Dicas de Escrita - Formiguia
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Como escrever o amor em um personagem?
Quando a gente escreve romance, é muito fácil cair naquela ideia de que amar é sempre a mesma coisa: sentir frio na barriga, querer estar perto e pensar na pessoa o tempo inteiro. Mas o amor pode aparecer de muitas formas.
Um estudo sobre como o amor é vivenciado em diferentes etapas do desenvolvimento encontrou algo interessante: apesar de apoio, cuidado, respeito, confiança e carinho aparecerem em diferentes idades, a forma de compreender esse sentimento também estava relacionada às experiências de vida e à relação construída com o parceiro.
Então, se você está escrevendo um personagem apaixonado, talvez essas dicas ajudem:
1. Pense no que “amar” significa para ele
Para um personagem, amar pode significar querer estar sempre perto.
Para outro, pode significar respeitar o espaço do outro.
Para outro, pode ser cuidar, proteger, confiar ou construir alguma coisa juntos.
Não existe uma única maneira de seu personagem entender o amor.
2. Não confunda paixão com amor
Principalmente em personagens mais jovens, é interessante explorar a descoberta do que significa se relacionar. A pessoa pode sentir algo muito intenso e ainda estar tentando entender se aquilo é amor, paixão, amizade ou simplesmente uma experiência nova. Isso pode deixar o romance muito mais humano.
3. Mostre o amor nas pequenas coisas
Nem sempre precisa existir uma grande declaração. Pode ser lembrar como a outra pessoa gosta do café.
Guardar um pedaço de bolo.
Perceber que ela está cansada.
Mandar uma mensagem depois de uma prova importante. Ou simplesmente ficar ao lado dela sem precisar dizer nada.
O estudo encontrou o carinho e o cuidado como formas importantes de vivenciar o amor.
4. O amor também pode ser construído com o tempo
Um personagem que está há anos com alguém provavelmente não precisa demonstrar amor da mesma maneira que alguém que acabou de se apaixonar. Com o tempo, entram coisas como conhecer os defeitos do outro, compreender suas diferenças, criar confiança e fazer planos juntos. Isso apareceu especialmente nos relatos dos adultos entrevistados no estudo.
5. Experiência muda a forma de amar
E aqui está uma das partes mais interessantes para escrever personagens:
Não pense apenas na idade. Pense no que aquele personagem já viveu.
Ele já foi traído?
Já perdeu alguém?
Teve relacionamentos anteriores?
Nunca se apaixonou?
Aprendeu a confiar em alguém? Tudo isso pode influenciar a maneira como ele se relaciona. Afinal, duas pessoas da mesma idade podem ter ideias completamente diferentes sobre o amor.
6. Amor também pode envolver medo
Nos relatos dos participantes idosos, por exemplo, o cuidado apareceu relacionado também ao medo de perder o parceiro. Isso pode render personagens muito interessantes.
Às vezes, aquele personagem que parece “protetor demais” não está simplesmente sendo carinhoso. Talvez exista uma história por trás daquela necessidade de cuidar.
7. Não faça o personagem amar só pelo que ele fala
Observe o que ele faz.
Ele escuta?
Confia?
Respeita os limites?
Cuida?
Divide seus planos?
Consegue demonstrar carinho?
Ou diz “eu te amo”, mas não consegue oferecer nada disso?
Porque, no fim, escrever um personagem apaixonado não é simplesmente escrever alguém dizendo que ama. É mostrar como esse amor aparece na relação.
E talvez essa seja a parte mais bonita: o amor pode até mudar de forma ao longo da vida, mas cada personagem vai encontrar sua própria maneira de vivê-lo. | 50 |
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| 17 | Como escrever um personagem que pensa demais?
Sabe aquele personagem que pensa tanto antes de fazer alguma coisa que, no final, simplesmente não faz? Isso pode ser muito mais interessante do que colocar apenas “ele era indeciso” na descrição.
O artigo “O cárcere obsessivo: o pensamento como ato”, de Camila Peixoto Farias e Marta Rezende Cardoso, discute, a partir da psicanálise, como na neurose obsessiva o pensamento pode assumir um lugar que normalmente seria ocupado pela ação. Em vez de ajudar a pessoa a decidir e agir, o pensamento pode acabar mantendo a ação suspensa.
Então, se você quer escrever um personagem assim:
1. Faça o pensamento parecer uma ação
Ele não está simplesmente “pensando”. Ele está analisando, revisando, imaginando possibilidades, criando cenários e tentando encontrar a decisão perfeita. O problema é que nada acontece fora da cabeça dele.
2. Use a dúvida como conflito
“E se eu estiver errado?”
“E se acontecer alguma coisa?”
“E se eu fizer e me arrepender?”
“Mas e se eu não fizer?”
A dúvida pode fazer o personagem voltar para o mesmo ponto várias vezes. Ele pensa para conseguir uma resposta, mas cada resposta cria uma nova dúvida.
3. Mostre o adiamento
Uma das coisas mais interessantes é mostrar que ele até quer agir.
Ele escreve a mensagem, mas não envia.
Abre a porta, mas volta.
Decide conversar, mas começa a pensar em tudo que pode dar errado.
Pega o telefone.
Desiste.
Pega novamente.
Isso mostra muito mais do que simplesmente dizer que ele é indeciso.
4. Não transforme todo pensamento em realidade
Uma característica interessante discutida no artigo é a aproximação entre pensamento e ato na neurose obsessiva. Um desejo ou pensamento pode adquirir, para o sujeito, um peso semelhante ao de algo que realmente aconteceu.
Para um personagem, isso pode aparecer assim:
Ele pensa em machucar alguém e depois fica assustado com o próprio pensamento.
Pensa em abandonar alguém e começa a se sentir culpado como se já tivesse feito isso.
Imagina uma situação ruim e passa a agir como se precisasse impedir que ela acontecesse.
O pensamento deixa de ser apenas pensamento.
Ele passa a ter consequências na forma como o personagem se comporta.
5. Crie rituais
Se o personagem sente que precisa ter certeza antes de agir, ele pode criar pequenas regras para tentar controlar a dúvida.
Reler uma mensagem várias vezes.
Conferir algo repetidamente.
Voltar para verificar uma porta.
Refazer mentalmente uma conversa.
Esses comportamentos podem funcionar, na narrativa, como tentativas de controlar uma ansiedade ou uma dúvida que não desaparece.
6. Mostre a diferença entre pensar para agir e pensar para não agir
Essa talvez seja a parte mais interessante.
Pensar antes de agir pode ser útil.
Mas, para esse personagem, o pensamento pode deixar de ser preparação e virar uma espécie de prisão.
Ele não está planejando melhor.
Ele está ficando cada vez mais distante da decisão.
7. Dê um preço para essa prisão
O personagem perde oportunidades.
Adia conversas importantes.
Não diz o que sente.
Deixa outras pessoas decidirem por ele.
E depois volta para pensar no que poderia ter feito diferente. Assim, o conflito não fica apenas dentro da cabeça. Ele começa a afetar a vida do personagem.
No fim, talvez a melhor forma de escrever um personagem assim não seja mostrar alguém que não sabe o que quer. Mas alguém que talvez saiba o que quer e, mesmo assim, não consiga transformar o pensamento em ação.
E é justamente aí que o pensamento deixa de ser apenas pensamento e passa a funcionar como uma espécie de cárcere.
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