об / лож / ка
رفتن به کانال در Telegram
Интересные обложки, титульные листы и разные элементы оформления книг и журналов 1920—1930-х годов, а также других периодов. В основном из коллекции автора канала + немного из сети. Для связи: @Alexander_Nurik
نمایش بیشتر312
مشترکین
-124 ساعت
-17 روز
+2030 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
هیچ دادهای
مشکلی وجود دارد؟ لطفاً صفحه را تازه کنید یا با مدیر پشتیبانی ما تماس بگیرید.
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
ژوئیه '26
ژوئیه '26
+12
در 5 کانالها
ژوئن '26
+27
در 2 کانالها
Get PRO
مه '26
+28
در 4 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+5
در 1 کانالها
Get PRO
مارس '26
+17
در 1 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+14
در 1 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+22
در 1 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+11
در 2 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+9
در 2 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+203
در 4 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+7
در 6 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 21 ژوئیه | 0 | |||
| 20 ژوئیه | 0 | |||
| 19 ژوئیه | +1 | |||
| 18 ژوئیه | 0 | |||
| 17 ژوئیه | +1 | |||
| 16 ژوئیه | 0 | |||
| 15 ژوئیه | 0 | |||
| 14 ژوئیه | 0 | |||
| 13 ژوئیه | 0 | |||
| 12 ژوئیه | +2 | |||
| 11 ژوئیه | +1 | |||
| 10 ژوئیه | 0 | |||
| 09 ژوئیه | +1 | |||
| 08 ژوئیه | 0 | |||
| 07 ژوئیه | +2 | |||
| 06 ژوئیه | +1 | |||
| 05 ژوئیه | +1 | |||
| 04 ژوئیه | 0 | |||
| 03 ژوئیه | 0 | |||
| 02 ژوئیه | +2 | |||
| 01 ژوئیه | 0 |
پستهای کانال
+2
В номере «Вокруг света» (№ 10, август 1933 года) заметное место занимает тема международного революционного движения, в том числе, что понятно, с фокусом на Германию. Рассказ Ильи Бражнина «Дело крови» о противостоянии двух братьев — коммуниста и фашистского штурмовика, и политические убеждения оказываются сильнее родства. Большой очерк Михаила Лясса посвящен молодости Эрнста Тельмана и его становлению как активного профсоюзника и радикального социалистического деятеля в период до Первой мировой войны.
В разделе «Книжная полка» — рецензия на документальную повесть Сергея Третьякова о китайском революционере Дэн Ши-хуа, вышедшую в 1929 году. Там есть такой фрагмент:
Биоинтервью — таков подзаголовок этой книги, за чрезвычайно короткий срок выдержавшей несколько изданий.
Это произведение одного из крупнейших советских очеркистов С. М. Третьякова представляет собой образец новаторства в самом лучшем смысле этого слова.
«Книга Дан Ши-хуа сделана друмя. Сам Дан Ши-хуа был сырьевщиком фактов, я — формовщиком их», — говорит в предисловии автор книги.
Помимо «сырьевщика» Дэн Ши-хуа и «формовщика» С. Третьякова немалая работа в книге легла на плечи стенографа, который фиксировал ежедневные беседы автора и молодого студента.
Отдельный разворот посвящен Международному антивоенному дню — памятной дате, которая была введена в 1920-е годы по инициативе Коминтерна как день борьбы трудящихся против империалистических войн и отмечалась 1 августа (отсылка к началу Первой мировой войны). Разворот соединяет кадры японской интервенции в Китае, британского колониального присутствия в Египте и парада Красной армии в Москве. В центре — большая антимилитаристская карикатура. По всему развороту между кадрами цитаты о войне и революции — Ленина, Сталина и Ворошилова.
Кроме того, на обороте передней обложки воспроизведен антивоенный плакат французского объединения молодых коммунистов к десятилетней годовщине создания Коммунистического интернационала молодежи: Guerre à la guerre impérialiste! — «Война империалистической войне!»
#Вокругсвета #ОрестВерейский #ИосифЕц #ВФогель #ГеннадийЛяхин #ВасилийФомичев #ВикторСвешников
| 2 |  +4Что такое журнал «Вокруг света» в 1930-е годы? Это, по определению самой редакции, «журнал революционной романтики, краеведения, экспедиций, путешествий и научных открытий».
Перед нами № 10 за август 1933 года. В выпуске военно-приключенческая проза соседствует с путевыми и научно-популярными очерками. «Рассказ красноармейца» Ф. Семина — воспоминания о событиях вокруг конфликта на КВЖД 1929 года, и через это рассказ об армейском товариществе, боевой выучке и героизме.
Вошел комэск. Тут притихли все.
— Товарищи, — сказал комэск, — сегодня китайские генералы вооруженным путем захватили Китайско-восточную железную дорогу. Часть служащих убили, часть арестовали и посадили в тюрьму.
Эскадрон заволновался, загудел.
— Будем на-чеку, — сказал комэск. — Может сегодня нам дадут приказ, и мы должны будем выступать. Помните, от нас граница — рукой подать. Долой захватчиков-белобандитов!
Это было 13 июля 1929 года.
Среди других публикаций: очерк профессора, ученого-геолога Дмитрия Мушкетов «Три столицы» рассказывает о Южной Африке, алмазных рудниках и колониальной системе; «За китами» Сергея Ли — о промысле кашалотов; «Рождение танка» Льва Савельева — рассказ об истории военной техники и танкостроения; путевой очерк В. Тихоновецкого «Аден» рассказывает, собственно, о городе и крупном морском порте Аден, находившемся под властью Британии.
Над иллюстрациями номера работали художники — Орест Верейский, Иосиф Ец, В. Фогель (под этим псевдонимом работал творческий дуэт уральских художников Геннадия Ляхина и Василия Фомичева), Виктор Свешников.
#Вокругсвета #ОрестВерейский #ИосифЕц #ВФогель #ГеннадийЛяхин #ВасилийФомичев #ВикторСвешников | 64 |
| 3 |  +1На эти дни приходится 90-летие событий 16—20 июля 1936 года, когда военный заговор против Испанской республики перерос в открытый мятеж, положив начало гражданской войне. Гражданская война стала не только переломным моментом в истории страны, но и временем, когда разные традиции испанского рабочего движения оказались перед необходимостью действовать совместно.
Социалистический Всеобщий союз трудящихся (UGT) и анархо-синдикалистская Национальная конфедерация труда (CNT) были двумя главными массовыми профсоюзными силами республиканской Испании: они вместе противостояли франкистскому мятежу, участвовали в мобилизации рабочих и формировании вооруженных милиций, но по-разному понимали соотношение войны, революции и самого государства.
Глава профсоюзной федерации UGT Франсиско Ларго Кабальеро был лидером левого крыла социалистов — человеком, за которым в середине 1930-х годов, на фоне кризиса Второй республики, радикализации испанского социалистического и профсоюзного движения и событий октября 1934 года (рабочее восстание в Астурии), закрепился образ «испанского Ленина». Ларго Кабальеро тогда воспринимали как фигуру, способную повести испанских рабочих не к умеренным реформам, а к более радикальному социалистическому преобразованию страны.
Но, став главой правительства в сентябре 1936 года, он оказался в положении военного премьера, которому нужно было не только говорить языком революции, но и восстанавливать управляемость республиканских государственных институтов. Историк Пол Престон пишет, что Ларго Кабальеро «был вынужден заново отстраивать буржуазное государство, распавшееся после военного мятежа, и использовать его для сдерживания стихийной революционной активности народа».
Именно поэтому вступление CNT в правительство Ларго Кабальеро в ноябре 1936 года было событием почти невероятным. 4 ноября 1936 года четыре представителя CNT — Федерика Монсень, Хуан Гарсия Оливер, Хуан Пейро и Хуан Лопес — вошли в правительство Республики. Газета Solidaridad Obrera, главный печатный орган CNT, назвал это hecho trascendental — событием исключительного значения.
Для анархо-синдикалистского движения это был действительно исключительный шаг: CNT традиционно отвергала участие в парламентской политике и правительственных коалициях как формах «буржуазной» политики. Но осенью 1936 года логика CNT состояла в том, чтобы не оставить механизмы политической и военной власти в руках других организаций республиканского лагеря, когда, по выражению историка Хулиана Казановы, стало ясно, что происходящее в Испании — уже не «революционный праздник», а война.
Иллюстрация — журнал Mujeres Libres («Свободные женщины»), № 11 за 1937 год. Журнал издавался одноименной организацией, возникшей в среде анархистских работниц, которая занималась политическим просвещением, профессиональным обучением и помощью в самоорганизации женщин.
На задней обложке этого выпуска изображен фотоколлаж со слоганом «Испания — это союз CNT и UGT» — отражение важного момента исторического единства социалистической и анархо-синдикалистской традиций испанского рабочего движения и связанных с этим надежд на то, что единство рабочего движения позволит добиться победы над франкистским мятежом и определит политическую основу будущей Испании, политический и социальный облик которой будет определяться организованными трудящимися.
#Labour_History | 68 |
| 4 |  +2Дети дошкольники о Ленине. М.: Государственное издательство, 1926.
Игра.
Устраивают клуб, приносят гроб и ставят на стол. Толя — Троцкий говорит речь. Затем поют похоронный марш и Интернационал. Когда поют Интернационал, Толя просит встать. У всех на груди бантики и на рукавах черные повязки. Несут гроб на Красную площадь. Толя взбирается на трибуну:
— Товарищи! Ленин умер, а мы должны быть коммунистами.
Все аплодируют. Гроб ставят под рояль, который изображает склеп. У стены становятся красноармейцы.
— А теперь пойдем в клуб, там я буду говорить про Ленина, — говорит Толя.
Источник: Российская государственная библиотека для молодежи
#ВладимирЛенин #ЛевТроцкий | 94 |
| 5 | Автор этого рисунка, изображающего йеменского еврея из Иерусалима, — Яков Старк (1881—1915), уроженец Кракова, один из первых учеников открывшейся в 1906 году иерусалимской школы искусств и художественных ремесел «Бецалель», где он позднее преподавал. Основанная скульптором и художником Борисом Шацем, школа стала одним из первых устойчивых центров художественного образования в еврейской Палестине. Ее задачей было создание нового еврейского художественного языка в области искусства и ремесел, графики и типографики.
В своем искусстве Старк опирался на иудейскую религиозную символику, европейскую декоративность и художественные формы Ближнего Востока. Особенно ярко он воплотил это видение в работе с ивритским письмом: он превращал буквы в орнамент, соединяя европейский модерн с арабеской. К его важнейшему наследию относятся монументальные росписи синагоги «Адес» в иерусалимском районе Нахлаот, созданные в 1912—1913 годах. Старк умер в 1915 году, всего в 34 года, но успел стать одной из заметных фигур ранней иерусалимской графики.
#YaakovStark #DavisTrietsch | 87 |
| 6 |  +8Несколько страниц из иллюстрированного очерка Дависа Трича Bilder aus Palaestina, изданного в 1911 году.
Книга, напомню, рассказывает о позднеосманской Палестине: ее городах, святынях и повседневной жизни, арабском и еврейском населении, уделяя особое внимание росту и развитию ишува — еврейского сообщества в Палестине.
#DavisTrietsch | 106 |
| 7 |  +2Из книжных находок: весенний спецвыпуск The Studio за 1922 год — Drawings in Pen & Pencil from Durer’s Day to Ours.
В книге более 150 репродукций рисунков — от Дюрера и Рембрандта до Бердслея и Фрэнка Брэнгвина — с комментариями британского живописца и театрального художника Джорджа Шерингема.
The Studio — лондонский журнал об изобразительном и декоративно-прикладном искусстве, выходивший с 1893 по 1964 год и оказавший значительное влияние на развитие европейского модерна.
#TheStudio #GeorgeSheringham | 152 |
| 8 |  Одна из полок моей библиотеки — с книгами большого формата по искусству, архитектуре, фотографии и печатной культуре, а также несколько выставочных каталогов.
Среди них — большое исследование книжных обложек эпохи Веймарской республики; история французского иллюстрированного журнала VU; книга о построенном по проекту Макса Таута здании для профсоюза немецких печатников в Берлине; а также The Art of the Bible — книга об иллюминированных рукописях Библии.
#VU #MaxTaut | 96 |
| 9 |  Задняя обложка журнала «Даёшь», № 11 за 1929 год.
Из собрания МИРА коллекция
Коллекции: Четвёртая обложка | 94 |
| 10 | sticker.webp | 105 |
| 11 | Сделал тут стикер-сет: фрагменты из портретов, старых фотографий, журналов, фильмов, книжной и плакатной графики — все, что попадается на страницах и в сети и чему хочется дать отдельную жизнь.
Добавляйте, если вам тоже иногда хочется ответить в переписке персонажем с обложки, плаката или старой фотографии 📚 📖
https://t.me/addstickers/ABookCover | 103 |
| 12 | Дитрих и Хемингуэя связывала долгая, крепкая дружба. В Marlene Dietrich’s ABC, вышедшей в 1962 году, на следующий год после смерти Хемингуэя, она записала:
ХЕМИНГУЭЙ. Моя личная Гибралтарская скала. Даже теперь. Его письма заперты у меня в сердце — и под замком, в банковской сейфовой ячейке.
Позже, в конце 1980-х, в своих немецких воспоминаниях Ich bin, Gott sei Dank, Berlinerin, — английский перевод вскоре вышел под названием Marlene, — Дитрих вернулась к этой теме подробнее. Сначала — к дружбе вообще: «Очень немногие понимают, что значит это слово. Хемингуэй понимал его». Дружба — это «не любовь под видом любви, а чистое чувство, которое ничего не требует и потому вечно» (It is not love under the pretext of love, but, rather, a pure feeling, never demanding and therefore eternal). «Для меня дружба — самое драгоценное достояние».
В главке о Хемингуэе она пишет: «Наша дружба, разумеется, породила множество сплетен и пересудов. Пора сказать правду». Дальше она вспоминает их первую встречу: пароход из Европы в Америку, ужин у Энн Уорнер — актрисы, жены киномагната Джека Уорнера. Дитрих не хотела садиться за стол — вместе с ней гостей стало бы тринадцать. Тогда над ней склонился «великан»: «Садитесь, — сказал он. — Я буду четырнадцатым».
Именно об этом вечере она пишет: «Я полюбила его с того самого первого вечера. Я никогда не переставала его любить. Это была платоническая любовь». И дальше уточняет: «Я говорю это потому, что любовь, которую мы с Эрнестом Хемингуэем испытывали друг к другу, — чистая, абсолютная, — была в том мире, в котором мы жили, совершенно необыкновенной». И дальше: «Я была только его другом и оставалась им в последующие годы».
Они регулярно переписывались, когда Хемингуэй был на Кубе, они часами говорили по телефону, он давал ей советы и присылал свои рукописи. В одном месте она называет его «якорем, мудрецом, человеком, за которым оставалось последнее слово, лучшим советчиком, папой моей личной церкви» (He was an anchor, a sage, the decisionmaker, the best adviser, the pope of my personal church). Она вспоминает: «Он учил меня писать и предостерегал от чрезмерного употребления прилагательных».
Но и Хемингуэй, как передает Дитрих, ценил в ней не только друга, но и читателя: «Она любит литературу, она умный и добросовестный критик», отмечая также, что «она хорошо разбирается в том, о чем я пишу, — в людях, странах, жизни и смерти, вопросах чести и поведения, — к ее суждению я прислушиваюсь внимательнее, чем к суждению профессоров. Потому что, я думаю, она понимает в любви больше, чем кто бы то ни было». Сама Дитрих после этой цитаты добавляет: «Чрезвычайно щедрая оценка, как это было ему свойственно».
Ближе к концу главки она замечает: «Моя любовь к Хемингуэю не была мимолетным увлечением». Дитрих пишет, что сохранила всего его письма и не собирается передавать их ни музею, ни коллекционеру: «Не потому, что думаю, что смогу забрать их с собой на тот свет, а потому, что не хочу, чтобы кто-либо посторонний к ним прикасался. Они принадлежат мне. Он писал их для меня, и никто не должен заработать на них ни пенни».
#MarleneDietrich #ErnestHemingway | 106 |
| 13 |  +2Марлен Дитрих держит в руках Хемингуэя — буквально. Два кадра из 1938 года: на одном снимке она появляется в толпе, прижимая к себе книгу Хемингуэя, на другом — с той же книжкой и уже рядом с самим писателем. В руках у нее только что вышедший сборник «Пятая колонна и первые сорок девять рассказов»:
Ernest Hemingway. The Fifth Column and the First Forty-Nine Stories. New York: Charles Scribner’s Sons, 1938.
В сборник вошла единственная пьеса писателя («Пятая колонна»), рассказывающая о работе республиканской контрразведки в осажденном Мадриде в период гражданской войны в Испании, а также 49 рассказов, созданных им за период с 1923 по 1938 годы и представляющих различные этапы творчества Хемингуэя.
#MarleneDietrich #ErnestHemingway | 106 |
| 14 |  Николай Бухарин и Евгений Преображенский. Пролетарская азбука / Пролетаришер алеф-бейс. Вильно: издательство «Хамер» («Молот»), 1922.
В 1920 году Николай Бухарин и Евгений Преображенский выпустили «Азбуку коммунизма: популярное объяснение программы Российской коммунистической партии большевиков» — наверное, главный политический учебник первых послереволюционных лет. Как объясняли сами авторы в предисловии, книга должна была стать «первоначальным учебником коммунистической грамоты», рассчитанным как на партийные школы, так и на рабочих и крестьян, которые хотят самостоятельно разобраться в программе партии.
Комический эффект, связанный со словом «азбука» в названии этой книги, можно увидеть в рассказе Исаака Гольдберга «Петька шевелит мозгами» 1924 года — фрагмент из него вместе с обложкой первого издания выложен в «Красном фронтовике». Мать героя видит у сына книгу, читает сперва радостно — «Азбука…», а потом доходит до продолжения — «коммунизма…» и возмущается: «И азбуку-то испоганили!»
И вот мне в руки попало любопытное идишское издание этой книги, в котором название оказалось изменено — превратившись из «Азбуки коммунизма» в «Пролетарскую азбуку». Это явно сдвигает акцент, адресуя книгу именно пролетарскому читателю. На самом деле, исходя из агитационно-учебной задачи издания, «Пролетарская азбука» — вполне естественный, более «классово» маркированный вариант названия. Теперь это не просто объяснение программы большевистской партии, а политический букварь для еврейской рабочей аудитории.
#НиколайБухарин #ЕвгенийПреображенский | 120 |
| 15 |  Мы сняли звезды с неба,
окрасили их в красный цвет и нацепили на шапки красноармейцев. Оттого так светел и велик путь Красной армии.
Редкий пример раннесоветского агитационного плаката, который по форме представляет собою не на привычный вертикальный лист, а длинную горизонтальную полосу с лозунгом, орнаментом из звезд и изображением красноармейской шапки.
В этом плакате примечательны сказочность и декоративность самого решения. Военный знак красной звезды получает простое, почти детское объяснение: его сделали из небесных звезд, покрасив их в красный цвет. Красная звезда предстает здесь военным знаком и одновременно — волшебным предметом, перенесенным из небесного пространства в революционную и военную символику.
Плакат был выпущен в Петрограде в 1920 году Комиссией по организации «Недели фронта» — мобилизационной кампании помощи Красной армии. Такие недели проводились в годы гражданской войны: собирали деньги, вещи, продовольствие, устраивали митинги, концерты, воскресники, распространяли листовки и плакаты.
Автор плаката — Александр Зеленский, художник-график и плакатист, один из заметных мастеров раннего советского плаката. До революции он работал с коммерческой рекламой, в годы гражданской войны создавал политические плакаты, а в 1920-е годы вновь стал известен прежде всего как автор рекламных , а также киноплакатов.
Источник изображения: РГБ
#АлександрЗеленский | 120 |
| 16 |  +2Перед английским титулом в этом издании вставлен отдельный китайский титульный лист — на тонкой полупрозрачной фактурной бумаге, похожей на рисовую. Это важная деталь оформления: западное университетское издание древнекитайского текста делает своего рода материальный жест в сторону китайской книжной традиции.
В книге есть специальное пояснение к этой странице. Два крупных иероглифа читаются как «Перемены Чжоу» — другое название «Книги перемен». Надпись справа означает: «переведено и прокомментировано Рихардом Вильгельмом». Надпись слева: «каллиграфия Дун Цзобиня». Красная печать — тоже его.
#RichardWilhelm #ДунЦзобинь | 121 |
| 17 |  +2The I Ching, or Book of Changes — И Цзин или Книга перемен.
Перевод немецкого синолога Рихарда Вильгельма с китайского на немецкий, впервые опубликованный в Йене в 1924 году, стал основой для нового английского перевода «Книги перемен» Кэри Бейнса для двухтомного издания 1950 года. Настоящая же книга издана Princeton University Press в 1973 году как девятнадцатый том знаменитой гуманитарной серии Bollingen Series. Это очередной, — уже десятый по счету, — тираж третьего издания перевода Бейнса, вышедшего в 1967 году.
В книге воспроизводится предисловие к первому изданию — психолога и психиатра Карла Густава Юнга, а также дается отдельное предисловие к третьему изданию — Гельмута Вильгельма, немецкого и американского синолога, сына Рихарда Вильгельма. Оформление книги, а может быть, и всей серии, — книжного дизайнера Бертрама Кларка; дизайн суперобложки — художника и иллюстратора Эдварда МакНайта Кауффера.
Суперобложка строится на сером поле, желтом прямоугольнике и крупном черном иероглифическом знаке в нем, а также на вынесенном вверх английском названии книги как крупном типографическом элементе. Никаких восточных и псевдовосточных орнаментов — за счет этого издание выглядит скорее как предмет модернистского книжного дизайна, чем как «экзотическое» оформление древнекитайского текста.
#RichardWilhelm #CarlGustavJung
#CaryFBaynes #HellmutWilhelm #BertramClarke #EdwardMcKnightKauffer | 106 |
| 18 |  +2Спецвыпуск журнала VU 1935 года был посвящен возможному гражданскому противостоянию на фоне политического кризиса во Франции. На страницах номера авторы подробно разбирают правые лиги (прежде всего «Огненные кресты» де Ла Рока), силы Народного фронта, полицию, армию, мобильную гвардию, контроль над связью, применение президентских полномочий, сценарии путча и всеобщей забастовки.
Номер затем переходит к одной из центральных тем — снабжению Парижа. В одной из статей отмечается, что в случае coup de force (силовой попытки захвата власти) вопрос власти мгновенно становится вопросом транспорта, хлеба и выживания миллионов людей. Поэтому, заключает автор, проблема «чрева Парижа» (Ventre de Paris) для всякого, кто замышляет силовой захват власти, — это проблема номер один.
Рядом с этим материалом идет репортаж Мадлен Жакоб о тех, кто обеспечивает жизнедеятельность столицы Франции. В случае обострения ситуации эти люди, пишет Жакоб, вероятно, оказались бы хозяевами положения. «Но думали ли они уже о той роли, которую могли бы сыграть?» — задается она вопросом. Фотографии для репортажа сделал Брассай — знаменитый фотограф ночного и рабочего Парижа.
#VU #MadeleineJacob #Brassaï | 448 |
| 19 |  Специальный выпуск французского иллюстрированного журнала VU от 30 ноября 1935 года с вопросом на обложке: «Если бы французы сражались друг с другом — Национальный фронт против Народного фронта — кто победил бы?»
Такая постановка вопроса выглядит максимально острой, но она была понятна в политической атмосфере середины 1930-х — на фоне выступления крайне правых и последовавшей в ответ всеобщей забастовки профсоюзов. Спецвыпуск VU был попыткой разобраться, что произойдет, если две политические мобилизации — националистические и монархические лиги справа и складывающийся Народный фронт слева — столкнутся не в предвыборной кампании, а в прямой уличной борьбе за власть и за управление страной.
Номер поэтому устроен как подробная экспертиза возможного внутреннего столкновения. Редакция заранее задает номеру экспертный аналитический тон: VU, «заботясь об объективности», прежде всего стремится «информировать» читателей — и потому, говорилось в журнале, привлекает не только авторов, готовых подписать свое имя под публикацией, но и людей, чье положение вынуждает их сохранять строгую анонимность. Про авторов этого выпуска расскажу отдельно — состав очень интересный.
#VU | 290 |
| 20 |  +1Мандельштам, О. Камень. Стихи. СПб.: Акмэ, 1913.
Я всё думал, повезет ли мне когда-нибудь подержать в руках первый сборник Осипа Мандельштама. По воспоминаниям его младшего брата, тираж составил 600 экземпляров, но все почему-то пишут, что их было 300. В общем, книжка практически не находима. Несколько лет храню ее ардисовский репринт, но сегодня… сегодня наконец «живой» экземпляр!! Увы, не мой. | 126 |
