду «Левша» и «Онегин». При этом художественная кинокартина «Троя» Вольфганга Петерсена - мое любимое гилти плэжа, я ее смотрела три раза и каждый раз ржала, как потерпевшая. К тому же там Брэд Питт в своем прайме, это значительно украшает любой фильм. Короче, «Одиссея» Нолана - один из двух моих самых ожидаемых фильмов года. Посмотреть его as Nolan intended по техническим причинам не получается, но по итогам ознакомления с обрезанной казахстанской копией, хотите вы того или нет, я расскажу все, что думаю о шлеме Агамемнона и штанах на древних греках. See you on the other side!

Меж тем в наш #протекающийрепертуар вышел фильм Дэвида Маккензи про ограбление. Маккензи 10 лет назад снял #факинггрейтмуви Hell or High Water и получил неограниченный кредит доверия, но что-то перестал его оправдывать. Прошлогодний Диспетчер был мало того, что тягомотный, так еще и один из самых глупых (в плохом смысле, а не как у Спилберга) фильмов, что я видела в жизни, и вот этот тоже. Вроде дергается, скачет, солдатики бегают, Аарон Тейлор-Джонсон голый стоит под душем, а толку-то 🤷‍♀️

А, я поняла, это наш ответ Мадагаскару 🙈 #зачемвыэтосделали

Посмотрела День разоблачения любимого старика Спилберга. Все говорят, кино для дураков, а мне понравилось )). Ну да, местами оно очень наивное (ага щас, мы прекратим третью мировую ради какого-то репортажа о пришельцах), а местами откровенно глупое (явление инопланетного енота маленькой Эмили Блант). Но как дед Степа держит ритм, как он собирает кадр, как его камера дает крупный план, а потом взмывает в воздух на точку зрения бога (или инопланетян, бггг). Какая роскошная сцена с поездом - тут вспомнишь и игрушечную железную дорогу из Фабельманов, и Индиану Джонса. Да, глупо, да, наивно, да, в сценарии дыры. Но дед до сих пор умеет быть волшебником, и спасибо ему за это.

В эфире традиционная рубрика «ужасы рабочей почты». Выпускник мастерской Сокурова снимает Минотавра у нас дома, но, конечно же, есть нюанс 🙊

✨ «ОКНО В ЕВРОПУ» объявил конкурсную программу: угадали 10 из 10 — все есть в этом списке. Еще одно подтверждение, что это рабочая табличка. 🔵 «БЕЗ ОГЛЯДКИ», реж. Наталия Кончаловская — Анна Пересильд и Дарья Алыпова в роли наших «Тельмы и Луизы», девиц на драйве. 🔵 «БЛАГОУСТРОЙСТВО», реж. Виталий Суслин — полнометражная притча про водителя мусоровоза от самобытного режиссера фильмов «ГОЛОВА ДВА УХА» и «ПАПЬЕ-МАШЕ». 🔵 «ВРЕМЕНА ЛЮБВИ», реж. Никита Миклушов — камерная драма о созависимых отношения от режиссера независимых фильмов «МОХ» и «ПУСТЫЕ МЕСТА». В главных ролях — Алексей Луина и Василина Юсковец. 🔵 «ЗА НАШИМ ДОМОМ САД», реж. Антон Нефедов (дебют) — Надежда Михалкова в фильме о русской семье накануне войны в Чечне в 1994-м. Режиссер — дебютант Антон Нефедов. Фильм должны были показать на фестивале «ОКНО В ЕВРОПУ-2024», но его убрали и отправили на фестивали в Бангладеше и Индии. 🔵 «КАК ПЕРЕЖИТЬ БРАК», реж. Юлия Трофимова — Евгения Громова из «ВЕРНОСТИ» вновь переживает кризис брака. Теперь с Александром Яценко, а катализатором выступает теща Марианна Шульц из «ЭРЫ». 🔵 «ЛЕС», реж. Гамлет Дульян — экранизации книжного жутика Светланы Тюльбашевой про двух москвичек, которые заблудились в лесах Карелии. В ролях — Карина Разумовская, Лянка Грыу, Роза Хайруллина и Никита Кологривый. 🔵 «НА КРАЮ ДЕТСТВА», реж. Владимир Захаренко (дебют) — дебют ученика Сергея Снежкина о 14-летней девочке-почтальоне в блокадном Ленинграде. В ролях — Агния Воробьева и Григорий Чабан. 🔵 «САМАЯ ЛЕГКАЯ ЛОДКА В МИРЕ», реж. Сергей Осипьян — Трибунцев, Штейнберг, Аброскин, Кутепова, Вилкова и человек без головы в экранизации мистических рассказов Юрия Коваля. 🔵 «СЕМЬ ДНЕЙ СЧАСТЬЯ», реж. Никита Давыдов (дебют) — дебютный фильм младшего брата Дмитрия Давыдова, продолжателя династии якутских режиссеров. Про парня с аутизмом, который вырывается из оков строгой матери, чтобы прожить свои «семь дней счастья». 🔵 «ТЕМНЫЕ МЫСЛИ», реж. Влад Малахов (дебют) — дебют сценариста «МЕЖСЕЗОНЬЯ», который спродюсировал Александр Хант и кинокомпания «Переворот». В хорроре о том, что от темных времен в не спрячешься даже в деревне, снялись Максим Стоянов и его реальная жена Виктория Корлякова. ❕радостно, что на фестиваль вернулись сразу два фильма, которые отменяли в прошлые годы. ✨«РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ»✨ паблик РКВТ

Подозрительно нормально и даже интересно выглядит программа, я аж напряглась в два раза сильнее, чем обычно 👀

Надеюсь, господа и дамы, оно того стоило 🙈

Фестиваль «Окно в Европу» назвал фильм открытия Организаторы 34-го Фестиваля российского кино «Окно в Европу» объявили фильм открытия смотра – им станет комедия Даши Чаруши ЭТО ВСЕ ОНА!. В центре сюжета – тридцатилетняя Вася (Марина Васильева), которая, несмотря на яркое и талантливое детство, чувствует, что ее жизнь зашла в тупик. Неожиданно рядом вновь появляется воображаемая подруга Мальвина (Анастасия Белова) – эксцентричная женщина с фиолетовыми волосами, убеждающая героиню отправиться на поиски ее первой любви. Напомним, что проект кинокомпании «Марс Медиа» и онлайн-кинотеатра «КИОН» ранее был известен под названием МАЛЬВИНА и должен был выйти в российский прокат еще в марте 2024 года. Тогда роль воображаемой подруги главной героини исполняла Анастасия Ивлеева, однако релиз картины был отложен на неопределенный срок. 34-й фестиваль российского кино «Окно в Европу» пройдет в Выборге с 4 по 9 августа. Фото: кадр из фильма ЭТО ВСЕ ОНА!

Кинокартина сложной судьбы, или производственный ад у нас дома 🙊

Я, держу свою последнюю нервную клетку после прочтения питчинга Фонда кино. Безухов и Курагин старший к вашим услугам!

Ну ладно уж, добивайте 🙈

Мое лицо, когда я читаю очередной пресс-релиз в рабочей почте. Отметьте себя на фото, я справа в зеленом.

Я гляжу, фестиваль ужОсов у нас сегодня. Интересно, что кинокомпания братьев Андреасян не указана на постере, впрочем, картинка говорит сама за себя 👀 #зачемвыэтосделали