Кинобизнес и киноработа

Ещё немного профсоюза: рассказала на выставке, что мы думаем про безопасность на съемочной площадке. Пришлось вступить в спор с режиссеркой и преподавательницей школы А. Митты Натальей Углицких, которая, судя по ее рассказам, все время норовит мучить актеров в холодной воде и топить членов съемочной группы, включая себя 😨

В последние недели много занималась профсоюзом. Вот опубликовали мой комментарий и в целом дельно рассказали о забастовках в Голливуде.

Не могу не сказать про нашу профсоюзную радость: успех в деле Елены Сазоновой 🎉, которая столкнулась с грубостью и обманом со стороны звезды советского кино Александры Яковлевой. Горжусь членами нашего профсоюза, которые скидывались на экспертизу для дела, и поддержкой товарищей из профсоюза медиков "Действие", юристка которого занималась этой тяжбой. Солидарность в действии удивляет и радует! 🤝

Это съедобное 👆🏻

Вчера участвовала в конференции «Сорочкинские чтения 23» в Государственном институте искусствознания МК РФ. Сессия «Экономика кино» оказалась насыщенной (причем не только экономикой). 🎞 Ведущий научный сотрудник сектора Экономики искусства ГИИ Галия Юсупова рассказала о новых исследованиях Европейской аудиовизуальной обсерватории относительно финансирования кинопроизводства в ЕС, отметив, какие вызовы влечет за собой распространение практик производственного стимулирования (рибейты и налоговые льготы и вычеты) и все большего вовлечения платформ в европейскую киноиндустрию. 💰 Независимый аналитик портала Cinemaplex Сергей Лавров перечислил суммы убытков российских фильмов в 2019-2023 гг., констатировав, что уход Голливуда хоть и способствует росту доли отечественного кино в прокате, но не влечет рост их популярности в сумме кассовых сборов, отчего страдают кинотеатры, потерявшие львиную долю доходов. 🔮 Ведущий научный сотрудник, начальник отдела разработки и апробации методик кинопросвещения ВГИК Нина Кочеляева представила четыре варианта развития регионального кино: 💸 заманивание столичных групп благодаря деятельности кинокомиссий и рибейтам (модель Калининграда и еще почти 40 российских регионов – список ведет АПКиТ), 🎎 самобытный кинематограф с локальным прокатом и все большим выходом за пределы региона и даже страны благодаря фестивальным картинам (Якутия), 📚 образовательный проект Александра Сокурова (его мастерская в Кабардино-Балкарии, породившая множество талантливых выпускников, которых он же и поддерживает), 🪩 комплексный подход с кинокомиссиями, рибейтами, фестивалями и образовательными программами (пример Перми, хотя я бы с этим поспорила: в моей статистике региональных фильмов 2015-2022 только одна картина «Иллюзии» Н. Гостюхина – сравните с 84 якутскими за тот же период). 🏕 Ведущий научный сотрудник ВГИК Сергей Каптерев порассуждал о конкурентном месте HBO, Netflix, YouTube и OnlyFans. 🫦 Научный сотрудник ВГИК Евгения Пархоменко представила историю развития клубного движения в СССР, его роль в «снятии с полок» фильмов в конце 1980-х гг. и о проекте создания платформы для современных российских киноклубов, где планируется коммуникация между правообладателями фильмов и организаторами клубных показов. 🤝 Ну, а ваша покорная слуга представила результаты анализа сети кинематографистов в российском производстве (саму сеточку можно рассматривать поближе 🕸) и рассказала о положении женщин на этом поле 💃🏻: - их доля не превышает 25-30% на позициях продюсеров, режиссеров и сценаристов (хотя в последние годы растет). - Войти в индустрию им легче в документалистике и сложнее в анимации. - Существует горизонтальная сегрегация профессий в съемочной группе, и «женские» профессии оплачиваются дешевле. - Ну, а входу в киноотрасль мешает непотизм и структура малого мира, которая немного ослабла во время и после пандемии: на первый план вышли новые продюсеры, которые сотрудничают с новыми именами режиссеров и сценаристов. - Однако без госпрограмм поддержки «разнообразия» (подобной той, которую создал Британский киноинститут) открыть двери в киноиндустрию для новых лиц совсем не просто. Она должна поощрять набор новичков в команды на оплачиваемые должности, а также расширять географию съемок и социального бэкграунда участников группы. 🐶🐱🐰🦊🐻 Было любопытно, а еще всем выдали брендированные шоколадки 🍫.

Кто сегодня власть [в киноиндустрии]? 👹 На фоне одной большой новости, которая должна обернуться настоящей катастрофой 30 ноября 2023 года, когда Верховный суд РФ признает (у кого-то есть сомнения?) экстремистским «международное движение ЛГБТ» со всеми вытекающими последствиями (в том числе и для киноиндустрии, ведь совсем не ясно, как будет проходить «чистка» видеобиблиотек, содержащих и мировое кинонаследие, рискующее в одночасье превратиться в экстремистские материалы), мое внимание привлекли два события. ⛄️ Первое заключается в том, что Голливудские студии (и не только они) ушли не только из России, но и на днях покинули социальную сеть X (бывший Twitter) после антисемитских комментариев ее владельца. И это в очередной раз доказывает, что бизнес-корпорации вполне могут обходиться без госрегуляторов, подталкиваемые своими клиентами и представлениями о морали своих владельцев и менеджмента. У этого есть и оборотная сторона: в ситуации, когда бизнес сам себе власть, растет опасность эксплуатации корпорациями. И только сильные профсоюзы могут эту опасность сдерживать (о чем свидетельствуют недавние забастовки в Голливуде). ☠️ Второе событие связано с удивительной «эволюцией» российского законодательства, из-за которой Роскомнадзор планирует блокировать пиратские видеосайты за «ЛГБТ-пропаганду» (а скоро, вероятно, и за экстремизм), а не за первоначальное их правонарушение – отсутствие авторских прав. Борьбу с «пропагандой» РКН ведет не в одиночку, а совместно с участниками антипиратского меморандума, который был заключен впервые в 2018 году (и ежегодно продлевался) между крупнейшими отечественными поисковиками и правообладателями и позволил существенно снизить уровень видеопиратства в РФ. 🌎🌏 То есть и в мире, и в России общественные организации и стихийные коллективные движения могут решать значимые вопросы, не прибегая к помощи государства, или даже оказывая ее. А потому и в непростые времена стоит пытаться договариваться без привлечения «старших» (aka «государства»). 🤝 Об этом поговорили в эту субботу на нетворкинге Московской школы кино, где была организована дискуссия на тему «Не гильдиями едиными: как объединяться кинематографистам». Я представила теорию социального диалога в рамках Международной организации труда, а также рассказала о деятельности Межрегионального профсоюза кинематографистов. Коллеги из цехов вторых режиссеров, звукорежиссеров и продюсеров поделились опытом взаимодействия в чатах. Пришли к мысли о том, что социальный диалог — вещь небесполезная, и все мы в ней сегодня очень нуждаемся. 👻 В презентации есть теория, мемы и кваркоды с полезными ссылками. 🦄 Не унывайте! Но берегите себя.

В России статистику кинопроизводства ни Министерство культуры, ни Фонд кино не публикует с начала пандемии. А в прежних отчетах (которые можно скачать в «карусели» на сайте ЕАИС) фигурируют лишь общие цифры вышедших в прокат российских фильмов и их средние бюджеты (2019 год) или же фильмов, произведенных с участием государства (2018) или только Фонда кино (2017). 📈 Эти отчеты свидетельствуют не только о том, что российскому регулятору не важно производство за пределами господдержки, но и о том, что ему глубоко безразлично совместное кинопроизводство и любое международное сотрудничество. Впрочем, в последние четыре года до кино не так уж много дела нашему правительству. 🦄 PS Если вдруг вас, как и меня, задевают новости последних дней (лет?), напомню, что можно отвлечься на фильмы, поднимающие силу духа и дающие надежду на неминуемость света. Делала об этом постик весной. Зачем иначе дано нам киноискусство? 👽 PPS Ну, и пока это еще не экстремизм, напомню и вот этот летний пост, связанный с российским законодательством.

Давеча ПрофиСинема опубликовал материал Variety, что британские независимые продюсеры просят правительство об увеличении поддержки. Необходимость в этом, якобы, возникла в связи с последствиями пандемии и забастовок в Голливуде. Но это проблемы разных игроков. В первом случае зрители не вернулись в кинотеатры и все смотрят сериалы на VoD. А во втором благодаря системе рибейтов, на которую с 2000-х годов делает ставку британское правительство (и небезуспешно), киноиндустрия страны оказалась тесно связана с голливудскими мейджорами, которые были вынуждены приостановить съемки почти на полгода в связи с двойной забастовкой сценаристов и актеров. 🎬 Между тем, British Film Institute прекрасно знает, что проблемы независимых производителей отличаются от проблем мейджоров. И все это благодаря раздельному подсчету статистики по фильмам и их бюджетам в разрезе отечественных фильмов, копродукции и т.н. привходящего финансирования - Голливуда. Подход к подсчету данных всегда отражает приоритеты внимания госрегулятора.

Важная новость: минимальные ставки и условия труда определены в актерском цеху. Поскольку здесь сосредоточена большая часть работников кинопроизводства (36 из 144 тыс. актеры - см. с. 4 в pdf из предыдущей публикации 👆🏻), это большой шаг к достойному труду в нашей индустрии.

Вчера с коллегами из Лаборатории социально-когнитивной информатики НИУ ВШЭ выступали в Информационном центре атомной энергетики. Презентация моего доклада о том, как устроена сеть российских кинематографистов и как попасть в кино, по ссылке. А тут можно посмотреть на саму сеть взаимодействия сценаристов, режиссеров и продюсеров полнометражных фильмов, добравшихся до кинопроката в 2018-2022 гг. Ключевые тезисы следующие: 🎬 фильмов и сериалов в нашей стране снимается все больше, 🤹🏻 в отрасли работает свыше 140 тыс. чел. (большая часть трудится над полнометражными фильмами), 👨‍👩‍👧 при этом найти работу в кино проще всего через друзей, знакомых и родственников (аналогичная проблема наблюдается и в Великобритании, хотя непотизм там меньшего масштаба, но они его считают серьезной проблемой, для чего ввели у себя Diversity standards, облегчающие вход в индустрию недопредставленным группам, в том числе женщинам и живущим за пределами Лондона), 🙋 в России больше шансов у студентов киношкол выстроить свою карьеру через сеть, построенную во время учебы, чем в Британии, 📲 онлайн-коммуникации позволяют облегчить вход в индустрию в России и за рубежом, а также обезопасить взаимодействие с продюсерами благодаря проверке компаний в черных списках, ✊ но вообще роль защиты интересов киноработников должны играть профсоюзы – сегодня от машин (искусственного интеллекта) американских актеров спасает не Сара Коннор, а Фрэн Дрешер – председательница профсоюза SAG-AFTRA, ⏰ в России у кинематографистов тоже немало проблем, особенно связанных с режимом труда и отдыха, который, в первую очередь, мешает карьере женщин, 💰 они также страдают от горизонтальной гендерной сегрегации профессий, занимая чаще низкооплачиваемые должности, и в целом представлены гораздо меньше на ключевых позициях продюсеров, режиссеров и сценаристов, 🤝 в сети российских кинематографистов 2018-2022 гг. на долю связей между женщинами приходится всего 6,4% коммуникаций (притом что число узлов-женщин – 24%), связи между мужчинами составляют 58%, 🕸 всего в сети насчитывается почти 300 кластеров, в центре которых находятся продюсеры, представляющие киностудии и медиахолдинги, ❄️ в рамках гигантских компонент сетей женщин еще меньше – 3-11% узлов, 🦠 при этом пандемия способствовала продвижению новых лиц в кинопроизводстве – например, продюсера Константина Елкина или киностудии им. Горького, где в руководстве сразу несколько продюсерок (Юлиана Слащева, Лика Бланк), 🪩 в целом, в российской индустрии диагностируется структура малого мира, при которой существует много кластеров и только некоторые из них связаны между собой (и эти узлы становятся больше и сильнее, концентрируя в своих руках социальный капитал, а по факту и другие ресурсы), при этом путь от одного игрока к другому в этих кластерах – короткий, 💫 такая структура затрудняет как вход в отрасль, так и возможности свободного творчества и обмена идеями.