КиноЭкран
رفتن به کانال در Telegram
Медиапортал АНО «АВТОР». Рассказываем истории тех, кто делает кино живым. По вопросам сотрудничества: @iamkattykul
نمایش بیشترکشور مشخص نشده استدسته بندی مشخص نشده است
607
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
+57 روز
+1430 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
هیچ دادهای
مشکلی وجود دارد؟ لطفاً صفحه را تازه کنید یا با مدیر پشتیبانی ما تماس بگیرید.
ابر برچسبها
هیچ دادهای
مشکلی وجود دارد؟ لطفاً صفحه را تازه کنید یا با مدیر پشتیبانی ما تماس بگیرید.
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
ژوئیه '26
ژوئیه '26
+8
در 5 کانالها
ژوئن '26
+18
در 2 کانالها
Get PRO
مه '26
+41
در 5 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+72
در 4 کانالها
Get PRO
مارس '26
+119
در 5 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+399
در 8 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+21
در 4 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 12 ژوئیه | 0 | |||
| 11 ژوئیه | 0 | |||
| 10 ژوئیه | 0 | |||
| 09 ژوئیه | +4 | |||
| 08 ژوئیه | +1 | |||
| 07 ژوئیه | 0 | |||
| 06 ژوئیه | +1 | |||
| 05 ژوئیه | 0 | |||
| 04 ژوئیه | +1 | |||
| 03 ژوئیه | 0 | |||
| 02 ژوئیه | +1 | |||
| 01 ژوئیه | 0 |
پستهای کانال
🔴ВИДЕО — четыре вопроса Савве Минаеву
Специально для «КиноЭкрана» сценарист рассказал, как заходить в большие франшизы, есть ли шанс попасть в такой проект начинающему сценаристу и какие ошибки чаще всего допускают авторы при работе с байопиками.
Ответы — в видео ⬆️
#КиноЭкран_НаФестивале
#КиноЭкран_Индустрия
🫥 КиноЭкран | VK | MAX
| 2 |  +6🎬 Как зайти во франшизу и не сломать то, что уже работает?
Мастер-класс АНО «АВТОР» & Горький Фест.
Сценарист «Холопа 3», «Мажора в Сочи», «Плевако», «Беспринципных», фильма «Рыжий» Савва Минаев рассказал, как работать с чужими вселенными, искать в них своё и почему сценаристу иногда полезнее думать не о зрителе, а о том, что волнует его самого.
Самые полезные мысли — ниже 👇
О работе с чужим сценарием
Очень сложно бывает найти автора первоначального материала, но это нужно делать. Самый простой способ — спросить у продюсера. Хотя далеко не всегда продюсеры охотно говорят. Но даже если не говорят, можно найти человека самому. И вот сколько раз я связывался с авторами первоначального текста, ни разу не было негативной реакции. Наоборот, все очень благожелательно и благодарно на это реагируют.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О том, зачем писать франшизы
Авторское кино писать довольно просто. Если ты умный человек, если с тобой вообще интересно разговаривать, то, скорее всего, ты и сценарий можешь написать. А когда пишешь "Холопа", ты уже не можешь сказать себе: "Господи, какую нетривиальную мысль я сейчас заложил". Здесь интерес в другом — придумать что-то внутри очень жёстких рамок. Для меня это как раз и интересно.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О свободе
Мы всё время ищем свободу. А потом выясняется, что самая большая свобода — это свобода перед пустым листом бумаги. Даже в школе нам хотя бы тему сочинения давали. Потому что если просто сказать человеку: "Напиши что-нибудь", — скорее всего, он ничего не напишет.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О зрителе
Я всегда за то, чтобы находить в себе то, что тебя волнует и беспокоит. А то, что волнует зрителя, — это уже, мне кажется, дело продюсеров. Они сидят и чешут голову: "Что бы такого придумать, чтобы зритель пошёл?". Им нужно обладать определенной чуйкой для этого, смелостью, чтобы за зрителя угадывать, что ему может понравиться. Я думаю, что это бесполезное занятие.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О первом драфте
Я всегда за первый сценарий. Потому что в нём есть авторская энергия. А дальше он попадает в эту мясорубку: кто-то что-то предлагает, кто-то что-то переписывает, и иногда вместе с этим начинает размываться то, ради чего он вообще был написан.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О страхе, что идею украдут
Мысль про то, что у тебя что-то украдут, очень сильно тормозит. Её нужно из себя гнать. Мне когда-то редактор сказал фразу, которую я до сих пор помню: "Никто не ищет сценарий. Все ищут авторов". И это чистая правда.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О том, как попасть в индустрию
Тот сценарий, благодаря которому я вообще попал в индустрию, до сих пор не экранизирован. Но его прочитали и позвали меня работать. Поэтому писать сценарий нужно так, чтобы по каждой твоей строчке было видно тебя как автора. Тогда с тобой будут работать дальше.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О начале карьеры
Сценарист, который только начинает работать, не должен отказываться почти ни от чего. Я тоже ни от чего не отказывался. Мне сказали: "Ты будешь писать мультики". Я не хлопнул дверью и не сказал: "Я вообще-то пришёл к вам с психологической драмой". Я сел и написал мультик.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
Об уважении к сценарию
На первом съёмочном дне "Художника" ко мне подошёл Андрей Смоляков и спросил: "Можно я вместо "Здравствуйте, товарищ майор" скажу "Добрый день, товарищ майор"?". И я тогда понял: чем выше профессионал, тем с большим пиететом он относится к чужой работе.
#КиноЭкран_НаФестивале
#КиноЭкран_Индустрия
🫥 КиноЭкран | VK | MAX | 81 |
| 3 |  پیام ویدیو | 76 |
| 4 |  پیام ویدیو | 82 |
| 5 | 💬«Сегодня будет микролекция о том, что такое жанр и как перестать его бояться».
Седьмой, заключительный день X Горький Fest начинаем с мастер-класса «Как научиться работать в разных жанрах».
Режиссёр, сценарист и кандидат наук Егор Чичканов («Лада Голд», «Комбинация», «Мажор в Дубае», «И снова здравствуйте!») разбирает законы жанрового кино. И, как настоящий преподаватель, начинает с самого главного — с базы 🔥
#КиноЭкран_НаФестивале
#КиноЭкран_Индустрия
🫥 КиноЭкран | VK | MAX | 82 |
| 6 |  🔴ВИДЕО — три вопроса авторам «Встать на ноги»
Специально для «КиноЭкрана» Александр Носков и Павел Тимофеев рассказали, что делает творческий тандем по-настоящему сильным, за что они уважают друг друга и чем дебютант может убедить продюсера доверить ему большой проект.
Ответы — в видео ⬆️
#КиноЭкран_НаФестивале
#КиноЭкран_Индустрия
🫥 КиноЭкран | VK | MAX | 404 |
| 7 | بدون متن... | 1 |
| 8 | 🔴ВИДЕО — три вопроса авторам «Встать на ноги»
Специально для «КиноЭкрана» Александр Носков и Павел Тимофеев рассказали, что делает их творческий тандем по-настоящему сильным, за что они уважают друг друга и чем дебютант может убедить продюсера доверить ему большой проект.
Ответы — в видео ⬆️
#КиноЭкран_НаФестивале
#КиноЭкран_Индустрия
🫥 КиноЭкран | VK | MAX | 1 |
| 9 |  +6💬 «Какой смысл шутить, если тебе не больно?»
Мастер-класс АНО «АВТОР» & Горький Фест.
Режиссёр Павел Тимофеев и сценарист Александр Носков, авторы сериала «Встать на ноги», приехали на Горький Фест, чтобы честно рассказать, как работает их творческий тандем.
Собрали самые полезные мысли 👇
О том, как найти «своего» режиссёра
Меня подкупило то, что Паша такой… свободный режиссёр. Немного сумасшедший. Мы же сами такие — Cinema is punk (прим. слоган кинокомпании «Место силы»). Думаю: блин, мне нужен панк-режиссёр. Так и получилось. Мы всё время подготовки и съёмок просто панковали.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О наблюдении за жизнью
Я документальный автор. Я не выдумываю, а подсматриваю. Мы приехали в Пятигорск — и сразу начали всё собирать. Вот этот человек, вот тот разговор, вот эти словечки. Возле “Магнита” был припаркован пони, выходит мужик с пакетами, садится на него и уезжает. Всё. Мы сразу познакомились. Такие вещи потом оказываются в кино.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О работе сценариста и режиссёра
Наверное, всем сценаристам важно понять одну вещь: сцена никогда не будет выглядеть так, как у вас в голове. Никогда. Её снимут по-другому, потом она ещё по-другому смонтируется. И это нормально.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О том, чем хорошая редактура отличается от плохой
Этот проект мы делали с продакшеном «Место силы». И там Валера Федорович и Женя Никишов, собственно говоря, мавры — они и отцы, и редакторы, и всё вместе взятое. Понимаете, когда ты приносишь сценарий Жени с Валерой... через полчаса разговора с ними уходишь с таким количеством идей, что сам хочешь улучшить сценарий. Они говорят не “вот здесь исправь, вот здесь переделай”, а “мне не хватило вот этого”.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О роли сценариста на площадке
Я всегда провожу параллель с ремонтом или со стройкой дома. Ты написал чертёж, а дальше начинается строительство. И в процессе видишь: здесь лучше вот так сделать, здесь повернуть, а вот эту штуку вообще можно вырезать — я её случайно на чертеже оставил. В кино то же самое. Приезжаешь на съёмки, понимаешь, что локация совсем другая, чем представлял, и думаешь: “О, прикольно. Раз мы уже здесь, давайте перепридумаем эту сцену”.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О том, зачем сценаристу быть на съёмках
Когда сценарист есть на площадке — это очень удобно. К сожалению, у нас нет репетиций. Бывает, что сцена на бумаге отличная, а на ногах не работает. Если рядом есть сценарист, можно прямо сейчас её разобрать, что-то поправить, что-то добавить. Это очень полезно.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О том, когда включать внутреннего редактора
Я всегда даю своим сценам немного отстояться. Если долго писал какой-то эпизод, он обязательно должен пару дней полежать — я его вообще не трогаю и никому не показываю. Вообще очень полезно отключать "правое и левое полушария". Одно отвечает за творчество, второе — за всю техническую часть. Когда пишу сценарий, я отключаю мозг, который говорит: "Это невозможно снять, это невозможно сделать". Всё это убираю и просто пишу. А потом включается редактор, который проходится по тексту.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О том, почему не нужно жалеть сцены
Никогда не жалейте то, что нужно выкинуть из сценария. Если сцена не нужна — её нужно выбросить. Очень жалко? Возьмите, положите её в соседний документ. Пусть лежит. Живите с иллюзией, что когда-нибудь она пригодится — во втором сезоне, в следующем фильме. То же самое с персонажами. Если герой не работает — значит, не работает. Мы вообще очень кровожадно всё сокращаем. Первая серия "Встать на ноги" в первом монтаже длилась полтора часа. Потом мы с Пашей долго ругались, спорили, но в итоге сошлись на 38 минутах.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О том, как проверять идеи
Я вообще всегда рассказываю свои идеи всем. Это такое упражнение. Каждый раз, когда рассказываешь новому человеку, ты что-то в этой истории допридумываешь. И одновременно проверяешь, работает она вообще или нет.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О юморе
Шутку нельзя вставить просто как шутку. Она должна рождаться из комедийной ситуации. Вообще юмор — это реакция на боль. Какой смысл шутить, если тебе не больно?
#КиноЭкран_НаФестивале
#КиноЭкран_Индустрия
🫥 КиноЭкран | VK | MAX | 491 |
| 10 |  پیام ویدیو | 94 |
| 11 | 🎬 Продолжаем серию мастер-классов от топовых спикеров киноиндустрии. Шестой день фестиваля «Горький Фест» начинаем с мастер-класса Саввы Минаева «Сценарист в предлагаемых обстоятельствах: как подхватить франшизу».
Сценарист «Холопа 3», «Плевако», «Беспринципных» и других известных проектов рассказывает о том, как заходить в чужую идею, не разрушая, но обновляя её 🔥
#КиноЭкран_НаФестивале
#КиноЭкран_Индустрия
🫥 КиноЭкран | VK | MAX | 106 |
| 12 |  پیام ویدیو | 100 |
| 13 |  🔴ВИДЕО — советы дебютантам от братьев Кравчуков
Специально для «КиноЭкрана» Никита и Фёдор Кравчуки ответили на два вопроса, ответы на которые пригодятся каждому, кто мечтает снять своё кино.
🌌Что, кроме хорошего сценария, нужно принести на встречу с продюсером?
🌌Какой совет начинающим режиссёрам давно пора перестать повторять?
#КиноЭкран_НаФестивале
#КиноЭкран_Индустрия
🫥 КиноЭкран | VK | MAX | 165 |
| 14 |  +6🎬 Как превратить дипломную работу в большой фильм?
Мастер-класс АНО «АВТОР» & Горький Фест.
Этой весной режиссёрский дуэт братьев Кравчуков громко дебютировал с фильмом «Коммерсант». Теперь Никита и Фёдор приехали в Нижний Новогород, чтобы честно рассказать, как этот фильм появился на свет.
Самые яркие цитаты — ниже 👇
О работе в дуэте
Как правило, мозг выдаёт тебе первую идею — с нижней полки, самую простую. И если принести её соавтору, то соавтор тоже принесёт свою первую идею. В столкновении этих идей рождается новое качество сцены. Нам кажется, именно это помогает избегать шаблонов.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О сценарии
Нет никакого секрета успеха. Его никто не знает. Нам об этом говорили и продюсеры, и сценаристы, и все коллеги. Но все сходятся в одном: в основе хорошего кино должна быть хорошая история. Поэтому самое сложное было договориться именно на этапе сценария.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О подготовке к съёмкам
Мы сделали не только сценарий. Мы написали ещё трёхсотстраничную режиссёрскую экспликацию. Нам хотелось, чтобы любой человек, которому она попадёт в руки, захотел это кино снять, увидеть, стать частью этой истории. Если сценарий, экспликация и все подготовительные материалы вдохновляют людей — значит, ты всё делаешь правильно.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О полугодовой заморозке проекта
Когда проект за две недели до съёмок перенесли почти на полгода, нам казалось, что это конец. Мы думали, что потеряем артистов, локации, продюсеров. А потом сели и переписали почти половину сценария. И сейчас понимаем, что это, наверное, было лучшее, что могло случиться с этим фильмом.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О выборе дебютного проекта
На дебют ты не можешь получить огромный бюджет. Поэтому надо искать историю, которую сможешь классно реализовать в тех условиях, которые у тебя есть как у дебютанта.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О поиске оригинальности
Мы поняли, что никогда не видели такой тюрьмы в кино. Если сделать так, как уже делали другие, мы ничем не удивим. А если показать мир, которого зритель ещё не видел, — вот тогда появляется что-то действительно новое.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О том, что убеждает актёров
Хороший сценарий — это то, что даёт артисту уверенность. Именно сценарий убедил Сашу Петрова прийти в проект. Уже потом были встречи, репетиции, читки, но сначала была история.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О нейросетях
Сейчас всё больше упирается не в бюджет, а в драматургию. Раньше можно было сказать: “Мы не можем это снять”. Теперь очень многое стало возможным благодаря нейросетям. И ещё сильнее оголилась проблема сценариев — нужна хорошая идея.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
Совет начинающим режиссёрам
Не надо искать сценарий просто чтобы что-то снять. Вообще не надо соглашаться на историю только ради того, чтобы снять фильм. Постарайтесь найти сценарий, который вас самих вдохновит, который вам захочется рассказывать мастерам, друзьям, родителям. Если вы сами в него поверите, то и остальные тоже поверят.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О хорошем питчинге
На презентации не должно быть того же самого, что вы говорите. Если человек начинает читать слайд, он перестаёт слушать вас. Презентация должна дополнять вашу речь, а не повторять её.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
О том, как использовать ограничения в свою пользу
Мы хотели сделать так, чтобы на каждом этапе создания фильма мы сами получали удовольствие. Чтобы человек открывал сценарий, экспликацию или режиссёрский сценарий — и ему уже хотелось это кино снять. Нам кажется, если ты сам заражаешь людей своей историей, они начинают делать её своей.
#КиноЭкран_НаФестивале
#КиноЭкран_Индустрия
🫥 КиноЭкран | VK | MAX | 1 053 |
| 15 | 💬«Нет такого, что продаются идеи. Продаются сценарии. Никому не нужны заявки, никому не нужны синопсисы».
Пятый день X Горький Фест начинаем с мастер-класса «Двое в одной идее: работа режиссёра со сценаристом на всех этапах проекта».
Вместе со сценаристом Александром Носковым и режиссёром Павлом Тимофеевым, авторами хитового сериала «Встать на ноги», разбираемся, как творцы работают в тандеме и проходят большой путь вместе — от первого замысла до фестивальных наград и зрительского успеха 🔥
#КиноЭкран_НаФестивале
#КиноЭкран_Индустрия
🫥 КиноЭкран | VK | MAX | 122 |
| 16 |  پیام ویدیو | 117 |
| 17 |  +6👍 «КиноЭкран» приехал на X Горький Фест🫥
Всю неделю Нижний Новгород живёт кино. И мы вместе с ним — смотрим конкурсную программу, слушаем индустрию и собираем самое интересное.
Побывали на разговоре с продюсерами нового поколения. Обсуждали дебюты, поиск финансирования, отказы и то, как сегодня запускать кино.
Собрали самые яркие цитаты 👇
АНТОН МАЛЫШЕВ («Кинопрайм»)
💬 о том, почему продюсерам тоже нужна система поддержки:
Системы поддержки режиссёров-дебютантов существуют: есть отдельные конкурсы, программы, фестивали. А вот системы поддержки продюсеров-дебютантов практически нет. Возможно, именно поэтому мы видим такую большую разницу в возрасте между начинающими режиссёрами и начинающими продюсерами.
💬 о кинообразовании продюсера
Если есть возможность получить классическое кинообразование — её обязательно нужно использовать. Очень важно знать историю отечественного и мирового кино, понимать основы операторского дела, режиссуры и других кинопрофессий. Продюсеру это действительно необходимо.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
ИВАН ЯКОВЕНКО (Bosfor Pictures)
💬 о том, что важнее моды
У нас никогда не было задачи делать модное кино или создавать модную компанию. Мы пришли из рекламы, десять лет снимали рекламу, а потом всё, чему научились на съёмочной площадке, попытались перенести в кино. Нам хотелось делать фильмы, которые понравятся зрителю — неважно, будут их называть авторскими, дебютными или жанровыми.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
АННА ШАЛАШИНА (Wish Media)
💬 о силе профессиональных связей
Когда я ушла из студии "Рок", у меня не было ничего: ни инвестиций, ни другого бизнеса. Был кредит, две руки и две ноги. Почти все мои фильмы появились благодаря коллаборациям с другими продюсерами. Это очень одинокая профессия, поэтому иногда самое ценное — возможность позвонить коллеге и просто обсудить проблему.
💬 о собственной стратегии продюсера
Продюсеру очень важно понимать свои сильные стороны. Я хорошо знала международную копродукцию и европейские механизмы финансирования — именно это стало моей стратегией. Не пытайтесь быть хорошими во всём. Найдите то, что именно вы можете дать проекту.
💬 о том, почему не стоит бояться отказов
Даже у нас из десяти–двенадцати проектов, которые находятся в разработке, в производство доходят два-три. Продюсеры тоже постоянно отказываются от собственных проектов. Поэтому отказ — это нормальная часть профессии, а не признак того, что история плохая.
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
ЛЮСЯ ДАДАЛЬЯН (All Media, START)
💬 о доверии дебютантам
«"Твоё сердце будет разбито" написали две дебютантки — выпускницы МШК. Они пришли к нам на стажировку, мы просто дали им шанс попробовать. Поэтому мы действительно ищем новых авторов и готовы давать возможность, если видим талант.»
💬 о романтических планах
«Мы сознательно хотим работать с мелодрамами и ромкомами. Это не случайность. "Твоё сердце будет разбито" — локомотив, за которым должны появиться новые проекты в этом направлении.»
✖️✖️✖️✖️✖️✖️✖️
АЛЕКСЕЙ КИСЕЛЁВ (Kisa Films)
💬 о том, как искать возможности
Я вообще за агрессивный продюсинг. Если не получается дозвониться — ищите другие способы познакомиться. Я сам когда-то узнал, где завтракают руководители платформ, и "случайно" оказался рядом. Иногда именно так всё и начинается.
💬 о партнёрстве в кинопроизводстве
Если не хватает денег на производство, это ещё не значит, что проект невозможно сделать. Мы предлагаем людям становиться партнёрами: актёры могут войти в проект как сопродюсеры, художники, операторы — тоже. Если фильм успешен, все выигрывают. Продюсирование — это постоянный поиск решений.
#КиноЭкран_НаФестивале
#КиноЭкран_Индустрия
🫥 КиноЭкран | VK | MAX | 130 |
| 18 | ⚓️ «ХОЛОП 3» — САМЫЙ КАССОВЫЙ РОССИЙСКИЙ ЛЕТНИЙ РЕЛИЗ В ИСТОРИИ
Кажется, эксперимент с летним прокатом удался 🙂
Новый фильм Клима Шипенко уже собрал более 855 млн рублей и обошёл предыдущего рекордсмена — «На деревню дедушке».
📽️ А мы напоминаем, что тоже успели подняться на борт этой франшизы — побывали на премьере «Холопа 3», поговорили с создателями и гостями и выяснили, кого сегодня пора отправить на перевоспитание в эпоху Петра I.
❕ СМОТРЕТЬ РЕПОРТАЖ
#Холоп3
#КиноЭкран_НаПремьере
🫥 КиноЭкран | VK | MAX | 139 |
| 19 | 🎀 1 ИЮЛЯ — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ДЕНЬ ЗВУКОРЕЖИССЁРА
Ура! Поздравляем всех, кто создаёт кино, которое хочется не только смотреть, но и слушать ❤️
Сегодняшний праздник — отличный повод пересмотреть три наших выпуска о звуке на примере новогоднего блокбастера «Буратино»:
🤠 часть 1 — вместе с саунд-дизайнером Алексеем Кобзарём разбираемся, как в кино рождаются звуки и почему крахмал может звучать как снег.
🤠 часть 2 — пробуем себя в роли фоли-артистов и озвучиваем сцены из «Буратино» с помощью башмаков, палок и десятков необычных предметов.
🤠 часть 3 — вместе с Андреем Бельчиковым заглядываем на финальный этап звукового постпродакшена и узнаём, как сотни звуковых дорожек превращаются в единое звучание фильма.
🔗 Все три выпуска — эксклюзивно ВКонтакте:
ЧАСТЬ 1 | ЧАСТЬ 2 | ЧАСТЬ 3
#КиноЭкран_НеВГлавныхРолях
🫥 КиноЭкран | VK | MAX | 202 |
| 20 |  🏁 ПОЛНЫЙ ГАЗ — ПЕРВЫЙ ТРЕЙЛЕР «БИТВЫ МОТОРОВ»
Иван Янковский и Юра Борисов разгоняют отечественное кино в приключенческом блокбастере про реальную историю создания первых автомобилей «Руссо-Балт» и их легендарное участие в Ралли Монте-Карло.
🛞 Илья Маланин, режиссёр:
В "Битве моторов" есть всё, чтобы стать фильмом-событием: реальная история, красивая эпоха, визуальные аттракционы и первая совместная работа двух главных актёров поколения — Юры Борисова и Ивана Янковского.
🛞 Пётр Ануров, продюсер:
В основе "Битвы моторов" лежит драма, но с точки зрения сюжета это и приключение, и роуд-муви (мы проносимся из России в Монако через всю Европу), и аттракционное кино. Гонки и трюки — одна из сильных, как мне кажется, визуальных сторон картины.
🛞 Иван Янковский:
Для меня эта история про борьбу, движение к цели, которую ты себе ставишь, пытаясь доказать в первую очередь себе, что ты чего-то стоишь. Это может дать тебе огромную силу и энергию, чтобы все преодолеть, победить и вырваться вперед всех ожиданий. Доказать прежде всего себе, что ты способен совершить что-то большое и важное.
🛞 Юра Борисов:
Это кино про дружбу и про то, как двое людей поняли, что человек важнее, чем какие-то правила.
Съёмки проходили в Санкт-Петербурге, Москве и Черногории.
Производство: «Централ Партнершип», «Кинослово», «Студия ТРИТЭ Никиты Михалкова», в партнерстве с «Газпром-Медиа Холдингом», При поддержке Фонда кино
🚜 В прокат «Битва моторов» выезжает 8 октября 2026 года.
Ждём проект?
❤️ — да
❤️🔥 — очень!
#КиноЭкран_Проекты
🫥 КиноЭкран | VK | MAX | 175 |
