Сценарная кухня Максимушкина

Посмотел свежий фильм «Супергёрл» и вспомнил отрывок из книжки Алана Мура «Создавая комиксы» (Writing for comisc). «Гаммамэн сбежал из тюрьмы и впал в бешенство от желания отомстить своему главному врагу — Офигеть-Какое-Чудо-Человеку (ОКЧЧел). После продолжительного боя ОКЧЧел понял, что если ему удастся отключить Гаммамэна от гамма-излучения — основного источника его силы, он ослабнет и будет повержен. ОКЧЧел чёто там переплавил, подкрутил и направил раскаленный свинец на непобедимого доселе Гаммамэна. Враг обездвижен, и герой одержал победу. Ну и что? ОКЧЧел боялся, что силы постепенно покинут его, как только Гаммамэн начнет искать страшной мести, но в конце этого выпуска солнечная активность, вызывавшая перепады температуры, закончилась, позволила ему нанести удар по Гаммамэну и заключить его в центре Земли. Ну и что? ОКЧЧкел был влюблен в служанку, которая была с ним в секретной крепости. Однако он не осмелился сделать ей предложение, потому что в таком случае она тоже могла бы стать приманкой для врагов. Ну и что? Я вижу несоразмерно затраченные усилия: на разработку огромных сюжетов с дюжиной персонажей, сюжетов, которые не значимы ни для кого кроме самих себя. Возьмите обычный выпуск с комиксами, приложите к уху, и вы сразу услышите весь рабочий процесс: сюжет, сюжет, сюжет, сюжет, сюжет, сюжет… это звучит, как будто кто-то пробирается через тину. Навязчивая идея конкретной сюжетной линии зачастую является одним из надежных способов разрушить и жизнь, и энергию вашей истории, представив её в виде простого упражнения по механическому написанию изложения». Мне абсолютно нечего добавить к словам великого сценариста. Он, как будто этот фильм посмотрел.

Здесь мне понравилось два момента: маленькая круглая врезка с крупным планом и баблы, которые находятся прямо внутри фигуры Бэтмена. Но почему врезка круглая, а не квадратная, да ещё с такой толстой рамкой? Наверное, чтобы было интереснее 😆

Здесь раскадровка простая — ровные прямоугольники, но как здорово показана резкость движения персонажа. Вот он просто сидит и смотрит, а вот — уже отобрал пистолет. И это не лень художника, который не стал рисовать промежуточные кадры. Это как раз скорость, настолько большая, что второй персонаж даже не успел это осознать. Потому и промежуточные кадры тут не нужны.

Я не совсем понимаю, что тут происходит, но явно что-то нехорошее. Об этом, как мне кажется, очень хорошо говорят центральные кадры, где слева общий план и силуэт персонажа, а справа крупный план и крупный эмоциональный кадр.

==Друзья, сегодня небольшой оффтоп== Вы пользуетесь нейросетями? Я вот по работе оценил мощь и удобство этого инструмента. Вот, например, есть таблица, где в одной колонке записаны и телефоны, и почты, и мессенджеры людей. А мне надо, чтобы всё это было отдельно, по разным колонкам. Раньше я такую задачу решал вручную. Кучу времени тратил на скучную рутинную работу. А сейчас засунул в нейронку, описал задачу и она за пару минут всё сделала. Красота!

На этой странице классно обыграно нарастание истерики одного из персонажей. Ощущение создаётся за счёт планомерного укрупнения плана, а в конце превращения кадра в фон страницы.

Посмотрите, как здорово художник управляет нашим вниманием. Особенно в первом кадре, который сперва читается слева направо, но потом мы считывает полёт героини в обратном направлении и взгляд сам собой возвращается обратно и ныряет во второй кадр. Точно так же срабатывает и пистолет, направленный влево. p.s. Я не знаю, что это за комикс. Может, кто из подписчиков подскажет?

А вот ещё два обзора на комикс «Ледяные великаны. Миссия: Aйспинг». — Хвалебный: https://cyber.sports.ru/games/blogs/3414154.html — Сдержано-критический: https://www.cybersport.ru/tags/mir-tankov/obzor-ledyanykh-velikanov-missiya-aisping-sci-fi-komiksa-po-motivam-tanks-blitz Повеселила цитата из второго обзора: «Тем более досадно видеть такие сценарные проблемы на фоне качественной работы художников. Раскадровка сцен с персонажами выполнена весьма грамотно: крупные планы чередуются с общими, эмоции хорошо читаются, а внимание читателя аккуратно направляют к важным деталям. Например, по реакции Кати на прикосновения разных персонажей легко понять её отношение к каждому из них.» Автору обзора невдомёк, что реакцию «Кати на прикосновения разных персонажей» прописывает сценарист, а художник её только рисует 😀

А вот и обзор на комикс, над которым я работал в начале года. https://dtf.ru/read/5155690-ledyanye-velikany-missiya-aysping

Cyberpunk: Edgerunners — вышел первый трейлер второго сезона. Новый сезон будет абсолютно другая история — старых персонажей не покажут. Премьера — этой осенью.

Первый сезон мне понравился. Заценим и второй.

Друзья-подписчики, мы с Денисом закончили свою историю для сборника комиксов «Пропаганда». Мне очень понравилось то, что получилось в итоге. Графика Дениса подошла истории как нельзя лучше: она резкая, сильная, эмоциональная. Очень надеюсь, что читателям история тоже понравится. Кстати, до конца краудфандинговой компании осталось всего 2 дня, если планировали помочь создателям, то самое время сделать это прямо сейчас. Ссылка: https://crowdrepublic.ru/projects/1072997

Начну неделю с этой динамичной страницы. Мало того, что здесь такие классные ракурсы, так еще и широкий узкий кадр, где машина тормозит, сделан не прямоугольным. Заметили? Это немножко добавляет ощущения резкой остановки после быстрого движения. p.s. Что это за комикс я не знаю :)

Бахнул за 2 два дня 30 страниц сценария для одного крутого, но пока секретного проекта. По готовому синопсису, разумеется, который, правда, пришлось править на ходу, потому что изначальная задумка не влезала в запланированный объём. Ждите презентацию на «КомикКоне» в декабре 😎

На этой странице меня привлекли верхние кадры, которые отлично передают ощущение внезапного появления стаи кричащих птиц и реакцию человека на это событие. На это играют и косая форма кадров и красный фон.

Удивительное свойство комикса — вызывать в нас ощущение внезапности, даже если мы уже знаем всё заранее. Вот эта страница, когда мы только её видим, то сразу охватываем взглядом всё, что там нарисовано, особенно самую большую часть с огромной пастью гигантского монстра. Но всё равно, когда мы начинаем рассматривать кадры в правильном порядке, видим маленькие кадры героев, а потом снова переводим взгляд на большого монстра, чувствуем, как он внезапно вырвался из песка, подбрасывая повозку и всадника в воздух. p.s. Комикс называется «Ведьма с Западного поля» (Witch of the West Pitch). Авторы Майкл Дойг и Индиа Свифт.

На этой странице мне понравился контраст между общим планом на первом кадре и крупным на последнем. Остальные кадры плавно к этому переходу подводят, но всё равно смотрится очень классно. Художник:Fabrizio des Dorides. Название графического романа Wyoming,1863. p.s. За страницу спасибо Ирине Воробей из ВК.

На этой странице мне понравился контраст между общим планом на первом кадре и крупным на последнем. Остальные кадры плавно к этому переходу подводят, но всё равно смотрится очень классно. Художник:Fabrizio des Dorides. Название графического романа Wyoming,1863. p.s. За страницу спасибо Ирине Воробей и ВК.

В целом, довольно простой с точки зрения раскадровки разворот. Просто 8 одинаковых вертикальных полос. Но всё вместе смотрится завораживающе, почти кино. Глядя на такую «частую нарезку», мы видим, что одновременно происходит очень много разных действий, что стоит гвалт, люди перебивают друг-друга. p.s. За страничку спасибо Айку Варданяну.

Гляньте, как классно сделаны первые два кадра: Женщина-кошка смотрит на Бэтмена и Бэтмен смотрит на Женщину-кошку. Кадры маленькие, в них персонажи совсем крохотные или попадают в кадр где-то с краю. Но как же это классно передаёт ситуацию, когда персонажи смотрят друг на друга издалека!