Кино | Спецоперация

Алексей Кондрахов. Российский актер театра и кино. Уроженец города г. Людиново (Калужская обл.). Окончил Орловский государственный институт искусств и культуры и Международную театральную школу. С 2003 года работал в театре «Свободное пространство». Среди его работ: «Джельсомино в стране лжецов» – Бананито; «Стойкий оловянный солдатик» – Солдатик; «Беда от нежного сердца» – Александр; «Тартюф» – Тартюф; «Биндюжник и Король» – Король, Беня Крик. Играл в сериалах «Три истории любви», «Люблю отца и сына», «Вторая жена». Выступал в военных госпиталях в рамках акции «Весенний подарок героям». «Для меня самое главное в СВО – это то, что я могу быть полезен как артист. Один полковник мне как-то сказал: "Алексей, я могу тебя отправить на "передок", но пользы ты принесешь больше, выполняя свою работу как артист". У меня в военном билете написано: должность "артист". С 1941 года начали ездить известные люди по всем направлениям фронта и побывали везде. Я считаю, что мы лишь продолжаем работать и выполнять свой долг».  #zанас

Подъехали, наконец, общие фото с курсантами летного училища из ДК Исток, Фрязино. Публикуем. Расписание гастрольного тура на вторую половину 2024 и возможность приобрести билеты по ссылке 👈 ❤️ Проект реализуется при поддержке Президентского фонда культурных инициатив, Фонда «Защитники Отечества» и Фонда Захара Прилепина. Телеграм|ВК|Ютуб|Дзен

В рамках проекта «Альманах современной военной прозы и публицистики имени Максима Фомина (Владлена Татарского)» публикуем рецензию эксперта одноимённой премии, литературного критика Алексея Колобродова на повесть Татьяны Гончаровой «Рыцарь веры», представленную среди работ в номинации «Художественная проза». #номинанты_премия_МаксимаФомина #отзыв_эксперта_премия_МаксимаФомина Повесть Татьяны Гончаровой «Рыцарь веры» (фразеологизм из несколько высокопарного эпиграфа Сёрена Кьеркегора, предпосланного тексту) номинирована на премию имени Максима Фомина (Владлена Татарского), надо полагать, за поднятые «вопросы человечности, смысла жизни и смерти, предназначения» (из «Положения о конкурсе»). Поскольку «военная» её часть − реминисценции первой чеченской кампании − сделана с явной оглядкой на идеологию и эмоции т. н. солдатских матерей. Да о чём говорить, если главный герой повести, юноша Федя Горкин, по сути, дезертировал из российской армии. Камня в него, учитывая описанные обстоятельства, никто не бросит, но «патриотическим ориентиром» (тоже из «Положения») эта часть повести и Фединой судьбы являться никак не может. Если же рассматривать духовную составляющую текста и как бы ключевой его нарратив (послушание в монастыре с финальным постригом в монахи), приходится признать, что здесь автор обошлась и вовсе без каких-либо ориентиров и авторитетов. Татьяна Гончарова как будто не прочла не только Лескова и Мельникова-Печерского, но и, похоже, совершенно пропустила необходимых любому пишущему по-русски, тем более на темы монастырского жития и православной духовной практики «Отца Сергия» и «Братьев Карамазовых». А ведь и впрямь хотелось бы знать, как устроена жизнь в монастырях современной России, как протекает духовная брань и сам быт монашествующих − но увы, у Гончаровой заявлена тема, есть попытки дать характеры и логику их развития, не слишком успешные, а вот с основным социально-нравственным посылом Татьяна, по моему мнению, не справилась. Причины тут видятся как на уровне замысла − он очень прямолинеен и хорош либо для короткой святочной истории, либо для пародии и постмодернистского стёба. Но пародия тоже длинной быть не может, а интерпретировать повесть «Рыцарь веры» как стёб мешает простое обстоятельство, техническое, поскольку Гончарова не про стилистическую игру (иногда что-то подобное мелькает, точнее, угадывается, но явно не входит в авторский замысел) и не про инструментарий иронии и деконструкции. Собственно, в этом и вторая причина литературной неудачи − проблемы чисто ремесленные, с литературным мастерством. Этот клочковатый в повествовательном смысле, интонационно неубедительный, эмоционально не очень точный текст, следует воспринимать как индивидуальное литературное упражнение. Что само по себе неплохо, но явно преждевременно для номинации на серьёзную литературную премию. #альманах_Владлена #премия_МаксимаФомина

Нина Пушкова. Русская актриса, сценарист и продюсер. Родилась в Москве. Окончила Театральный институт имени Б. Щукина. Уже в студенчестве начала играть в кино: ее можно увидеть в эпизодах «Служебного романа» и «Встречи на далёком меридиане». Пушкова исполнила главные роли в фильме «Ночь над Чили», «Обыкновенное чудо», а также снялась в сериалах «Анна Каренина» (2017) и «Демон революции» (2017). Помимо актерской деятельности, Нина Пушкова была сценаристом, режиссером и продюсером нескольких документальных фильмов: «Вечная загадка Страдивари» (1995) и «Маленькая Голландия Большого Петра» (1996), а также документальной трилогии «Три лика великого города», снятой к 850-летию Москвы по заказу Правительства Москвы (1997). Как писатель дебютировала в 2013 году, издав автобиографическую книгу «Роман с Постскриптумом». В 2018 году выпустила свой первый художественный детективный роман «Богиня победы», а в 2021 году был опубликован роман-продолжение «Эликсир бессмертия». В 2024 Нина Пушкова выпустила книгу «На рубеже» – серию писательских бесед с известными деятелями культуры. Из интервью газете «Аргументы недели»: «Трагические события в Донбассе затронули многих, не одну меня. На донецкой земле я провела несколько лет; родители разошлись, и меня отправили с няней в тогдашнюю Луганскую область. Недолго там пробыла, но место, где человек прожил часть жизни, никогда не даст себя забыть. За Севастополь пролито столько русской крови, что для нашего народа этот город никогда не переставал быть русским. Никогда! В 90-е Киев пытался крымчан заморить, заставить замолчать. А мы помогали, Лужков помогал… В обороне Севастополя участвовал Лев Толстой. Для наших отцов, дедов и прадедов Россия была не "проектом", а Родиной, за которую они сражались и умирали…» #zанас

📖Ирина Меньшикова для Muzcube.prg пишет о нашем концерте во Дворце на Яузе: «Кажется, Специальная военная операция далеко, эта история не про нас. Закрыть глаза и уши. Поместить себя в информационный вакуум. Но нужно помнить, благодаря кому мы спим сегодня спокойным сном, не слышим свиста пуль и взрывов гранат.… Сводки новостей не могут передать всю ту силу, боль, храбрость наших бойцов, то, что они переживают сейчас. Рассказать об этом под силу искусству. Особенно – поэзии и музыке. На сцену почти не падает свет. Во время выступления мы видим лишь фигуры музыкантов и чтеца. Всё внимание сконцентрировано на поэзии, музыке и экране. Фото и видеоряд погружают зрителей в историю России от начала Великой Отечественной войны до кадров боевых действий СВО.… Особенно тронуло фото подъезда: на входной двери в дом написано: «Здесь живут люди». Главные действующие лица всего выступления – простые люди... Музыка помогала после каждого поэтического отрывка побыть наедине с собой, углубиться в поэзию, а музыка звучала, как поддержка твоих мыслей. Жаль, что не все места в зале были заняты. Проект «Стихи войны и мира. Баллада о своих» честно рассказывает о людях специальной военной операции, об их подвигах, о том, что даже под обстрелами и взрывами человек остаётся Человеком, что душа его – Христианка, а главное, говорит про то, что Русские – великий народ, которого ничто не сломит!» Ирина Меньшикова, с которой мы незнакомы, увидела наше шоу таким, каким оно задумывалось. Круто. Спасибо ✊ Полный текст статьи здесь 👈 Осенью в Доме Музыки, МСК,  постараемся собрать аншлаг. ❗️ Расписание общенационального тура и возможность купить билеты в разных городах страны здесь 👈 Фото: Сергея Плотникова  ❤️ Проект реализуется при поддержке Президентского фонда культурных инициатив, Фонда «Защитники Отечества» и Фонда Захара Прилепина. Телеграм|ВК|Ютуб|Дзен

В рамках проекта «Альманах современной военной прозы имени Максима Фомина (Владлена Татарского)» публикуем рецензию эксперта одноимённой премии, писателя и литературного критика Алексея Колобродова на цикл рассказов конкурсанта премии Романа Волкова. #номинанты_премия_МаксимаФомина Номинация: «Художественная проза» Цикл рассказов. Роман Волков Мнение эксперта Цикл рассказов Романа Волкова, писателя-прозаика и волонтёра, так или иначе связан с военной, а значит, экстремальной медициной, и нельзя сказать, что тема эта в современной русской баталистике является сколько-нибудь регулярной. Обычно и в любом жанре − от «Z-поэзии» до попыток серьёзной прозы, от военкорских очерков до застольных баек − всё завершается цифрами «200» или, что, конечно, оптимистичнее, − «300», а морг и фронтовой (прифронтовой) госпиталь остаются где-то «за ленточкой». Разве что в повести Валерии Троицкой «Донецкое море. История одной семьи» (название пока рабочее, и с этой незаурядной вещью российскому читателю только предстоит познакомиться) сюжет разворачивается в донецком госпитале − и описан он скорее в возвышенно-романтическом духе, как это и должно быть в хорошей молодёжной прозе. На первый и поверхностный взгляд кажется, будто Роману Волкову как раз всякая приподнятость над землёй чужда, и работает он в манере физиологического очерка: «Пролежни были глубокие, чёрные, словно ямы от взрывов, до кости, такие, что можно было запросто вложить кулак. Медсёстры обрабатывали, залепляли марлевыми салфетками, пластырем, улыбались, дружелюбно говорили, а уже в коридоре качали головой, и означало это, как я уже потом понял, одно: не выживет. И не выживали, не выжить с такими глубокими ранами. И мы закрывали их простынями, завязывали узлом, несли вниз, а пока готовили документы, читали молитвы по молитвослову в мобильниках» («Пленных везут»). Вслушаемся, однако, в интонацию: нейтральность её выстрадана и мучительна, ибо лишний градус эмоций помешает работе, и от того речь автора мантрообразна, сродни тем самым молитвам из мобильника. Отмечу также, что автор в нескольких штрихах показывает не одни раны, травмы и пролежни (а речь у Волкова чаще идёт о гражданских, прятавшихся в подвалах и укрытиях от ужасов войны без элементарных условий выживания), но прежде всего самих пациентов − этих русских донбасских детей и стариков: тучную семидесятилетнюю Манечку, бывшего главбуха Клавдию Захаровну, элегантного Игоря: «Когда я спросил, не музыкант ли он, – оскорбился. Я – работяга! Я – люковой с «Азовстали»!» («Кровь, гной и лимонад»). Роман Волков ни много ни мало пытается внести в нашу литературу свежую тенденцию: сводит пласты ранее несовместимые − госпитальную физиологию и смертную хтонь с воспеванием человека на войне, героически умеющего делать своё дело спасения жизней. И неслучайно больничный быт с зарисовками жертв войны в первых рассказах цикла сменяется портретами людей в работе − «Выходной начмеда Ботокса» и «Санитар Серафим». #альманах_Владлена #премия_МаксимаФомина

В рамках проекта «Альманах современной военной прозы и публицистики имени Максима Фомина (Владлена Татарского)» знакомим читателя с повестью Татьяны Гончаровой «Рыцарь веры». Повесть представлена на премию Максима Фомина (Владлена Татарского) в номинации «Художественная проза». #номинанты_премия_МаксимаФомина Сюжет повести Татьяны Гончаровой «Рыцарь веры» религиозен. Это как бы житие, вернее, предыстория жития монаха, подвижника. Герой повести, Федя Горкин, проходит адские испытания в Чечне и, вернувшись, становится монахом. В самом имени его видится уничижение, смирение. Он не Фёдор, а Федя, словно бы ребёнок, один из малых сих. Детство героя прошло в захолустном городке Центрального Черноземья России. После школы Федя не смог поступить в университет и ушёл по повестке из военкомата в армию. Его направили в мотострелковую дивизию под командованием генерала Дохлина, который пытался спасти своё соединение от царящего повсюду перестроечного бардака. «Дохлин Григорий Фомич не знал и не желал знать, что армия, которой он служит, вступает в эпоху хронического дефицита и хронической непопулярности. Для Григория Фомича пустым звуком были и военная реформа, и вывод советских войск, и сокращение вооружений, и даже его собственные препирательства с Министерством обороны из-за вопросов и сумм, которые год от года делались всё смехотворнее. Любой здравомыслящий человек на его месте сделал бы вывод о том, что армии приходит кирдык. Григорий Фомич смотрел на дело совершенно иначе». Недолго прослужив в дивизии, Федя Горкин был отправлен в Чечню в составе сводного подразделения мотострелков. Но в аэропорту Моздока его определили к десантникам, вместе с которыми он вошёл в Грозный. Его отряд попал в засаду и под жёсткий обстрел. Несмотря на все усилия десантников сражаться и выжить, почти весь отряд погиб. В живых остался только Федя Горкин. Он пробирался к своим и увидел украинцев. Обрадовался, что наши. Но они оказались наёмниками, воевавшими на стороне Дудаева. Федя Горкин попал в плен и прошёл через настоящий ад. Ему ещё повезло, что его определили в подвал так называемого Президентского дворца, где у пленных был шанс выжить и выйти на волю: вывозом пленных занимались депутаты, журналисты и приехавшие за сыновьями матери. В остальных местах пленных просто мучили и зверски убивали. Автор с сарказмом пишет о депутатах и тогдашней «демократии»: «Здесь был и сам Андрей Борисович, и с ним энное количество депутатов Российской Государственной думы. Эти были здесь не в плену, а добровольно и из лучших побуждений. Все они несли в своих сердцах высокие идеалы демократии и гражданских свобод. Эти идеалы сияли настолько ярко, что затмевали некоторую несуразность их положения. Как-то сразу забывалось, что гостят депутаты в главном штабе у тех, кто воюет против них же, против их армии, их страны…». Федю Горкина вызволяет из плена его мать. Он возвращается домой. Посещает церковь. Встречает своего духовного наставника и решает уйти в монастырь. Мирская жизнь с её жестокостью, абсурдностью, войнами и лицемерием, больше не привлекает его. «Отец Серафим говорил, что труднее оставить мечты. С ними всегда надо быть начеку. Простейшая, невиннейшая, просто деловая мысль может вползти в сердце и поработить его. Монах должен уметь совсем не мечтать. И при этом сохранить способность думать». #альманах_Владлена #премия_МаксимаФомина

В рамках проекта «Альманах современной военной прозы и публицистики имени Максима Фомина (Владлена Татарского)» представляем эксперта премии Максима Фомина (Владлена Татарского) поэтессу Анну Ревякину. #эксперты_премия_МаксимаФомина Об эксперте Анна Ревякина – знаковая поэтесса в современной русской литературе. В частности, одна из её поэм, «Шахтёрская дочь», уже, безусловно, заслуживает достойного места в ряду лучших произведений отечественной словесности. Достижения эксперта Поэзия Анны Ревякиной отмечена многочисленными призами и премиями, в числе которых Гран-при VIII международного литературного фестиваля «Чеховская осень» (2017), Русская национальная премия «Лучшая книга издательства» (2018), Золотая медаль литературной премии «Русский колокол» (2021). Деятельность эксперта на новых территориях Творческая деятельность Анны неразрывно связана с её активным участием в общественной и политической жизни страны – с самого начала трагических событий на Донбассе и Луганщине поэтесса широко поддерживала новообразованные республики и идеи «Русского мира» Не изменяет Анна своим убеждениям и сейчас, выступает в поддержку специальной военной операции и российской армии, участвует в тематических сборниках, выступает со своими произведениями на тему «Русской весны». Также Анна Ревякина занимает должность заместителя председателя Общественной палаты ДНР. #альманах_Владлена #премия_МаксимаФомина

В рамках проекта «Альманах современной военной прозы и публицистики имени Максима Фомина (Владлена Татарского)» продолжаем знакомить читателей с произведениями номинантов одноимённой премии и сегодня представляем вам репортаж военного корреспондента Дмитрия Григорьева «Кладбище разбитых окон. Как волонтёры из руин восстанавливают Северодонецк». #номинанты_премия_МаксимаФомина Номинация: «Публицистика» «Кладбище разбитых окон. Как волонтёры из руин восстанавливают Северодонецк». Дмитрий Григорьев Автор приехал в Северодонецк, сильно пострадавший в ходе боёв по освобождению Луганской народной республики, и стал свидетелем настоящего современного трудового подвига строителей и волонтёров, поднимающих из руин город, находящийся, по сути, недалеко от линии фронта. Несмотря на близость боевых действий и регулярные попытки Украины обстреливать город, работы по его восстановлению шли полным ходом. Непосредственно процессом руководил лично глава временной администрации Николай Моргунов. Этот приветливый мужчина с пистолетом в кобуре делал всё возможное и невозможное, чтобы город быстрее ожил. Ещё в декабре в большинстве домов Северодонецка были проблемы с электричеством и теплом. Но уже к февралю практически по всему городу коммунальная инфраструктура была восстановлена. Глава Северодонецка поделился: «На город очень давит близость линии боевых действий – до неё всего 30 километров. Поэтому все проблемы быстро не решить. Тем не менее в городе уже отремонтировано более ста многоквартирных домов. Это те дома, которые были повреждены в результате украинской агрессии. Восстановлен тепловой контур, установлены окна, двери. Отремонтированы крыши. В дома пущено тепло. Была отремонтирована и введена в строй котельная. Восстановлено в городе и электроснабжение. Проблемы есть лишь точечные, но они решаются… Город мы очистили от бытовых отходов. До февраля город был захламлён. Сейчас на улицах стало чисто, мусор вывозится регулярно». Этот февраль по меркам Луганщины был суровый, на улице ниже минус десяти. В центре города устроили пункт обогрева, чтобы жители могли зайти, согреться, выпить чаю. В оборудовании пункта обогрева помогли партия «Единая Россия» и администрация Пермского края. Северодонецк стал центром притяжения и приютом для жителей окрестных сёл, чьё жильё было разрушено. Их селят в пунктах временного размещения, устроенных в общежитиях. Многие поселенцы уже успели получить российский паспорт и устроиться на работу. В соседнем с работающим ПВР здании бывшего студенческого общежития кипела работа. Здание тоже готовили под ПВР. Замдиректора строительной компании Артём Ващенко рассказал корреспонденту: «У нас работают люди из Питера, я сам из подмосковного Раменского. У нас бригады из Воронежа, Рязанской области, Костромы, Иркутской области, из Владивостока. Сейчас у нас на объекте порядка 130 человек со всей России. Люди стараются, работают от всего сердца, и я уверен, что всё будет выполнено качественно и в срок». Жизнь в Северодонецке сопровождалась шумом артиллерийских разрывов. Примерно в 30 километрах шли активные боевые действия. Но здесь, в городе, который пережил ожесточённые бои и выстоял, продолжается жизнь. Город восстанавливается руками людей, приехавших со всей необъятной России, чтобы помочь своим соотечественникам. Репортаж был опубликован в газете и на сайте «Аргументы и факты» 9 февраля 2023 года. #альманах_Владлена #премия_МаксимаФомина

Галина Бокашевская. Советская и российская актриса театра и кино. Родилась в Ленинграде. Окончила факультет драматического искусства в Ленинградском государственном институте театра, музыки и кинематографии, а также эстрадное отделение музыкального училища при Ленинградской консерватории. Стала известна после выхода картины Вячеслава Сорокина «Тоталитарный роман» (1998). После были российские сериалы, включая «Улицы разбитых фонарей», «Опера: Хроники убойного отдела» «Мастер и Маргарита» (2005), фильмы «Дневник камикадзе» (2003), «Бабуся» (2003), «Снайпер» (2010). Театральная биография Бокашевской связана с участием в спектаклях «Добрый человек из Сычуани» (1988, театр «НЕО»), «Хочу ребёнка» (1990, театр «Комедианты»), «Ночь ошибок» (1995, Молодёжный театр на Фонтанке) и антрепризах «Варшавская мелодия» («Приют комедиантов»), «Месье Амедей» («АртПитер»). Выступала в военных госпиталях в Ногинске и Балашихе. «Как сказал наш президент: "Единство армии с народом – основа успехов России".  Народ должен помогать армии, у нас другого варианта нет. И чтобы как можно больше людей проявляли свою гражданскую активность. Таких людей миллионы, просто они это делают не публично. Момент, когда военные нам говорят: "Вы приехали, а мы будто дома побывали. Спасибо вам". Жмут руки, обнимают – вот это время единения с армией. Огромное количество помощи идет от простых людей, бизнесменов, самих военных, которые служат в Министерстве обороны.  Наши поездки [в военные госпитали] нужны для того, чтобы быть примером для подражания. Ведь когда была ВОВ, сотни  артистов ездили на фронт. Мы не должны ничего бояться, настало время открытого содействия нашей армии, мы – самая сильная держава в мире, у нас самый лучший президент, которому мы верим». #zанас