telegraan

«Любимые герои ФНО. Действуют постоянно. Являются участниками многих акций, перформансов и видеофильмов. Появляются при помощи двух костюмов Химической защиты. Бесполы. Абсолютно пусты, поэтому могут становится кем угодно. Избавлены от всех психологических, расовых, гендерных и прочих проблем. Существуют для того, чтобы проявлять скрытые свойства пространства и коммуникации», — такую характеристику героев перформанса «Белые» дали сами участницы группы «Фабрика найденных одежд». В ноябре 2001 года группа «Фабрика найденных одежд» (Наталья Першина‑Якиманская и Ольга Егорова) проводила перформанс «Белые» в Венеции. Документальные фотографии вошли в Фонд группы «Фабрика найденных одежд» (ФНО). Переходите на платформу Сети Архивов Российского Искусства (RAAN), чтобы посмотреть на все снимки. Фото: Перформанс «Белые» группы «Фабрика найденных одежд». Фонд группы «Фабрика найденных одежд» (ФНО). 20.11.01. #СанктПетербург

Делимся расшифровкой одной страницы, которая являлась частью более обширного документа и элементом монолога Венеры Пустомельской.

Нет, я, конечно, не синий чулок*, я знаю толк в радостях жизни, но прежде всего я - интеллектуалка. Всё, всё, всё - и нежный свет зари, и смачный сок киевских котлет, и остроту поцелуев я отдаю на потребу разума. Увижу что-то красивое - и замечу, запомню, тут же переварю в своём творческом горниле, а отходи подарю подругам. Совьюсь в мучительно-сладких объятьях и не забываюсь, помечаю в уме: трансцедентально это было или не слишком. Анализ мне помогает во всём. Я гляжу на мир сквозь призму. Излишки выводов дарю подругам. Тело мое полно соков. Но ими я не делюсь. Они питают лабиринт моих извилин, шлифуют их изысканность. Полногрудность это как бы фундамент модного женского интеллекта. Поэтому нельзя зря растрачивать грудь. Почему этого не понимают мои подруги? Всё нужно подвергать глубокой и разносторонней умственной обработке. Ты икнула - не эхо ли это далеких миров? Ты ощутила теплоту прибрежного песка - может быть это ласка древних божеств? Ты вдохнула запах подворотни проходного двора - не звучит ли в нём серный отголосок шабаша? Я терпеливо втолковываю это моим недалеким подругам. Мужчин же я всегда перевоспитываю. Тех, кого я приближаю, я поднимаю до себя. Лишь изредка я спускаюсь и всегда отмечаю это как уступку своего интеллектуализма Маммоне. Что же касается моих эстетических вкусов, то они слишком тонки, чтобы я могла их отчетливо сформулировать. Но я чувствую в себе силы сделать из социалистического реализма нечто достойное меня самой. Подруги, пойдите сюда, сядьте у моих ног, я объясню вам, что имею в виду...

*характерное для эпохи Просвещения пренебрежительное прозвище, которым называли женщин-учёных, лишённых обаяния и полностью увлечённых книжными интересами, — примечание редактора. Фото: Машинопись. Монолог Венеры Пустомельской. Архив Александра Каменского. #Москва

В архиве советского и российского искусствоведа, художественного критика и теоретика искусства Александра Каменского содержится любопытная машинописная заметка, которая начинается словами «Нет, я, конечно, не синий чулок...». В данном случае Александр Каменский выступил как автор сатирического текста для известной актрисы-кукольницы Марты Цифринович. Кукла «кандидат околовсяческих наук» Венера Михайловна Пустомельская, эстетствующая дама, автор глубокомысленных суждений о прекрасном, была самым известным персонажем Цифринович.

Если в понедельник вам хочется сбежать от дел и отправиться в путешествие, то открытки Андрея Оленева из серии «Турист» будут как нельзя кстати. Эскизы были созданы Андреем Оленевым в 2011 году и подарены друзьям и коллегам по художественной деятельности: Владимиру Чернышёву, Антону Морокову, Федору Махлаюку и Василию Рагозину. Изображения выполнены на бумаге чёрной ручкой и акварелью с применением техники коллажа. Переходите на страницу Архива студии «Тихая» в RAAN, чтобы рассмотреть другие ранние работы художников из Нижнего Новгорода. Фото: Открытки Андрея Оленева из серии «Турист». 1 — «Франция». Открытка подарена Владимиру Чернышёву. 2 — «Египет». Открытка подарена Василию Рагозину. 3 — «США». Открытка подарена Антону Морокову. 4 — «Индия». Открытка подарена Федору Махлаюку. Архив студии «Тихая». 2011. #НижнийНовгород

Два года назад в начале июня не стало российского художника из Новосибирска Сергея Беспамятных. Отметить эту дату мы хотим, показав изображения произведений искусства Сергея Беспамятных из Фонда Центра культуры ЦК19. Исследователи и кураторы Ангелина Бурлюк и Пётр Жеребцов рассказывают о фигуре Сергея Беспамятных, с которым были лично знакомы и имели возможность сотрудничать: «Когда уходит из жизни значимый художник, с кем удалось поработать, всегда возникает множество "не". Что не успелось, не сделалось, не случилось. Однако, что-то всё-таки удалось: запечатлеть его в архиве. Сергей искренне любил искусство и себя в нём. Он понимал свои ограничения, как человека, и никогда не строил из себя художника-демиурга или художника-гения. Он не захватывал пространство своим эго, он создавал свои миры, куда с радостью был готов радушно пригласить каждого и каждую, кто проявляет живой интерес». Благодаря упомянутой открытости Сергея Беспамятных и готовности представлять своё искусство всем заинтересованным, случилось сотрудничество художника и Музея «Гараж». По просьбе основателя и координатора проекта «В единственном экземпляре» Валерия Леденёва, знакомого с работами Беспамятных по репродукциям из каталогов, Пётр Жеребцов привёл его в мастерскую художника. С этого момента началась работа над совместным проектом, результатом которого стало создание книги художника «Киты книга учёта Беспамятных С.». Рекомендуем тем, кто пропустил, ознакомиться с материалом (ссылка здесь), подготовленным для нашего канала Валерием Леденёвым, о книге художника «Киты книга учёта Беспамятных С.». Фото: 1-2 — Сергей Беспамятных. Фотографии Бориса Барышникова. 3 — Розовый пёс. 2010. 4 — Киномашина. 1995. 5 — Механический занавес. 1996. 6 — Красный кит. 1997. Фонд Центра культуры ЦК19. #Новосибирск

Андрей Хлобыстин вспоминает для нашего канала об обстоятельствах появления фотографий: «В 1994 г. Тимур Новиков жил и работал в Künstlerhaus Bethanien в Берлине, где мы его навестили с Леной Поповой (а мы с Леной в Берлине занимались клубной жизнью). Вместе с Тимуром мы гуляли по Берлину, заходили в музеи, галереи, к знакомым. На этой фотографии Лена нас сняла на смотровой площадке Колонны Победы в центре Тиргартена». Переходите на страницу архива Лены Поповой в RAAN, чтобы рассмотреть различные фотопортреты представителей петербургской художественной сцены, а также документальные фотографии с открытий, бэкстейджей, поездок и вечеринок. Фото: 1,2 — Тимур Новиков. 1994. 3 — Тимур Новиков и Андрей Хлобыстин. 1994. Архив Лены Поповой. #СанктПетербург

В 1990-е гг. важной точкой притяжения для российских художников стал город Берлин. Подтверждением этому могут служить многочисленные документальные свидетельства из различных фондов, среди которых фотографии из архива техно-диджея и радиоведущей Лены Поповой 1994 года, запечатлевшие одну из берлинских прогулок Тимура Новикова и Андрея Хлобыстина в Берлине.

Выставка группы «Малышки 18:22» (Вероника и Аксинья Сарычевы) «ТЕСНО» проходила в 2019 году в городском кафе и выставочной площадке «Эндорфин» в Томске. Снимки, документирующие выставку, сохранились в Фонде современного искусства Томска.

Концепция выставки «ТЕСНО» была описана художницами в анонсе выставки:

«Перед бурей всегда тихо. Слишком душно‑дружно. Тут ничего личного, просто система стремится к распаду. Когда связь уплощается, укорачивается, сужается, элементы системы особенно прирастают друг к другу. Они не войдут в поворот! Конечно разобьются. Бах! Это гипертрофированная связь! Это зависимость! Зависимость — это отсутствие почвы под ногами, это неустойчивое состояние, при безмерно крепкой связи. очень близкой, самовольной, пытающейся подчинять‑подчиняться (друг другу) (тесно‑тесно). Тишина перед бурей хоронит в себе раздирающее напряжение, есть только звук учащающегося ритма. От того и воздух уплотняется, оттого и связи становятся другими. Мы не исследуем тему зависимости, эта тема преследует нас. Внимание! Сейчас мы находимся в том самом моменте перед распадом. Наша работа — это тотальная инсталляция, находящаяся в общественном помещении и взаимодействующая как с самой архитектурой места, так и с людьми и процессами, происходящими внутри. Чтобы увидеть, что здесь происходит, нужно выполнить ряд простых действий. Например, посмотреть меню, заказать кофе или пойти в туалет, потерять нить разговора, посмотреть в окно, споткнуться, поправить волосы, почувствовать неловкость, ну, и т.д.».

Фото: Малышки 18:22. ТЕСНО. Фонд современного искусства Томска. 07.19. #Томск