Уляля и Труляля

Не могу пока рассказать вам про весь новый материал, который создаю за это время, но покажу вот, что начала этого красавчика!) планирую по дюне нарисовать иллюстраций 5, но посмотрим, не хочу загадывать потому, что сегодня на приеме у невролога он мне торжественно объявил новость о том, что я стрессую, перегрузила мышцы и от этого у меня болят руки и ноги. Желаю мне и всем здоровья!

Была поездка в Петербург. Очень люблю сюда приезжать, раньше старалась каждое лето проводить там, пока не переехала в Москву, в следующий приезд хочу не брать работу, а прям ОТДОХНУТЬ. Адекватно спать, со всеми встретиться и покататься на лодочках. В этот приезд насыщенно, рабоче, чуток культурно и как всегда вкусно. Как же в Питере вкусно кормят, мама мия!

Катастрофически мало времени, но так ныть вам не охото. Лучше вам первым покажу как нарисовала леди Джессику из Дюны 2. Решила, что хочу прям серию работ из этих персонажей сделать, авось кто из них заметит ✨✨✨ У меня кстати были приятные моменты, когда звезды Голливуда постили свои портреты, когда я их рисовала. Точно помню, что Кара Делавинь постила и Лили Коллинс💔 #создаю

Плавно переходя к теме списков дел. До этого дня пользовалась просто записями в календаре, а мелкие дела держала в голове. (До сих пор держу, если знаете как от этого контроля избавиться, маякните ♥️) Так вот, оссознала, что всего стало НАСТОЛЬКО МНОГО, что я не вывожу и мне надо все списки дел видеть перед собой. И тут я заморочилась поиском удобного планнера. В общем вот вариант как мне показалось очень даже клевого. Расписав эту неделю( и тут еще не все дела) увидела, что явно буду что-то корректировать потому, что явно я так сойду с ума пытаясь успеть все. Берегите себя и вот вам ссылка на планнер!:) https://www.wildberries.ru/catalog/90049490/detail.aspx?size=145077346 #сочно

Вы знаете, до сих пор до конца не могу переварить просмотр второй Дюны. Скажу одно-разъеб. Хочу второй раз пойти в кино и решила, что сделаю арты персонажей однозначно. Очень сильно вдохновляет. Список моих дел заземляет)))))

Влияние «Дюны» на моду стало очевидно буквально сразу после выхода фильма. Многочисленные ассиметричные худи и мантии заполонили подиумы и витрины магазинов уличной одежды. В коллекциях весна-лето 2022 брендов Loewe, Botter, Rick Owens и Moncler можно встретить явные отсылки к картине. В начале 2024 года в преддверии выхода новой части бренды так же обратились к фильму и посвятили ему свои коллекции. Например, Christian Siriano прямо заявил, что вдохновился картиной и использовал в своей новой коллекции золотые и песчаные ткани. Считается, что во многом благодаря «Дюне» в моду вернулись шапки-капоры, объемные капюшоны (даже у вечерних платьев) и обильная драпировка.

Грим так же отсутствует у героини по имени Чани в исполнении Зендеи. По признанию Жаклин Уэст, образ девушки был во многом вдохновлен знаменитой фотографией афганской девочки, которую сделал журналист Стив Маккарри. Во время подготовительного процесса художница по костюмам листала свою коллекцию старых журналов National Geographic в поисках интересных референсов и наткнулась на номер 1985 года с «афганской Моной Лизой». Какое-то время эта фотография даже висела над рабочим столом Уэст.

Актриса Ребекка Фергюсон рассказывает об образе Леди Джессики: «Мы решили, что Джессика должна выглядеть почти тускло, так как она — не королева при короле, а по сути наложница. У нее много власти, но она не того сорта, что ищет внимания. Она — защитница, стоящая на шаг позади Лето, вдали от глаз. Поэтому художник по гриму Дональд Моват разработал очень простой образ — без грима, что отлично ей подошло».

Гардероб Леди Джессики — самый разнообразный в картине. На Каладане она облачена в темные, почти монашеские одеяния, а на Арракисе носит более яркие, солнечные оттенки. Образ дополняют сетчатая вуаль, перчатки и легкий плащ с капюшоном из газа. Как шутит Уэст, фрейлины Джессики — это Spice Girls, одетые в наряды всех оттенков специй и пустыни.

Еще один образ в черных одеждах принадлежит преподобной матери Моийам. Для нее художники создали одеяние, сочетающее в себе черты шахматного ферзя и дамы из марсельского таро. Черный и строгий костюм состоит из платья в пол с длинными рукавами и накидки, украшенной шитьем. Ее высокий головной убор напоминает камилавку греческих монахов, обшитую черным бархатом.

Образ барона Харконнена в свою очередь создавался на основе полковника Курца из «Апокалипсис сегодня» в исполнении Марлона Брандо. Художники по костюмам разработали для барона черную струящуюся мантию, а художник по гриму Дональд Моват разработал тучное тело. «Это была целая эпопея, поскольку актер Стеллан Скарсгард находился в «голом» полноразмерном пластическом костюме. С подобным персонажем грим очень легко испортить. Он может стать комичным, поскольку в таком костюме актер сразу становится похож на персонажа из Остина Пауэрса». Для разработки грима Моват привлек команду из двух шведских гримеров, Лав Ларсон и Евы фон Бар. Сначала понадобилось сделать слепок с головы, лица и всего тела Стеллана Скарсгарда, для чего ему пришлось неподвижно стоять почти два часа под тяжелым слоем силикона и гипсовых повязок. Процесс облачения в костюм занимал порядка семи часов. Фон Бар вспоминает: «В костюме Стеллану становилось очень жарко, поэтому мы сначала одели его в охлаждающий жилет, что немного помогло. Затем нам нужно было спрятать волосы под искусственную лысину, закрыть накладкой шею и надеть головную часть с нахлестом на спину — одну из самых объемных. Потом наступала очередь лепить подбородок, щеки и ушные раковины. Следующим этапом шли накладки-наручи общим весом примерно четыре кило. И, наконец, мы надевали мышечный внутренний костюм, а после него — кожу».

Картины Лина стали не единственными кино-референсами. Так, например, для костюма Питера де Врие художники взяли за основу образ смерти из «Седьмой печати» Ингмара Бергмана — одного из самых любимых фильмов Дени Вильнёва.

Мундир Герцога Лето Атрейдеса из «Дюны» Вильнева Коронационный мундир Александра II, 1856 год

Кроме того в образе Пола присутствует влияние классических фильмов Дэвида Лина: «Кадры из «Лоуренса Аравийского» были среди первых идей, которые я показала Дени, так как мне показалось, что Пол Атрейдес — это такой пример Лоуренса. Он, офицер британской разведки, вел арабов в освободительном движении против турок, а Пол — планеты Каладан и Арракис против харконненов и сардукаров. И все это — в пустыне. Также я вдохновлялась «Доктором Живаго» и очень многое почерпнула оттуда для костюмов. Если вы посмотрите на портреты последних Романовых, вы поймете, как сильно меня это вдохновило, особенно военная униформа того периода. Да даже рубашка Пола Атрейдеса — она совершенно точно вдохновлена «Живаго», образом Омара Шарифа в этом фильме. Никогда не забуду, как я впервые показала ее Дени. Я сказала, что в будущем не будет ни пуговиц, ни молний, поэтому она была на магнитах, чтобы ее можно было моментально расстегнуть. Думаю, потому что это был конец эры Романовых. И мне показалось, что для Дома Атрейдесов, планеты Каладан, это тоже конец эпохи.»

Одним из важнейших костюмов во вселенной «Дюны» является фильтрокостюм, представляющий собой высокотехнологичный комбинезон для сбора и фильтрации жидкости. Как рассказывает Жаклин Уэст, фильтрокостюм, который носят в картине практически все актеры, состоит из более чем сотни деталей: «И всех их нужно было вырезать, собрать, посадить костюм на фигуру. Плюс правильно подобрать материалы, чтобы при движении актеры чувствовали себя комфортно.» Для завершения образа художники добавили к фильтрокостюмам полупрозрачные накидки, служащие с одной стороны камуфляжем, а с другой — добавляющие персонажам воздушности. Уэст говорит: «Много лет назад я сделала для Barneys целую коллекцию из газовой ткани. Так, работая над фильмом, я начала экспериментировать с этой тканью, по-разному ее оборачивать. В самом начале, когда наш скаут по локациям отправился в Иорданию, я попросила привезти мне оттуда камни и песок. Затем я попросила своего мастера по окрашиванию тканей выкрасить примерно 45 метров газа в разные оттенки этих камней и песка. Несмотря на то что цвета Пола Атрейдеса были белый и оттенки синего и голубого, я решила, что на Арракисе он должен слиться с пустыней. С Дени я это не обсуждала. На первой примерке я задрапировала ткань на Тимоти, как это делают в Марокко. Он прошелся — и это было великолепно! Тимоти с его плавными движениями — все же его мама была балериной — напомнил мне Вацлава Нижинского. Как только Дени его увидел, он сразу же сказал «да». Так мы решили обернуть в газ почти всех.»

Дени Вильнёв не хотел делать атмосферу фильма «слишком инопланетной» и с самого начала дал всем творческим цехам четкое указание: «Никаких космолетов и инопланетян». Поэтому при подготовке к проекту Уэст и Морган изучили тонны материала, относящегося скорее к прошлому, чем к будущему. «Дени много рассказывал о кочевниках, о пустынных народах и разных пустынях мира, о том, как люди одеваются, чтобы там выживать, — вспоминает Уэст. — Мы пересмотрели массу картин, средневековых миниатюр — когда-то я их изучала на курсе истории искусства.» Таким образом художники пришли к идее отринуть все шаблоны классической фантастики и сделать упор на стилистике футуристического Средневековья. Кроме того, одной из важнейших задач была функциональность костюма, помогающая героям выжить в необычной среде обитания. «Из всех изученных нами материалов следовало, что внешний вид должен быть подчинен функции, — поясняет Уэст. — Это касалось всего костюма, начиная с обуви, и зависело от того, что персонажам приходилось делать для выживания, особенно в условиях пустыни. В то же время костюмы должны были выглядеть правдоподобными для мира, технологии которого не имеют ничего общего с компьютерными и кажутся довольно примитивными по меркам наших представлений о будущем. Чтобы обозначить этот стиль, я вывела специальный термин modieval (от modern — «современный», medieval — «средневековый»). Поэтому живопись авиньонской школы и тамплиеры стали источниками вдохновения для военной униформы и брони. Также я просматривала работы Тициана (особенно для образов леди Джессики), Караваджо, Гойи. В общем, много классической живописи.» Кроме того, при разработке концепции художники так же отталкивались от общей цветовой гаммы планет, на которых обитали разные Дома. Так, например, костюмы Атрейдесов имеют в картине зеленый и голубой оттенки, так как на планете Каладан прохладно и сыро, часто идут дожди и буйно растут трава и деревья. Арракис, наоборот, покрыт скалистой пустыней, поэтому костюмы местных жителей выполнены в песчаных цветах.

Сегодня по понятным причинам на канале день «Дюны» За костюмы в картине отвечали сразу два художника — Жаклин Уэст и Боб Морган. Как рассказывает Морган: «Что ж, мы много раз работали вместе. И когда Жаклин пригласила меня на проект, я тут же согласился. Я обожаю её. Мы много лет дружим и оба являемся большими поклонниками романов Фрэнка Герберта». Жаклин Уэст в свою очередь признается, когда ей позвонил Дени Вильнев, то сказал, что она первая, к кому он обратился. И она тут же отказалась. «Я ответила, что, как бы я ни любила «Дюну», научной фантастикой я не занимаюсь. Мне ближе исторический костюм. Он сказал: “Я не хочу, чтобы это было похоже на сай-фай-фильм или видеоигру, поэтому я хочу, чтобы за это взялась ты”. Я все думала, думала — один продюсер уговорил меня просто встретиться с Дени, и я все-таки согласилась. У меня не было подобного опыта, поэтому попросила Боба ко мне присоединиться — я была уверена, что он точно знает, как все это реализовать с технической точки зрения. Это был вызов, но было весело.» Затем Уэст и Морган перебрались из Лос-Анджелеса, где они обитают, в Будапешт, где проходила подготовка и часть съемок, и собрали вокруг себя опытных коллег из разных уголков планеты. В общей сложности в костюмерном цеху оказалось около 200 мастеров со всего мира — из Венгрии, Испании, Великобритании, США.

2018 год. Шаламе в метро читает «Дюну»