дело пахнет керосином (кино•вино•домино)
رفتن به کانال در Telegram
здесь эссе и очерки о книгах, статьи о ретро-кинематографе и творческие мысли
نمایش بیشتر263
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
+17 روز
-230 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
هیچ دادهای
مشکلی وجود دارد؟ لطفاً صفحه را تازه کنید یا با مدیر پشتیبانی ما تماس بگیرید.
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
مارس '25
مارس '25
+3
در 0 کانالها
فوریه '25
+176
در 1 کانالها
Get PRO
ژانویه '250
در 2 کانالها
Get PRO
دسامبر '240
در 1 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+103
در 1 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 26 مارس | 0 | |||
| 25 مارس | +1 | |||
| 24 مارس | 0 | |||
| 23 مارس | 0 | |||
| 22 مارس | 0 | |||
| 21 مارس | 0 | |||
| 20 مارس | 0 | |||
| 19 مارس | 0 | |||
| 18 مارس | 0 | |||
| 17 مارس | 0 | |||
| 16 مارس | 0 | |||
| 15 مارس | +1 | |||
| 14 مارس | 0 | |||
| 13 مارس | 0 | |||
| 12 مارس | +1 | |||
| 11 مارس | 0 | |||
| 10 مارس | 0 | |||
| 09 مارس | 0 | |||
| 08 مارس | 0 | |||
| 07 مارس | 0 | |||
| 06 مارس | 0 | |||
| 05 مارس | 0 | |||
| 04 مارس | 0 | |||
| 03 مارس | 0 | |||
| 02 مارس | 0 | |||
| 01 مارس | 0 |
پستهای کانال
| 2 | Сейчас многие пишут посты об ужасном поведении Андреасяна на встрече со студентами-кинематографистами, но у меня вопрос – а чего можно ждать от человека, который снял «Каху» (название фильма писать даже стыдно и неприятно)? Дно уже было пробито давно, и падение в бездну будет бесконечным. | 191 |
| 3 |  немного обо мне | 200 |
| 4 | словарь для тех, кто хочет влиться в культурное общество, однако шокирован дичью, которая там происходит
ИТАК
«Это что за хрень?» - «Весьма нестандартный подход…»
«Когда антракт?» - «Неужели так быстро заканчивается?»
«Они берега попутали со своими ценами?!» - «Ценовое преобразование несколько стремительное…»
«Ну и нахрена мы сюда пришли?!» - «Мы не ожидали такого душевного катарсиса…»
«Пирожные вкусные». - «Приятно, когда духовное подкрепляется прозаическим!»
«Режиссер - идиот?» - «Однако, свежий взгляд…»
«Больше я сюда не приду!» - «Боюсь, я слишком не подготовлена…» | 233 |
| 5 | вообще я могла бы выложить еще и аналог снейджера, но так вас травмировать не буду, вам хватит за глаза и фанфика про Печорина | 200 |
| 6 | Памятуя о том, что я предупреждала о своих опусах, которые будут тут появляться раз от разу, пришла с небольшим постом-объявлением
Меня вообще давно интересует троп «разницы в возрасте», но не со стороны всяких лолит, гумберотов и, вот, он такой умный дядька, а я такая безропотная и смиренная овечка; нет, это все меня никогда не привлекало. А погружение в психологизм любви между двумя здоровыми людьми, которые просто внезапно находят взаимопонимание друг в друге - вот это стало реально темой для меня.
Платоническая любовь, на мой взгляд, область в романах, далеко не исследованная в полной мере. На мой взгляд, это связано со сложностью передачи и развития именно чувства, а не страсти или похоти в формате слоуберна, когда возникшее притяжение умов и восприятия друг друга надо грамотно и логично описать. Нужны длинные встречи, долгие разговоры, погружение в характер другого человека, что не может стрельнуть в пять-шесть глав. И тогда теряет терпение либо читатель, либо писатель.
Я лично формат слоуберна люблю. Это хороший вызов для писателя, проверка его на способность писать не только то, что хочется отобразить в романе, но и то, что нужно, ну и лично я просто люблю расписывать весь этап отношений, когда все про притирку друг к другу, узнавание и взаимный интерес.
Первая книга, которую я выпустила, была как раз ровно про это. Потом тема «разницы в возрасте» меня попустила, но буквально месяца два назад снова захватила. Однако сюжет обычного «встретились два человека» меня уже не устроил. И тогда-то я вспомнила про один сюжет, который читала давно в одном французском романе.
Сюжет крутился вокруг того, что два незнакомых человека узнают о том, что их супруги им изменяют друг с другом. И в один момент два незнакомца вдруг становятся связаны одномоментно. Сюжет вспомнился ближе к весне, несколько недель я ходила с ним, ходила; когда поняла, что он не выходит из головы, села за первую главу. А дальше закрутилось само по себе. Осталось добавить нужные декорации, время и достойных героев.
Для меня это ново - делиться на такую аудиторию тем, что обычно скрывалось за научными статьями и литературными обзорами, однако риск - дело благородное. Так что, вашему вниманию будет представлена история про встречу двух одиночек, связанных делом случая в декорациях моего любимого Петербурга 2000-х. | 213 |
| 7 | думали, что я оставлю вас без поздравления? а вот и нет!
дорогие дамы! пожалуйста, помните, что нам посвящен не только один день в году, но весь год целиком! каждой на жизни написано совершить свой потрясающий путь, и я искренне желаю вам жить так, как самим хочется и позабыть о том, что существуют какие-то преграды!
сияйте⭐️⭐️⭐️ | 164 |
| 8 | Лори никогда не любил Эми, и вы готовы к этому разговору! | 1 |
| 9 | если вы не станете ставить реакции на этот пост, потому что вам стало противно от одного его прочтения, ОСУЖДАТЬ НЕ БУДУ | 208 |
| 10 | Помните ту сцену с лабиринтом улиц? Зная талант Набокова и его умелые способности расставлять маркеры того, что его герой нездоров, «Лолита» и «Камера Обскура» не считывается историей любви, если только читатель немного нездоров сам. Мы не можем себе в целом представить то, что ребенок может целенаправленно завлекать кого-то к себе, потому что подобного быть не может - одна из жизненных аксиом. Однако в повести Манна нам упорно доказывается обратное. Тадзио рисуется неким инфернальным существом, желающим развлечься тем, что мучает несчастного престарелого писателя. Из-за его же невероятной красоты сам Густав и умирает в конце - он наблюдает за тем, как мальчик купается и не может выдержать его силуэта в ярком солнце; картина слишком красивая для его глаз. И когда нас на филфаке стремились убедить в том, что это история платонической любви, у меня возник вопрос. А что, если посмотреть на историю со стороны Тадзио?
Тогда это уже не романтическая повесть, а натуральный триллер. Здесь нет ничего романтичного, здесь нет ничего платонического; есть вполне банальное осознание мужчиной, что он не по женщинам, а по парням, а потом такая же мучительная ненависть к мальчику, смешанная с отвратительной похотью, за то, что признавать в себе уже преступные мотивы не хочется. И гораздо легче свалить вину на ЧЕТЫРНАДЦАТИЛЕТНЕГО МАЛЬЧИКА, что это он, бесстыжий, ходит по улицам и провоцирует, чем отправит себя на лечение. Ставить же себя на место мальчика не особо хочется, но взять эпизод со все теми же улицами Венеции и, вот, уже картина не Орфея и Эвридики в царстве Аида, а форменное преследования больного человека с явно не лучшими намерениями.
Что окончательно меня заставило бросаться книгой, так это, что на всех лекциях - и в Нижнем, и в Москве, и в СПб, эта история подается как великая платоническая любовь, как духовное перерождение, как встреча юности со зрелостью, как любая белиберда, которую можно здесь поставить. Но если Набоков до сих пор огребает за свою «Лолиту» и исследователи уже задолбались опровергать информацию, что кроме бабочек, Набоков ничем другим молодым и красивым не увлекался, то Томас Манн спокойно почивает на своих лаврах, а его поклонники утирают скупую слезу, вспоминая, что сам он повесть посвятил свой несчастной любви, которой на момент выхода произведения, было восемнадцать лет. | 210 |
| 11 | Однажды Томас Манн поспорил, что напишет самую романтичную историю и проиграл по итогу в этом споре.
«Смерть в Венеции» нам на филфаке подалась как последнее блюдо из всего списка меню только на 5 курсе под видом изысканного десерта; некий шербет или приятное суфле, которое нужно было смаковать ложку за ложкой, неспеша и постепенно. Причем предмет, на котором мы брали книгу, был тоже очень интересным: «Мифологические архетипы в мировой литературе». Студентов было на этом предмете мало, всего 5, но я, признаться, ждала его с нетерпением, потому что обещали обсуждение «Электры» Юджина О’Нила, а я в 14 лет посмотрела дремучую экранизацию из 40х годов ради одного актера, в которого была ужасно влюблена. Влюбленность прошла на самом деле нет, а, вот, интерес к творчеству О’Нилу остался. Однако перед тем, как приступить к южной готике, нужно было взять Томаса Манна.
Я в восторге не была сразу же.
Во многом меня настроил против фильм Висконти и его ужаснейшее поведение к актеру, совсем юному мальчику, чья жизнь, кстати, пошла под откос после фильма, но и сама книга, надо сказать, ощущение подкрепило.
Итак, в чем заключается суть. Немолодой, но отчаянно пыжащийся недоаристократ и писатель приезжает на отдых в Венецию, где не закате своих дней встречает юного поляка, которого считает своим настоящим вдохновением и «гением чистой красоты». Привязанность оживляет и скрашивает его последние дни жизни. Ни разу не заговорив, герои поддерживают молчаливый диалог, и писатель со спокойной душой оставляет бренный мир.
Такова аннотация к книге. Которая просто невыносимо врет.
Что мы имеем в реальности? Действительно, главный герой уже давно немолод и желает оживить себя, потому-то и прибывает на отдых в Венецию. Однако вместо того, чтобы принять старость со спокойствием и перейти в возраст элегантного джентльмена, он предпринимает все попытки положиться, включая полный боевой раскрас, который только может найти в Венеции. Однажды в своем отеле он встречает мальчика, и тут стоит еще раз подчеркнуть - МАЛЬЧИКА. Который приехал на отдых со своей семьей, играет на пляже с сестрами, ходит на прогулки и начинает постепенно замечать пристальное внимание со стороны главного героя. Он встречает его в ресторане, в холле отеля, на улицах; везде. И всегда мальчик заманчиво улыбается ему, не отводит глаз и ускользает в последний момент. Мороз по коже у меня пополз в тот момент, когда главный герой вдруг решает, что зрительный контакт мальчика с ним - это проявление симпатии последнего.
Будучи бедным на эпические события, произведение, однако, очень богато на душевные травмы, которые останутся после прочтения сего. Есть одна сцена, где герой вдруг решает, что Тадзио - он же мальчик - затевает игру с ним, заводя его в лабиринты города. Герой, которого зовут Густав, следует за мальчиком, желая наконец настигнуть его, но ему это не удается, и он, едва помня себя, падает около около одного из фонтанов на улице. Запомните эту сцену мы еще к ней вернемся.
Разумеется, мифология присутствует в повести, и, работая над эссе по «Смерти в Венеции», я поняла, что филфак учить непредвзятости, механической возможности проанализировать все, что необходимо. Разумеется, здесь можно найти перекличку главных героев с Зевсом и его виночерпцем ака любовником, мальчиком Ганимедом. Разумеется, можно найти аналогию спуска главного героя по реке в самом начале и платой за эту поездку одной монетой со спуском по реке Стикс и платой Харону. Разумеется, можно провести параллели с зараженной Венецией как с чистилищем. Но на главное место выступает не это.
Изначально я думала, что Манн написал это как повесть от лица нездорового человека, спасительным маяком была ремарка, что повесть в том числе о деградации. Однако вступительное слово о том, что произведение посвящено другу Манна и композитору Галеру, чья прекрасная и печальная история любви послужила вдохновением и калькой для книги, вызвало чувство отвращения, которого до этого не было. | 203 |
| 12 | Николая 1, он же «Палочник», светское, просвещенное общество Российской империи особо не жаловало. Обвиняло, как принято, во всех грехах - и правитель слабый, и либеральностью не отличался, и политику вел жесткую, а вместе с этим, если подумать, то ведь Николай Палыч - единственный император, на чьем веку правления была такая свобода творчества; посудите сами.
Император застал трех самых шабутных писателей-поэтов, которые методично и поступательно портили ему нервы и выматывали душевное здоровье, ведь это для нас Пушкин, Лермонтов и Гоголь - солнца русской литературы, а поставьте себя на место Николая 1 - пытаетесь править, вместе с этим не обращать внимание на бунтовщиков, которые составлены из лучшего цвета дворянства и умов России, что, разумеется, означает безоговорочную поддержку среди просвещенного слоя населения, а еще, конечно, надо обращать внимание на искусство и поэтов-гениев, которых можно только если и изгнать, то исключительно либо в провинцию, либо на юга.
Итак, сначала был Пушкин, который умудрялся даже в любовную лирику обязательно вставить аллюзию на политику и социальный строй. Одна строка «барство дикое, рабство тощее» закрепляется за эпохой правления Николая, который судорожно пытался понять, что сделать с наследством своей прабабули и разрулить ситуацию в Крыму. Потом не менее шедевральный восклик: «На обломках самовластья напишут наши имена!» Тоже, знаете ли, весьма не в бровь, а прям аккурат в глаз. Ну и, конечно, «Капитанская дочка», где про врага любимой прабабушки говорят, что ну блин, не такой он и вроде плохой парень…
Ладно, с Пушкиным разобрались, и под конец жизни гения Николая Палыч даже завел что-то вроде дружбы с поэтом. Только решил отдохнуть. Но нет тут-то было, потому что с воплем: «Отмщенья, государь, отмщенья!» появляется новый гений, который, пихая всех локтями, спешит написать еще несколько пасквилей на тему консерватизма и прямо-таки бредит тем, чтобы отправиться в ссылку, дабы пострадать за свои идеи. Лермонтов, чтобы государя не путать, любовь с политикой решил не мешать и строго разграничивал рамки: это стихотворение, чтобы попортить нервы Сушковой, это - чтобы портить нервы императору. Это дело весьма облегчило, и ссылки сыпались методично и поступательно.
И опять очередной гений погиб на дуэли; казалось бы, все, можно передохнуть, но тут надо было царю-батюшке поставить правильно ударение, потому что, откуда ни возьмись, возник Николай Васильевич Гоголь с «Ревизором», где очень смущенно и аккуратно в фигуре городничего угадывалась опять личность Николая Палыча. И он сидел на премьере, смотрел пьесу и только что прокряхтел под финал: «Ну и пьеска! А мне больше всех досталось!» А «Ревизора» не запретил и дальше творчеству Гоголя не препятствовал.
Вот так и получается, что один из самых «деспотичных» императоров оказался вполне себе прогрессивным человеком, который вполне мог быть еще и ироничным по отношению к себе, что его сына и внука и т.д. не отличало. | 269 |
| 13 | Короче, лучше смотрите «Натали и Александр», это тоже не шедевр, но там хотя бы не издеваются над героями, которые в свое время были живыми людьми со своими горестями, радостями и бедами.
КЛЯНУСЬ Я НИКОГДА ТАК НЕ ОШИБАЛАСЬ НЕ СМОТРИТЕ ЭТО НИ ЗА ЧТО | 245 |
| 14 |  когда по ночам я залезаю в свои старые телеграм-каналы, посвященные своему творчеству, дело и впрямь начинает пахнуть керосином; если вы помните вот этот пост, то должна сказать, что жизнь меня тогда мало чему научила, и я решила ТРЕТИЙ раз взяться за продолжение. Занавес.
Хороших в этой работе было только два фактора. Первый - я дописала ее и тем самым зафинишировала порочный круг, а второе - видео, которое я сама состряпала и которым гордо и надменно горжусь; собсна его-то тута я и прикреплю
*вообще к утру хорошо бы этот пост удалить* | 333 |
| 15 | ну и на контент тута подобные события никак не повлияют, статьи и эссе будут стабильно появляться😎 | 322 |
| 16 | возможно, после этого появится какой-то платный веб, но это не точно; пока что в раздумьях; даже если и появится, то цена будет максимально доступной, прям РЕАЛЬНО доступной
но я пока что думаю об этом🤔
возможно, даже не по теории литры, а что-то по писательству
в общем, весна и лето должны быть интересными однозначно! | 332 |
| 17 | такс, прогревов никаких не будет, просто ставлю перед фактом – в 20х числа марта запускаю бесплатный веб по направлениям в русской литературе
скорее всего, ярких презенташек, досок Миро и прочих радостей жизни не будет, будет инфа, интересные байки про жизнь писателей и трактовка произведений такая простая, что после просмотра вебинара на тему конфликта Гоголя и Белинского сможет поговорить даже ваш кот
так что, следите за инфой | 328 |
| 18 | Особенно обидно за Гончарову, очень обидно, если честно.
Эта женщина буквально была причиной, почему наш великий поэт мог писать и творить в свое удовольствие, потому что на ней было все хозяйство, все деньги и все расходы-доходы. Сколько раз она закладывала свое фамильное серебро, чтобы просто купить детям поесть - не сосчитать. Самое обидное, что сам Пушкин на постоянной основе упоминал об этом в письмах и записях, но на это просто не обратили внимание.
Я думала, что в наш век, когда женщин стали уважать, подобный маразм никогда не найдет отклика, но я ошиблась. То, сколько гнева вынесла Гончарова в годы своей жизни, сколько людей клеймило ее виновницей и обвиняло в смерти Пушкина, то, что она жила 7 лет безвыездно в деревне после гибели поэта; все это просто ушло коту под хвост.
Короче, лучше смотрите «Натали и Александр», это тоже не шедевр, но там хотя бы не издеваются над героями, которые в свое время были живыми людьми со своими горестями, радостями и бедами. | 345 |
| 19 | извините меня это все еще никак не отпускает | 272 |
| 20 | Наталья Гончарова изменяла Пушкину с царем. Изменяла с Дантесом. А может вообще в ними двумя одновременно.
Пушкин изменял Гончаровой с Воронцовой. И вообще жену он не любил. И вообще он никого не любил.
С Бенкендорфом и Николаем Палычем они были тру-бестиками и встречались чисто почиллить.
Наталья, блин, танцевала с Дантесом. И не один раз. И изменяла Пушкину, если вы все еще не поняли.
эти и еще сотню мифов породил фильм «Пророк», из-за чего жизнь великого поэта и его не менее великой жены стали обыкновенной шнягой, над которой гыгычат все, кому не лень.
блин…
вы хоть понимаете, ЧТО ВЫ НАДЕЛАЛИ ИДИОТЫ НАХРЕНА ВЫ ЭТО СНЯЛИ | 290 |
