Legal Elysium
رفتن به کانال در Telegram
Академический стендап с нотками экзистенциальной грусти. Канал Никифорова Артема о праве, философии и щепотке истории.
نمایش بیشتر1 123
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
-17 روز
+930 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
هیچ دادهای
مشکلی وجود دارد؟ لطفاً صفحه را تازه کنید یا با مدیر پشتیبانی ما تماس بگیرید.
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
ژوئیه '26
ژوئیه '26
+14
در 1 کانالها
ژوئن '26
+45
در 2 کانالها
Get PRO
مه '26
+15
در 1 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+33
در 1 کانالها
Get PRO
مارس '26
+42
در 6 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+78
در 2 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+159
در 3 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+41
در 4 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+71
در 3 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+205
در 8 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+28
در 2 کانالها
Get PRO
اوت '25
+41
در 3 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+60
در 3 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+41
در 3 کانالها
Get PRO
مه '25
+35
در 3 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+132
در 4 کانالها
Get PRO
مارس '25
+294
در 4 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 28 ژوئیه | 0 | |||
| 27 ژوئیه | 0 | |||
| 26 ژوئیه | 0 | |||
| 25 ژوئیه | 0 | |||
| 24 ژوئیه | 0 | |||
| 23 ژوئیه | 0 | |||
| 22 ژوئیه | +2 | |||
| 21 ژوئیه | 0 | |||
| 20 ژوئیه | 0 | |||
| 19 ژوئیه | +1 | |||
| 18 ژوئیه | 0 | |||
| 17 ژوئیه | +2 | |||
| 16 ژوئیه | +1 | |||
| 15 ژوئیه | +2 | |||
| 14 ژوئیه | 0 | |||
| 13 ژوئیه | 0 | |||
| 12 ژوئیه | 0 | |||
| 11 ژوئیه | +1 | |||
| 10 ژوئیه | 0 | |||
| 09 ژوئیه | 0 | |||
| 08 ژوئیه | +1 | |||
| 07 ژوئیه | +1 | |||
| 06 ژوئیه | +1 | |||
| 05 ژوئیه | +1 | |||
| 04 ژوئیه | 0 | |||
| 03 ژوئیه | +1 | |||
| 02 ژوئیه | 0 | |||
| 01 ژوئیه | 0 |
پستهای کانال
На днях Высокий суд Дели подарил нам еще одну позицию по вопросу обучения ИИ на защищенном авторским правом новостном контенте.
В деле ANI Media v. OpenAI суд отказал индийскому информационному агентству ANI в принятии временных обеспечительных мер. В 135-страничном определении суд предварительно пришёл к выводу, что использование новостных материалов для обучения больших языковых моделей может подпадать под исключение о добросовестном использовании произведений в исследовательских целях, предусмотренное индийским законодательством об авторском праве.
Несколько основных выводов.
Во-первых, суд признал наличие территориальной юрисдикции, несмотря на то что серверы OpenAI находятся за пределами Индии. Для рассмотрения спора оказалось достаточно того, что предполагаемые последствия использования системы возникают на территории страны.
Во-вторых, обучение LLM было квалифицировано как исследовательская деятельность. При этом суд не согласился с тем, что само использование произведений в процессе обучения автоматически означает нарушение исключительного права.
В-третьих, ANI не смогло на данной стадии доказать, что ChatGPT вследствие обучения существенно воспроизводит принадлежащие агентству материалы. Суд не увидел достаточных доказательств значимого запоминания текстов моделью или их последующего повторения в ответах пользователям.
Отдельно интересно, что при толковании индийской конструкции fair dealing суд активно обращался к американской практике, включая Authors Guild v. Google, Kadrey v. Meta и Bartz v. Anthropic. Формально американский fair use и индийский fair dealing представляют собой разные правовые конструкции, однако суд использовал американские решения прежде всего для анализа характера машинного обучения, трансформативности использования и его влияния на рынок исходных произведений.
Разумеется, речь идёт только о предварительном решении по обеспечительным мерам. Суд не разрешил спор окончательно и не установил универсального правила, согласно которому любое обучение ИИ на охраняемых материалах является правомерным с точки зрения индийского права.
| 2 | “Law, Like Love“ by W.H. Auden
Law, say the gardeners, is the sun,
Law is the one
All gardeners obey
To-morrow, yesterday, to-day.
Law is the wisdom of the old,
The impotent grandfathers feebly scold;
The grandchildren put out a treble tongue,
Law is the senses of the young.
Law, says the priest with a priestly look,
Expounding to an unpriestly people,
Law is the words in my priestly book,
Law is my pulpit and my steeple.
Law, says the judge as he looks down his nose,
Speaking clearly and most severely,
Law is as I’ve told you before,
Law is as you know I suppose,
Law is but let me explain it once more,
Law is The Law.
Yet law-abiding scholars write:
Law is neither wrong nor right,
Law is only crimes
Punished by places and by times,
Law is the clothes men wear
Anytime, anywhere,
Law is Good morning and Good night.
Others say, Law is our Fate;
Others say, Law is our State;
Others say, others say
Law is no more,
Law has gone away.
And always the loud angry crowd,
Very angry and very loud,
Law is We,
And always the soft idiot softly Me.
If we, dear, know we know no more
Than they about the Law,
If I no more than you
Know what we should and should not do
Except that all agree
Gladly or miserably
That the Law is
And that all know this
If therefore thinking it absurd
To identify
Law with some other word,
Unlike so many men I cannot say
Law is again,
No more than they can we suppress
The universal wish to guess
Or slip out of our own position
Into an unconcerned condition.
Although I can at least confine
Your vanity and mine
To stating timidly
A timid similarity,
We shall boast anyway:
Like love I say.
Like love we don’t know where or why,
Like love we can’t compel or fly,
Like love we often weep,
Like love we seldom keep. | 333 |
| 3 | Друзья, на ваш взгляд:
Будет ли осуществлением правосудия вынесение судьей решения в пределах, установленных дискреционной нормой, но на основании бросания монетки? (а не судебной практики, своего опыта и юридического мышления)
_______________
То есть вот у нас есть game of law, которая предполагает, что люди признают правовые нормы как авторитет, а судьи выносят решения на основании правовых норм и руководствуясь правовой логикой. Будет ли использование неправовой логики означать, что это уже какая-то другая игра (игра «бросание монетки»?) Или статус игры в право эффективно поддерживается нахождением в рамке нормы?
Мне кажется, вопрос какой-то старый и уходит в область теории толкования, но я вот сейчас задумалась, а большие умные книжки смогу перечитать попозже)
Не спрашивайте, как я до этого дошла, - просто дискутировала вчера с подругой-врачом о том, что такое доказательная медицина и как работает врачебная дискреция🙂↕️🙈 | 387 |
| 4 | Судья никогда не применяет изолированно одну лишь дискреционную норму. В любом правоприменительном акте (в идеале, конечно) применяется правовая система в целом: учитываются общие принципы права, взаимосвязь правовых норм, сложившаяся судебная практика и иные элементы правопорядка, имеющие значение для разрешения конкретного дела.
Поэтому реализация дискреционных полномочий возможна только через толкование всей релевантной части правовой системы. Если же судья реализует дискрецию вне системного толкования права, то он действует уже не как субъект, применяющий право, а как лицо, принимающее решение по собственному усмотрению. Такое решение можно назвать актом разрешения спора, но его уже нельзя назвать актом правосудия. | 420 |
| 5 | Когда я в этом году принимал выпускной экзамен у магистрантов ВШЭ, один из студентов сказал: «Этот дизайн очень известный и хорошо продается, поэтому он не может не охраняться авторским правом».
На мой взгляд, примерно такая же логика просматривается и в этом деле.
Заочное производство почти неизбежно создает одностороннюю картину. Истец представляет объект как художественный прорыв, а никто не объясняет суду, что те же изгибы корпуса могли появиться из вполне утилитарных соображений — чтобы гитару было удобнее держать, обеспечить доступ к верхним ладам или упростить производство. В результате функциональный объект начинают описывать преимущественно через художественные метафоры: «женский торс», «танцовщица», «наклоненный таз». При желании подобные ассоциации можно найти практически у любой промышленной формы с плавными линиями.
Безусловно, для Fender это решение станет удобным инструментом в борьбе с продавцами практически буквальных копий. Компания наверняка будет активно ссылаться на него в претензиях и переговорах. Однако совсем не очевидно, что такой же результат сохранится в полноценном состязательном процессе. Более крупный ответчик может представить технических специалистов, историков гитарного дизайна, архивные материалы и описания гитарного рынка тех лет.
Художественная интерпретация внешнего вида сама по себе еще не доказывает, что автор принимал свободные и творческие решения. Она показывает лишь то, как объект можно воспринимать сегодня, но почти ничего не говорит о том, почему он приобрел именно такую форму. Между тем именно это и является ключевым для авторского права: важно не то, какие ассоциации вызывает дизайн постфактум, а то, существовало ли у его создателя реальное пространство для свободного творческого выбора, а этот выбор не обусловлен функциональными причинами. | 456 |
| 6 | Новости из германского авторского права.
Земельный суд Дюссельдорфа признал форму корпуса Fender Stratocaster произведением прикладного искусства и запретил китайскому производителю продавать в Германии практически точные копии этой гитары. На первый взгляд решение выглядит почти революционным. Stratocaster выпускается с 1954 года, считается одной из самых известных и коммерчески успешных электрогитар в истории и одновременно является, вероятно, самой копируемой моделью. Ее форма давно превратилась в своего рода общий язык гитарного дизайна: одни производители воспроизводят ее почти буквально, другие используют отдельные элементы — двойной вырез, вытянутые «рога», асимметричный корпус, характерные скосы и расположение деталей.
Решение было принято 22 декабря 2025 года, вскоре после постановлений Суда ЕС по делам Mio и konektra, а также решения Федерального верховного суда Германии по делу о сандалиях Birkenstock. Все эти дела касаются одного из самых сложных вопросов современного авторского права: при каких условиях дизайн вещи может одновременно считаться произведением прикладного искусства. Сложность здесь возникает при отделении творческой формы от технических, функциональных, эргономических и производственных решений. Чем сильнее внешний вид предмета определяется его назначением, тем труднее говорить о том, что автор свободно выразил в нем собственную личность. Но и обратное неверно: наличие функции само по себе еще не исключает творчества. Поэтому суды вынуждены разбирать конкретный объект почти по элементам и выяснять, какие решения были свободными, какие — обусловленными функцией, а какие вообще принадлежали к уже известным формами.
В деле о Stratocaster суд рассматривал форму корпуса. Суд счел, что она обладает достаточной оригинальностью и отражает личность создателя. В решении содержится довольно образное описание: плавные линии корпуса якобы напоминают женский торс, асимметричные S-образные изгибы и вытянутый верхний «рог» создают образ танцовщицы, а скос в передней части ассоциируется с наклоненным тазом. Кроме того, суд исходил из того, что в момент создания Stratocaster такая форма была принципиально новой и не относилась к привычному для отрасли набору дизайнерских решений.
Гитара ответчика, продававшаяся через AliExpress, воспроизводила эти элементы практически без изменений. Поэтому после признания формы корпуса охраняемым произведением вывод о нарушении был почти неизбежен.
Решение ожидаемо вызвало беспокойство среди производителей, продавцов и владельцев гитар. Речь идет не только о дешевых подделках, маркированных чужим товарным знаком. На рынке десятилетиями существуют так называемые S-style guitars — инструменты, которые не выдаются за Fender, продаются под собственными брендами, но в той или иной степени используют форму Stratocaster. Некоторые из них почти буквально повторяют оригинал, другие перерабатывают пропорции, контуры и отдельные элементы.
Если авторское право Fender действительно распространяется на форму корпуса как таковую, под угрозой могут оказаться целые товарные линейки. Причем последствия не ограничиваются производством и первичной продажей. В отличие от случаев, когда оригинальный экземпляр произведения был правомерно введен в оборот правообладателем, при продаже неразрешенной копии исчерпание права на распространение не наступает. Теоретически это может затронуть и вторичный рынок, включая перепродажу частными лицами инструментов, первоначально произведенных без согласия Fender.
Главное обстоятельство, которое необходимо учитывать, — решение было заочным. Суд исходил из той картины создания Stratocaster, которую представила Fender. Если истец утверждал, что Лео Фендер обладал широким пространством творческой свободы, создал ранее неизвестную форму и руководствовался прежде всего эстетическими соображениями суд принимает такие условия как бесспорные в случае неявки ответчика (ст. 331 германского государственного процессуального кодекса). Поэтому фразы суда об «исключительном оригинальном творческом достижении», отражающем личность создателя, нельзя рассматривать как универс | 355 |
| 7 | 😎 🆕 AI: Рады анонсировать новый образовательный продукт RPPA.pro - «ИИ регулирование. Intensive»
За последний год мы получили множество запросов на более компактный формат обучения по искусственному интеллекту
🔥 Поэтому этой осенью мы запускаем первый поток «ИИ регулирование. Intensive» - образовательный продукт, который поможет за 6 недель получить фундаментальное понимание использования ИИ в организациях и подготовиться к развитию регулирования искусственного интеллекта
🔜 РЕГИСТРАЦИЯ
▶️ Старт: 1 октября 2026 года
✔️ Стоимость:
*️⃣Ранние пташки: 50 000 руб. (количество мест ограничено)
*️⃣65 000 руб.
📌 Формат:
6 недель, онлайн-занятия по вторникам и четвергам, лекции и воркшопы, тестирование, практические инструменты для самостоятельной работы, чек-листы, базовые шаблоны, бессрочный доступ к записям и материалам курса, сертификат об успешном прохождении
💬 Наши преподаватели:
*️⃣Дмитрий Кутейников, партнер проекта
*️⃣Александр Партин, партнер проекта
*️⃣Анастасия Сковпень, партнер проекта
*️⃣Юлиана Челоненко
*️⃣Артем Никифоров
*️⃣Никита Шилов
*️⃣Павел Мищенко
*️⃣Наталья Спиридонова
❤️ Куратор и координатор: Мария Юрова и Мария Тетюцкая
А пока рекомендуем окунуться во внушительную подборку материалов:
💚 Все мероприятия, записи и тезисы AIG.Club с 2025 года в одном посте
💚Анастасия Сковпень о том, почему нужна маркировка ИИ генераций и должна ли быть ответственность за распространение ИИ контента без маркировки? * данные актуальны на апрель 2025
💚Тезисы с вебинара “Система менеджмента ИИ по ISO/IEC 42001:2023 - первый опыт сертификации ИИ-систем на российском рынке” и чек-лист готовности к сертификации ISO
💚Никита Шилов рассказывает, что такое Generative Pre-trained Transformers? Как работают LLM?
Образовательная лицензия РППА Офис № Л035-01298-77/01030105 от 22 января 2024
RPPA.pro | RPPAedu.pro | AI Intensive | 319 |
| 8 | И я тут буду :) | 328 |
| 9 | Посвящение государю в книге — это прежде всего изображение. В эпоху рукописей часто встречаются фронтисписы, на которых коленопреклоненный «автор» вручает восседающему на троне и наделенному атрибутами своей неограниченной власти государю богато переплетенную книгу — произведение, чьим создателем, переводчиком, комментатором или заказчиком он является. Эта сцена наполняет новым содержанием традиционную иконографию, часто встречающуюся на миниатюрах, фресках, скульптурных капителях, витражах, алтарях: даритель, стоя на коленях, вручает Богу изображенную в виде макета церковь или часовню, которую он повелел возвести во славу Его. В визуальном образе тех отношений, какие связывают повелителя и писателя, книга заняла место сакрального здания, автор — место его основателя, а король — место Бога, ибо выступает его наместником на земле.
Как показала Цинтия Дж. Браун в своем недавнем исследовании, с появлением печатной книги этот образ полной зависимости автора от государя, принимающего его творение, сменяется мощным самоутверждением писателя: «Напрашивается вывод о том <...>, что возникновение книгопечатания и его развитие в конце XV — начале XVI века сыграло немаловажную роль в становлении авторского самосознания у парижских литераторов, пишущих на народном языке. В конечном счете оно, возможно, привело к изменению самого понятия литературы». Гипотеза эта основана на анализе сочинения парижского «риторика» Андре де Ла Виня «Упование Христианского мира» — аллегории, обосновывающей притязания Карла VIII на Неаполитанское королевство. В подносной рукописи, изготовленной для короля, автор совершенно незаметен (его имя возникает лишь в последнем стихе произведения, и то в виде игры слов) и зависим (на миниатюре, помещенной на фронтисписе, он предстает в классической позе дарителя, преклонившего колена у ног государя).
В печатных изданиях этого сочинения, входившего в антологию под названием «Сад Чести», возникает совсем иное изображение автора: с одной стороны, его имя фигурирует на титульном листе и повторяется в последнем стихе сочинения наподобие личной подписи; с другой стороны, на фронтисписе вместо сцены посвящения появляется портрет автора.
Роже Шартье. «Письменная культура и общество» | 538 |
| 10 | Ребята, вы дождались, наконец-то на этом канале разбирают серьезные вопросы.
Что вы знаете про нейрослопные войны? Имя Тунг Тунг Сахур вам о чем-нибудь говорит?
Если вы не заметили, то мы прошли через несколько волн нейрослопа: сначала были всякие балерины капучины, он же "итальянский брейнрот", который оброс своим лором и всякими спин-оффами, нейроделы из юго-восточной Азии не могли посрамить отечество и так появился "индонезийский брейнрот", среди его персонажей и образовался Тунг Тунг Сахур.
Самый ранний известный пост с этим персонажем был опубликован TikTok-пользователем noxaasht 28.02.2025, за месяц видео набрало более 31 млн просмотров и 2,4 млн лайков.
Брейнрот оказался настолько популярным, что в скором времени Roblox появилась игра "Steal a Brainrot". Персонажи брейнрот-вселенной движутся по дорожке через арену, игроки захватывают их, перемещают на свои базы и получают виртуальную валюту.
Две компании Spyder Games LLC и Speedy Simulator Gaming LLC называют себя операторами этой игры. Она собрала миллиарды посещений, а компании получили существенную выручку за счет микротранзакций и внутриигровой рекламы. Компании также утверждают, что у них есть регистрация авторского права на саму игру (U.S. Copyright Reg. PA0002544969).
Но тут во вселенную брейнрота врывается французская компания Mementum Lab, которая себя позиционирует как агентство для авторов брейнрот-персонажей.
Mementum Lab заявляет владеет правами более чем на десяток брейнрот-персонажей, использованных в "Steal a Brainrot". В частности, Mementum Lab утверждает, что TikTok-автор Noxa, который создал персонажа Тунг Тунг Сахур, передал все права интеллектуальной собственности на него Mementum Lab.
В этой точке началось противостояние Spyder Games LLC и Speedy Simulator Gaming LLC с Mementum Lab.
В сентябре 2025 Mementum Lab направила претензию, в которой заявила о правах на брейнрот-персонажей, в частности на того самого Тунг Тунг Сахура. После получения претензии разработчики игры в Roblox удалили Тунг Тунг Сахура из игры, но затем, когда стороны не смогли договориться, вернули персонажа обратно. Позже персонаж снова был удален из игры после запроса французских юристов Mementum Lab в Roblox Europe, требования основывались на Digital Services Act (Regulation (EU) 2022/2065).
Чтобы защитить себя от правовой неопределенности Spyder Games LLC и Speedy Simulator Gaming LLC подали иск - declaratory judgment action - о признании отсутствия прав и отсутствия нарушения. По их логике Mementum Lab угрожает их бизнесу и требует деньги, поэтому они хотят, чтобы суд заранее подтвердил, что Mementum Lab не имеет авторских прав на брейнрот-персонажей, потому что они были созданы ИИ и не имеют достаточного человеческого творческого вклада.
В ответ Momentum Lab предъявила встречные требования о нарушении прав на товарный знак и недобросовестную конкуренцию.
Spyder Games LLC и Speedy Simulator Gaming LLC утверждают, что Тунг Тунг Сахур - это вымышленный персонаж, а не средство индивидуализации. Популярный персонаж иногда может выполнять функцию товарного знака, но не становится им автоматически. Потребители воспринимают Тунг Тунг Сахур как вирусного мем-персонажа, а не как бренд, указывающий на Mementum Lab, или его автора - Noxa.
В своих возражениях компании также ссылаются на дело Dastar Corp. v. Twentieth Century Fox Film Corp., по их мнению Mementum Lab пытается использовать право товарных знаков для защиты требований, которые основаны на авторском праве (copyright): контроль за копированием, лицензирование и распространение произведений.
Такая судебная стратегия была избрана по той причине, что брейнрот-персонаж может быть неохраноспособным из-за использования ИИ-генерации при его создании, то есть используется тот же аргумент, который положен в основу требований о декларативном решении.
Стороны также спорят о том имеет ли суд право вообще выносить такое декларативное решение, но это уже процессуальные нюансы, которые мы сегодня трогать не будем. | 437 |
| 11 | Сегодня удалось послушать доклады двух очень известных современных философов права. Многих своих студентов я уже знакомила с их работами.
❤️🔥Андрей Мармор — автор влиятельной версии конвенционализма в философии права (Legal Conventionalism); на семинарах мы читали его статью Legal Positivism: Still Descriptive and Morally Neutral.
❤️🔥Брайан Бикс — один из ведущих представителей аналитической философии права (на русский язык Виталий Оглезнев перевел его книгу «Язык, право и правовая определенность»).
ну и про доклады
🐱Andrei Marmor — Validity and Grounds
Главная идея доклада заключалась в том, что аналитическая юриспруденция, начиная с Кельзена и Харта, часто смешивает два разных вопроса: что делает норму юридически действительной (legal validity) и что вообще делает право особым социальным явлением (legality). По мнению Мармора, объяснение юридической действительности еще не объясняет природу права. Поэтому такие конструкции, как Grundnorm Кельзена или Rule of Recognition Харта, отвечают лишь на первый вопрос, но не дают полноценной социальной онтологии права.
🐱Brian Bix — The Nature of Legal Normativity
Бикс поставил другой фундаментальный вопрос: можно ли считать юридическую обязанность самостоятельным видом обязанности, который нельзя свести ни к моральной обязанности, ни к угрозе санкции? Он обсуждал позиции Джона Гарднера, Джозефа Раза и Джона Финниса и предложил задуматься, существует ли особая legal normativity — собственная нормативность права, отличная от моральной.
#legalphilosophy | 569 |
| 12 | с утром пятницы.
❤️ Альфина | 712 |
| 13 | О коллеге, учителе и друге.pdf | 629 |
| 14 | Сегодня ушел из жизни Сергей Васильевич Третьяков.
До сих пор трудно поверить, что приходится писать эти слова.
Для российской юридической науки это действительно большая потеря. Сергей Васильевич был одним из тех ученых, чьи работы невозможно читать по диагонали. Его исследования всегда требовали сосредоточенности, потому что за каждым выводом стояла большая интеллектуальная работа. Он одинаково свободно ориентировался в догматике частного права, истории правовой мысли, сравнительном правоведении и философии права. Но главное — он никогда не воспринимал право как набор готовых конструкций. Для него любая правовая проблема начиналась с вопроса, почему та или иная конструкция вообще существует и насколько убедительны основания, на которых она построена.
Для меня это и личная потеря.
Сергей Васильевич был моим научным руководителем.
Мне очень повезло работать под его руководством. Он никогда не навязывал собственную позицию и не пытался сделать из аспиранта человека, который должен воспроизводить взгляды научного руководителя. Наоборот, он постоянно заставлял сомневаться в собственных аргументах, искать слабые места и заново проверять то, что казалось очевидным.
В целом благодаря ему я и заинтересовался философией права. Я могу легко сказать, что большая часть моих методологических установок, преподавательского стиля и научного способа рассуждения сформированы именно благодаря парам с Сергей Васильевичем.
В научной среде нередко встречаются люди с энциклопедическими знаниями или сильной догматической подготовкой. Гораздо реже встречаются те, кто умеет мыслить настолько последовательно и честно, что само общение с ними заставляет становиться требовательнее к собственным рассуждениям. Сергей Васильевич был именно таким человеком.
Он умел задавать вопросы, после которых привычные ответы переставали казаться убедительными. И, пожалуй, именно за это я буду помнить его больше всего.
Спасибо Вам, Сергей Васильевич.
Светлая память. | 2 117 |
| 15 | Там один исследователь ИИ из Майкрософта взял древнюю игру Age of Empires II, доказал, что она Тьюринг-полная, а после собрал внутри игры простейшую нейросетку. На козах. Трава это 0, мосты это 1, а козы бегают как биты. Когда логический элемент срабатывает, коза удаляется, а новая коза спавнится на выходе. Эдакое цифровое скотоводство получается.
Собрал он этого монстра, ради научного троллинга: чтобы наглядно показать, что под капотом ChatGPT и Claude крутится точно такая же бездушная базовая математика, только посложнее. И если кто-то на полном серьезе считает текстовые чаты разумными, то и его загон с дохнущими козами в Age of Empires II это полноценный мыслящий ИИ.
Выглядит максимально проклято, одобряем.
тут все подробности и код | 903 |
| 16 | Нет, ну в принципе. наверное так и есть.
Передаю эстафету @
https://jurisprudence-quiz.netlify.app/?fbclid=IwY2xjawSl9zJleHRuA2FlbQIxMQBzcnRjBmFwcF9pZBAyMjIwMzkxNzg4MjAwODkyAAEeiFABluGO2K4r45a3beYlMGiXl9c2Cng8NMGJpmV6XDb5gfGYeRpK5DXFH0k_aem_zR-e5izA3X09-bTIHNLsjg | 795 |
| 17 | Ойген Улмер — один из наиболее значимых немецких теоретиков авторского права XX века. Ульмер был одним из участников разработки германского Закона об авторском праве и смежных правах 1965 г, так что в целом по степени важности его можно сравнить с нашим Виктором Абрамовичем Дозорцевом. Идеи обоих очень сильно повлияли на позитивное право их стран.
Главная идея Ульмера состоит в том, что авторское право нельзя корректно описать как простую сумму имущественных и личных неимущественных прав. Он развивает монистическую теорию, согласно которой авторское право представляет собой единое право, внутри которого соединены два начала: личностное и имущественное.
С одной стороны, произведение связано с личностью автора. Автор не просто производит товар для оборота, а выражает себя во внешней форме. Поэтому право авторства, право на имя, право на обнародование и право на защиту произведения от искажения не являются случайными добавками к имущественной монополии. Они выражают более глубокую идею: произведение сохраняет связь с автором даже после того, как оно выходит в оборот.
С другой стороны, авторское право не может быть сведено и к чистой охране личности. Произведение существует в экономической реальности: оно издается, лицензируется, переводится, экранизируется, используется в бизнесе и культурной индустрии. Поэтому имущественные правомочия автора также не являются внешним приложением к личному праву. Они входят в саму структуру авторского права.
Именно это Ульмер выражает через известную метафору дерева. У авторского права есть два корня — идеальные и материальные интересы автора. Из них вырастает единый ствол авторского права, от которого отходят отдельные ветви — конкретные правомочия. Одни из них сильнее связаны с личностным началом, другие — с имущественным. Но полностью отделить одно от другого невозможно.Главная идея Ульмера состоит в том, что авторское право нельзя корректно описать как простую сумму имущественных и личных неимущественных прав. Он развивает монистическую теорию, согласно которой авторское право представляет собой единое право, внутри которого соединены два начала: личностное и имущественное.
С одной стороны, произведение связано с личностью автора. Автор не просто производит товар для оборота, а выражает себя во внешней форме. Поэтому право авторства, право на имя, право на обнародование и право на защиту произведения от искажения не являются случайными добавками к имущественной монополии. Они выражают более глубокую идею: произведение сохраняет связь с автором даже после того, как оно выходит в оборот.
С другой стороны, авторское право не может быть сведено и к чистой охране личности. Произведение существует в экономической реальности: оно издается, лицензируется, переводится, экранизируется, используется в бизнесе и культурной индустрии. Поэтому имущественные правомочия автора также не являются внешним приложением к личному праву. Они входят в саму структуру авторского права.
Именно это Ульмер выражает через известную метафору дерева. У авторского права есть два корня — идеальные и материальные интересы автора. Из них вырастает единый ствол авторского права, от которого отходят отдельные ветви — конкретные правомочия. Одни из них сильнее связаны с личностным началом, другие — с имущественным. Но полностью отделить одно от другого невозможно. | 815 |
| 18 | Смотрите что можно найти за 350 рублей на озоне.
Буквально одна из самых уважаемых книжек про авторское право на немецком языке | 591 |
| 19 | "The "Software" includes all of the contents of the files, disk(s), with drivers, API applications, and other enabling software (collectively, “Apps”), plugins, CD-ROM(s), DVDs, or other media for which this Agreement is provided, including but not limited to: third party computer information or software that the Licensor has licensed for inclusion in the Software; written materials or files relating to the Software"
Мне кажется для веб-ПО этого не достаточно и стоит еще писать про дискеты, а также перфокарты. | 606 |
| 20 | Хотел написать более развернутый комментарий, но кажется я уже почти дошел до точки сборки защиты диссера, поэтому будет только тезисно:
1. Строгая \ виновная ответственность - это слишком абстрактные модели чтобы выбирать одну из них.
2. Вина - вообще странная штука в частном праве, как будто бы без этого слова вообще можно обойтись, переписав через стандарт поведения \предвидимость и т.д. (ах мечты мечты)
3. Как будто бы главный вопрос который мы до конца не можем сейчас решить - это является ли главная фича ИИ на которой строится ее работа (то что ответ является вероятностным и никогда полностью точным, та самая стохастичность и черный ящик) дефектом или нет? Мне кажется нет.
4. Сам по себе ИИ - это конечно не источник повышенной опасности. Но товар \ услуга которая оказывается с применением ИИ может таковым из-за него стать.
5. Надо помнить, что деликтная ответственность - это не ответственность за наличие риска при использовании объекта в принципе, а ответственность за причинение вреда, что разные вещи. Иначе нам придется наказывать производителей ножей за то. что кто-то причинил смерть с использованием ножа. (А чего они реально, могли бы сделать ножи мягкими, тогда бы никто не смог бы от них пораниться. 😈😈😈). | 624 |
