Уже доступно! Исследование Telegram 2025 — ключевые инсайты года 
Поток
Открыть в Telegram
Возможности в сфере дока и кино. http://potokgallery.art/ https://t.me/potok_gallery проект https //taplink.cc/ladushka_l Реклама: @lladushka_l. Стать героем интервью: @lladushka_l Канал арт-менеджера: @lada_mood
Больше2 180
Подписчики
+324 часа
Нет данных7 дней
+2330 день
Загрузка данных...
Похожие каналы
Облако тегов
Входящие и исходящие упоминания
---
---
---
---
---
---
Привлечение подписчиков
июнь '26
июнь '26
+40
в 7 каналах
май '26
+46
в 7 каналах
Get PRO
апрель '26
+62
в 7 каналах
Get PRO
март '26
+88
в 7 каналах
Get PRO
февраль '26
+87
в 6 каналах
Get PRO
январь '26
+75
в 8 каналах
Get PRO
декабрь '25
+57
в 8 каналах
Get PRO
ноябрь '25
+67
в 8 каналах
Get PRO
октябрь '25
+211
в 10 каналах
Get PRO
сентябрь '25
+176
в 8 каналах
Get PRO
август '25
+119
в 10 каналах
Get PRO
июль '25
+80
в 8 каналах
Get PRO
июнь '25
+104
в 14 каналах
Get PRO
май '25
+80
в 8 каналах
Get PRO
апрель '25
+72
в 6 каналах
Get PRO
март '25
+89
в 12 каналах
Get PRO
февраль '25
+100
в 8 каналах
Get PRO
январь '25
+98
в 8 каналах
Get PRO
декабрь '24
+123
в 11 каналах
Get PRO
ноябрь '24
+137
в 8 каналах
Get PRO
октябрь '24
+175
в 9 каналах
Get PRO
сентябрь '24
+151
в 12 каналах
Get PRO
август '24
+111
в 13 каналах
Get PRO
июль '24
+187
в 8 каналах
Get PRO
июнь '24
+149
в 13 каналах
Get PRO
май '24
+129
в 11 каналах
Get PRO
апрель '24
+362
в 9 каналах
| Дата | Привлечение подписчиков | Упоминания | Каналы | |
| 17 июня | 0 | |||
| 16 июня | +3 | |||
| 15 июня | +2 | |||
| 14 июня | 0 | |||
| 13 июня | +1 | |||
| 12 июня | 0 | |||
| 11 июня | +1 | |||
| 10 июня | +5 | |||
| 09 июня | +22 | |||
| 08 июня | 0 | |||
| 07 июня | 0 | |||
| 06 июня | +1 | |||
| 05 июня | +2 | |||
| 04 июня | 0 | |||
| 03 июня | +1 | |||
| 02 июня | 0 | |||
| 01 июня | +2 |
Посты канала
📣 Возможность публикации в Porusski.me
Для тех, кто работает с документальным кино и визуальными историями.
Онлайн-издание Porusski.me публикует интервью и материалы о культурных проектах, художниках, режиссёрах, визуальных практиках и независимых инициативах.
Можно предложить:
— интервью о документальном проекте или авторе
— анонс фильма, фестиваля или премьеры
— материалы о визуальных исследованиях и проектах на стыке искусства и реальности
Издание работает с культурными темами в широком поле — от искусства и дизайна до кино и городских практик.
Если у вас есть проект, который вы хотите предложить в Porusski.me — можно написать мне в личные сообщения @lladushka_l (подготовка публикации платная). Подскажу формат и расскажу о вашей практике.
| 2 | Информационная онлайн встреча курса "Новый Док"
На информационной онлайн встрече кураторы нового курса Института Современного Искусства "Новый Док" расскажут о программе и ответят на вопросы абитуриентов.
«Новый Док» — это курс для тех, кто хочет превращать реальность в кино:
смелое, гибридное, визуально точное и живое.
Здесь нет шаблонов и универсальных формул. | 134 |
| 3 | «Весточка» открывает опен-колл.
Мы ищем фильмы, в которых авторский голос звучит отчетливо и честно, создавая пространство для диалога.
Ищем фильмы-послания:
· Любых жанров и методов: игровое, документальное, анимация, эксперимент.
· Продолжительность: до 25 минут.
· Год выпуска: 2024–2026.
· Приём заявок с 7 июня по 11 июля. | 226 |
| 4 | «Романтика выбита с потрохами. Нужно титаническое терпение, чтобы снимать документальное кино»
Документальный фильм «Транзит» Варвары Цветковой начался с человека, который оказался в съёмочной группе случайно — в роли водителя на экспедициях. Он быстро стал частью команды: угощал конфетами, шутил, играл на гитаре Розенбаума и создавал вокруг себя ощущение лёгкости.
Изначально проект задумывался как комедийное роуд-муви о человеке, рассказывающем истории своих поездок по стране. Но постепенно выяснилось обстоятельство, меняющее оптику будущего фильма: герой оказался водителем ритуального транспорта. Так из повседневных наблюдений вырос документальный проект, в котором тема смерти раскрывается через живое, человеческое и светлое.
О том, как из случайной встречи рождается фильм и почему реальность оказывается интереснее замысла, — в интервью. | 230 |
| 5 | Грант на бесплатное обучение в мастерской видеоарта Виктора Алимпиева!
Приём заявок до 4 июля 2026 (включительно)
Как принять участие в конкурсе на грант?
• Заполнить анкету абитуриента
• Выполнить основные вступительные задания мастерской
• Выполнить дополнительное задание: снять монолог, обращённый к вещи
Результаты грантового конкурса будут объявлены в июле 2026.
Возраст и профессиональный бэкграунд не имеет значения. В грантовом конкурсе могут участвовать все абитуриенты.
• Подробнее об условиях грантового конкурса: vk.cc/cxvDRd
• Условия приема и заявка на обучение: vk.cc/cvWeNn
Как устроено обучение в мастерской видеоарта Виктора Алимпиева?
• Сроки обучения: 2 года (4 семестра)
• Начало занятий: 1 октября 2026
Помимо практических заданий и съёмок собственных экспериментальных видео проектов, студенты мастерской видеоарта будут:
• Изучать характер движущегося изображения – от кино до любой кино/видео фиксации как таковой. Что приходит в мир с его появлением?
• Анализировать произведения мирового видеоарта, стараться очертить контуры этого вида искусства. В чем его принципиальное отличие от кино – с одной стороны и других видов изобразительного искусства – с другой? Почему видеоарт – раздел современного искусства, а не экспериментальная форма кино?
• Находить камертоны – рассматривать возможности заимствования из других видов искусства. Всматриваться в произведения музыки, поэзии, живописи и скульптуры, а также разбирать теоретические тексты; пробовать примерять их как источники вдохновения.
• Всматриваться в источники вдохновения – и форм – из внехудожественного мира, персонального опыта каждого из нас. Выделять ту самую встречу и решаться ей следовать. Как личный аффект сделать произведением?
• Выращивать своё произведение, очищая его от зависимости от внешних нарративов как оправданий.
Ведущий преподаватель:
Виктор Алимпиев – художник, куратор мастерской видеоарта в Петербургской школе нового кино. Произведения художника входят в коллекции ведущих российских и западных музеев современного искусства и культурных фондов.
• Подробнее о мастерской видеоарта Виктора Алимпиева: vk.cc/cwIO7w
• Подробнее об условиях грантового конкурса: vk.cc/cxvDRd | 254 |
| 6 | #конкурс До 30 июня продолжается приём заявок на 7 Московскую Арт Премию.
Призовой фонд МАП — 33 млн рублей (5 номинаций + гран-при), к участию принимаются работы, созданные с 1 января 2025 года по 30 июня 2026 года в пяти номинациях: «Изобразительное искусство», «Театр», «Кино», «Литература» и «Музыка».
Срок подачи заявок: с 1 мая по 30 июня. Заполнить форму могут сами авторы или их представители, подавать можно как проекты, так и отдельные произведения.
Выставка и награждение лучших произведений, созданных «в Москве, о Москве и для Москвы», состоятся в Зарядье этой осенью.
Подать заявку можно на сайте премии moscowartprize.ru/ | 252 |
| 7 | 🌊 Explore.org приглашает отметить Всемирный день океанов творческим челленджем Snapshot & Sketch Challenge
Участникам предлагают делать скриншоты с океанических камер Explore или создавать собственные работы по ежедневным заданиям, вдохновлённым жизнью под водой.
Темы челленджа:
🐋 8 июня — Вид в движении
🪸 9 июня — Создатель экосистемы
🐠 10 июня — Неожиданное взаимодействие
🦐 11 июня — Что-то маленькое, но важное
Поделиться работой можно через хэштег #ExploreOceanDay или отправить её организаторам по электронной почте.
🎨 Среди призов — арт-принт, посвящённый Всемирному дню океанов.
Для документальных фотографов и всех, кто работает с темами природы и океана, это возможность посмотреть на подводный мир как на источник визуальных историй и творческих исследований.
*запрещенная соцсеть | 303 |
| 8 | В Московской школе нового кино открыт прием заявок на участие в творческом конкурсе, победитель которого получит возможность бесплатно учиться в мастерской «Кинопроизводство экспериментального кинематографа».
Для участия в конкурсе на получение гранта претендентам необходимо выполнить следующие задания:
снять любое видео, документальное или игровое, со звуком или нет, монтажное или одним кадром, до 3-х минут, а также написать небольшое описание и название фильма
автобиография (не более 1 страницы)
одна любая фотография, снятая специально для конкурса автором на пленочный фотоаппарат
Прием работ проводится до 4 июля 2026 (включительно).
Работы принимаются по электронной почте: grant.msnc@gmail.com | 474 |
| 9 | Музей «Гараж» в рамках ежегодной серии мероприятий «Точка перемещения», приуроченной ко Всемирному дню беженцев, проводит лабораторию по работе с личными архивами «Семейный архив» и объявляет опен-колл для набора участников.
Опыт миграции часто сопряжен с утратой памятных мест и вещей. Прошлое, отдалившееся не только во времени, но и в пространстве, становится трудноуловимым, однако обращаться к своей памяти остается важной потребностью человека. Работа с личными архивами позволяет сделать этот разрыв началом рефлексии о своей истории и идентичности.
Занятия в лаборатории состоят из лекционной и практической частей. Ведущая Анна Филиппова — журналист, редактор и документалист — расскажет об истории личных и общественных видеоархивов и способах работы с ними, о жанрах документального кино, в которых используются архивы: что может быть архивом, об ответственности и этических вызовах при работе с ними.
Практическая часть встреч посвящена работе с собственными архивами: участники покажут свои материалы и черновики проектов, поделятся идеями и наработками и получат обратную связь по запросу. Создание итоговой работы не является обязательным. | 397 |
| 10 | Режиссер монтажа Александр Просвиров: «В какую бы среду я ни попал, я везде могу рассказать историю»
Александр Просвиров — режиссёр монтажа и звукорежиссёр по первому образованию, человек, который одинаково легко оказывается и в театре, и на съемочной площадке, и в документальной экспедиции. Его путь начался в Сергиевом Посаде, в закрытом военном городке. Детство проходило в строго выстроенной системе, далекой от кино и творчества.
Сегодня Александр живёт в Москве и работает в киноиндустрии. За его плечами учеба в ГИТР и Московской школе кино, работа в театре «Гоголь-центр», а также собственные авторские проекты о культуре и человеке. При этом за профессиональной биографией стоит история постоянного поиска — между разными форматами, ролями и состояниями. От работы со звуком он пришёл к монтажу, от индустриального производства — к собственным фильмам.
В этом интервью мы говорим о том, как собирается история из хаоса, почему монтаж иногда происходит не за монтажным столом, и что остаётся за кадром, когда работа становится образом жизни.
Читать | 368 |
| 11 | Сад. Поэтика пространства*
Междисциплинарная художественная лаборатория, посвящённая 400-летию Сада растений в Париже.
Приглашаем художников, исследователей, кураторов, фотографов и всех, кому интересен сад как художественное и городское пространство принять участие в междисциплинарной художественной лаборатории к 400-летию Сада растений в Париже «Сад. Поэтика пространства».
В течение 5 дней мы будем исследовать сад как пространство памяти, воображения и наблюдения — через прогулки, тексты, фотографии, карты и визуальные практики.
Теоретическим и художественным контекстом лаборатории станут тексты и идеи Мишеля Фуко, Гастона Башляра и др. Мы также обратимся к работам художников, работающих с прогулкой, повседневностью, фотографией как с художественной практикой.
Пространством исследования в городе станет Ботанический сад на Аптекарском острове, вдохновлённый парижским Садом растений. В рамках лаборатории мы будем рассматривать сад не только как прообраз музея — с его особым способом организации опыта, тела и внимания, но и как поэтическое пространство, место воображения и прогулки.
Итогом лаборатории станет коллективный ЗИН, задуманный как своеобразный каталог
*ссылка на запрещенную соцсеть | 271 |
| 12 | 20 и 21 июня в Московской школе кино пройдет буткемп, посвященный кинотексту →
Целые выходные в июне с преподавателями и кураторами программ «Сценарное мастерство» и «Практическая кинокритика» будем обсуждать и рассказывать, как создаются тексты, которые используются в киноиндустрии.
Разберёмся, как рождаются идеи, превращаются в заявки и становятся историей, которую можно успешно запитчить и после снять фильм на её основе.
📝 Подать заявку можно по ссылке. Если вы хотите получить разбор рецензии, прикрепите её файлом.
Для участия в буткемпе необходимо заполнить анкету и написать мотивационное письмо. Комиссия рассмотрит присланные анкеты и на их основе пригласит к участию.
Ответное письмо с подтверждением участия придёт на указанную почту 18 июня. | 313 |
| 13 | Часть 3
Был ли момент, когда вы думали всё бросить?
Да, и довольно часто.
Иногда наступает состояние, когда меня что-то не устраивает: например, монтаж не нравится мне самой, хотя заказчик доволен. Или кажется, что я плохо сняла, что можно было лучше. И тогда появляется мысль: «Наверное, я занимаюсь не тем».
Хочется всё закрыть — соцсети, сайты, вообще всё убрать. Но потом происходит внутренний разворот. Я думаю: нет, нужно идти дальше, учиться. И снова погружаюсь — курсы, книги, обучение. Мне больше нравится читать в бумажном виде — электронный формат не так воспринимается.
И такие качели у меня бывают часто: то кажется, что я ни на что не способна и всё это придумала, то снова возвращаюсь в работу. Я даже сравниваю себя с большими режиссерами — Шахназаровым, Рязановым, современными мастерами — и понимаю, что не могу быть как они, потому что за ними стоят команды, индустрия, масштаб.
И тогда я снова возвращаюсь к своему уровню и понимаю: нужно работать с тем, что есть, но делать это хорошо. Не обесценивать то, что уже получается.
Какие форматы сейчас востребованы — фестивальное кино, YouTube-документалистика или что-то ещё?
Мне кажется, сейчас очень востребовано вертикальное видео. Вертикальные фильмы, вертикальные клипы, контент для мобильных платформ. Хотя лично мне этот формат не очень близок. Я его не люблю. Что касается фестивального кино или YouTube-документалистики, то мне пока сложно оценивать рынок настолько профессионально, чтобы уверенно отвечать на этот вопрос.
Что сегодня мешает развитию независимой документалистики в России?
Да ничего, мне кажется, не мешает. Каждый имеет камеру в телефоне. Пожалуйста, иди и снимай. Единственный вопрос — готов ли ты работать бесплатно, как я. Потому что всё, что я сейчас делаю, происходит на голом энтузиазме, без инвесторов и без какого-либо финансирования. Всё своими силами. Либо ты работаешь на коммерческих съемках — снимаешь мероприятия, свадьбы, заказы и зарабатываешь деньги, — а если после этого остаются время и силы, то занимаешься творчеством. То есть снимаешь то, что действительно хочешь снять.
Наверное, больше всего мешает желание быстро заработать деньги. В каком-то смысле это история про голодного художника.
Хотите ли вы продолжать работать в документалистике как профессии?
Да, мне очень важно снимать судьбы людей, их путь, характер, выбор.
Например, мне хочется снять историю концертмейстера из нашей школы искусств в Рошале: она уехала из города в детстве, училась, добилась больших успехов, а потом вернулась и сейчас работает здесь. Или историю Полины Шабуниной — нашей землячки, которая сейчас в Большом театре. Она тоже начинала здесь, в нашем городе, и её путь очень вдохновляет.
У меня есть и другие идеи: в том числе короткий метр в игровой форме. Мы хотим объединиться с местным театром и режиссёром Олегом Черниговым и сделать что-то лёгкое, возможно в духе «Ералаша» — небольшие, живые истории на злобу дня.
Планов много, и я постепенно стараюсь их реализовывать.
Стать героем интервью: @lladushka_ll | 280 |
| 14 | Часть 2
Как инженерное образование влияет на вашу работу с кадром и монтажом?
Я считаю, что инженер не терпит приблизительности. Он любит, чтобы всё было точно: с данными, цифрами, графиками. Поэтому так же и с кадром, и с монтажом. Я стараюсь добиваться точного позиционирования камеры при съёмке, чтобы соответствовать правилам монтажа и не было неправильных кадров. По крайней мере, я прилагаю максимум усилий для того, чтобы правильно скомпоновать материал. Уже на этапе съёмки документальных и репортажных видео стараюсь снимать монтажно, то есть следовать тем правилам, которым нас учат на курсах кинооператоров и монтажеров.
Какие технические навыки из инженерии оказались полезны в видеопроизводстве?
Я ни разу не работала по своей специальности. Даже практики у меня не было. Так получилось, что я забеременела ещё во время учёбы в институте. Поэтому могу сказать только одно: инженерное образование дает отсутствие страха перед сложным программным обеспечением и техникой. Например, я не боюсь разбираться в новой монтажной программе. Или в технических вопросах, связанных с камерами, стабилизаторами и другим оборудованием. То есть я спокойно берусь за новые программы, инструменты и технические задачи, которые возникают в видеопроизводстве.
Какие ошибки вы совершали в начале работы с документальным кино?
Как сказал мне Александр Васильевич Буров, когда разбирал одну из моих домашних работ, главное — чтобы не было переэкспонирования, чтобы изображение не уходило в пересветы, не было провалов в тенях и чтобы материал был снят монтажно. Получается, основные ошибки — это немонтажная съемка, пересветы и слишком глубокие тени. Такие ошибки у меня были в самом начале пути. Я отправляла на разбор свои ранние работы, и там действительно встречались вещи, которые считаются недопустимыми. Хотя сейчас, когда смотрю сериалы и фильмы, иногда замечаю подобные ошибки даже в профессиональных проектах.
Как вы понимаете, что материал собрался в фильм?
Наверное, интуитивно. Когда при монтаже документального фильма идут одна сюжетная линия, вторая, третья, а в конце они все собираются вместе, тогда приходит ощущение завершенности. Вот она — поставленная точка. Возможно, после неё будет ещё небольшой хвостик, но ты уже понимаешь: фильм собран.
На чём вы реально зарабатываете сейчас и как это влияет на выбор проектов?
Я зарабатываю на съемках выпускных — детских садов и школ, свадеб, а также на корпоративных и профессиональных проектах. Очень часто это истории про людей и их профессию: конкурсы вроде «Лучшая медсестра», «Учитель года» и другие. Также снимаю для предприятий — например, для производств, где нужно показать продукт или компанию, сделать презентационные ролики для сайтов и брендов.
Мне особенно нравится снимать истории людей. В таких проектах я буквально «докапываюсь» до сути человека, до его характера и мотивации. Я задаю вопросы так, чтобы человек раскрылся, и это дает мне большое профессиональное удовольствие. Именно такие проекты сейчас для меня наиболее интересны — где есть живой человек и его история.
От чего вам пришлось отказаться, чтобы остаться в документалистике?
Я ушла с работы. Я ушла из офиса, и этому я очень рада, потому что сейчас понимаю, что занимаюсь своим делом. Мне очень нравится то, что я делаю: готовиться к съемкам, писать сценарии, учиться — в принципе, всё, что я делаю, мне сейчас приносит огромное удовольствие. Даже если я сильно загружена — а бывает, что проекты идут один за другим, особенно в сезон выпускных в мае: детские сады, школы, — всё это требует внимания. | 205 |
| 15 |  +1«Всё, что я сейчас делаю, происходит на голом энтузиазме»: как режиссер Мария Кулаева учится снимать истории
Часть 1
Мария Кулаева пришла в документальное кино из инженерной среды. Она начала свой путь в 2022 году с самообучения, постепенно дополняя его курсами видеосъёмки и монтажа. Сегодня Мария работает как оператор, монтажер и режиссер, выстраивая собственный подход к документалистике через постоянное обучение и практику, балансируя между коммерческими съемками и личными историями.
Мы поговорили с Марией о первых шагах в профессии, поиске собственных тем и о том, почему для независимого автора сегодня важнее всего внутренняя потребность рассказывать истории.
Почему в начале пути вы перешли от самообучения к системному кинообразованию?
Когда ты изучаешь всё самостоятельно, тебе не с кем проконсультироваться, не с кем обсудить свои мысли, получить обратную связь или одобрение от куратора, который направит и подскажет. Он может сказать: здесь всё сделано правильно, а здесь можно было снять по-другому. Кадр хороший, но его можно улучшить. Поэтому курсы, которые я проходила в разных местах, у разных преподавателей и кураторов, нужны не только для понимания профессии. Они еще дают уверенность в том, что ты делаешь всё правильно. Вот здесь — да, так можно. А здесь — нет, так делать не стоит.
Как вы нашли свои первые проекты?
С самого начала, когда я училась на курсе по фильммейкингу, каждый модуль заканчивался домашней работой. После того как куратор проверял её, указывал на ошибки, а я вносила исправления, выкладывала готовую работу в социальные сети. По-моему, тогда я публиковала ролики во «ВКонтакте» и, возможно, ещё на YouTube — он тогда работал, и я тоже создала там свою страницу. Так, проходя модуль за модулем, после проверки куратора я публиковала каждую домашнюю работу. А после дипломного проекта уже выложила более осознанную работу — ролик с велосипедом. После публикации мне написала девушка из нашего города. У неё есть отель на море, и она знакома с моим мужем. Она пригласила нас снять рекламный ролик для её отеля в Кучугурах на Азовском море. Получается, мои первые деньги были заработаны в формате бартера: рекламный ролик в обмен на проживание в отеле.
Затем я продолжила выкладывать свои работы в социальных сетях, где-то снимала бесплатно, набиралась опыта. Потом появились проекты вроде «Учителя года». Тогда я впервые взяла полноценную оплату за свою работу, осознанно рассчитав её стоимость. Помню, что за ролик для конкурса «Учитель года» я получила 10 тысяч рублей. В основном же всё работает через сарафанное радио. Кто-то кому-то рассказал, что есть такая Мария Кулаева, и дальше рекомендации начали приводить новых заказчиков. | 226 |
| 16 | Открыт набор в акселератор «Нейрофест» от Ленинка Арт — первую в России программу поддержки проектов на стыке культуры, технологий и ИИ
Подойдет для тех, кто работает с архивами, исследовательскими проектами, интерактивными форматами, документальным кино.
Участникам обещают доступ к архивам Российской государственной библиотеки, менторскую поддержку от специалистов Сколково, Яндекса, Sber AI и других компаний, помощь в сборке команды и доработке проекта до прототипа.
Среди партнеров программы — РГБ, Сколково, Третьяковская галерея, ГМИИ им. А.С. Пушкина, Союзмультфильм и другие институции.
Подать заявку можно до 31 мая 2026 года через платформу Ленинка Арт. Для участия нужно зарегистрироваться, создать карточку проекта и отправить ее на модерацию.
Если кто-то из участников сообщества подастся — расскажите в комментариях, над чем работаете. | 253 |
| 17 | #фестивали III Йошкар-Олинский кинофестиваль «И краткая» до 20 июля принимает заявки на участие в конкурсной программе. Смотр пройдет в городе Йошкар-Оле с 27 по 31 августа, сообщает пресс-служба мероприятия.
Для участия в отборе необходимо заполнить онлайн-анкету на официальном сайте. Фестиваль рассматривает фильмы по следующим направлениям: короткометражное игровое кино (до 40 минут); короткометражное документальное кино (до 40 минут); короткометражное анимационное кино (до 40 минут); очень краткое кино (до 5 минут). Подать заявку в номинации «очень краткое кино» можно на игровые, документальные или анимационные фильмы. Главное правило – предельная краткость.
Все фильмы, вошедшие в программу кинофестиваля, должны иметь прокатное удостоверение. Премьерность фильма не является обязательным условием включения в конкурсную программу.
В программе фестиваля, помимо конкурсных показов с обсуждением фильмов с авторами, запланирована внеконкурсная программа. Для всех желающих пройдут мастер-классы, творческие встречи и сессии «вопрос-ответ» с российскими кинематографистами. | 287 |
| 18 | Конец света, американская мечта, город-призрак: открытая встреча с режиссёрами фильма «Хроники Ртути» Сашей Кулак и Беном Гезом от 4 июня
Встречу проведет студия документальных практик «Поле», для которой важно работать с документальным кино как с формой мышления. Онлайн-встреча — это пространство, где можно посмотреть на фильм из сегодняшнего дня, задать вопросы режиссёрам, обсудить столкновение мечты и реальности и поговорить о том, что в этом фильме звучит особенно остро сейчас.
С Беном мы познакомились на фестивале в Мексике, и сразу же подружились. Он рассказал, что ездил по заброшенным местам в Калифорнии, его очень интересовали города-призраки — их достаточно много в этом штате. И вот Бен встретил нашу героиню — Кейт. Есть место, есть женщина — всё это интересно, но есть ли там фильм, есть ли герой? Он не понимал, что с этим делать.
Потом я приехала в Калифорнию, и в Новой Идрии мы решили, что я останусь на неделю наедине с нашими героями. Я жила в маленьком трейлере, проводила время с Кейт и Кемпом и снимала. Большая часть того материала есть в фильме. В первую неделю произошло многое: я успела влюбиться в них, а они в меня.
из интервью Саши Кулак для «Сеанса»
Будут рады всем, кто посмотрел фильм или только собирается и хочет пообщаться с режиссёрами — задать вопросы, поделиться своими мыслями и услышать других. Сам фильм можно посмотреть на платформе.
Регистрация на встречу с режиссерами 4 июня — тут
—> https://pole-2025.timepad.ru/event/3989120/ | 109 |
| 19 | Музей криптографии и платформа научноекино.рф 1 июня открывают прием заявок на участие в мультидисциплинарной кинолаборатории «Цифровые потоки» и приглашают кинематографистов — как профессионалов, так и студентов профильных вузов и кинокурсов — исследовать, как цифровое состояние реальности меняет законы киноповествования, и создать новое кино об информации и способах ее передачи в современном мире. | 280 |
| 20 | Создаете современное искусство и готовы представить свою работу широкой аудитории?
Открыт прием заявок на соискание Московской Арт Премии (Moscow Art Prize), которая отмечает авторов уникальных творческих высказываний. Она присуждается за произведения, ставшие заметным явлением культурной жизни Москвы и внесшие вклад в развитие современного искусства.
Подать заявку могут авторы работ в области литературы, музыки, театра, кино, дизайна и изобразительного искусства, созданных с 1 января 2025 года по 30 июня 2026 года в Москве, о Москве, для Москвы.
Подробно об условиях участия — на сайте конкурса. moscowartprize.ru/about | 277 |
