Red Ink // Красные Чернила

Завтра исполняется ровно 20 лет со дня премьеры "Ночного Дозора". По этому случаю, Кинопоиск попросил Тимура Бекмамбетова рассказать, а что всё это значит как и почему он делал фильм, и что из этого вышло. Получилась любопытная режиссёрская реплика. Из того, что отметил для себя: - Я бы тоже Лукьяненко дочитать не смог. И очень круто, что Бекмамбетов, несмотря на дисконнект, смог найти личный интерес и сделать кино. По-моему это характеризует его как крутого профессионала. - Не знал про альтернативную концовку. И не согласен, что у "Дневного дозора" отрезанный третий акт. По-моему, если бы Бекмамбетов остановился на изначальном финале, получилось бы всё ещё более запутанно. - И также не согласен, что альтернативная концовка лучше отражает "сегодняшнюю ситуацию". В оригинальном финале, по сути, побеждают Светлые, Гессер и "идея порядка". От нашей ру-реальности-2024 это отличается только тем, что Завулон в частности и Тёмные вообще в заключительных кадрах всё же присутствуют. - Зато абсолютно солидарен с позицией Бекмамбетова о том, что успех "Дозоров" в том, насколько они связаны с реальностью по эту сторону экрана. И именно поэтому не верю, что перезапуск КП и Первого получится хоть сколько-нибудь удачным.

И снова я неприлично поздно пишу новую серию #ЧтоЯПосмотрелНаПрошлойНеделе 📽 "Появление" (реж. Келли Райхардт, 2022) — очень медленная комедия абсурда о неврозах современного креативного слоя. Настолько медленная, что, признаться честно, я не смог удержаться от проматывания некоторых несодержательных сцен. Согрешил, не по-христиански это было (не знаю, проматывать или смотреть). Убедился, что не воспринимаю юмор, который построен на неловкости момента: как будто он заставляет меня смотреть на героев надменно, а я такое не люблю и не хочу. 📽 "Каджиллионер" (реж. Миранда Джулай, 2020) — комедийная мелодрама о переосмыслении семейных уз в среде охотников-собирателей XXI века (aka тунеядцев и мелких воришек). Фильм закручивается вокруг очень колоритных главных героев, но прежде, чем они успевают поднадоесть, уверенно выходит на траекторию крепкого высказывания, где главная находка — это обретение главной героиней самости через рефлексию о том, как жить нормально. В нужные моменты у Джулай получается свернуть с проторенной жанровой дорожки, чтобы инсайты главной героини выглядели по-настоящему искренними. И резким разворотом обратно она не теряет темп довольно увлекательной истории о преступных схемах мелкого пошиба. Сцена с перерождением Old Dolio — блеск и красота с широченным пространством для интерпретации. Даже обидно, что "Каджиллионер" не имеет славы хотя бы "инди", но хита. Кстати, в создании и прокате приняли участие Annapurna, Plan B и Focus. Глядишь, не будь ковида, судьба фильма сложилась бы иначе. 📽 "Гремлины" (реж. Джо Данте, 1984) — классика комедийного хоррора 80-х про маленьких зелёных существ, которых нельзя держать на свету, мочить и ни в коем случае, никогда и ни при каких обстоятельствах не кормить после полуночи. Спустя 40 лет, одни вполне способны разглядеть в гремлинах ужасных нелегальных мигрантов, на которых тратятся все деньги Америки (а они только и делают, что всё пропивают). В то время как другие, напротив, видят людей, придерживающихся таких взглядов. Вот оно — бессмертие искусства! А что вы смотрели на прошлой неделе?

Несколько дней назад у меня был День Рождения! Но я умудрился заболеть, поэтому только сейчас добираюсь до канала с супертематическим подарком от Нины. Да, это книга, в которой собраны мои любимые фильмы на каждый год жизни и анекдоты, опубликованные в мой День Рождения в соответствующий год! И если ЭТО не гениально, то что тогда???? P.S.: Мне было лень делать отдельный сторител для канала, поэтому закидываю скрины своих сториз.

До New York Times с опозданием в несколько месяцев докатилась история о популярности "Слова пацана", там вышел большой текст (если коротко - сериал фиговый, не то, что Сопрано). Но самое интересное, пишет NYT: частично профинансировал создание сериала Иран. Это они так IRI перевели 😂  спасибо за наводку

Печальная иллюстрация к моему недавнему посту о Доналде Сазерленде - сегодня ушёл из жизни Роберт Таун. Легендарный киносценарист и лауреат "Оскара" за Chinatown, сценарий которого сейчас повсеместно ставят в пример начинающим авторам.

Variety рассказывает историю стремительного падения Paramount — одной из старейших студий Голливуда, которая пережила две мировые войны, Великую депрессию и множество других макроэкономических потрясений с момента своего основания в 1912 году, но едва ли смогла устоять перед стримингом. 11 июня члены правления Paramount Global должны были провести итоговое совещание по сделке с медиакомпанией Skydance, с которой все последние месяцы вели эксклюзивные переговоры о слиянии. Экономические условия были уже согласованы, дело оставалось за малым. Однако за две минуты до начала совещания представители Skydance получили письмо, где сообщалось о прекращении переговоров. Американские СМИ быстро сделали вывод: битва за поглощение Paramount американским мадиахолдингом Skydance провалилась. Вопрос лишь в том, что помешало сделке состояться. Главный акционер Шари Редстоун, при которой студия пережила взлет и падение и которая в последнее время подумывала о ее продаже, все же решила попытаться спасти семейное дело? Или наследница семейной медиаимперии просто ждет более выгодного предложения? Очевидно, вряд ли найдется тот, кто знает точный ответ. История Paramount вообще ничуть не менее обескураживающая, чем история Waystar Royco из «Наследников». Бывший владелец медиахолдинга Самнер Редстоун, который превратил небольшую сеть семейных кинотеатров в глобальную медиаимперию, долгие годы был против того, чтобы его дочь Шари управляла компанией. Сама Шари, впрочем, тоже не скрывала своего нежелания работать в семейном бизнесе. Выйдя замуж, она полностью отдалась воспитанию детей. Все изменилось в 2016 году, когда здоровье Самнера ухудшилось. Тогда Шари стала активно заниматься делами отца и фактически получила контроль над CBS и Viacom, в результате слияния которых позже образовалась Paramount Global. В том же 2016 году Шари Редстоун назначила гендиректором Viacom Боба Бекиша, поручив ему привести дела в порядок. Он действительно сделал некоторые перестановки, которые принесли результат. Но он же вместе с тем принял решение инвестировать в стриминг, причем именно в тот момент, когда доходы компании от телерекламы и кабельного телевидения резко упали. Чтобы перезапустить стриминговый сервис Paramount+ на фоне стремительного роста Netflix, компании пришлось неплохо потратиться. Наслоение этих двух факторов — колоссальные расходы на оригинальный контент и стремительное падение доходов — привело к росту долгов. Помимо того, что Бекиш разорился на стриминге и покупке двух новых телекомпаний, он отклонил выгодные предложения по продаже активов. Как минимум два инвестора предлагали ему многомиллиардные сделки по продаже Showtime Networks, но получили отказ. Боб Бекиш, впрочем, не единственный, к кому у аналитиков накопились вопросы. Многие связывают затруднительное положение компании с именем Филиппа Даумана, который управлял холдингом с 2006 по 2016 год. При нем конгломерат вообще не инвестировал в рост, а лишь занимался обратным выкупом акций. Так или иначе, с 2019 года, когда в результате слияния Viacom и CBS появилась оцениваемая в $30 млрд Paramount Global, капитализация компании Редстоунов упала более чем в четыре раза. Сейчас оценка медиахолдинга составляет менее чем $7 млрд, а его долг уже перевалил за $14 млрд. Нынешнее руководство, однако, всеми силами старается показать рынку, что смотрит в перспективу. После ухода Бекиша в апреле этого года у руля встало влиятельное трио — Джордж Чикс из CBS, Крис Маккарти из Showtime и Брайан Роббинс из Paramount Pictures. Недавно они представили новую стратегию, которая, кажется, впечатлила совет директоров. На этом фоне было принято решение пока не продавать Paramount, а принять меры жесткой экономии и найти партнеров. Так что, возможно, это еще не конец истории.

В наше время, один из лучших способ оценить зрительский успех картины — это посмотреть на её кинопрокатное окно. Сегодня утром появилась новость, что приквел "Тихого места", который стартовал в этот четверг, появится на стримингах уже 30 июля. И это несмотря на довольно приличные сборы: в первый день фильм заработал около $22 млн и метит в $70 млн за первый уикенд. А вот "Байкерам" с Остином Батлером и Томом Харди везёт меньше: по сообщению WhenToStream, фильм выйдет в цифре уже 9 июля, всего через 3 недели после старта. Собирался открыть отпуск походом на него, но придётся идти на Kinds of kindness. Как переживу, даже не знаю...

Который час? О, это же время #ЧтоЯПосмотрелНаПрошлойНеделе! 📽 "Сувенир: Часть 1" (реж. Джоанна Хогг, 2018) — рефлексирующая драма об абьюзивных отношениях молодой режиссёрки и скрывающегося героинового наркомана. Как иногда говорят про выдающихся футболистов, главный талант — это делать сложные вещи так, чтобы они казались простыми. Хогг, используя ограниченный пул выразительных средств — от очень простого монтажа до блеклости тонов, — создаёт невероятно фактурную историю; залезает в самую душу, где из камня выжимается слеза. 📽 "Сувенир: Часть 2" (реж. Джоанна Хогг, 2021) — вторая часть дилогии, в которой главная героиня снимает кино о событиях первой и мучительно ищет слова, чтобы объясниться с окружающими. Я думаю, что каждому знакомо чувство, когда собеседник задаёт тебе вопрос: "Но почему ты просто не...", — а тебе и ответить нечего. Но они не переживали того, что и ты, и только поэтому способны дать "правильный", но отстранённый ответ. Зачастую непросто даже поймать такие тонкие душевные настройки, не то, что подключиться к ним или перенести на экран. Но у Хогг и Суиндон-Бирн (исполнительница главной роли) это выходит потрясающим образом. Отдельно, думаю, нужно сказать про сценарную работу в обоих фильмах. События даются нам в хронологической последовательности, но с изъятыми эпизодами. Подобно памяти, которая сохраняет как будто случайные куски, мы видим избранные моменты истории главной героини. Но эти моменты побраны таким образом, что они полностью задают контекст, не оставляя пробелов. А режиссёрская работа — особенно мизансцены — работают на усиление этого ощущения: иногда в 2-минутной сцене диалога важна встреча взглядов героев, а все сказанные слова лишь примета места и времени. Впрочем, не могу ответить для себя на вопрос, работал бы второй фильм без первого. Но думаю, что неправильно лишать себя удовольствия от просмотра хотя бы одного из них. А что вы смотрели на прошлой неделе?

На фоне новостей про перезапуск фильма "Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир" не лишним будет вспомнить, что в 1973 году на советские экраны вышел своего рода отечественный ремейк картины Снял ремейк Эльдар Рязанов, а всем нам он известен под названием "Невероятные приключения итальянцев в России" Рязанов посмотрел фильм Стэнли Крамера во время командировки в Рим, где как раз и разрабатывалась идея будущего советско-итальянского кинопродукта Под впечатлением от увиденного режиссер быстро написал сценарий и настоял, чтобы там обязательно осталась сцена с самолетом, похожая на трюк в "Безумном мире" Источник вдохновения отразился не только на схожем сюжете, но и на импортном названии картины. В итальянском прокате "Невероятные приключения..." назывались "Una Matta Matta Matta Corsa in Russia", что буквально переводится как "Одна безумная, безумная, безумная гонка в России"

20 июня умер известный канадский актёр Дональд Сазерленд. Получивший славу во времена Нового Голливуда за роли в "Военно-полевом госпитале" и "Герои Келли", он оставался известной фигурой и будучи 80-летним, благодаря роли Кориолана Слоу во франшизе "Голодные игры". Его смерть навела меня на мысль о том, что приходит очень грустное время, когда американские (окей, североамериканские) легенды начнут уходить одна за другой. Главным героям американского кино-переворота 70х уже за 80: Скорсезе — 81, Де Пальма — 83, Аль Пачино — 84, Де Ниро — 80, Николсону — 87, Кейтелю — 85, Спилбергу — 77. До сих пор кажется, что Голливуд без них просто невозможен, а все они бессмертны. Увы, так только кажется.