dear moss

Аргиллитовые пустыни. Из цикла "Uneven encounters". [Mamiya 7, 80mm, Portra 400] IG: @all.things.counter

Соляная низина, Долина смерти.

Три эссе теперь есть на сайте. https://n-e-v-e-r-t-h-e-l-e-s-s.com/

И ещё одно эссе, довольно короткое, об экопоэтике. Первого августа буду пересказывать его на русском в лаборатории музея "Гараж", но до него ещё дожить надо. https://syg.ma/@gleb-simonov/movements-and-miracles

Эссе нельзя закончить, но его можно повесить на Сигму: https://syg.ma/@gleb-simonov/the-promise-of-metaphor

Если всё пройдёт нормально, скоро может быть будет эссе о природе метафор, деньгах, человеческих жертвоприношениях, азоте и Мильтоне.

••• немногочисленных, в сравнении со всем камнем, но умножающих его — разницы? — холодную совместимость, прежде уже сиявшую в одном, двух. путь убежищем. мрамор под слоем глины — и в чем именно приющение? солнце, едва ли не неизбежное, определяет горящий склон.

“Климат” Анны Родионовой создаёт ощущение дезориентации между физическим миром и его описанием в информационных терминах: физики, биологии, вычислительных систем и инструментов, которые эти измерения производят. Вместе с тем, это лирические тексты, и в них есть “я”. Их ключевые слова — граница, вода, край, образ. Вещи скорее быстры, или скорее медленны. Явления находятся между других явлений. Мир не откровенно враждебен, но в нём сохраняются враждебные отношения: видовая борьба, власть, токсины. Екатерина Захаркив пишет в предисловии, что всё это производит объёмную картографию, и у меня возникает вопрос, какое именно обещание должна содержать карта чтобы вообще таковой считаться. Если у “Климата” есть наблюдатель, то он не обязательно может отличить объект наблюдения и объект описания, как если бы каждый предмет всё время коллапсировал в ту или иную сторону. Хайкать по такой территории нелегко. Два литра воды (как минимум) обязательны. Екатерина Захаркив также пишет, что “некоторые стилистические смешения сбивают фокус к чертям”. Я просто не мог этого не процитировать.

••• сопретворение видимого и видящего: пыль в полосе ряби перемещающейся под мост мутной водой. непредставимые без утраты. – груды оград. кто-то движется злобой, кричит на всё.

Зима, весна. Из цикла "On Sunderness". Mamiya 7, 80mm, Portra 400

После чтений.

В эту субботу буду читать в Колумбийском в роскошной компании. Билеты по регистрации тут: https://harriman.columbia.edu/event/experimental-russian-language-poetry/

9 мая буду читать в Колумбийском в роскошной компании. Билеты по регистрации тут: https://harriman.columbia.edu/event/experimental-russian-language-poetry/

Ночной переход через соляное озеро в Долине Смерти.

В новом 46-м “Воздухе” есть в том числе и моя довольно объёмная подборка из девятнадцати текстов. Огромное спасибо Марии Малиновской и Дмитрию Кузьмину!

Долина монументов. Из цикла "Uneven Encounters": https://n-e-v-e-r-t-h-e-l-e-s-s.com/p_uneven.php [Mamiya 7, 80mm, Portra 400] IG: @all.things.counter

Окаменевшие деревья. Из цикла "Uneven Encounters": https://n-e-v-e-r-t-h-e-l-e-s-s.com/p_uneven.php [Mamiya 7, 80mm, Portra 400] IG: @all.things.counter

••• не объять — первые листья, холодный воздух. тесно. не успеть время, или успеть, но не рядом с листьями. недостаточность. ускользание не даёт совпасть, не даёт уйти.

••• пенящаяся взвесь камня. осадочный тихий сход — струями, окружением сыпчатых куч, и где цветность находит нишу, себя дождем. многое всюду. жар. дребезжащая видимость воздает — отражение дня.