Write_and_rule

⚡️ РАСПИСАНИЕ онлайн-конференции Нарраторики 2026 Онлайн-празднование дня рождения Нарраторики уже завтра! Время проведения: 30 мая Формат: онлайн, трансляция в ВК Видео (запись будет), время московское 13:00 - Мария Кочакова. 10 лет Нарраторики: итоги, планы, мечты 13:40 - Андрей Бабич. Теология вымышленных миров 14:20 - Дарья Пирус. Повтор геймплея как слом погружения 15:00 - Игорь Дятлов. Дружба нарративщиков и арт-отдела 15:40 - Артемий Котов. Апология Мэри Сью 16:20 - Ольга Куран. Система персонажей в динамике 17:00 - Вадим Сотников. Страх чистого листа: как превращать абстрактные идеи в живой материал для истории, квестов и персонажей 17:40 - Денис Поздняков. Менеджмент команды нарративщиков 18:10 - Мария Кочакова. Заключительное слово Трансляция будет тут: https://vk.com/narratorika Приходите! ❤️

Друзья, Напоминаю о крутейшей конференции для создателей игр, которая проходит сегодня. Вот расписание, интересно всё!

30 мая (сб) в 17-00 по мск на онлайн-конференции Нарраторики Вадим Сотников выступит с докладом "Страх чистого листа: как превращать абстрактные идеи в живой материал для истории, квестов и персонажей". Конференция будет транслироваться в ВК Нарраторики бесплатно. Запись непременно будет!

Друзья, через выходные выступаю на онлайн-конференции от Нарраторики — сообщества создателей компьютерных игр. Буду говорить о страхе белого листа и о том, как добывать драматургический материал практически из любой темы через собственный опыт и ассоциации. О том, почему мы часто не «не умеем придумывать», а просто не умеем добраться до уже существующего внутри нас огромного мира. Постараюсь за полчаса упаковать основные идеи своего практикума. И вообще — очень советую заглянуть на конференцию. Там куча докладов от людей из игровой индустрии, сценаристов и нарративных дизайнеров. Это отличная возможность посмотреть, как вообще устроена работа с историями в играх и чем она отличается от кино и сериалов. Всё будет максимально френдли: бесплатно и без регистрации.

ИИ может написать диалог, придумать структуру и сгенерировать идею за секунды. Но делает ли это вас сильнее как автора — или стирает ваш голос?🥺 В новом эпизоде «Вдруг тут что-то важное» об этом говорят сценарист и продюсер Вадим Сотников (автор сериалов «Конец света», «Погнали») и Сергей Богданов, креативный продюсер и основатель ScriptClub. Если вы пишете, придумываете или работаете с историями — вам стоит это услышать. ➡️ СЛУШАТЬ ПОДКАСТ

А вы используете ИИ в своей работе? 👍 — Да, регулярно 😈 — Иногда, но с осторожностью 💅🏻 — Нет

А еще, Сергей решил разыграть для вас книгу «Похождения сценариста в Голливуде» Уильям Голдман. Все условия ниже⬇️

А… ээ… ммм….ээ… ИИ! Мы с Сергеем побывали на подкасте у классных ребят и порассуждали о том, как сценаристам использовать ИИ в работе: плюсы/минусы/подводные камни. А вы как используете нейросети? Позволяете им решать за себя, что хорошо, а что плохо? Оказывается, я разговариваю на скорости х1,75 😭

У меня в груди живёт кыштымский карлик. Я чётко его увидел, когда психотерапевт произнесла: «Ну, а сердце-то, оно ваше?» Эти слова сработали как два прожектора. Они ударили по моим внутренним органам, и там, зажатый между липкой печенью и землистым желчным пузырём, убаюканный диафрагмой, спал он. Прожекторы застали его врасплох. Он резко вскочил. Его осунувшееся лицо исказил ужас. Тревожные плечи взвились к ушам, как будто он ожидал удара. По серой коже пробежала дрожь. Он тут же убрал лицо от моих глаз. Прерывисто дыша, карлик засеменил по привычному маршруту к спасительной тьме, скользя по кишкам как по болотным кочкам. Прожекторы погасли. Странно. Я вспомнил, что уже мельком встречался с ним на другом сеансе год назад. Тогда мне казалось, что это ребёнок. Что он заблудился в лесу и нуждается в помощи, потому что скрывается от кого-то страшного. А тут я вдруг понял: скрывался он от меня. И он уже давно не ребёнок. Вот почему я не верю в истории, собранные только из книг, расстановок и пятичастной структуры, даже если они идеально попадают в круг Хармона. Да. Архетипы существуют. Море бессознательного тоже существует. И оно действительно пытается разговаривать с сознанием через образы — как через командную строку. Пропп, Кэмпбелл, мономиф — всё это работает, потому что эти схемы похожи на древний интерфейс восприятия. Запуская мономиф, вы как будто открываете в зрителе командную строку. Делаете его восприимчивым, интегрирующим, готовым пройти вместе с героем путь и подойти к катарсису с распахнутым мозгом — жаждущим новой правды о жизни. И тем обиднее, когда вместо правды автор выдаёт ему пережёванную истину. Или, прости Господи, актуальный политический манифест. Мы, авторы, часто делаем это не специально. Даже не ради продюсерского брифа. Просто мы запускаем мономиф, и идём по нему, руководствуясь книгами и идеями, а не собственным чувством и собственным путём: вот тут у нас порог, вот тут чрево кита, а здесь ордалии. И тогда в сюжетах взросления вместо Голлума появляется милый зверёк Bud из «Хищник: Планета смерти». Который тоже может собрать нехилую кассу. Но останется в веках в лучшем случае как милый стикер в Телеге. Голлум был придуман (придуман ли?), когда Воглер ещё не объяснил, что имел в виду Кэмпбелл. Чтобы иметь что сказать о мире, нужно сначала что-то с этим миром пережить. Потом отрефлексировать. А потом насытить этим — своим — те древние схемы, которые Голливуд последние 50 лет пытается превратить в инструкцию. Иначе зритель почувствует себя обманутым. Потому что мы, авторы, пишем не буквами. Мы пишем экзистенциями. Только так мы можем быть честными. И только так у нас появляется хоть какой-то шанс заставить зрителя испытать не «правильную эмоцию по структуре», а то живое чувство, которое когда-то прошило нас самих. Что такое экзистенции, как ими пользоваться и почему в критических сюжетных точках другие методы начинают буксовать — я уже немного рассказывал вот тут. А скоро расскажу больше: с примерами, практикой и работой с внутренним опытом через слова. Не расходитесь. Кажется, я вижу чьи-то глаза в темноте.

Ярополк снял с отца наушники. Надел на себя и пошел на выход. Он не слышал как хрустит под ногами гравий, как ругаются в спину старики в экзоскелетах, опасающиеся обгонять его по узкой дорожке. Он шевелил губами, чтобы выучить и никогда не забывать: 💿 (продолжение в первом комментарии)

Пост из рубрики "Воспоминания о будущем" Vol. 3 Дверь со стоном согнулась и порвалась: проржавевший низ намертво сросся с порогом. Ярополк влез в кабину. Кресло водителя лишь угадывалось в вывернутых механизмах и пружинах под вскрытым синтепоном. На пассажирском догнивала кошка — она сдохла так давно, что шерсть казалась обивкой седушки. — Он в нулевые возил зерно, так что ходовая в труху, даже не надейся, — владелец фермы дымил клубникой в кулак и внимательно следил за каждым движением Ярополка. Рядом с ним шумел забитым вентилятором «Фёдор» пятой модели — он продолжал держать оторванную дверь. Ярополк поковырял ленту из компакт дисков, наклеенных на треснувшую лобовуху. Подергал коробку, открыл бардачок — тряпки, пластиковые поляризационные очки, комок бумажных документов. Чётки, иконки, плакаты из российского Плейбоя на укрытой ковром задней стенке. И спрыгнул на землю к Фермеру: — Беру. Владелец окинул взглядом свой товар: растворившийся в земле по баки Камаз с проросшей сквозь кузов берёзой. — Всё, что в кабине, продаётся отдельно! — Уговор был, я на свои выдираю эту рухлядь из земли и утилизирую, а у тебя участок под крыжовник. — Раз ты берёшь, значит, там что-то ценное. Фермер постарался скрыть волнение за затяжкой, мундштук застучал по зубам. Ярополк пригляделся: потрескавшийся на суставах кожзам выдавал биосовместимый протез. Глаза прятались в дыму. Возраст прикинуть было невозможно — только специфический загар на лице цвета корочки шарлотки выдавал ОМСную геронтотерапию. Ярополк вытащил из кармана несколько пластиковых карточек. Протянул одну: — Вот подарочный сертификат на эппстор. Тут лет пять подписок на облако и основные сервисы. Протянул вторую: — Это сертификат на миллион токенов Клод код. Хватит, чтобы откалибровать протез. Достал третью: — А это трёхлетняя подписка на порнхаб. Если наладишь руку, возможно, и она понадобится. Фермер закусил губу и покосился на Фёдора. Ярополк усмехнулся: — Он тебя за китайским вентилятором не слышит. А если и слышит, то ни ты ни я ничего запрещенного не сказали. А что мы там по факту думаем и делаем, это никого не волнует — лишь бы молча и по одному. Вечером Ярополк осторожно снял со сгруженного у него во дворе Камаза лобовое стекло и занёс в сарай. Внутри пахло ацетоном и пластиком. Ярополк в резиновых перчатках и маске бережно отсоединял от стекла компакт-диски. Потом чистил их в ванночке, сушил, проверял и вставлял в собранный из чужих запчастей музыкальный центр. Почти каждый диск был на выброс. Но один — зазвучал. Ярополк прослушал запись три раза. А убедившись, что не ослышался, осел на пол и стянул перчатки — его работа закончилась. На следующий день он пришел в Пансионат. Автоматическая система охраны узнала его по улыбке и пропустила. Он уступил дорогу пожилой паре, развившей по гравию крейсерские 4 км/ч в шаговых экзоскелетах. Дежурный Администратор с ОМСным загаром кокетливо улыбнулась. В нужной палате он нашел старика — как обычно, не вылезающим из постели. На панели крутился старый военный фильм — старик шевелил губами, повторяя диалоги, которые знал наизусть с детства. Ярополк присел на краешек кровати. — Папа, я нашёл. Он достал из кармана древний CD-проигрыватель. Надел отцу на голову проводные наушники с дужкой и поролоновыми шайбами на динамиках. И нажал на плей. Глаза старика ожили. Он повернулся, будто впервые за долгое время увидев сына, и заплакал. — Ты был прав. Ты не сошел с ума, это действительно было, — прошептал Ярополк. Запищала система жизнеобеспечения, в палату ворвалась «Федора» и принялась колдовать над пультом. Это была восьмая модель, одетая в медицинский халат и силиконовую кожу, с золотой косой по пояс. «Как мы себя чувствуем?», — губы ходили вверх-вниз на застывшем лице. Она двигалась и говорила так неестественно, будто её уже десять минут пробивает инсульт. Поставили бы ей немецкие лицевые сервоприводы, что ли. Наверное, можно, а зачем? Старик потянулся к сыну, обнял и впервые за годы заговорил: «Из песни слов не выкинешь». Затем в изнеможении упал на подушку, аппарат запищал, в палату вбежала Администратор.

Этот фильм, пожалуй, лучший кроссовер для сегодняшнего дня. С праздниками, друзья! https://www.kinopoisk.ru/film/8954/

Все админы ТГ каналов последний месяц

Я другой такой вечеринки не знаю! Я доехал до дома и готов поделиться: «У сценаристов всегда солнечно». Атмосферная музыка. На тарелке у меня пирамида из бутеров с сёмгой, паштетом и дольками апельсинов (это всё разные бутеры!). Я протискиваюсь к холодильнику за пивом сквозь плотную толпу мимо автора «Подслушано в Рыбинске» и основателя одной из лучших сценарных школ, по пути обнимаясь с друзьями. В уголке начинающая сценаристка питчит свою идею ведущему продюсеру Кинопоиска. Я подсаживаюсь, знакомлюсь — все на ты — и офигеваю от тёплой и подробной обратной связи. На открытой веранде удаётся схватить за рукав и обстоятельно расспросить креативного «Бара один звонок» о том, как он одновременно пишет и организовывает работу в нескольких сценарных комнатах, чтобы не рехнуться и не путать проекты. И вживую общаюсь с соавторами, которых видел только на экране ноута! Серёга и Лена реализовали совершенно уникальный формат. По вайбу и представительству получилось что-то типа афтерпати на фестивале регионального значения. По душевности и открытости гостей и экспертов — квартирник у друзей. Это уже третья вечеринка сценаристов, и это уже не хорошее начинание, а добрая традиция! Следите за лентой Скриптклаб и обязательно приходите в следующий раз! Такое событие нельзя пропускать!

Спасибо за ваши голоса, сажусь за лонгрид о работе со сценаристом "Банши"

Смотрю его и не понимаю: где сломалось? Почему вдруг герои наших фильмов стали общаться через губу, и обязательно кто-то в диалоге должен быть барином? Как это стало мейнстримом и если мы, авторы, пишем эти обычные всхлипы снизу вверх, значит ли это, что это максимум того, на что мы способны и что вот так мы видим мир? Не способные на равный диалог — с продюсером, с вымышленным всесильным злодеем, с собой, не имеющие внутренней опоры поступком повторить за Штирлицем:

Не люблю, когда меня держат за болвана в старом польском преферансе. Я игрок, а не болван.

Я к вам с внезапным золотом. Сегодня, 24 марта (совершенно случайно!) закончил смотреть «17 мгновений весны». Хрон прыгает: то 55 мин, то час десять — явно снимали для платформы. Закос под старину лучше, чем в «Перевале Дятлова» — есть ощущение, что вообще обошлись без графики. Немного смущает выбор 3:4 — в массовых сценах актерам приходится очень неестественно прижиматься друг к другу, чтобы помещаться в кадр. Но за блокинг сцен, внутрикадровый монтаж и работу камеры — всем участникам огромный респект! Очень запомнилась сцена проходки служанки с кофе во время переговоров в Берне. Когда она начинает за открытыми окнами, затем камера следует за ней за закрытыми ставнями, снова открывая уже на кухне. Есть в этом что-то от Хичкока и точная копия сцены разборок Мальво с бандитами в Фарго. Кто у кого стырил — не понятно. Актёры — удивительно играют! Кажется, некоторых из них видел в старых фильмах. Во-первых, понятно всё, что они говорят! А говорят они такими монологами, за которые бы любой редактор сейчас сценариста уволил бы. Во-вторых, даже без объяснений закадрового голоса я бы точно понял, кто что испытывает в этой сцене и считал бы эмоциональный накал. И знаете что? У них есть редкое качество присутствия в кадре с пристройкой на равных! В этом фильме люди друг друга уважают, даже врагов — и это видно. Сравните с тем, что мы в основном видим в сериалах сейчас: все друг друга оскорбляют, и чем изощреннее, тем больше это попадает под определение «хлестких диалогов». Это единственные майндгеймз на русском языке, достойные Игры престолов или Прослушки — поверьте, я не преувеличиваю. Теперь про сюжет: март 45-ого. Русские войска подходят к Одеру, немецкие фронты на Западе и в Италии трещат по швам. Высшие бонзы рейха, спасая свои шкуры, пытаются за спиной у Гитлера вести сепаратные переговоры с западными союзниками, чтобы, заключив мир, объединить усилия против коммунистов. Глубоко законсперированному советскому резиденту под кодовым именем Юстас приказывают разобраться, имеют ли место эти переговоры, кто их ведет от Германии и, в случае подтверждения, сорвать их. Юстас — это высокопоставленный офицер СД, службы внешней разведки гитлеровской германии Штирлиц, — приступает к выполнению этой сверхопасной миссии. Теперь представьте, что вы приносите такую заявку продюсеру… Знаете, есть такая штука: твои персонажи не могут быть умнее тебя. Я в шоке, какой умный человек сценарист этого сериала. Его персонажи удивляющие, смелые, находчивые, волевые, вежливые и одновременно умеющие давить словами и логикой как каток так, что никакие пытки не нужны. Я в восторге! И у чисто тактических решений сцен всегда есть третий и пятый план — битва, которая разворачивается перед нами сейчас, всегда имеет контекст, который мы понимаем, держим в голове и в любой момент способны развернуть в разные цепочки результатов. Все сцены противостояния Мюллера и Штирлица после срисовывания его пальчиков на стакане — это отдельная песня. Я даже пару раз останавливал фильм из-за саспенса. Режиссерская работа — отдельная история. Одна сцена взорвала мне мозг. Вот кто ей позволил снять сцену допроса Штирлицем собственной связной Кэт в застенках Гестапо так, чтобы не показывать сам допрос? Вместо этого нам показывают расхаживающего в окружении технических специалистов Мюллера, который в комнате прослушки вникает в ход допроса, ориентируясь на голоса, и пытается поймать Штирлица на ошибке. Степень доверия продюсера режиссеру — запредельная. И полностью оправдалась. Если еще не видели — советую от души. Иногда история кажется медленной. Но, поверьте, там нет пустых кадров и сцен. Это один из лучших отечественных сериалов эва.

Сценарий поправил. Новое желтым. В середине переставил местами сцены со светкой.

Друзья, всем привет! Март получился нереально загруженным. Основные новости канала — впереди, и я надеюсь, в канале ТГ :) А пока давайте определим главное событие апреля. Голосуем, как обычно, три дня. 🔥 — Лонгрид о работе со сценаристом «Банши». Расскажу, как строилось сотрудничество, что было круто, а что — не очень, и какие выводы из этого сделал. ❤️ — Ретроэссе-воспоминание о мастер-классе Ларри Каплова. Того самого креативного продюсера «Доктора Хауса», автора серии «Brave». Одни из самых полезных двух дней в моей работе! 👌 — Повтор лекции «Методы НЛП в работе сценариста». Бесплатно, вживую. Запись уже есть в Scriptclub, но для всех желающих проведу открытый эфир — чтобы обсудить и ответить на вопросы. О природе творчества, о том, как слова скрывают реальность, и почему вдохновение сильно переоценено. Спасибо!