По Спотницу| психоанализ

-А что у тебя с рукой? -Так было больно внутри, но когда я её поранила - стало легче. Боль из сердца перенеслась в руку, а из и руки в сердце... Понимаешь?

В ответ на вопрос пациентов, долго ли будет длиться анализ, Фрейд вспоминает басню Эзопа, в которой стоящий человек спрашивает идущего мимо путника, долго ли идти до ближайшего города. На что путник отвечает ему: Иди, откуда же я знаю, сколько тебе идти, если я не знаю как быстро ты идешь

Не прошло и 3 года с момента начала ведения каналов. Пора бы и познакомиться, а то что как не родные.

Пост-знакомство. Регулярно получаю какие-то вопросы о себе и моем методу, поэтому краткая и важная информация. Меня зовут Ольга Рябинина, я практикую психоаналитическую терапию 6 лет, веду канал и блог на ютуб о психоанализе, регулярно посещаю личную и групповую терапию, а также супервизию. Мое обучение - Московский Институт Психоанализа, профиль «Клинические основы психологического здоровья человека»; Спб школа практического психоанализа Гарольда Штерна - метод современного психоанализа и психотерапии. Запросы, с которыми я работаю: –Все, что касается поиска себя, места в своей жизни –Недостаток удовлетворения и низкий уровень качества жизни –Проблемы с деньгами и ресурсами –Депрессивные эпизоды, маниакальные эпизоды, симптомы разной тяжести –Психиатрические заболевания, требующие длительной терапии –Запрос на улучшение своей жизни, отношений с собой и Другим –Недостаток выражения агрессии и своих границ или переизбыток агрессии –Кризисные состояния Если у вас нет четкого запроса, то я помогу его сформулировать, терапия в моем методе его не требует в обязательном порядке. Немного о личном опыте терапии. У меня обширный опыт, в чем-то он мне помог понять, что успех личной терапии зависит от личности терапевта, хотя во многом эта личность опирается на метод и его рамку. Я была в личной терапии чуть менее десяти лет, включая КПТ и гештальт(а также юнгианский анализ, самый необычный опыт). Мне ближе всего правила современного психоанализа Спотница, подробнее об этом можно почитать в канале. Я работаю как с очень сложными запросами, так и локальными, требующими нескольких сессий. Я не считаю, что всем нужна длительная терапия, но самые большие результаты я наблюдала именно в ней. Первые изменения наблюдаются через 1,5-2 года регулярного сеттинга. На данный момент идет набор в личную терапию и группу. Подробности можете узнать, написав мне. Тгк:@olgacalypso1 Запись:@olgacalypso До встречи! 🤩🤩🤩

Когда-нибудь психологи начнут видеть нарциссизм в себе и обнаружат, что его наличие не всегда патологично, а очень даже полезно для защиты Я. Пока весь мир делится на саблезубых нарциссов и не-нарциссов, то все кажется максимально опасным, ну тут главное не выйти на самого себя, как и в любом расследовании.

Мужчина : начинает отношения в надежде на счастливую старость Его рекомендации:

Что я предлагаю рассылать потенциальным ухажерам

Ходила две недели без нарощенных ногтей. Ощутила себя кастрированной в полной мере.

Почему это может быть связано с кастрацией? Потому что субъекту недостаточно просто признать субъектность другого и отличность его желания. Первенсивная позиция пытается решить это иначе: «Я знаю, чего хочет Другой, и я сам стану тем, что даст ему это». То есть субъект пытается заполнить нехватку Другого, поставить себя на место того объекта, который как будто способен сделать Другого удовлетворённым. Позиция партнера и его видение здесь отрицается, несмотря на желание стать инструментом его желания. Перверт как бы хочет что-то для другого, но бессознательно делает так, чтобы другой САМ становился инструментом для его сценария восполнения нехватки и доставления жуиссанс. Поэтому желание или нежелание получить удовольствие у его партнера тут не имеет значение)) Ты ПОЛУЧИШЬ удовольствие, и точка. А я стану его незаменимым компонентом.

ПЕРВЕРТ Перверсия по Лакану это отдельная структура между ординарным психозом и неврозом. В его порядке перверт занимает место objet petit, это не маленький другой и вообще не человек. Это объект - причина желания, остаток, возникающий впроцессе конституирования субъекта.Формула«субъект становится объектом а» означает примерно: «Я не просто хочу Другого. Я хочу занять такое место, из которого я буду причиной его желания и его наслаждения». И вот здесь появляется специфическая позиция перверсии. По Лакану здесь хочется стать инструментом жуиссанс Другого. Специфического наслаждения. Что значит «стать инструментом наслаждения Другого»? Представим субъекта, который не просто спрашивает: Чего я хочу? а занимает позицию: Что Другой хочет от меня? Что я должен сделать, чтобы привести в действие его желание и его jouissance? Он стремится устранить собственную неопределённость, поставив себя на место того, что Другому необходимо для его наслаждения.Отсюда лакановская формула перверсивной позиции: Субъект -> a Субъект, будучи разделённым субъектом, ставит себя в позицию objet а, но он как будто говорит: «Я не хочу ничего для себя. Я хочу быть тем, через кого Другой получает своё наслаждение».Он получает специфическое наслаждение от самого занятия этой позиции.Другой -> наслаждение -> благодаря мне. Возьмём условный пример способа разворота перверсии. Мужчина регулярно вступает в отношения, где партнёрша находится в ситуации, которую она сама переживает как морально или сексуально запретную. Он сознательно создаёт условия, при которых она должна нарушить собственные ограничения: провоцирует, ставит её перед выбором, организует ситуацию, где она оказывается вынуждена занять определённую позицию. «Мне самому это даже не особенно нужно. Самое возбуждающее это увидеть, что она наконец перестаёт сопротивляться». Пациент хочет понять, что ей нужно и довести ее до этого состояния. Желание вызвать желание. На поверхности кажется, что он просто хочет её удовольствия. Но аналитически интересен другой момент: его желание организовано вокруг того, чтобы сделать себя причиной её jouissance. Именно этот момент, «я заставил/помог Другому перейти границу и наслаждаться» - становится источником его собственного наслаждения. Он не просто получает удовольствие от женщины. Он хочет занять место того, посредством кого женщина получает своё наслаждение.

Женщина по ту сторону Дэвида Линча Один из самых загадочных режиссеров Дэвид Линч изображал женщин как таинственных, темных и двойственных. В его картинах царит расщепление и загадка, а женщина всегда неописуема, и также не описать ее наслаждение(как по Лакану), которое невозможно понять всеобъемлюще и к нему можно только приблизиться. О Пэгги Риви легко сказать, что это просто первая жена Линча. Но она больше, чем жена, она автор и ее картины не менее любопытны. Пэгги и Дэвид познакомились в Пенсильванской академии изящных искусств, поженились в 1967-1968 годах и вскоре стали родителями Дженнифер. Их филадельфийский дом оказался одновременно семейным пространством и мастерской, где рождались первые художественные эксперименты Линча. Их отношения были не только любовными, это был творческий союз. Риви вспоминала, что Линчу было важно постоянно находиться с ней в разговоре, когда он работал над ранними фильмами. Она помогала ему переводить идеи в звук, движение и изображение. Когда мы любим человека, его взгляд постепенно приобретает особый вес. Пэгги рассказывала, как однажды показала Линчу свою картину, автопортрет, где она писала, а над ней находилась муза. Линч отреагировал сдержанно, назвав работу странной(Линч назвал что-то странным😏). И Риви признавалась - тогда ей не хватило уверенности, чтобы просто не согласиться с ним.У девушки была зависимость от взгляда другого, поэтому творила она с осторожностью, хотя ее картины не менее загадочны, чем картины мужа. Ее картины не просто двойственные, они отражают появление субъекта, ее эмансипацию и способность творить несмотря на сомнение значимой фигуры. И, кажется, она это сделала, она стала отдельной. Когда Линч переехал в Калифорнию и начал работать над Головой-ластик, творческий союз изменился. Риви вспоминала это : «Я больше не была нужна», вместо неё появилась целая съёмочная команда. Вскоре их брак закончился разводом в 1974 году. Но отношения редко исчезают полностью, нас всегда населяют люди, остатки их мыслей и чувств в нас, они как мираж могут общаться с нами не словами. Спустя примерно двадцать пять лет Линч приобрёл три картины Риви и разместил их в интерьере Шоссе в никуда. Это один из фильмов, где сон путается с явью, а ее картины буквально вписаны в бессознательное персонажа, украшая стены дома, которые мелькают в кадре и днем, и ночью, иногда похожие на стены подвала или преисподней. Как психоаналитическая деталь это чрезвычайно выразительно.То, что когда-то было частью его реальной жизни, возвращается уже внутри созданного им художественного мира. Бывшая жена становится картиной.Картина становится частью фильма. А прошлое - частью бессознательного его искусства. Сначала Пэгги была рядом с Линчем, когда он создавал свои первые образы. Потом она исчезла из его непосредственной творческой жизни, но осталась в его фильмах. Трудно двум художникам любить друг друга, они привыкли говорить через образ. Ниже представлены картины Пэгги и фото с Дэвидом.

Настоящий основатель анализа Вы спросите, куда делись умные посты и где Я? Все просто, я отдыхаю от аналитической зауми в тредсе и трачу весь креатив на Игоря Синяка. Вообще, Игорь это такая гедонистическая мечта. Когда-то я напишу пост «психоанализ и юмор», зря что ли так шучу(неплохо💅🏻).

Дорогие, проголосуйте у кого есть возможность, чтобы были красивые реакции и фон. Мой эстетический термометр не дотягивает. https://t.me/boost/olgacalypso1

–здравствуйте, как проходит очная сессия? –здравствуйте,

Один из неочевидных признаков динамики в психоанализе - изменение вкусовых предпочтений в порнографии. Не только сновидения, но и секс.

Очень тонкая идея, приходящая в терапии в том, что слабость не прекращает восхищения. Очень легко восхищаться силой и демонстрировать ее, но еще приятнее, когда тебя принимают не только в сильной и контролирующей позиции.

Хорошая Ариела = понимает, выдерживает, помогает, не рассыпается.А другая часть, отпускающая контроль и умеющая расслабляться, уходить в тень. Поэтому фраза «я боялась, что он убьёт меня и маму» очень важна.Она возвращает нас к настоящему ребёнку.И это одна из самых важных вещей в её рассказе. Потому что парентификация часто маскирует беспомощность. Далее уже взрослый ребенок наказывает себя за беспомощность и не умеет отпускать контроль. Просто потому что рядом не было хоть кого-то сильнее. «Я предложила ему рисовать», - как много тут от психоаналитического поиска контакта. Как много тут от взрослого. Но и «Я боялась, что он убьёт меня и маму». Эти два слоя могут существовать одновременно.

Самый сильный признак парентификации - «я знаю, как с ним обращаться» Обычно взрослый учится обрабатывать возбуждение младенца, но здесь Ариела филигранно контейнирует отца, рисует рисунки о Шабате и информирует детей, как вести себя с отцом-психотиком, сама при этом являясь ребенком.Ариела не может разделить ответственность с кем-то, она вынуждена постоянно думать «Что я могу предложить, чтобы он перестал бы от агрессивным?». Она научается выживать с таким родителем и это создает иллюзию контроля. «Если я правильно себя поведу, то я смогу его успокоить». И «Его состояние зависит от меня». Отсюда может возникнуть «ложное Я»по Винникотту. Ложное Я не означает лицемерие, это тонкая психическая подстройка под среду, чтобы выжить. Именно ложным меня принимают и не убивают, поэтому я буду таким. Ребёнок обнаруживает: «Когда я такая взрослая, спокойная, понимающая, контролирующая - система функционирует». И постепенно именно эта часть личности получает максимальное подкрепление.