سي‌نما

بعد از انقلاب ۱۳۵۷سینمای ایران دچار توقف و سانسورهای زیادی شد. اما از اوایل دهه ۶۰، سینما دوباره رونق گرفت، "دونده" ساخته‌ی امیر نادری یکی از فیلم‌های مهم این دوره بود.

بعد از اون فیلم‌سازانی مثل عباس کیارستمی جعفر پناهی و مجید مجیدی با سبک متفاوت و نگاه رئالیستی، باعث شدن جریان تازه‌ای در سینمای هنری ایران شکل بگیره و سینمای ایران بیشتر در جهان شناخته شه.

شب قوزی · فرخ غفاری (۱۳۴۳) جلد مار · هژیر داریوش (۱۳۴۲) جنوب شهر · فرخ غفاری (۱۳۳۷) سیاوش در تخت جمشید · فریدون رهنما (۱۳۴۶) شوهر آهو خانم · داوود ملاپور (۱۳۴۷) حسن کچل · علی حاتمی (۱۳۴۹) داش آکل · مسعود کیمیایی (۱۳۵۰) آدمک · خسرو هریتاش (۱۳۵۰) خداحافظ رفیق · امیر نادری (۱۳۵۰) تنگنا · امیر نادری (۱۳۵۲) نفرین · ناصر تقوایی (۱۳۵۲) صادق کرده · ناصر تقوایی (۱۳۵۱) خواستگار · علی حاتمی (۱۳۵۱) مغول‌ها · پرویز کیمیاوی (۱۳۵۲) دایره مینا · داریوش مهرجویی (۱۳۵۳) گوزن‌ها · مسعود کیمیایی (۱۳۵۳) شازده احتجاب · بهمن فرمان‌آرا (۱۳۵۳) شطرنج باد · محمدرضا اصلانی (۱۳۵۵) فریاد نیمه‌شب · ساموئل خاچیکیان (۱۳۴۰) چشمه · آربی اوانسیان (۱۳۵۱) مرثیه · امیر نادری (۱۳۵۴) باغ سنگی · پرویز کیمیاوی (۱۳۵۵) سوته‌دلان · علی حاتمی (۱۳۵۶) ملکوت · خسرو هریتاش (۱۳۵۶) بن‌بست · پرویز صیاد (۱۳۵۷) رگبار · بهرام بیضایی (۱۳۵۱) یک اتفاق ساده · سهراب شهیدثالث (۱۳۵۲) طبیعت بی‌جان · سهراب شهیدثالث (۱۳۵۴) پستچی · داریوش مهرجویی (۱۳۵۱) آقای هالو · داریوش مهرجویی (۱۳۴۹) غریبه و مه · بهرام بیضایی (۱۳۵۳) تنگسیر · امیر نادری (۱۳۵۲) طوقی · علی حاتمی (۱۳۴۹)

برخی معتقدن ریشه‌های موج نو با مستند "خانه سیاه است" به کارگردانی فروغ فرخزاد در سال (۱۳۴۱) شکل گرفت.

همچنین فیلم "خشت و آینه" به کارگردانی ابراهیم گلستان در سال (۱۳۴۵)

اما دیدگاه رایج، آغاز موج نو رو با فیلم " گاو" به کارگردانی داریوش مهرجویی ، فیلم "قیصر" به کارگردانی مسعود کیمیایی می‌دونن. و یکی دیگه از فیلم‌های پیشرو و تاثیر گذار اون دوره " آرامش در حضور دیگران" به کارگردانی ناصر تقوایی بود.

– موج نو فرانسه

– ادبیات مدرن ایران

– نئورئالیسم ایتالیا

– گسترش کانون های سینمایی

– تحولات اجتماعی روشنفکران ایرانی

– آشنایی فیلم سازان ایرانی با سینمای روز اروپا

جنبشی توی سینمای ایران بود که در اواخر دهه ۴۰ شکل گرفت. موج نو واکنشی بود به وضعیت سینمای رایج ایران در اواخر دهه ۳۰، که اکثر محتوای فیلم‌ها درباره‌ی قهرمان‌های بزن‌بهادر، کاباره و رقص و پایان های خوش بود، که به اون فیلم‌فارسی (فیلمفارسی) می‌گفتن.

بسیاری از روشنفکران و فیلم‌سازان معتقد بودن که این آثار واقعیت جامعه ایران رو نشون نمی‌ده و سینما نباید فقط برای تفریح باشه.

برای همین جمعی از فیلم‌سازان به سمت ساخت فیلم‌هایی رفتن که نگاه متفاوتی به جامعه ایران داشتن و فیلم‌ها از نظر ساخت و تکنیک‌هم حرفه‌ای‌تر شدن.

سینما تاریخ نگار اجتماعی است فیلم اجتماعی وایتگر‌ روزگاری است که بر مردم آن میگذرد و علت مرگ نامعلوم فیلمی‌ست که به همین میپردازد آنچه شما را وارد کرده علی‌رغم رای شش به یک هیات انتخاب ان را کنار بگذارید همین واقعیت فاش و آشکاری‌ست که هرروز مردم با آن دست به گریبانند روی سخنم با شماست که به خودتان حق می‌دهید روی رای هیات انتخاب خط بکشید و با نگاه کژ و ناموزونتان ان را به هیچ بنگارید روی سخنم با شماست! شمایی که همیشه سوی دیگر ما ایستاده‌اید و در زمین دیگری بجز فرهنگ به بازی حذف و جرح و ابطالتان میپردازید روی سخنم با شماست، شمایی که سینما را ملک شخصی خود میدانید و اختیار دست بردن در دست نهایی هیات انتخاب را دارید که هروقت لازم باید بیایید و دلواپسانه فیلمی را از لیست نهایی خارج کنید!

داستان درباره دزد بی‌خانمانی است که به طور اتفاقی وارد زندگی یک نویسنده منزوی می‌شود. دست نوشته‌ای که او می‌دزدد، به تدریج مرز میان واقعیت و خیال را از بین می‌برد. این ایده در ظاهر جذاب و هیجان‌انگیز است، اما آن چیزی که مهم است شیوه روایت قصه است.

مانیفست چو نام یک نمایشنامه است که در تهران و در سال ۱۳۸۷ در سالن چهارسوی تئاتر شهر به نمایش در آمد، این نمایش به جز یک دیالوگ آن کاملاً به زبان انگلیسی اجرا می‌شود. از نکات جالب در این نمایش نواختن کمانچه توسط افشین هاشمی و نواختن گیتار و آواز خواندن به زبان انگلیسی توسط اشکان خطیبی است.

مانیفست چو نام یک نمایشنامه است که در تهران و در سال ۱۳۸۷ در سالن چهارسوی تئاتر شهر به نمایش در آمد، این نمایش به جز یک دیالوگ آن کاملاً به زبان انگلیسی اجرا می‌شود. از نکات جالب در این نمایش نواختن کمانچه توسط افشین هاشمی و نواختن گیتار و آواز خواندن به زبان انگلیسی توسط اشکان خطیبی است.