синемалик

На фестивале перед некоторыми программами и представлениями режиссеров/актёров показывают короткие эдиты из фильмов. Мне всегда интересно, кто это делает и почему они не наймут туда зумера (а лучше альфу) из тиктока с трендовыми звуками и переходами.

Сегодня балуют, «Минотавр» у Звягинцева тоже хороший — не зря я его ждал чуть ли не больше всего в конкурсе. Но без слёз и восторгов обошлось. От Звягинцева зашёл на Альмодовара, сзади лекция Антона Долина. Русский Ораз Керейбаев сильно недоволен конкурсом, говорит шлак всё кроме Ппвликовского и Звягинцева. Восточный блок форева бля!

Клянусь это бомба, через сто лет втихую где-нибудь на стриминге окажется никому не нужная

Когда вам какой-нибудь кинокритик рассказывает, что он смотрел фильм на фестивальной премьере в одном зале с режиссёром, всегда есть вероятность, что он имеет ввиду примерно это:

С умилением наблюдаю, как работники мака напротив дворца фестиваля понемногу осваивают английский.

«Фьорд» — отличный! Надо смотреть с родителями, будет что обсудить.

када лрт-пропаганду запретят это же ненормально

Тяжело это признать, но корейцы тоже не спасают. Оба привезли шляпу, но Ён Сан Хо просто проходное хрючево про зонбе, а На Хонджин римейк «Казахов против пришельцев». Причём у второго исключительно хорошие первые 40 минут — точно самые захватывающие в этом конкурсе, которые потом постепенно хереют и к концу превращаются в какой-то дешёвый римейк приквелов «Чужого» Ридли Скотта (дементного периода). Но с Оразом я всё равно не согласен. Лучше смотреть вот такое говно с проблесками гениальности, чем рядовую скуку на 2.5 звезды в летербоксд.

Та-дам!

Мне интересно посмотреть на лица Павликовского и Хамагути, когда они видят, с кем они соревнуются в основном конкурсе в этом году. Просто невыносимое бесконечное французское очко про белых парижан, у которого из проблем в основном куда сунуть свои гениталии и выгорание на работе.

Ферстману и Шенбрун кортежи можно оставить, Павликовского пересадить в Волгу, чтобы не заебывал. Хавьера Бердема просто за руль самого посадить, потому что фильм так себе, но сыграл он нормально. Лее Сейду запретить въезд в Казахстан.

Самое унизительное в каннах — это ебучие тонированные кортежи, которые возят туда-сюда говноедов, показавших один хороший фильм за неделю фестиваля, и тормозят движение. Адам Драйвер и все причастные к Paper Tiger должны ходить пешком и летать экономом до следующего фестиваля в качестве наказания.

Фремо про Содерберга: «Обладатель Золотой пальмовой ветви… Да, у него есть пальмовая ветвь, он получил её во сколько, в 15? В 17?» Содерберг действительно получил ее довольно рано, в 26, за фильм «Секс, ложь и видео» в 1989!

Если Канны в этом году — самый квирный фестиваль, на котором я был (8/10 фильмов, что я успел посмотреть как-то касались нетрадиционной любви), то у Club Kid есть шансы оказаться самым квирным на этом фестивале. Но это, как часто бывает, только на первый взгляд. То, что начинается как комедия про тусовщика-наркомана, на деле оказывается семейной драмой, которую мог запросто снять какой-нибудь Корээда, если бы любил техно, кокаин и ебаться. Хотя порой было ощущение, что слишком все сахарное и безопасное, это все равно отличное кино — очень смешное, очень грустное и точно попадает в дух времени. Гей пропаганда работает, от такого хорошего кино действительно немного хочется быть геем, чтобы больше никогда не смотреть павликовского.

“Параллельные истории” Асгара Фархади — практически явка с поличным. Иранец берет костяк “Короткой истории о любви” Кшиштофа Кесьлевского, растягивает ее на два часа и вплетает туда (очень медленно) комментарий о художнике и искусстве. По его мнению, любой художник — вор, который помаленьку заимствует у других людей, чтобы создавать свои истории. Иногда это даже разрушает чужие судьбы, но что поделать. Если история получилась интересной, это того стоило. Высказывание довольно смелое, если учесть, что одна из учениц Фархади обвинила его в плагиате и потом с ним судилась (режиссера признали невиновным). Так как дело происходит во Франции, режиссер, конечно же, решил организовать любовный треугольник (даже квадрат), но с его иранским морализаторством получилось тяжело, совсем не так бодро и игриво, как у самих французов. Сразу чувствуется, что он не на своей территории. При этом исполнять это все позвали весь цвет французского киноискусства — и Юппер, и Кассель, и Эфира, и Нинэ. Даже Денев в эпизодической роли. “Просто потому что могу”, — говорит режиссер. Действительно, не всем выдается честь осваивать французские бюджеты, но делать это с толком получается у единиц. А в случае с Фархади — лучше снимать на родном языке, а любовные треугольники оставить французам. #Канны2026

шобят французы сочно

а вот у павликовского просто нудятина про то, что тоталитарные режимы это плохо охуеть мысль!