У меня есть Хай-Концепт

ЕСЛИ ЛОШАДЬ СДОХЛА – СЛЕЗЬ Правило, по которому я давно живу, и вам советую. Не циклиться на одном проекте, одной работе, одном человеке (хаха). Не получилось – идём дальше. Энергии уходит одинаково: что на путь пешком, что на реанимирование лошади. А дорога сама себя не пройдёт, дела сами себя не сделают, пока ты рефлексируешь у туши. Совсем недавно (вот тут) я рассказывала о своих амбициозных планах в рамках двух сценарных обучающих курсов. Мол, я и тут два проекта набубеню, и тут один гениальным сделаю. Ну, и параллельно, конечно, тестовые напишу, чтоб рынок был в тонусе и чтоб про меня не забывал. Прошло два месяца, и что я вижу. По курсу URST я переписала сценарий пилота один раз, действительно. Потом получила вполне резонные комментарии, и ушла думать. Так задумалась, что итоговую работу так и не сдала. Конечно, переписала еще четыре раза поэпизодники, вымоталась, загналась, чувствовала себя, как говно (потому что, ну, не «Барри», и не «Фарго» получается, а что-то стандартное и беззубое, хоть и миленькое и в жанре), и не сдала.  Отличница во мне помучалась чуток, а потом забила и нашла себе новый конкурс, новый вызов :)) и эту лошадь получилось бросить. Что я думаю по поводу неполучившегося проекта? Во-первых, это не первая комедия, которая пытается умереть у меня на бумаге, и пора это принять. Возможно, это не просто так, и возможно, мои сотрудники, которые всегда смеялись над моими шутками, делали это просто из уважения к власти, которую я на тот момент олицетворяла, а подруги смеются, потому что работа у подруг такая. 🤪 Во-вторых, кажется, комедии должны писаться или под продюсерский заказ с ТЗ (уж очень это субъективный жанр), или прям самобытным авторским голосом (типа Шварца). Что ж… Этого у меня сейчас нет. Ладно. Этот проект уходит глубоко в мозг довариваться. Однажды, когда я и он будем готовы, он вынырнет с новыми смыслами. Поражение? Да счас! Это всего лишь сохранение времени и энергии. Если лошадь сдохла, бесполезно тратить время на то, чтобы уговаривать ее не расстраивать меня и подняться. Ищем другую лошадь. Делов-то. Тем более, что у меня в упряжке было два скакуна (здесь может быть поговорка про яйца в одной корзине, а может и не быть) – параллельно у меня идет еще одна учеба. На курсе сценариста А.Караулова результат тоже пока в два раза меньше, чем я от себя ожидала. Такая насыщенная программа и новый для меня метод создания сценарного проекта, что растет только одна история, а не две, как я рассчитывала. Но зато она уже такая выпуклая, что хочется сделать из неё книгу (чёрт, я начала писать книгу, дожили!).  Каждый из нас имеет в голове свои установки с дохлыми лошадьми: 🔴кто-то переписывает и переписывает свой единственный сценарий (и однажды он будет хорош, но продюсер умрет), 🔴кто-то работает на опостылевшей работе (потому что нельзя прыгать с места на место, серьезных вакансий не будет), 🔴кто-то тянет проект, который не приносит бабки (жалко бросить, столько сил вложено), 🔴кто-то живет с нелюбимыми (все живут и мы живем), 🔴кто-то учится на бухгалтера (ахаха, потому что первое высшее – для семьи). Но если вам давно нужно было разрешение, то вот оно: чувствуете, что лошадь сдохла – слезайте с нее. Разрешаю. Чем раньше это сделаете, тем раньше увидите новые возможности. PS Какие дохлые лошади занимают ваше время? Напишите в комментариях. PPS (кого я обманываю, я терпеть не могу общаться в комментариях, но мне будет приятно, если вы поговорите друг с другом)

Гильдия российских кинодраматургов подняла голову, обновила сайт и рекомендовала сценаристам не работать бесплатно. Что делается-то… Так, глядишь, и правда права появятся.

Лендмэн / Landman 2024–… #сериалнавыходные ЧАСТЬ 2 Темы и повестки Без них никуда. Зритель требует определиться: ты за демократов или республиканцев, за феминизм или семью, за обозначение себя местоимением «мы/они» или дружбу на кампусе, за оправдание изнасилования или защиту родных. И Шеридан прекрасно проговаривает все повестки, актуальные для современной Америки, через события, конечно, как полагается. Ловко, в рамках сериала, но четко для электората республиканского Техаса. Верит ли он в то, что пишет? Конечно, верит, – у него самого ранчо. Может ли там быть некое «партийное финансирование»? Конечно, может. Но это сериал совсем не портит. Наверное, нужно быть в контексте, чтобы понять все повестки, которые закладываются в сериал. И одну я точно не поняла (может читатели разъяснят). В первом сезоне кодой сериала становится мысль о том, что нефтедобыча в Техасе равнозначна наркоторговле (с негативным посылом). Во втором – нефтедобычу максимально романтизируют с помощью молодёжи (сына гг). И очень похоже, что третий сезон пойдёт по пути сериала «Во все тяжкие», но с нефтью. Для консервативного штата это вряд ли допустимо. Значит, Шеридану нужно будет выйти на какую-то мораль, либо подготовить почву под повестку или обсуждение каких-то послаблений в этой тематике в штате (я не про нефть, конечно). В следующем году увидим. Вывод В общем, Landman – это охрененная манипуляция зрителем, абсолютное понимание, что ТВ- и киноискусство – для зрителя, а не для эго автора, и отличное владение сценарным мастерством с точки зрения дирижирования вот этими всеми нужными элементами истории. Это прекрасный маркетинговый продукт, который написал отличный сценарист. Впрочем, в номинантах премии Гильдии сценаристов Америки за 2025 год, которая объявлена несколько дней назад, Landman’а нет. Но зачем ему? Третий сезон уже подписан и уже точно состоится. Шеридан – не про медальки, а про деньги, как мы любим. 🤪

Лендмэн / Landman 2024–… #сериалнавыходные Пока я писала свои впечатления от первой части, производители успели написать, снять и уже даже показать вторую часть этого востребованного сериала (рейтинг IMDb 8,2). Я долго писала – окей, но кто штампует по сезону в год?.. Конечно, Тейлор Шеридан. Напомню, Шеридан – бывший актер, который, как он сам признавался, читал много сценариев, потом понял как писать, чтобы народу нравилось, и в 40 лет начал писать сам (а в 46 началась его фильмография). И сейчас он один из богатейших сценаристов в Америке (осенью’25 заключил контракт на миллиард долларов). Его первый «Сикарио», конечно, состоялся благодаря правильным связям в индустрии (не в негативном контексте, а в том, что он был внутри индустрии и мог показать сценарий сразу Дени Вильневу, а не шарохаться от продюсера к продюсеру, переписывая под вкусовщину каждого), но получилось неплохо (хоть и прямолинейно), поэтому всё заверте… Он абсолютный сценарист-капиталист (одно то, что он купил ранчо и написал массу сиквелов и приквелов, действие которых должно происходить именно на этом ранчо, и сдаёт его в аренду своим коллегам для съемок по своим же сценариям, его характеризует), и я стремлюсь к тому же, Шеридан – моя ролевая модель в индустрии. 🤪 А такой человек не будет писать то, что не зайдет массовому зрителю. И вот мы переходим к «Лендмэну». Сюжет Ну, какой-то есть. Он не особо там нужен. Живет такой парень и у него что-то происходит (как и у любого другого). Производственная тематика – фоном. Сначала я расстроилась, что кто-то кроме меня пишет про нефть (блин, Шеридан, зачем ты полез в это, когда есть я, пиши про лошадей), но потом посмотрела… Всё ок, нефтяные качалки тут, как антураж, чтобы было понятно, что действие происходит в Техасе. На Аляске – снег, в Техасе – нефть, все логично. Думаю, что нормально производственный процесс они покажут уже в третьем сезоне, потому что к дОбыче появился интерес уже у зрителя (а зритель важен). Персонажи Вот на них-то все и держится. И они там собраны все возможные, для разной аудитории. Например, жена и дочь главного героя. Один и тот же типаж. Причем, написан так, как пишут женщин начинающие авторы-мужчины (привет, ВГИК!) или авторы-мужчины, которые совершенно не знают женщин (кроме матери), хаха. Это нечто непонятное, психующее, требующее, доброе, глупое, нелогичное, нарочито сексуализированное… Можно ли сказать, что Шеридан не умеет писать женские персонажи? Нет, конечно. У него есть наша любимка отбитая Бет из «Йеллоустоуна», и боевые спецназовки Джо и Крус из «Львиц». Да и адвокатесса в «Лендмене» – умная и в духе времени. Но Шеридан знает, что его основной мужской целевой аудитории нужен архетип «бимбо». Даже два – постарше и помоложе, чтоб наверняка. Ок, сделано✅. Главный герой. Вообще, кажется, что он вот-вот умрет на экране. Но он из последних сил таскается туда-сюда, решает рабочие проблемы, контейнирует чувства и эмоции жены, в том числе и отслеживая её менструальный цикл, собирает команды и дает людям работу, на равных разговаривает с наркобароном и не унижает проституток, поддерживает и сына, и дочь, при этом разными методами, как психолог. Обещал – сделал. Повредил палец – отрезал, потому что некогда с ним возиться, его еще дома к ужину ждут. Есть небольшой минус – он когда-то был алкоголиком. Ну, а кто из нас не был (как бы говорит Шеридан)? Он идеальный несуществующий мужчина, который не сильно раздражает зрителей-мужчин и восхищает женщин. Done✅ . Там еще много «правильных» персонажей. Мексиканка «с прицепом», которая становится невесткой «белого привилегированного» ГГ, например. Скольким зрителям это зайдет? Иммигрантам и одиноким мамам с детьми – точно. Done✅. 80-летний старик, потерявший смысл жизни, но обретший новую молодость. Done✅. Миллиардерша, которая не слушает «простой народ», делает по-своему и поэтому потерпит крах. Done✅. И уже упомянутая адвокатесса, которая обязательно находит любовь по формуле почтальона Печкина, типа: «Я почему раньше такой злой был? Потому что у меня мужика нормального велосипеда не было». Done✅. Продолжение ⤵️

НИКТО НЕ ЛЮБИТ СЛАБАКОВ Вы подумали, что я в своем репертуаре, и это как будто бы мои слова? Но нет, в этот раз не мои. Это я читаю учебное пособие Райан Холл для писателей о том, как профессионально писать пугающие сцены (в триллерах, ужасах и прочих захватывающих жанрах). А у неё там есть раздел «Эффект размазни», мимо которого сложно пройти. В нём Райан категорична – «Никто не любит слабаков». Под «никто» в её случае имеются в виду читатели, конечно. А «слабаками» она не хотела бы видеть героев, которые столкнулись с чем-то страшным, ужасным, сложным, с какой-то проблемой, которую им придется решать. Категоричность Холл можно перенести и на кинодраматургию (в сценаристику), да и на жизнь, в принципе. Герой (а мы все герои своей жизни, как какого-то фильма, да же?) может быть напуган и обескуражен, но он при этом не должен быть слабаком. Иначе он будет не интересен. У Холл даже есть «Тест на размазню». Предлагаю его пройти. Задача: возьмите свою страшную сцену (ну, вы поняли, да? у кого есть сценарий или рукопись – берет текст, у кого нет – тот просто вспоминает пугающий эпизод из своей жизни) и проанализируйте, как ведет себя главный герой. Каждый раз, когда он делает что-то из списка ниже, он получает «ОЧКО РАЗМАЗНИ». Поехали. 1. Вздыхает, медленно выдыхает, делает вдох-выдох. За каждый такой раз – 1 очко размазни. 2. Пожимает плечами. За каждое пожимание плечами – 1 очко размазни. 3. Замирает, колеблется – 1 очко размазни. 4. Вздрагивает, дрожит, подёргивается, задыхается – 1 очко размазни. 5. Долго не может разобраться с негативно-пассивными эмоциями (печаль, горе, потеря, беспокойство, тревога, беспомощность). Герой может их испытывать, но не должен на них зацикливаться. Зациклился и не действует – 1 очко размазни. 6. Плачет, вытирает слёзы – 1 очко размазни. 7. Задумывается или говорит сам с собой – 1 очко размазни. 8. Поддаётся своим нервным привычкам (кусает или жуёт губы, щеки или ногти, сжимает кулаки, скрипит зубами, сглатывает, глотает, прочищает горло, двигает челюстью или смотрит на собеседника с недоверием) – 1 очко размазни за каждое такое проявление. 9. Что-то ПЫТАЕТСЯ сделать – 1 очко размазни. А если он пытается подавить эмоциональную реакцию (пытается не вздрогнуть, не вскрикнуть, не дрожать) – очки размазни в этом пункте удваиваются. 10. Он что-то по отношению к себе ЧУВСТВУЕТ – 1 очко размазни. 11. Где-то герой ОКАЗЫВАЕТСЯ или он ОБНАРУЖИВАЕТ себя… (Следите за руками, это мы возвращаемся к посту про «ПОЛУЧИЛОСЬ». Понимаете, почему? Герой остался пассивным, а что-то произошло само) – 1 очко размазни. 12. Непроизвольные или инстинктивные действия – 1 очко размазни. 13. Части тела героя (вместо героя) сделали что-то (ноги шагнули, руки метнулись и тд) – 1 очко размазни. Теперь подсчитываем. Сколько у вас очков? Холл считает, что за одну страшную сцену у героя должно быть не больше трёх очков размазни, чтобы его уважал читатель. А за всю книгу (фильм) у героя не может быть больше 15 очков размазни. Причем, в романтической истории размазнёй допустимо быть чаще, чем в триллере. Сомнительно, но окэй ) Итак, про художественные произведения все понятно: отслеживаем глаголы, не фиксируемся на страданиях, заставляем героя действовать... Давайте ближе к жизни теперь. Предлагаю на свиданиях, когда потенциальный партнер заливается соловьём и рассказывает о себе, в его словах и действиях отмечать не красные флаги, а «очки размазни». Что скажете? ;)

Кто был? Всё так и есть? От заграничного зайца нам видны только уши?

ПРО «ПОЛУЧИЛОСЬ» Нередко на сценарных интенсивах или в лабораториях от сокурсников мне прилетает оценочное «Интересно получилось». ПОЛУЧИЛОСЬ. Меня это слово страшно триггерит. Потому что когда можно использовать слово «получилось»? 🐈 Кот нассал в туфлю гостю – Сорян, так получилось (что с тупого кота взять?). 🤕 🩼Забрался на гору со сломанной ногой – Вау, у меня получилось! (а ведь обстоятельства были против). 📊 Сдал отчет руководителю – Ну вот, у тебя получилось (честно говоря, в тебя не особо верили и уже не ждали). Как ни крути, в непрошенной оценке результата чужого профессионального многочасового труда слово «получилось» от условно «равного» по статусу – это нарциссическая позиция сверху. И мне, вроде, хочется быть поближе к людям, к коллегам, хочется открываться... Но, блин, вот такие стилистические нюансы в общении с когда-то кем-то коронованными творческими людьми отрезвляют. Кто-нибудь да натянет поверх моего труда колпачок своего эго… Чтоб чуть-чуть было похоже на везение, а не на упорство. 🥸 Чувствование языка в сценаристике не очень нужно (так говорят), это больше для литературы. Но для создания подтекста в диалогах всё же очень пригодится. Поэтому даю пользу – книгу Линды Сегер «Скрытый смысл: Создание подтекста в кино». Вот тут можно скачать в формате TXT, PDF и EPUB. (Электронная книга мной куплена, так что делюсь этично, воровство не множу, не надо мне тут инсинуаций 🤪). И давайте попробуем накидать примеры, когда прилетевшее от кого-то слово «получилось» может звучать не токсично. 😜

Что записано в плане на день у «сильной и независимой» сценаристки. По степени увлекательности от 1 (самое интересное) до 10 (фу). 1. Собрать стеллаж. 2. Написать сценарий пилотной серии. 3. … 4. … 5. … 6. … тут всякое, то-сё, туда-сюда… 7. … 8. … 9. … 10. Приготовить обед. … 100. Написать тестовые задания, чтобы попасть в какую-то сценарную комнату.

Интересная аналитика Екатерины Визгаловой про 140 ожидаемых российских фильмов 2026 года. Это из FB Екатерины:

«Итак, вот что у нас (предположительно) выйдет в 2026 году (до 1.01.27 включительно). ✹ 23 сказки (без перечня, но и среди них есть любопытное, например, дебют художника Сергея Февралева «Щекотун») ✹ 7 в категории «Советское наследие»: Новейшие приключения Петрова и Васечкина, Королевство кривых зеркал, Приключения желтого чемоданчика, Хоттабыч, Сказка о потерянном времени, Умка, Чучело ✹ 8 Сиквелов: Ждун-2, Не одна дома-3 и еще спин-офф Робоняня, Новая теща, Домовенок Кузя-2, Чебурашка-3, Холоп-3, Царевна-лягушка-2 ✹ 5 Экранизаций (не считая повторных из категории советского наследия): К себе нежно, Коммерсант (Сажайте и вырастет), Лес, Степные боги, Твое сердце будет разбито, Чужой звонок, Ганди молчал по субботам (условно сюда отнесла) ✹ 3 полных метра после успешных сериалов: Король и Шут, Любопытная Варвара, Смешарики: Сквозь вселенные. ✹ 2 фильма со словом «Планета» в названии: Планета и Девятая планета. ✹ 2 фильма с цифрой 1812 г в названии: 1812. Охота на императора, и Красный призрак 1812 ✹ 3 фильма о блокаде Ленинграда: Ангелы Ладоги, Красавица, Вторая Таня: на этом этапе можно констатировать, что… 2 фильма имеют в названии имя «Таня» :) ✹ 2 других фильма о ВОВ: Литвяк, Ушедшие в метель ✹ 3 (всего) отвечают за патриотизм, хотя денег было выделено на все 8: «Завербованный» (что-то происходит в засекреченной лаборатории у границы страны, кажется, там идет работа над новым биологическим оружием), уже распиаренный «Малыш» с Калюжным и Полиной Агуреевой (по сути единственный масштабный фильм о СВО) и «Раскаты» Глеба Пускепалиса. ✹ Еще 6 фильмов, привязанные к историческим событиям и личностям: уже упомянутая Планета (про Клушанцева), Рождение империи (петровские времена), Шум времени (о Шостаковиче), Золотой дубль (Никита Симонян), Битва моторов (звезды отечественного автопрома). ✹ 1 фильм о современном спорте и территориальном позиционировании: Большая волна (серфинг на Камчатке) (при поддержке НИИ Минфина почему-то) ✹ 5 фильмов о попаданцах с такими заходами: - Витязи переносятся из прошлого в будущее - хоккеисты переносятся на машине времени в 1999 год - Петров и Васечкин попадают в XIX век - блогер, уклоняющийся от службы, попадает во временную петлю (от создателей приснопамятного «Мы из будущего») - богемная певица Катя попадает в параллельную реальность ✹ 10 фильмов о детских проблемах (с папой, с дедом, с бизнесом, отжимающим детский дом) и предприимчивости, включая два фильма про замечательное время, проведенное в деревне (причем, в обоих в главной роли Ева Смирнова). ✹ 16 жанровых эшкн и триллеров – среди них и потенциально интересные - Пропавший (Кемниц), Гуантанамера (Мокрицкий). ✹ 22 комедии (на самом деле чуть больше, несколько самых дурацких не включила). Они очень разнообразны – 9 ромкомов, включая 1 альманах Тюльпаны, который как Елки, но на 8 марта и один с Ольгой Бузовой (Равиоли Оли), кроме того 2 авантюрные комедии, 2 производственные, 1 деревенская, 1 кулинарная, 1 болливудская, 1 комедия про учительницу, 1 про ветеринара и отдельно дед-комедия со Стояновым. Самая многообещающая – «Человек, который смеется» с Цыгановым. ✹ 2 фильма с родственными названиями - Счастлив, когда ты нет и НиктоКакТы, оба, согласно аннотации последнего, «про миллениалов, не умеющих любить», и во втором в ролях Козловский и Паулина Андреева. По актерам такие цифры: 3 Калюжных, 3 Ткачука, 4 Эйдельштейна, 5 Цыгановых, 6 Прилучных (киноактер года). По актрисам: по 3 Бортич и Снигирь и аж 4 Евы Смирновой в главных ролях. Очевидно, что в жанре у нас нет гармонии (сказки и комедии – половина списка), но все-таки минимум 36 фильмов авторских и арт-мейнстримовых, вполне себе фестивальных (половина премьер как раз на фестивалях 2025 года и прошла) – не так уж и мало, мне кажется. Большинство из них, кстати, - дебюты (32 дебютных фильма). Из авторских новинок фильмы Константинопольского, Быкова, Меликян, Проскурина (надеюсь, что выйдет), Тинатин Барклая, Ирина Бас, два фильма Дмитрия Давыдова»

ВЫХОДНЫЕ. Что это? В одной компании, в которой я руководила маркетингом, с первых дней я дала четкую установку руководству: “Не работаю по выходным”. В маркетинге нет ничего срочного. Если случился факап, это значит, что где-то были системные ошибки. Если я отвечаю за маркетинг, таких ошибок в моем отделе не будет. Факапы других отделов я и мои сотрудники не прикрываем, они ждут до понедельника либо решаются виновником торжества. Не очень гибкий я сотрудник, да. Владелец бизнеса пытался со мной договориться. “Света, в каком случае я могу позвонить тебе в выходные?”. Я ответила: “Только если кто-то умрет”. И однажды этот день настал. Было воскресенье, я куда-то рулила за городом, и он позвонил. С огромной радостью сообщил, что умер один из партнеров бизнеса! Теперь-то я точно должна работать в выходные, срочно нужна новая стратегия! К его неудовольствию я сказала, что торопиться теперь некуда. Человек уже умер и не заметит, если я займусь стратегией в понедельник, а не прямо сейчас… Обманула и кинула, то есть. Сейчас ситуация кардинально поменялась. Когда у тебя стартап - тем более сценарный - ты работаешь постоянно. День идет за днем. Месяцы сменяют друг друга. О том, что наступили выходные, ты узнаешь только по забитой парковке перед окном… Одно дело, если ты подписан на конкретные проекты и можешь запланировать ближайшие месяцы, и другое, когда тебе надо: 🐝 и тестовые наделать (чтобы тебя кто-то однажды заметил), 🐝 и авторские проекты доработать (чтобы тебя однажды кто-то заметил), 🐝 и учебные задания выполнить (чтобы авторские проекты точно стали такими, чтобы тебя однажды кто-то заметил), 🐝 и ушедшие в договор проекты выполнить (чтобы тот, кто однажды тебя заметил, в тебе не разочаровался). В этой гонке ты всегда что-то немножечко кому-то должен и в любом случае чуть-чуть не успеваешь. Поэтому нет времени отдыхать. И меня восхищают сценаристы, которые умеют найти время для отпуска, для новогодних выходных, для просто выходных без работы, блин. Причем до того, как кто-нибудь (сценарист, канешн) умрет. Как вы это делаете?

Netflix специально делает тупые диалоги, потому что зрители-зумеры попросту не могут понять сюжет. Об этом Мэтт Дэймон рассказал на подкасте у Джо Рогана: — Сценаристов просят по несколько раз проговаривать сюжет в диалогах, чтобы зрители, залипающие телефон, не теряли суть повествования; — Из-за этого сломалась структура фильмов — теперь всё самое «крутое» и важное нужно показывать в первые минуты фильма, иначе СДВГ-шники тупо не досмотрят фильм; — Также режиссёры потеряли смысл делать красивую картинку — многие смотрят фильмы на телефонах, планшетах и ноутбуках, и смысла заморачиваться над картинкой уже нет. Итог: стриминги действительно делают фильмы и сериалы тупее и проще, так как они теперь не для просмотра, а для фонового шума. 👉 Топор +18. Подписаться

Что-то на остроумном про зрителя, который точно знает, как надо было сделать лучше.

Объявление смотрится, как начало российской франшизы фильма «Дьявол носит Прада». 🤪 В исходнике все персонажи (а особенно ассистентки) выгорели к чертям собачьим, но зато какой опыт получили… На две части аж. Кому вакансию ассистента режиссера?

РАБОЧЕЕ Знаю, что многие из вас сейчас толпятся у кофеварки в офисе. Ну, или уже вспоминают пароль от рабочих компов и битрикса.  А я сплю. Да, это отложенный пост и я планирую спать еще пару часов. Потому что я сценарист (и это один из плюсов профессии, кстати). Бесит, что кто-то дрыхнет, пока вы продираетесь через сугробы к любимой работе? 😜 А ничего тот факт, что я на морально-волевых все новогодние выходные лайкала ваши фото с катков и ватрушек, курортов и островов, из баров и театров, пока сама писала километры текста? :) Вы меня тоже бесили. 😁 Мы квиты. К тем, у кого за эти 11 дней не обветрились щеки, потому что к ним за комп домой даже еда приходила с доставкой, к вам вопросов нет.  А почему? А потому что у сценариста все дни в году - рабочие (и это один из минусов профессии, кстати). Такой вот он, свободный график.  Так что не грустите там, в этих ваших офисах. Часок – на кофе, часок – на обед, часок – на туда-сюда, чуток внимания к начальству, отстреляетесь и скоро будете дома. А нам еще дедлайны ночью закрывать. 🤪

Поддалась тренду и закинула в Алису AI популярный промт – «Сгенерируй рядом со мной подходящего мне мужчину». Один и тот же все три раза. К Алисе у меня теперь много вопросов, конечно. Особенно по поводу вот этого «Ой» в конце. 😁 18+

Какой удачный день ввернуть пробросом инфу про мои первые титры. День сценариста сегодня! И я такая, – «а вот, кстати, что у меня есть». Без пафоса, между делом. Типа, а у вас титров нет, что ли? Страаанно… 😁 Итак, вот они – Мои самые первые сценарные титры.  Я на лице какого-то симпатичного (не спорьте) парня, который пьёт тёмное пиво (надеюсь, Guinness). Жиза. Какие еще первые титры у меня могли быть? 😇 Да, в ноябре вышел сериал на ТВЦ, четыре серии. Я – автор сценария по заявке автора, который указан «при участии» (это обычное дело, канал купил короткую заявку у одного, а второй пишет всю историю). Это мои первые титры (я уже говорила?), поэтому никого из вас не заставляю смотреть этот сериал. Мне он нравится, вот тут писала про его съемки, но я, в целом, могу быть целевой аудиторией телеканала ТВЦ, а вы – нет. То есть фильмография у меня уже официально есть. Дойдут руки – сделаю страницу на Кинопоиске. Кроме титров у меня появились и хейтеры. Я просто в шоке, у скольких людей есть свободное время для того, чтобы написать в интернете своё мнение про чей-то художественный вымысел. Мне как сценаристу в комментариях к сериалу уже посоветовали: 🔴перестать смотреть ковбойские фильмы (хотя я, кажется, только один и смотрела – «Балладу Бастера Скраггса» Коэнов (советую, кстати, мне он очень нравится), 🔴изучить УПК РФ (потому что «так не бывает»), 🔴добавить мелодрамы, 🔴убавить мелодрамы, 🔴высасывать из пальца побольше дел, 🔴не высасывать из пальца дела для расследований, 🔴не прописывать таких мерзких бывших жен для такого славного парня, 🔴подробнее расписать, как они там все живут и взаимодействуют между собой… Новый для меня опыт, который я проживаю и рефлексирую. )) Кто там боится, что скажут продюсеры? Вот он самый сок для невротиков – собирать урожай мнений после того, как кино или сериал показали зрителям. :) Всем спасибо, всем комментариям благодарна, уголовно-процессуальный кодекс купила, изучаю. PS Когда-нибудь я даже наберусь смелости посмотреть этот сериал дальше титров. Ахаха ) PPS Сейчас в моей голове живут уже совсем другие персонажи с другими историями, так что новые титры не за горами. Но самые первые навсегда останутся в памяти вот этим самым кадром ❤️ 🍻. С Днем сценариста!

В Петербурге новости как новости – исключительно культурные. В конце ноября в Михайловском замке три женщины короновали себя, примеряя копию Большой императорской короны. А в декабре Эрмитаж подал в суд на мужчину, который на время занял трон Павла I. Здорово, когда люди точно знают, кто они, и чего они достойны. Я-то вечно сомневаюсь. Под конец года решила проверить, сценарист я-таки, или нет. Ни короны, ни трона сценаристам не выдают, на Кинопоиске меня пока нет, пришлось искать другие показатели. Проверьте себя тоже ;) 1. Профессиональные критерии. Самое жизнеспособное определение, что такое профессиональный сценарист, я встретила, как ни странно, в условиях участия стипендиальной программы для начинающих (!) сценаристов CAPE. Расслабьтесь, это не для нас, а только для лос-анжелесцев. Но определение они дали хорошее. Итак, по их критериям, профессиональный сценарист: 🔵умеет писать в сжатые сроки (соблюдает дедлайны); 🔵 умеет писать, исходя из чужого видения (может расписать чужую заявку и работает по ТЗ); 🔵 способен работать в команде (как минимум, с редактором, как я понимаю); 🔵 может вносить правки и принимать критику по своей работе (в общем, адекватный). Окей, по этим пунктам я сценарист (а вы там как?), идем дальше. 2. Финансовые критерии. Тут все просто – нужно просто прикинуть, с какой деятельности ты платишь налоги. Свое рекламно-маркетинговое агентство в 25 году я так официально и не запустила (переношу это на 26 год) – то есть эта деятельность принесла мне ровно нуль, на бизнес на интернет-площадках тоже времени не находилось, там какая-то незначительная выручка. А вот сценарная деятельность стала основным источником дохода. Я весь год зарабатывала сценарным трудом. То есть и по этому пункту я сценарист. Теперь я это точно знаю! Несите корону и бархатный стул! И страничку на Кинопоиске дайте уже )) Итого, путь к сценарным деньгам у меня занял восемь полных лет пахоты (не считаю одноразовые гонорары, потому что они не показательны), на девятый начала зарабатывать, в точку безубыточности еще не вышла. В качестве стартапа для заработка сценаристику не рекомендовала бы, товарка и консалтинг проще. :) PS Всё, что угодно, проще.

С праздничком, чо :) С Международным днём кино.

💸🔖 Гонорары сценаристов в 2025-м. Часть 2-я С коллегами из Агентства StarDust @stardust_agency обновили цифры и тренды по гонорарам сценаристов в индустрии. ➡️ 1-я часть с гонорарами по ссылке здесь Данные по гонорарам усреднённые, получены от сценаристов (как сотрудничающих с агентствами, так и представляющих свои интересы самостоятельно) на проектах в производстве в 2024-2025 гг. Некоторые тренды по жанрам и форматам: 🟦 Доля полных метров в заказах растёт, доля сериалов уменьшается. 🟦 Теперь почти все сериальные проекты заказываются с расчётом на схему “платформа+ТВ”. 🟦 Главный ориентир по темам сериалов – темы ИРИ. 🟦 Анимация и мультсериалы в топе запросов. Но гонорарная сетка по анимации пока не меняется. А разработка идей в анимации сейчас почти всегда на стороне студий. У идей со стороны мало шансов. 🟦 В топе остаются экранизации, сиквелы, приквелы, ремейки – что называется IP based. 🟦 По сравнению с прошлым годом, заметно уменьшился запрос на мюзиклы. 🟦 Основные жанры в топе запросов от продюсеров по всем форматам в 2025-м: 1️⃣ Комедии 2️⃣ Триллеры 3️⃣ Мелодрамы 4️⃣ Ретро ____________ Ранее в Новостях кинопроизводства также: ▫️ Гонорары операторов-постановщиков в 2025-м ▫️ Гонорары режиссёров-постановщиков в 2025-м ▫️ Ставки режиссёров монтажа на 2026-й ____________ Всё главное в киноиндустрии всегда в Новостях кинопроизводства

💸🔖 Гонорары сценаристов в 2025-м С коллегами из Агентства StarDust @stardust_agency обновили цифры и тренды по гонорарам сценаристов в индустрии. Данные усреднённые, получены от сценаристов (как сотрудничающих с агентствами, так и представляющих свои интересы самостоятельно) на проектах в производстве в 2024-2025 гг. Топовые авторы с эксклюзивными условиями удержали ставки на уровне высокого прошлого года. Они заходят в работу с гарантированным результатом и добавляют вес проекту. Под них, собственно, заказчики дают деньги на сценарий. Другие авторы упали в гонорарах где-то на 20% от прошлого года. У режиссёров, если помните, похожая ситуация. В среднем по рынку (здесь и ⬆️ на картинках далеко не все категории проектов, которые есть): ▫️ от 2,5 до 7 млн за зрительский-коммерческий полный метр (у начинающих и топовых авторов с эксклюзивными условиями вилки другие) ▫️ от 250 до 700 тыс. за 1 ПОЛУчасовую серию премиального ВЫСОКОбюджетного сериала ▫️ от 500 тыс. до 1,5 млн за 1 часовую серию премиального ВЫСОКОбюджетного сериала ▫️ от 300 тыс. за 1 часовую серию СРЕДНЕбюджетного праймового сериала для ТВ (обычно 13-20 серий), верхние пределы вилки разные для разных каналов ▫️ от 150 тыс. за 1 часовую серию НИЗКОбюджетного праймового или мини-сериала, есть разные вариации вилок для разных форматов, верхние пределы вилок разные для разных каналов Некоторые тренды по заказам и оплатам: 🟦 Гонорары снова зависят от сетки каналов, а не от оригинальности концептов. 🟦 Начинающие авторы в жёстких гонорарных тисках – от 100 тыс. за 1 получасовую серию комедии / драмеди или за 1 серию процедурала 45 минут. 🟦 По платежам для авторов с сильной убедительной фильмографией частой схемой стал “отложенный платёж” – часть гонорара (дополнительные выплаты) идёт при заходе проекта в производство. 🟦 По сериалам продюсеры сейчас НЕ рискуют заказывать полный сезон ДО продажи вещателю. ➡️ Продолжение здесь (больше трендов и особенностей 2025-го) ____________ Всё главное в киноиндустрии всегда в Новостях кинопроизводства