Неголодный художник
رفتن به کانال در Telegram
Канал коуча Александра Костюка и основателя WEDOPROFI Алёны Косминой Пишем про то, как: - разбираться в искусстве, архитектуре, музыке - путешествовать по Европе без экскурсоводов Для сотрудничества @Kosminaalyona (оплата в валюте или USDT)
نمایش بیشتر3 302
مشترکین
+22124 ساعت
+4677 روز
+44430 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
هیچ دادهای
مشکلی وجود دارد؟ لطفاً صفحه را تازه کنید یا با مدیر پشتیبانی ما تماس بگیرید.
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
سپتامبر '26
سپتامبر '26
+571
در 15 کانالها
اوت '26
+10
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '26
+6
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '26
+86
در 6 کانالها
Get PRO
مه '26
+14
در 1 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+11
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '26
+58
در 3 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+153
در 5 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+1 079
در 28 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+30
در 1 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+477
در 17 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+473
در 21 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+607
در 14 کانالها
Get PRO
اوت '25
+94
در 4 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+77
در 1 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+66
در 1 کانالها
Get PRO
مه '25
+7
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+6
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '25
+13
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+197
در 1 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+14
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+292
در 1 کانالها
Get PRO
نوامبر '240
در 2 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+38
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 14 سپتامبر | +101 | |||
| 13 سپتامبر | +221 | |||
| 12 سپتامبر | +188 | |||
| 11 سپتامبر | +59 | |||
| 10 سپتامبر | 0 | |||
| 09 سپتامبر | 0 | |||
| 08 سپتامبر | 0 | |||
| 07 سپتامبر | 0 | |||
| 06 سپتامبر | 0 | |||
| 05 سپتامبر | 0 | |||
| 04 سپتامبر | 0 | |||
| 03 سپتامبر | 0 | |||
| 02 سپتامبر | +1 | |||
| 01 سپتامبر | +1 |
پستهای کانال
| 2 | بدون متن... | 398 |
| 3 | بدون متن... | 742 |
| 4 | بدون متن... | 1 019 |
| 5 | بدون متن... | 958 |
| 6 | بدون متن... | 885 |
| 7 |  Моя любимая рубрика - развенчание исторических мифов
На сей раз мне попалось расхожая в англоязычной среде ссылка на то, что Александр Македонский приказал сжечь корабли после переправы на персидский берег. Ну и, разумеется, изрек при этом бессмертный афоризм в том духе, что мы или вернемся на персидских кораблях, или не вернемся вовсе.
Как вы могли догадаться, ни в одном из античных источников информации об этом нет. Зато есть похожий сюжет с участием тирана Сиракуз Агафокла во время войны с Карфагеном. У Александра же был эпизод с приказом сжечь перегруженный добычей обоз перед походом в Индию. Видимо, они как-то сплавились в один миф, в котором малоизвестного Агафокла заменил популярный в широких кругах Александр Македонский.
Однако античностью дело не обошлось. Отчаянный ход с сожжением кораблей воспроизводился снова и снова. Вот самые известные случаи в истории.
Тарик ибн Зияд (711 г.) мусульманский полководец, высадившийся на побережье Пиренейского полуострова в районе современного Гибралтара. Легенда гласит, что он приказал сжечь корабли и произнес перед воинами речь с главным тезисом, что, мол, позади вас море, впереди вас враг (подозрительно напоминает героическую риторику из советской школьной программы).
Далее следует Вильгельм I Завоеватель (1066 г.). После высадки нормандского войска на побережье Англии Вильгельм приказал сжечь свои корабли, чтобы пресечь панические настроения и попытки дезертирства среди рыцарей перед битвой при Гастингсе. Невольно призадумаешься о боевом духе норманнского рыцарства, раз потребовались такие меры.
Но самым известным лидером, который уничтожил свой флот, считается, конечно, Эрнан Кортес. В 1519 году перед походом на столицу ацтеков Теночтитлан он якобы приказал уничтожить свои корабли, чтобы конкистадоры не дали слабину. Но на самом деле всё было не совсем так…
Когда Кортес только собирался отплыть с Кубы, у него наметилась серьезная проблема в отношениях с губернатором Диего Веласкесом (совпадение имен с великим художником случайное, они даже не родственники). Энтузиазм Кортеса не понравился Веласкесу, и он решил в последний момент отменить экспедицию. Кортес, заложивший всё своё имущество, чтобы оборудовать корабли, не захотел подчиниться этому приказу, и его 11 кораблей отплыли с Кубы тайно. Так что он отправился уже в статусе мятежника.
Долго ли коротко ли оказались они на берегу Юкатана и решили подняться вглубь материка по реке Табаско (здесь рос тот самый жгучий перец). Индейцы-майя отнеслись к этому неодобрительно и атаковали испанцев. Но неудачно, первая встреча с огнестрельным оружием внесла в их храбрые души смятение. Пришлось преподносить испанцам дары и 20 девушек. Одна из них Малинче стала потом главной советницей, переводчицей и любовницей (или женой) Кортеса.
Тем временем слух о пришельцах достиг столицы империи ацтеков Теночтитлана и правитель Монтесума II решил отправить к ним послов с дорогими подарками. Расчет был на то, что они возрадуются и уберутся восвояси.
Эффект оказался противоположным. Испанцы поняли, что наткнулись на Эльдорадо, и загорелись желанием идти вглубь материка. Но не все, некоторые хотели обратно на Кубу, мотивируя это тем, что у них разведывательная экспедиция. Ни на какие серьезные действия (войну, например, или установление дипломатических отношений) они не уполномочены.
Но родители Кортеса не зря отдали сына учиться в университет Саламанки на юриста. Он придумал гениальную схему.
Он официально объявил об основании города Веракрус. Основанный город по кастильским законам имел право выбрать собственное самоуправление. Что он тут же и сделал, и Кортеса избрали генерал-капитаном новых земель.
Так Кортес вывел себя из-под подчинения губернатору Кубы и стал подчиняться напрямую королю Испании Карлу V.
Не все оценили юридический талант Кортеса. Сторонники возвращения на Кубу решили тайно бежать на одном из кораблей. Но заговор раскрыли, и Кортес наказал мятежников (двоих повесили).
Кроме этих забот у Кортеса были и другие. Чтобы Веракрус возник не только как идея, его надо было построить. Заполучить стройматериалы у | 13 |
| 8 | بدون متن... | 840 |
| 9 | بدون متن... | 872 |
| 10 |  +2Все самые старые города Австрии основаны римлянами и лежат вдоль Дуная (исключение - Зальцбург, он на дороге домой в Рим). Кроме городов от римлян остались виноградники. Ребята знали толк в жизни и мудро рассудили, что придунайские холмы, и без того живописные, очень выиграют, если на их склонах будет расти виноградная лоза. Поэтому в этих местах производятся превосходные рислинги, грюнер-вельтлинеры и прочие замечательные сорта.
Здесь же в 1450 году рыцарь Ульрих фон Графенек построил каменный замок с оборонительным рвом и дал ему свое имя. Оно сохранилось сквозь века, хотя владельцы менялись многократно. Сейчас замок Графенэгг принадлежит принадлежит аристократическому семейству Меттерних-Шандор. Да, да, потомкам того самого канцлера Меттерниха, который провел в Вене в 1814 году знаменитый конгресс победителей над Наполеоном.
Но кто бы сегодня вспомнил об этом, если бы 20 лет назад другой великий австриец, на сей раз пианист Рудольф Бухбиндер, не договорился с Тассило Меттернихом о том, чтобы проводить здесь летом музыкальный фестиваль. В итоге на территории парка построили огромную сцену (что-то вроде летней эстрады в советских парках отдыха, да простят мне это сравнение), вокруг которой античным амфитеатром расположены места для зрителей.
Идея, как сейчас говорят, зашла. Сюда приезжают выступить ведущие музыканты и оркестры мира. Оно и понятно, оперные и классические опен-эйры сейчас в большой моде.
Вчера добрались сюда и мы. Если описывать кратко - сочетание невероятной красоты парка и замка с музыкальным исполнением наивысшего качества производит волшебное впечатление. Постоянно ловишь себя на мысли, что ты не понимаешь, в какой ты реальности. Одним словом, аристократический антураж как нельзя лучше подходит классическому репертуару.
Вчера выступал датский симфонический оркестр под управлением Фабио Луизи. В первом отделении играли 4 концерт для фортепиано Бетховена. За роялем сам маэстро Бухбиндер. Он не только руководит фестивалем, но и постоянно выходит на сцену в своём основном качестве.
Описывать музыку бессмысленно, даже не буду пытаться, а вот что меня увлекло, так это взаимодействие Бухбиндера и дирижера. На сцену они вышли вместе. Два матерых профессионала примерно одного поколения (70-80 лет). Каждый их жест излучал достоинство, но не тщеславное, как бывает у молодых, а проверенное временем и закаленное успехом.
Перед началом исполнения Бухбиндер и Луизи спокойно переглянулись, кивнули друг другу и заиграли. Дальше зрительный контакт им уже не был нужен, бокового зрения достаточно. Иногда, когда оркестр заканчивал ведущую роль, Луизи элегантным жестом кисти словно передавал её фортепиано. Точно также Бухбиндер, когда заканчивал сольную часть, едва заметным жестом поворачивал голову к дирижеру, и тот подхватывал ведение.
Лишь ближе к финалу, когда рондо стало радостным и стремительным, дирижер и солист позволили себе переглянуться и обменяться сдержанным улыбками. Что они означали, можно лишь догадываться. Признание в удовольствии от совместного исполнения?
По окончании концерта Бухбиндер на бис сыграл финал из бетховенской “Бури”. Вопреки названию это самый нежный отрывок из всех его фортепианных сочинений (на мой скромный вкус). Публика оценила выбор - вечернее небо графского парка взорвалось криками браво.
Вот такая прекрасная новая точка на карте музыкальных фестивалей Австрии открылась нам вчера. Теперь будем заезжать сюда частенько.
P.S. А еще здесь в баре можно взять корзину для пикника, расположиться рядом на лужайке и наслаждаться одновременно музыкой и плодами труда местных виноделов. Опытные посетители так и поступают | 841 |
| 11 | Не будем оригинальничать с вопросом. Всё просто - что хотел сказать художник? | 762 |
| 12 | بدون متن... | 658 |
| 13 |  +2Имя французского композитора Оливье Мессиана известно сейчас не так широко. Объяснение простое - писал он в уникальном стиле, которому не подходят общепринятые определения. Вроде бы и авангард, но при этом без разрушительной деконструкции. Его музыка не атональная и не диссонансная. Она хоть и непривычная для воспитанного на европейской музыке уха, но все же гармоническая.
Несколько показательных штрихов из его биографии. В 1930 году он стал органистом собора Святой Троицы в Париже и занимал этот пост более 60 лет. Видимо, благодаря этому он сочетал в своей музыке католические мотивы с индийскими и греческими ритмами.
Он был увлеченным орнитологом - профессионально изучал птиц, записывал их пение на магнитофон и затем перекладывал в нотные записи.
Параллельно он преподавал в Парижской консерватории. Среди его учеников легендарные Штокхаузен и Пьер Булез.
Своё знаменитое сочинение “Квартет на конец времени” Мессиан написал, находясь в немецком плену. Премьеру дали там же в концлагере на полусломанных инструментах.
В середине семидесятых, когда он был в зените славы, ему заказали оперу. Мессиан долго отказывался, мол, не его жанр. Потом всё же идея увлекла его, и через 8 лет (!) напряженного труда родилась партитура оперы “Св. Франциск Ассизский”.
Опера получилась непростой. Из-за колоссальных финансовых затрат (сотни музыкантов и хористов) и экстремальной сложности партитуры ее ставят крайне редко. Одно из мест, где она появляется, причем периодически, это Зальцбург.
Собственно здесь мы вчера и познакомились с этим произведением.
Цельного общего впечатления, к сожалению, не получилось. Действие постоянно распадалось на части - отдельно музыка, отдельно вокал и отдельно постановка. Приходилось постоянно напрягаться, чтобы соединить их в собственной голове в Gesamtkunstwerk. В принципе, вариант рабочий, но всё-таки хочется, чтобы это сделали за тебя.
За постановку отвечал Ромео Кастеллуччи. Это уже его четвертая работа в Зальцбурге. Назвать их всех успешными язык не повернется. За триумфальной “Саломеей” последовал провальный “Дон Джованни”, а затем небезынтересный, но средний “Замок герцога Синяя Борода” Бартока. Поэтому “Св.Франциска” мы ждали с интересом. Что же выдаст маэстро на этот раз?
А маэстро не сказал ничего нового. Избитые и узнаваемые приемы, которые повторяются у Кастеллуччи из раза в раз - игра в визуальный ребус с аудиторией, в изобилии животные на сцене (это, видимо, его коронный номер, без них не обходится ни одна постановка) и обнаженка. Как всегда много грязи и воды - персонажи постоянно мажутся грязью и затем отмываются. Впрочем, спасибо, что на этот раз с потолка не падали на сцену машины, как в “Дон Джованни”.
Конечно, легко критиковать, скажете вы и будете правы. Привычная фабула в сюжете оперы отсутствует. Да и действия особенно никакого не происходит. Льется медитативная музыка, Франциск под неё либо размышляет, либо молится, либо проповедует. Но это ведь не повод заполнять сцену бессмысленной суетой?
Ромео Кастеллуччи здесь с нами не согласится. Очень даже и повод. Например, в первом акте выпекали хлеб в настоящих печах. Их выкатили на сцену, причем сразу две (тоже загадка, а почему одной было мало?). Хлеб, кстати, приготовился быстро, минут за тридцать, и стал распускать аппетитный аромат по залу. Голодные животы зрителей и оркестрантов отозвались урчанием.
Короче говоря, создать сценическое действие для такого уникального сочинения, мягко говоря, непросто. Но ведь в этом-то и суть фестиваля, разве нет? Все-таки он может позволить себе то, чего не могут репертуарные театры. Поэтому и ставит такую высокую планку.
Продолжая метафору высокой планки, дотянуться до неё маэстро Кастеллуччи не удалось.
По дороге домой читали критику. Как ни странно, большинство уважаемых критиков высказались в пользу режиссерских решений. Может, они и правы. Но мы остались в убеждении, что самым интересным в этом вечере была сама музыка Мессиана в безупречном исполнении венских филармоников
На фото - Оливье Мессиан и сцены из спектакля | 883 |
| 14 | بدون متن... | 797 |
| 15 | بدون متن... | 988 |
| 16 | بدون متن... | 972 |
| 17 | بدون متن... | 827 |
| 18 | بدون متن... | 692 |
| 19 | بدون متن... | 742 |
| 20 | بدون متن... | 1 027 |
