Круто об искусстве

2. Планиты. Само собой супрематическая архитектура будущего (объемно-пространственные композиции максимально лаконичных геометрических форм). Более того, к Земле не привязанная, ибо то будет время царствования аэро­транс­порта. "Воздушные планиты укажут землянитам новый план городов и новую форму жилищам, в них слышны звучные шумы будущей музыки…" (Трактат 1/46 (Эклектика), 1924–1925) ▪️Казимир Малевич. Будущие планиты землянитов, 1924. ▪️Казимир Малевич. Дома будущего Ленинграда. Планит лётчика, 1924.

Казимир Малевич был тот еще плут и затейник, который страсть как любил новые словечки изобретать. Да и шутка ли, его близкими друзьями были Велимир Хлебников, активно сочинявший неологизмы (его словарь неологизмов составила филолог Наталья Перцова и насчитывает он несколько тысяч слов), и Алексей Крученых, кредо жизни которого - "чтобы писалось туго и читалось туго". Подборка не всех, но мною особенно любимых нововведений Казимира Севериновича: 1. Земляниты. То жители планеты Земля в утопическом будущем, когда не будет никаких античных форм архитектуры и натурального хозяйства. А что будет? А будут ▪️Казимир Малевич. Супрематическая живопись: летящий аэроплан, 1915.

"Казимир Малевич с его черной и квадратной головой сидит за письменным столом, за окном идет густой снег, Малевич мерзнет. На столе лежит только что вышедший дебют Бориса Пастернака, сборник стихов с красивым названием "Близнец в тучах". Малевич пишет небольшой текст, который он озаглавил "1913 год", это итоги года. Речь в нем идет только о полетах, о новых аэропла­нах и новом опыте: теперь люди могут взглянуть на тучи сверху, и не только близнецы. И о том, как это все переворачивает в человеке" (Флориан Иллиес "1913. Что я на самом деле хотел сказать") ▪️Казимир Малевич в своей студии. 1930-ые.

Итог один - Дора Маар и Пабло Пикассо стали любовниками. Отношения их длились целых 9 лет, за которые барышня многократно предстала под кистью метра со слезами на глазах... А потом, когда Пикассо бросил ее ради молоденькой Франсуазы Жило (имел он и такую привычку - менять дам сердца как перчатки), она попала в психушку (психиатрическую клинику Жака Лакана) - отношения с Минотавром, знаете ли, изматывают... ▪️Дора Маар за одной из своих работ в своей студии на улице Савойя, 6, Париж, 1944

Тогда Пикассо на нее внимание не обратил, Доре пришлось действовать решительно. Если верить описаниям журналиста Жана-Поля Креспеля, то дело было так: однажды, в кафе Les Deux Magots, которое частенько посещал Пикассо, Дора, с "серьезным лицом, освещенным бледно-голубыми глазами, которые выглядели все бледнее из-за ее густых бровей…" играла перочинным ножом, ударяя острием в стол не всегда между расставленными пальцами! "Иногда она промахивалась, и между розами на ее черных перчатках появлялась капля крови"... по некоторым данным, перчатки были белыми и Пикассо выклянчил их у Доры себе на память, храня в специальной витрине... третьи вообще говорят, что Маар с Пикассо познакомил Поль Элюар (цвет глаз барышни тоже варьируется). ▪️Все: Дора Маар. Создание Пикассо картины "Герника". Май-июнь 1937 года

Более того, Маар, будучу жгучей брюнеткой с зелеными глазами, частенько позировала Ман Рэю, предпочитала шляпки от Эльзы Скиапарелли и длинный мундштук с тлеющей сигаретой, дружила с Жаном Кокто, Полем Элюаром, Андре Бретоном, а ее роман с писателем Жоржем Батаем оброс целым ворохом слухов эротического толка. Вскорее ее пригласили поснимать на съемках фильма "Преступление месье Ланжа" Жана Ренуара. Именно там барышня впервые встретила Минотавра, т.е 54-летнего Пикассо... и, конечно, сразу же попала под его обаяние (имел он такую суперсилу - очаровывать с первого взгляда). ▪️Пабло Пикассо. Портрет Доры Маар, 1937. ▪️Пабло Пикассо. Дора и Минотавр, 1936

Дора - это сокращение имени Генриетта, а Маар - решительная "кастрация" фамилии Маркович. Мутации в имени произошли в начале 1930-х, аккурат когда девушка официально вступила в круг движения сюрреалистов. И прославилась, став одной из звезд парижского фотоавангарда. Снискав славу себе еще и в коммерции - вместе с дизайнером Пьером Кефером Маар стала делать рекламные проекты, но не абы какие (без грубой пошлости и противной блестючести), а с тонким флером сюрреализма. Для начала 1930-х эти яркие флаконы, с вытекающими из них волнистыми локонами женский волос, - неслыханно смело. ▪️Дора Маар. Реклама шампуня Petrole Hahn, 1934-1935 ▪️Дора Маар. Двойной портрет в шляпе, 1936−1937 ▪️Дора Маар. Работа 1935 ▪️Дора Маар. Без названия (Рука - ракушка). 1934. ▪️Дора Маар. Девочка, загородившая входную дверь. 1934 ▪️Дора Маар. Моя медсестра. 1937

Генриетта Теодора Маркович родилась в 1907 году, не то в Париже, не то в Туре... в семье хорватского архитектора Иосифа (Джозефа) Марковича (матушка ее была француженкой - Луиза-Жюли Вуазен из набожной католической семьи). До 1926 года семья жила в Аргентине, а после вновь вернулась во Францию, в Париж. Юная Генриетта в мекке contemporary art со всей страстью неофита стала изучать искусства - посещала мастерскую Андре Лота, где аккурат в это же самое время учился будущий ее друг и адепт сюрреализма Анри Картье-Брессон, по стопам батюшки занималась в Школе изящных искусств, училась в Академии Жюлиана и Школе фотографии. ▪️Все: Ман Рей. Дора Маар

Дора Маар - та самая "плакальщица" с картин Пикассо. А еще фотограф, художник и автор "Папаши Убю" (1936) - визитной карточки сюрреализма (потому что у этого новорожденного броненосца не было, да и не могло быть, как нет и сейчас, конкурентов). ▪️Пабло Пикассо. Плачущая женщина с платком. Дора Маар, 1937. ▪️Дора Маар. Папаша Убю, 1936 - На сие фото Маар вдохновила пьесса Альфреда Жарри "Король Убю/ Убю Рой" (1896)

Рубрика «Выбор куратора»: среди работ на выставках PARAZIT в галерее «Борей» куратор выбирает самую-самую. На выставке «Это не я» куратор Sputnik zemli отметил сразу две работы: Ксении Макаренко «Бабушка, прости» и Маши Спроге «Воспоминание праздника». Выставка продлится до 31 января.

"Случай", 2026 Оммаж на фильм "Пятый элемент" (1997) Ксилография Тираж 2шт (цвет и фактуры разные) 60х43см 60х43см

Нам Джун Пайк. “Прослушивание музыки через рот”, 1963 г. Перформанс на персональной “Выставке музыкально-электронного телевидения”, галерея Парнас (Вупперталь, Германия).

"В чулане", 2026 Оммаж на анимационный фильм "Мой сосед Тоторо" (1988, Хаяо Миядзаки) Ксилография Тираж 2шт (цвет и фактуры разные) 60х43см 60х43см

Марина Абрамович. Перформанс "Art must be beautiful, Artist must be beautiful", 1975. Аrt must be!

"Беги", 2026 Оммаж на анимационный фильм "Принцесса Мононоке" (1997, Хаяо Миядзаки) Ксилография Тираж 2шт (цвет и фактуры разные) 60х43см 60х43см

Танцующие чечетку носы на на сцене Ковент-гардена в Королевском театре оперы и балета (Лондон). У меня все. * Опера Дмитрия Шостаковича "Нос". Постановка - Барри Коски. Дирижер - Инго Метцмахер. Декорации - Клаус Грюнберг. Костюмы - Буки Шифф.

- "Дочь моя, - говорит Рустико, - это и есть дьявол, о котором я говорил тебе, видишь ли, теперь именно он причиняет мне такое мучение, что я едва могу вынести". Тогда девушка сказала: "Хвала тебе, ибо я вижу, что мне лучше, чем тебе, потому что этого дьявола у меня нет". Сказал Рустико: "Ты правду говоришь, но у тебя другая вещь, которой у меня нет, в замену этой". - "Что ты это говоришь?" - спросила Алибек. На это Рустико сказал: "У тебя ад; и скажу тебе, я думаю, что ты послана сюда для спасения моей души, ибо если этот дьявол будет досаждать мне, а ты захочешь настолько сжалиться надо мной, что допустишь, чтобы я снова загнал его в ад, ты доставишь мне величайшее утешение, а небу великое удовольствие и услугу..."" * Как загнать дьявола в ад? Монах Рустико соблазняет юную Алибек (Джованни Боккаччо "Декамерон", день 3, новелла 10, ок. 1353 - перевод А.Н. Веселовского)

...убедился, что она никогда не знала мужчины и так проста, как казалось; потому он решил, каким образом, под видом служения Богу, он может склонить ее к своим желаниям. Сначала он в пространной речи показал ей, насколько дьявол враждебен Господу Богу, затем дал ей понять, что нет более приятного Богу служения, как загнать дьявола в ад, на который Господь Бог осудил его. Девушка спросила его, как это делается. Рустико отвечал ей: "Ты вскоре это узнаешь и потому делай то, что, увидишь, стану делать я". И он начал скидывать немногие одежды, какие на нем были, и остался совсем нагим; так сделала и девушка; он стал на колени, как будто хотел молиться, а ей велел стать насупротив себя. Когда он стоял таким образом и при виде ее красот его вожделение разгорелось пуще прежнего, совершилось восстание плоти, увидев которую Алибек, изумленная, сказала: "Рустико, что это за вещь, которую я у тебя вижу, что выдается наружу, а у меня ее нет"...

Как загнать дьявола в ад? Лайфхак от Джованни Боккаччо. Это Проторенессанс. И это "Декамерон". "...она пошла далее и добралась до кельи одного молодого отшельника, человека очень набожного и доброго, по имени Рустико... Он, для того чтобы подвергнуть большому испытанию свою стойкость, не отослал ее, как другие, а оставил с собою в своей келье и, когда настала ночь, устроил ей постель из пальмовых ветвей и сказал, чтобы она на ней отдохнула. Когда он это сделал, искушение не замедлило обрушиться на его крепость... он без особых нападений показал тыл, сдался побежденным и, оставив в стороне святые помыслы, молитвы и бичевания... ▪️Миниатюра из "Декамерона" мастера Жана Манселя (1430-1450) и переписчика Гильберта де Меца, Париж, Библиотека Арсен-Аль. История Алибеке.

"Коридор", 2026 Оммаж на фильм "Леон" (1994) Ксилография Тираж 2шт (цвет и фактуры разные) 60х43см 60х43см