Пина Бауш для бедных

Срочно в номер. Сходила на прогон «Бури» в БТ, наконец-то дают театр, а не утренник из ДК и нафталин. Ничего не знаю про балет, но то, что спектакль у Самодурова получился – это сто проц. Фотка с бэкстейджа съемки к афише с камнями из «Кая и Герды». Так могла бы выглядеть афиша из параллельной вселенной, где Бурю ставил бы мой любимый режиссер. Но на эту тоже сходите.

Про клуб 27 34:

Чистый предрассудок считать, будто гению положена короткая жизнь; помнится, опасным возрастом для гениев определяют с тридцатого по тридцать четвертый год. Сколько я дразнил этим беднягу Беллини, в шутку предрекая, что ему, в качестве гения, надлежит вскоре умереть, раз он приближается к опасным летам. Странное дело: несмотря на мой шутливый тон, его все же пугало такое прорицание, он обзывал меня чародеем и всякий раз делал знак заклинания противу злых чар... Ему так хотелось жить вечно, у него было почти что болезненное неприятие смерти, он не желал слышать о ней, боялся ее, как ребенок боится спать в темноте. Он и был милым, славным ребенком, временами немного капризным, но стоило погрозить ему скорой смертью, чтоб он, присмирев, каялся и поднимал два пальца жестом заклинания. Бедный Беллини!

Шутка оказалась так себе.

Для меня самого в его облике было что-то непреодолимо комическое, основание к чему давала его французская речь. Хотя Беллини прожил во Франции много лет, говорил он по-французски так плохо, как вряд ли умудрились бы говорить даже в Англии. Мне не следовало определять его говор эпитетом "плохой",--"плохо" тут звучит слишком хорошо. Надо бы сказать отвратительно, постыдно, сокрушительно. В обществе, когда он, уподобясь палачу, четвертовал злосчастный французский язык и невозмутимо выкладывал свои сногсшибательные coq-a-l'аnе, казалось, что вот-вот грянет гром и наступит конец света. <…>А страшнее всего, что вместе с испугом люди задыхались от конвульсивного смеха. Потому-то находиться в обществе близ Беллини было и жутковато, и вместе с тем заманчиво. <…> Так как Беллини всегда считал, что говорит нечто безобидное и вполне серьезное, то лицо его самым чудовищным образом противоречило его словам. То, что не нравилось мне в его лице, особенно резко проступало в такие минуты. Но на самом деле то, что мне не нравилось, отнюдь не считалось недостатком и меньше всего могло шокировать дам. Лицу Беллини, как и всему его облику, присуща была та физическая свежесть, та цветущая румяная моложавость, которая неприятно действует на меня, мне больше по душе все мертвенное и мраморное. Лишь в дальнейшем, после долгого знакомства с Беллини, я отчасти расположился к нему.

Немного кое-кого напоминает.

Гейне во «Флорейнтийских ночах» постиронизирует над романтическим Беллини. Про внешность:

Он был высок ростом, строен, изящен, можно сказать, даже кокетлив в движениях, всегда изысканно одет, черты правильные, лицо продолговатое, бледное, чуть тронутое румянцем; русые с золотистым отливом волосы, уложенные мелкими локонами, высокий, очень высокий, благородный лоб; светлые, голубые глаза; красиво очерченный рог; округлый подбородок. В его чертах была какая-то расплывчатость, неопределенность, что-то напоминающее молоко, и по этому молочному лицу иногда пробегала кисло-сладкая гримаска грусти. Гримаса грусти заменяла недостаток выразительности на лице Беллини; но и грусть была какая-то поверхностная; она тускло мерцала в глазах, бесстрастно подергивалась вокруг губ. Казалось, молодой музыкант хочет всем своим обликом наглядно изобразить эту скучную, вялую грусть.       Так наивно и уныло были уложены его волосы, платье так жалостно болталось на хлипком теле, свою бамбуковую тросточку он носил так манерно, что неизменно напоминал мне юных пастушков с палками, украшенными бантами, в ярких курточках и штанишках. Такие пастушки жеманничают в нынешних пасторалях.       И походка Беллини была такая девически-лирически эфирная,-- словом, весь он в целом был точно вздох en escarpins. У женщин он имел большой успех, но сомневаюсь, чтобы он когда-нибудь внушил пылкую страсть.

Ну что, девочки, краш или не краш? Про плохой французский ⬇️

В пятницу ходила на «Русалку» в МАМТ, но наконец-то вспомнила, где же я видела сценографию

За что люблю Одена — так это за прямоту и за честность.

Сходила на «Войну и мир. Наташа и Андрей» в Новую оперу. Сердце мое не растопили, поэтому покажу вам Forest Light (Sou Fujimoto делал для cos) еще до того, как это стало мейнстримом. Посоветуйте, кстати, что посмотреть/послушать, чтоб растопило? Вдохновения ноль, работа стоит.

Шла мимо,когда монтировали старый Мариинский спектакль Жизнь за царя (как бы Баратова) и поняла, что в театре главное — стабильность*. А всему голова — живопись**. Илл. По мотивам Баратова vs «Парсифаль» Кастеллуччи. *читать выразительно и с иронией **всё ещё иронично

Сходила на Крымова — вспомнила Китеж

И снова попросили вам рассказать. Академия в Чайковском открывает новое направление. Не мышонок, не лягушка, а неведома зверушка — курс, объединяющий музыковедов, журналистов, менеджеров и продюсеров. Участие бесплатное, проживание и дорога оплачиваются организаторами. Академия пройдет с 30 августа по 13 сентября 2024 года. Подать заявку на участие можно до 31 мая (включительно) вот тут. Расскажите потом, чему вас там научили.