КИНО-ПРОП

Весна 1944 года, посёлок Капканы у Керчи. Бои за освобождение Крыма, а на этом кадре — хрупкий момент тишины: один военкор держит на руках щенка, второй нежно его гладит. Третий успевает зафиксировать на плёнку этот трогательный момент проявления любви❤️

Владимир Сущинский (05.09.1912–22.02.1945) — кинооператор, мастер боевого репортажа, в своих работах особенное внимание уделял героям боев и фронтовому быту. Снятые им материалы вошли в выпуски киножурналов и документальные фильмы. Снимал бои на Волховском фронте, снимал освобождение Крыма (водружение советского флага над Севастополем), освобождение Польши. Николай Быков (01.01.1901–18.04.1945) — фронтовой кинооператор, принимал участие в боевых операциях 1-го Украинского фронта. Снимал в авиасоединениях, в партизанских отрядах, в тылу врага.

Абрам Кричевский и Валентин Орлякин Константин Ряшенцев Роман Кармен и Виктор Доброницкий Николай Вихирев

Борис Шер Семен Школьников Аркадий Левитан, Николай Самгин, Марк Трояновский, Михаил Юрков, Александр Брантман, Борис Макасеев, Константин Кузнецов, Соломон Коган Дмитрий Рымарев Давид Шоломович Борис Макасеев Борис Соколов

Павел Касаткин Теодор Бунимович, Павел Касаткин Владислав Микоша Борис Тимофеев, Леон Мазрухо, Давид Ибрагимов Соломон Коган

Светлой памяти всех фронтовых операторов, кто вернулся и кто не вернулся с фронтов Великой Отечественной войны. Анатолий Погорелый Никита Петросов Юрий Монгловский Александр Казначеев Леонид Котляренко Абрам Казаков Иосиф Посельский, Владимир Цитрон, Абрам Хавчин

Баллада о фронтовом кинооператоре Его любил весь батальон, Среди солдат он был солдатом, Хотя и был вооружен, Всего лишь киноаппаратом. Когда мы шли вдоль мертвых сел, И ночь пылала фронтовая, Он с кинокамерою шел, От нас ни где не отставая. Он с кинокамерою шел, От нас ни где не отставая. То залегал за валуны, То на ходу снимал с колена. Снимал он трудный быт войны И жизнь, и смерть одновременно. Снимал он танки у дорог, Горящий лес, оживший в мае. И догадаться сам не мог, Что он историю снимает. И догадаться сам не мог, Что он историю снимает. Забыв про отдых и привал, Он по родимой шел сторонке, И все снимал, и все снимал, Пока хватало кинопленки. Он приподняться не сумел, Сраженный в грудь осколком мины, Но все равно отснять успел, Последний кадр своей картины. Но все равно отснять успел, Последний кадр своей картины Слова: Михаил Матусовский из кинофильма «Репортаж с линии огня» (1985 г, реж. Леон Сааков)

Павел Касаткин Теодор Бунимович, Павел Касаткин Владислав Микоша Борис Тимофеев, Леон Мазрухо, Давид Ибрагимов Соломон Коган

С праздником, С Днём Победы! 1. Фото листовки, которую сбрасывали с самолетов 9 мая 1945 г 2. 9 мая 1945 г, Берлин 3. 9 мая 1945 г, Берлин 4. Девушки-бойцы в День Победы 5. Бойцы Краснознаменной Невельской дивизии в День Победы 6. 9 мая 1945 г, Город-герой, Ленинград 7. 9 мая 1945 г, Город-герой Севастополь 8. 9 мая 1945 г, Город воинской славы Курск 9. 9 мая 1945 г, Город- герой Москва Источник фотографий Госкаталог

Мальчик Бананан(Сергей Бугаев-Африка) и Сван (Станислав Говорухин) во время съемок фильма «Асса». 1987 г. Фонд Музея кино

Станислав Говорухин вместе с Сергеем Соловьевым во время съемок фильма «Асса». 1987 г.

Станислав Говорухин время учебы на геолога в Казанском государственном университете им. В.И. Ульянова -Ленина (Казанский Федеральный университет). 1950-е Фонд музея кино

Сегодня исполняется 90 лет со дня рождения большого режиссера и романтика Станислава Сергеевича Говорухина. Автопортрет. 1990-е Фонд Музея кино

В прошлом посте мы вспоминали Геннадия Шпаликова. Шпаликов был не только прекрасным поэтом, но и блестящим сценаристом. По его сценарию Марлен Хуциев поставил фильм «Застава Ильича», позже получивший название «Мне двадцать лет». Картина подверглась серьёзной цензуре. 8 марта 1963 года на встрече руководителей партии и правительства с деятелями литературы и искусства Никита Хрущёв выступил с «разоблачением» картины. Особенно ему не понравилась финальная сцена фильма:

Я уже говорил вчера, что серьезные, принципиальные возражения вызывает эпизод встречи героя фильма с тенью своего отца, погибшего на войне. На вопрос сына о том, как жить, тень отца в свою очередь спрашивает сына — а сколько тебе лет? И когда сын отвечает, что ему двадцать три года, отец сообщает — а мне двадцать один... и исчезает. И вы хотите, чтобы мы поверили в правдивость такого эпизода? Никто не поверит! Все знают, что даже животные не бросают своих детенышей. Если щенка возьмут от собаки и бросят в воду, она сейчас же кинется его спасать, рискуя жизнью. Можно ли представить, чтобы отец не ответил на вопрос сына и не помог ему советом, как найти правильный путь в жизни?

🍂🍂🍂🍂🍂🍂 Тем не менее оригинальная версия фильма сохранилась, пусть и в крайне плохом качестве. Сам Хуциев позднее вспоминал, что для него эта сцена была особенно важна:

— Одна из самых знаменитых сцен в советском кино — разговор сына с убитым отцом в «Заставе Ильича». Она родилась из внутреннего диалога с вашим отцом, репрессированным в 1937 году? — Да. Отец не вернулся. Я думаю, его сразу расстреляли. Он занимал высокую должность, был заместителем наркома внешней и внутренней торговли. Помню его очень хорошо, он был удивительный человек.

📎В карточках предлагаем прочитать диалог из оригинальной версии фильма, фрагмент речи Никиты Хрущёва и отрывок из поста историка Дмитрия Травина о фильме «Застава Ильича». А тут можно прочитать исследование Артема Деменка о запрете фильма.

Алексей Баталов в роли акробата Тибула. Фото Игоря Гнешаева со съемок фильма «Три толстяка», 1966 год. Источник: ГОСКАТАЛОГ Фонды Музея кино.

Вернемся на 60 лет назад. 1966 год был крайне урожайным на вышедшие в широкий прокат ленты Например, экранизация «Трех толстяков» Алексея Баталова (он выступил режиссером и сам сыграл одну из ролей) и Иосифа Шапиро по произведению Юрия Олеши. Если Олеша написал роман-сказку о смелости и преодолении сословных барьеров — абсолютно в духе своего времени, то Баталов и Шапиро в экранизации сместили акцент: они сняли кино о тотальном одиночестве ребёнка, в жизни которого любовь и живое общение подменены механической имитацией. У трёх толстяков есть наследник — мальчик по имени Тутти, которого «защищают» от живого мира не только стенами, стражей и подобострастными воспитателями, но и механической куклой, которая и есть его единственный друг и товарищ. Тотальная подмена живого неживым, которую Толстяки (олицетворяющие бездушную власть) пытаются навязать ребёнку. Кукла, скажи, какая сейчас погода на улице? В романе Олеши (1924) кукла — порождение эпохи советского авангарда и интереса к биомеханике. В фильме же она становится чем-то иным: молчаливым, ненужным рудиментом мира, который Толстяки выстроили вокруг мальчика, и в котором ребёнок узнаёт, что он живой, только через боль. Но и в фильме, и в романе всё заканчивается хорошо.

Малая (Перельштейн) Эмма Рафаиловна (р. 10.10.1939) —художник по костюмам, старший научный сотрудник Музея кино. Эскиз «Танец цветочниц и почтальонов» для фильма «Полчаса эстрады». 1973 год. Источник: Госкаталог, фонд Музея кино

Малая (Перельштейн) Эмма Рафаиловна (р. 10.10.1939) —художник по костюмам, старший научный сотрудник Музея кино. Эскиз «Танец родителей » для фильма «Полчаса эстрады». 1973 год. Источник: Госкаталог, фонд Музея кино

Малая (Перельштейн) Эмма Рафаиловна (р. 10.10.1939) —художник по костюмам, старший научный сотрудник Музея кино. Эскиз «Танец рыболовов» для фильма «Полчаса эстрады». 1973 год. Источник: Госкаталог, фонд Музея кино