EХ LIBRIS

Невозможно красивые Леонид Николаевич, Антон Павлович и Лев Николаевич объявляют сезон летних чтений открытым!📖🌿

Сцены из читательской жизни На канале снова затянулась мхатовская пауза, но у меня есть уважительная причина. Даже целых две! Во-первых, у меня случился настоящий читательский запой. Последние несколько лет мне каждый раз приходилось прилагать небольшое, но ощутимое усилие, чтобы сосредоточить внимание на книге. Но оно все равно соскальзывало в новости, скроллинг чужих постов или тревожные мысли. Я пока не знаю точно, какое именно из опробованных мною средств сработало, но в марте я вернулась к полноценной читательской жизни с погружением в текст. Если честно, я боюсь спугнуть это состояние, поэтому молча сижу в своем уголке и читаю ненасытно и в удовольствие. Пока мое внимание внутри книг, на отзывы и подборки энергии категорически не хватает. Но хочется верить, что вместе с магией книг, скоро вернется и способность писать о них. Во-вторых, я с головой ушла в акварельную живопись. Этот удивительный и увлекательный процесс не только дарит море эмоций, но и отбирает уйму времени. В конце прошлого года я даже открыла отдельный канал, где собиралась рассказывать, как перестать беспокоиться и начать рисовать, но что-то пошло не так. Новый канал я удалила. Но оставляю за собой право иногда писать о моих художественных экспериментах здесь. Если очень захочется. И тут я вспомнила, что однажды уже соединяла книги и краски в необычный тандем. Лет десять назад у меня было странное книжно-художественное хобби – я собирала виртуальную галерею картин с читающими женщинами. Так в недрах моего старого компьютера хранятся сотни картин знаменитых и малоизвестных художников, которые запечатлели на полотнах самых разных читательниц. Некоторые работы буквально сами объединялись в визуально-тематические подборки. Сегодня оставляю вас в компании нескольких прекрасных дам, которые погружены в свои книжные миры. ~•~ Уинслоу Хомер «Новый роман», Клод Моне «Женщина читает», Керран Чарлз Кортни «День в саду Клюни, Париж», Чарльз Спарк Пирс «Чтение на берегу»

Лето 22 года я спонтанно создала закрытый чат для любителей читать книги на иностранных языках. Шалость внезапно удалась и сейчас в моей лингвогостинной собралось очень классное, вдохновляющее и поддерживаюшее сообщество читательниц. Каждый сезон мы проводим самый ненапряжный в мире марафон чтения на иностранных языках, в котором каждый участник сам для себя выбирает язык, книги и темп чтения. И по желанию рассказывает о своих впечатлениях и результатах в чатике. Или же просто наблюдает как и что сообщницы по лингволюбству читают на итальянском, французском, английском, немецком, шведском, китайском, корейском и других языках. Никакого соревнования, только удовольствие. Сегодня я открыла весеннюю сессию чтений на иностранных языках и все желающие могут присоединиться к нам по ссылке. Это бесплатно. Но мне очень важно сохранить камерную атмосферу чатика, поэтому ссылка будет доступна только до завтрашнего дня. https://t.me/+U7d3cj6ZP_5iYTdi

Умберто Эко «Заметки на полях «Имени розы»» После масштабного и многостраничного романа Умберто Эко, скромное по объёму авторское дополнение в виде «Заметок на полях «Имени розы»» могут показаться безделицей. Но именно эта маленькая и очень обаятельная книжка зажгла во мне искру интереса к Средневековью, которая со временем превратилась в настоящий пылающий костер. Умберто Эко действительно любит медиевистику, и его любовь страшно заразительна. То, как писатель придумывал роман читать не менее интересно и азартно, чем само произведение. Структурированные знания, невероятная эрудиция и удивительное воображение Умберто Эко в буквальном смысле схлопывают бездну столетий, разделяющую нас со Средними веками. Даже на день не хотела бы я оказаться в Средневековье и его повседневности, но если эта эпоха встречается на книжных страницах (художественных и не художественных), то я с удовольствием отправляюсь в литературное путешествие в прошлое. И то, что на моих полках оказались «Осень Средневековья» Хейзинга и работы Жака Ле Гоффа безусловно и всецело вина уважаемого сеньора Профессоре. И еще мне вспомнился забавный случай, вычитанный в воспоминаниях другого известного ученого-медиевиста, Мишеля Пастуро. Пастуро был консультантом на сьемках первой экранизации «Имени розы» и с невероятной дотошностью следил за тем, чтобы происходящее на съёмочной площадке хоть немного соответствовало правде средневекой жизни. Для одной из сцен нужно было стадо свиней. На площадку заботливо пригнали отборных деревенских хряков. Но когда Мишель Пастуро их увидел, то чуть в обморок не упал от ужаса. Свиньи были розовые! Но в Средние века существовали свиньи только черной масти. В результате, прямо перед сьемками современных розовых поросей перекрашивали ради исторической аутентичности в кадре. И эта история мне кажется очень в духе творческого метода самого Умберто Эко. В деталях ведь кроется не только дьявол, но и гений. ~•~ #отзыв_от_exlibris

Умберто Эко «Имя розы» Если представить себе литературное произведение как архитектурное пространство, то «Имя розы» Умберто Эко мне видится готическим собором. Величественным, многоуровневым и всеобъемлющим. Притягательным местом, где чувствуешь неразрывную связь времен. Помню, что при первом прочтении роман потряс своей многогранностью и во многом повлиял на мировоззрение. И каждый раз возвращаясь к этому тексту, я снова и снова испытываю головокружение от подъема на небывалую высоту и восторг от взгляда на воссозданный автором мир с высоты птичьего полета. Ключ от дверей «Имени розы» я нашла в том, чтобы избегать соблазна раскладывать роман на отдельные составляющие. Детектив, историческая хроника, философское размышление, исследование по семиотике, гипертекст. Все элементы этого грандиозного литературного сооружения неотделимы друг от друга, как неразделимы своды, колонны, капители, витражи и шпиль собора. Одно не существует без другого. «Имя розы» — это цельное пространство, куда можно войти и дать себе время впитать как можно больше, понимая и принимая, что все равно останутся потаенные уголки и скрытые сокровища, ради которых придется вернуться. Загадочный писатель и алхимик Фулканелли в своей книге «Тайна соборов» находил в деталях средневековых соборов алхимические ребусы и зашифрованные знания о таинствах Великого делания. Так каменное сооружение с его резными фронтонами, стрельчатыми окнами, кружевными арками, витражами, порталами, контрфорсами, орнаментами и скульптурами-горгульями может раскрыться перед подготовленным взором увлекательной книгой. Но даже если вы полный профан в алхимических тайнах, то все равно неизбежно унесете на себе частичку этих неочевидных знаний, вместе с образами, оставшимися в вашей памяти и пылинками, осевшими на вашей одежде. Такой же эффект и у романа Умберто Эко – каждая деталь, каждый персонаж, каждый образ, скрытая цитата, аллюзия или идея говорят и взаимодействуют с читателем на языке символов, даже если для самого читателя это звучит полнейшей абракадаброй. И, подобно средневековом алхимикам, которые колдовали с тем, что под руку попало, Эко берет самые обычные по отдельности вещи: загадочные убийства, персонажи-архетипы, кинематографичная атмосфера, чуть-чуть иронии над Историей, Аристотель, Средневековье, Инквизиция, постмодернизм, лабиринты, библиотека, Борхес и et cetera, et cetera. И переплавляет все это в чистейшее литературное золото. ~•~ #отзыв_от_exlibris

Свиньи были розовые! Но в Средние века существовали свиньи только черной масти. В результате, прямо перед сьемками современных розовых поросей перекрашивали ради исторической аутентичности в кадре. И эта история мне кажется очень в духе творческого метода самого Умберто Эко. В деталях кроется не только дьявол, но гений. ~•~ #отзыв_от_exlibris

Умберто Эко «Имя розы» и «Заметки на полях «Имени розы» • «Имя розы» Если представить себе литературное произведение как архитектурное пространство, то «Имя розы» Умберто Эко мне видится готическим собором. Величественным, многоуровневым и всеобъемлющим. Притягательным местом, где чувствуешь неразрывную связь времен. Помню, что при первом прочтении роман потряс своей многогранностью и во многом повлиял на мировоззрение. И каждый раз возвращаясь к этому тексту, я снова и снова испытываю головокружение от подъема на небывалую высоту и восторг от взгляда на воссозданный автором мир с высоты птичьего полета. Ключ от дверей «Имени розы» я нашла в том, чтобы избегать соблазна раскладывать роман на отдельные составляющие. Детектив, историческая хроника, философское размышление, исследование по семиотике, гипертекст. Все элементы этого грандиозного литературного сооружения неотделимы друг от друга, как неразделимы своды, колонны, капители, витражи и шпиль собора. Одно не существует без другого. «Имя розы» — это цельное пространство, куда можно войти и дать себе время впитать как можно больше, понимая и принимая, что все равно останутся потаенные уголки и скрытые сокровища, ради которых придется вернуться. Загадочный писатель и алхимик Фулканелли в своей книге «Тайна соборов» находил в деталях средневековых соборов алхимические ребусы и зашифрованные знания о таинствах Великого делания. Так каменное сооружение с его резными фронтонами, стрельчатыми окнами, кружевными арками, витражами, порталами, контрфорсами, орнаментами и скульптурами-горгульями может раскрыться перед подготовленным взором увлекательной книгой. Но даже если вы полный профан в алхимических тайнах, то все равно неизбежно унесете на себе частичку этих неочевидных знаний, вместе с образами, оставшимися в вашей памяти и пылинками, осевшими на вашей одежде. Такой же эффект и у романа Умберто Эко – каждая деталь, каждый персонаж, каждый образ, скрытая цитата, аллюзия или идея говорят и взаимодействуют с читателем на языке символов, даже если для самого читателя это звучит полнейшей абракадаброй. И, подобно средневековом алхимикам, которые колдовали с тем, что под руку попало, Эко берет самые обычные по отдельности вещи: загадочные убийства, персонажи-архетипы, кинематографичная атмосфера, чуть-чуть иронии над Историей, Аристотеля, Инквизицию, постмодернизм, медиевистика, лабиринты, библиотека, Борхеса и et cetera, et cetera. И переплавляет все это в чистейшее литературное золото. •• «Заметки на полях «Имени розы»» После масштабного и многостраничного романа Умберто Эко, скромное по объёму авторское дополнение в виде «Заметок на полях «Имени розы»» может показаться безделицей. Но именно эта маленькая и очень обаятельная книжка зажгла во мне искру интереса к Средневековью, которая со временем превратилась в настоящий пылающий костер. Умберто Эко действительно любит медиевистику, и его любовь страшно заразительна. То, как писатель придумывал роман читать не менее интересно и азартно, чем само произведение. Структурированные знания, невероятная эрудиция и удивительное воображение Умберто Эко в буквальном смысле схлопывают бездну столетий, разделяющую нас со Средними веками. Даже на день не хотела бы я оказаться в Средневековье и его повседневности, но если эта эпоха встречается на книжных страницах (художественных и не художественных), то я с удовольствием отправляюсь в литературное путешествие в прошлое. И то, что на моих полках оказались «Осень Средневековья» Хейзинга и работы Жака Ле Гоффа безусловно и всецело вина уважаемого сеньора Профессоре. И еще мне вспомнился забавный случай, вычитанный в воспоминаниях другого известного ученого-медиевиста, Мишеля Пастуро. Пастуро был консультантом на сьемках первой экранизации «Имени розы» и с невероятной дотошностью следил за тем, чтобы происходящее на съёмочной площадке хоть немного соответствовало правде средневекой жизни. Для одной из сцен нужно было стадо свиней. На площадку заботливо пригнали отборных деревенских хряков. Но когда Мишель Пастуро их увидел, то чуть в обморок не упал от ужаса.