Бизнес-классом в Магадан

Два типа похода в театр Жени Петровской 1. Купила билет на нового Богомолова ровно по одной причине. Ромео в спектакле «Один и одна» играет Александр Збруев. Ему 86! Его партнерше Вере Майоровой 84. Чем не инклюзия — занять в актуальном спектакле актеров этого возраста. Я бы, конечно, хотела сидеть в пятом ряду партера, но за свои 2500 р. сидела в последнем ряду амфитеатра. С другой стороны на Бронную я могу найти билет за 2500, а на некоторые спектакли «Пространства Внутри» только за 4500. Мне понравился спектакль. Мне не понравилось сидеть среди очень однородной буржуазной аудитории. То самое прекрасное настоящее России — общество, в котором нет проблем, неравенства, несовершенств, инаковости, на сцене блистают народные. Когда выходишь из театра на улицу — блистают все. Надо признать, главный театральный голос страны выигрывает на поле гостеприимства (и бюджетов само собой), делая билеты доступными, а туалеты чистыми (это я тут в МТЮЗ сходила недавно). 2. Спектакль-закрытие форума «Особый взгляд» — 15172 казанской площадки Моң. Он легко гуглится. Очень разные зрители, все профессионалы, которые занимаются социальным театром и инклюзией в России, в зале. Театр, посвященный реальным проблемам, просвещению, доступности. В ироничном ключе хотела описать выступление на обсуждении представительницы Фонда культурных инициатив. Но такой был хороший вечер, что ироничный ключ затерялся. Спектакль я смотрела 19 мая во Всемирный День памяти жертв СПИДа. Я буду в Казани скоро и обязательно пойду на него второй раз. Моң, кстати, лучший театр России (ну или один из двух).

Благодаря невесте всея руси Алисе Кретовой у меня появились новые подписчики и вместе с ними желание рассказать, что здесь происходит. Я Женя, продюсер в культуре. Много лет занималась театром (зависимым и нет), сейчас работаю в лучшей культурной институции в мире — Доме Творчества Переделкино, преподаю театральный менеджмент в Вышке, курирую театральные проекты на хороших фестивалях. У меня есть мечта, что здешние злые заметки про современный театр и менеджмент культуры вырастут в учебник или книгу. Ну и «если что-то я забуду, вряд ли звезды примут нас». И, конечно, я нормальный человек с кошкой, амбициями на кухне, а также много читающий. Немного доказательной базы. Рассматривая материал РБК про визионеров, нашла себя там дважды: команда Дома творчества команда фестиваля Толстой

Абсолютно никому не нужный факт обо мне, которые оценят разве что первые 15 подписчиков, с которыми мы вместе театр делали. Мою кошку зовут Свана. Самое театральное имя из возможных я считаю. P.S. Поэт и друг Катя Т. сказала, что она Лебедяния))

ВФТМ. Вахтанговской фестиваль театральных менеджеров, где лет пять назад мы с товарищами бодро выступали, а некоторые из нас даже бодро катались на кораблике с Кириллом Кроком. Бегло изучила программу в целом и очень внимательно негосударственный сектор. Конечно, я бы могла нудно и долго рассуждать, что темы не поменялись за прошедшие 3-4 года. Да, активисты форума хвастаются, что начинали с обсуждений «зачем театрам соцсети», а теперь целый ИИ обсуждают. (Ну-ну). За инклюзию отдувается одна Эльвира Галеева (тонкий лед, конечно). Я бы могла сделать звонок другу и спросить, как посчитали онлайн-участников — 50000 (интересно, откуда у нас тогда такой кризис кадров в театре?). Но я не буду. Вместо этого покажу вам несколько скринов с формулировками тем докладов и разговоров. Ну потому что это документ времени. Это надо сохранить. (Слово «истеблишмент» в миссии, ребят).

Музыка Мити Власика к перфу МАРА на станции Козлова Засека (фестиваль «Толстой»-2023). Это была невероятная команда, супер-результат, товарные поезда, Анна Каренина, рельсы-рельсы, шпалы-шпалы. По традиции всего четыре показа и больше никогда, зато слушать можно теперь бесконечно.

Чтобы не забыть. Жизнь лучше театра (варенье и кекс сама)

Вчера сходила на спектакль студентов Мастерской Бутусова в ГИТИСе, выложила в сториз пару некомплиментарных тезисов и получила большой отклик. Написала я о том, что студенты воспроизводят приемы своих мастеров без особой рефлексии и их самих в работах нет, а есть несменяемый авторитет-мастер. Но на этом, как известно, система построена. Это не новость. Почему все так грустно? Потому что мы в каких-то не тех политических обстоятельств живем, не то что три года назад? Фигня. Думаю, что этот спектакль стал бы на полшишечки лучше, если бы довольно взрослые и верю неглупые его участники прочитали бы пару книг современных российских писателей из топа нонфика. Сходили ли бы на кураторские выставки выпускников Garage Academy в «Рельсах» или в Доме Наркомфина, в галерею на Солянке. Залезли бы в ютюб и глянули ранние спектакли Диденко. Зашли бы на экспириенсы Елютина, спектакли Квятковского. Нашли архив спектаклей ЦИМа в сети. Не можем ездить на европейские фестивали, ну так есть интернет и куча книг на английском в канале Вити Вилисова. Но нет, мы сидим в аудитории четыре года с 9.00 до 00.00. Затем едем в региональный театр делать спектакль на Малой сцене. Затем в другой регион на Большую сцену. Потом нас ждет сцена на Сретенке театра Маяковского, затем его Основная сцена. После, конечно же, малая сцена театра Наций. Ну и если не сбиваться с пути, Большая. Тем временем, 50 процентов зрителей в зале не знают, где кнопка выключения телефона находится (Да, это имеет отношение у делу. Да, это не только про хорошие манеры).

Та часть меня, которая театральный куратор, настолько примирилась с реальностью, что купила билет на спектакль Константина Богомолова. (Другая часть меня каждую субботу в 21.30 включает ТНТ и смотрит «Невеста. Экстра любовь»). И что, как говорится, вы мне сделаете.

Одна из этих работ биолога и художника Натальи Алаторцевой уже едет ко мне домой (вторая, надеюсь, тоже, но позже). Выставка про жизнь деревьев (многие из них можно увидеть в Переделкине, на выставке под каждой работой - координаты) идет уже пару месяцев и будет идти еще две недели. Я со своей мартовско-апрельской тревожностью не успела написать и пригласить. И, кажется, пропустила весну.

Биография Паоло Пазолини и рецензия на нее Бориса Куприянова на «Горьком»