У меня есть Хай-Концепт

Протокол «симметричных лиц», или Как не сломать сценарий в четырех местах. Я не переписываю свои авторские сценарии под желания продюсеров без оформленных серьезных намерений с их стороны. Слушаю советы (они пригодятся), но не переписываю. Потому что под всех не напереписываешься. За моими отказами – жизненный опыт :) Вот взять, например, мою челюсть. Она не очень широко открывается, а иногда надо ;). И с этой проблемой я периодически консультируюсь у специалистов. Нормальных, с корочками, за деньги, не в подворотне какой-то. И если несколько лет назад один врач посоветовала привязывать шарф к моей башке и отпускать на него челюсть, типа,

чтоб она отдыхала, как в гамаке, и все, больше ничего делать не надо, все окей, просто ей надо отдохнуть,

то на днях я заплатила за еще более удивительную рекомендацию. Мне очень рекомендовано сломать челюсть в четырех местах. Через полгода, не прям сейчас. Не надо выезжать, если вы уже дернулись мне помочь. 🤪 Пока я нервно смеялась, выяснила, что врачу нравятся симметричные лица. А у меня не было запроса на симметрию. Но раз я в кабинете пипец какой дорогой клиники (мне там две девчонки с абсолютно одинаковыми носами встретились, а в кабинете аж три ассистента терлись для массовки, это показатель экспертности :)) и заплатила за консультацию, без этого совета меня нельзя было оставить. Потому что этот врач работает и пишет диссертации по условным протоколам симметричных лиц. Что знает – то и сказал. Я к чему. Да, наши сценарии ходят по продюсерам. И каждый из экспертов в меру своих представлений о прекрасном пытается внести в них правки. Пока ты не особо разбираешься в сортах вкусовщины, ты зачем-то послушно и за свой счёт “ломаешь себе челюсти” вместо того, чтобы просто во время правок в свой сценарий (авторский, а не под заказ) добавлять нового себя, своего опыта, своих знаний. Себя, а не человека с советами. Ты с собой дольше знаком, чем любой профессор. Это потом придет осознание того, что многие из любителей вносить правки не знают, как работать с твоим материалом, не знают. Да и боязно им брать что-то, что не вписывается в их "протоколы". А сказать неудобно. Поэтому говорят про нормативы, драматургию, жанры, целевую аудиторию, предлагают сломать сценарий в четырех и более местах… Скорей всего, надо просто отложить свои тексты “на гамак” и писать новые. Придет их время и их продюсер. Тот, который не ищет симметрии там, где ее не задумывалось.

Прошлый пост закончился тем, что, мол, “не бойтесь писать в стол” (“жизнь одна, кайфуйте!”) Самое время опубликовать слова, которые сказала Мария Шульгина (сценаристка “Почки”) во время встречи со сценаристами в “Переделкино” сто лет назад. Ладно, не сто, всего-то почти год. Но вряд ли что-то изменилось и вряд ли срок годности этой цитаты прошел. Эти слова я повторяю и себе, и тем, кто хочет сдаться. “Сначала ты пишешь много и это не покупают. Потом, когда наступает более-менее успешная продажа, у вас купят ВСЁ, что вы написали ранее”. У неё выкупили всё, что она писала до “Почки”. Так это работает. Пока у вас нет личного бренда, нет кредита доверия, в вас боятся вложить деньги. Как только ваше имя можно будет монетизировать, вы продадите даже то, от чего сейчас воротят нос редакторы и продюсеры. Циничненько, но это вполне себе стимул не трястись над одним своим сценарием, а писать всё новые и новые.

Декабрь традиционно стал для меня месяцем плотной учебы. В прошлом декабре, напомню, в конкурсном отборе я была отобрана на двухнедельный интенсив самого Антона Щукина . Писала об этом опыте здесь, здесь и здесь. Двух недель мне тогда не хватило, поэтому позже я отполировала учебу практикой в сценарной группе Russian Code, а потом и разработкой пилота одного чернового проекта в одно (так комфортнее) лицо там же. Самое главное, что я тогда поняла, несмотря на весь мой журналистский (или контентопроизводящий) опыт, или как раз именно из-за него,

меня не разрывает на атомы, когда я пишу сценарии, я не кровлю своей правдой, своими травмами, не трясу перед читателем куском своего сердца и не думаю, что я трепетная снежинка с опытом, который никто никогда не переживал.

Я могу “сродниться” с любой психологической травмой, просто дайте мне ТЗ. А у продюсеров есть запрос именно на “покажи писку” (господи, надеюсь, вы знаете, что это мем ))🫢 на кровоточащие сценарии, если они только знакомятся с автором. Возможно, это работает с теми продюсерами, которые думают, что сценаристика – это творчество, а не профессия. Окэй. Есть запрос – надо этому научиться, лишним не будет. Курс №1 Так что под конец года я вписалась в курс “Психология для сценаристов” Алексея Караулова , который не только про психологию, но и про очень практические инструменты. С его помощью до весны я планирую написать пару новых жанровых проектов (с пилотами) из своей Тени, прямо вот с радикальной честностью, кусочком мяса. Выбор ментора не случаен, для моей цели подобных программ и форматов на рынке нет. Теория драматургии с позиции сверху от наставников мне не нужна, а вот возможность покопаться в себе и параллельно написать что-то глубокое, но в рынке, чтобы это можно было продать, – это интересно. По сути, это групповая (потому что можно читать некоторые работы других авторов) терапия, с домашками, чтобы сразу применить полученные инструменты в работе, и с четкой индустриальной задачей. В общем, как я люблю, без воды и по SMARTу. Курс №2 Параллельно в конкурсном отборе я попала в лабораторию URST – в группу Ивана Филиппова . Тут за пару месяцев я планирую переписать сценарий, который несколько месяцев лежал у меня в первом драфте, и до него никак не доходили руки, чтобы его как-то поразминать. То, что его отобрали в качестве потенциального, с амбицией на не только российский рынок, конечно, воодушевляет. Добавлю знаний из “Психологии” и может что-то приличное из него получится. 🙂 Так что сейчас я, вроде, пару недель как не работаю (за деньги), но на самом деле пишу не меньше. 🙂 И это постоянный процесс. Интересно, что эта лаборатория показывает, что ни один мой проект, написанный “для себя”, не остаётся в столе. Все мои авторские сценарии даже в первом драфте замечены рынком (этот был последним из «необсужденных» :)). Они пока не покупаются, но каждый из них становится стартом для начала разговора, новых контактов, новых тестовых, новых возможностей. Так что не бойтесь учиться и писать “в стол”, – с готовыми сценариями продвигать себя проще, чем без них. А уж если из них капают ваши кровь и слёзы, ваще вкуснятина... ))

«Программа предвкушений» на сезон Часто вижу в TG-каналах коллег некий дайджест постов, которые когда-то выходили. Типа, эй, читатель, вернись и прочитай, если чего-то не усвоил. Это не наш с вами путь, мы ж с вами в индустрии развлечения, обещаний, предвкушения, а не в инфобизе. Давайте смотреть в будущее и предвкушать. 🤩 Итак, я торжественно (штоб не сорваться) анонсирую сетку канала (или, если привычнее, «программу передач») на пару-тройку месяцев. Вот темы, которые, среди прочих, уже пузырятся 🫧 и хотят быть написанными и опубликованными: 1️⃣. Как меня выкинули из титров сериала с неполиткорректным названием, и на что обращать внимание в договорах с Norm Prod. 2️⃣. Как я прямо в лифте устроилась креативным продюсером, но потом… 3️⃣. Как рассталась со сценарным агентством, и что из этого вышло. 4️⃣. Как на нас с вами сверху спустился громадный список из приоритетных для написания тем, но его никто не заметил. 5️⃣. Кто на самом деле дает сценаристу работу. 6️⃣. Как я попыталась пройти по тоненькой в непростой исторической теме, и получилось ли. 7️⃣. Что дают конкурсы, и почему я перестала на них подаваться (почти). 8️⃣. Про нытинг как средство коммуникации среди сценаристов. 9️⃣. Как пережить депрессивные безработные недели-месяцы. 1️⃣0️⃣. О чем мне сказал Олег Маловичко, прочитав мои сценарии, и что было дальше… 1️⃣1️⃣. Какую цитату из встречи в «Переделкино» со сценаристками «Почки» я теперь пишу всем киснущим начинающим сценаристам. 1️⃣2️⃣. Какие околосценарные книги я переслушиваю постоянно, и зачем мне это надо. 1️⃣3️⃣. Феномен «похвалы», что это за инструмент управления сценаристом, и зачем он нужен. 1️⃣4️⃣. Как на земле появился смех согласно Ветхому Завету (прикиньте, что читаю, пока работаю). 1️⃣5️⃣. А! И почему же мой канал называется «У меня есть Хай-Концепт», причем здесь СТС, и как заставить продюсера Антона Зайцева попереписываться со мной о кофточках. Пока я поразгоняю канал другими историями, подумайте сами, что вам бы было интереснее всего прочитать. Можно даже проголосовать, что писать сначала, а о чем мне стоит умолчать. Можете даже подраться в комментах (в рамках УК). Я только за. И да начнется уже, блин, в этом канале сторителлинг. ))

Спишь? С этой же репликой возвращаются в коммуникацию после перерыва? В общем, считайте, что я вернулась. 🤪 Не знаю, надолго ли. Работа подотхлынула и, кажется, в этом году никто больше ничего за деньги не закажет. Хотя есть еще две недели, могла бы пару серий под заказ написать. Но смотрите сами (это я заказчикам 😜)… Салаты – так салаты. Итак, декабрь. Телеканалы свои сетки утвердили, платформы представили анонсы и релизы предстоящих сериалов. Индустрия затихла (если не считать индустриальных «ёлок» и пайеток). Если сценарист не подписан в декабре на конкретный телевизионный проект, значит, в следующем году он может рассчитывать только на срочные заказы, – им закроют брешь, если кто-то из коллег не дойдет до финиша, или возьмут на проект, который планируют к производству не раньше осени. В общем, тревожное время, которое заглушают шампанским. Но про тревогу потом поговорим. Сейчас про анонсы, программу передач, роудмэп, питч-лист, превью… Все крупные игроки представили свои планы. И, возможно, анонсирование помогает им не передумать и не соскочить с проектов. Кажется, мне такая система создания контента для канала тоже подходит. Попробуем. 🔽