Это я - Бильченко

БЖ. Париж Последняя ночь перед фронтом. За окном - Париж. Болезни. Старик Хэм. Нет ничего прелестней. Вино недопито. Ржём. Рондо Разрывается... Днепр, или Хуанхэ, Или уже Стикс. Не важно (идите Вы все нафиг). Ремарк и Дитрих (Симонов и Серова), как на иконе, как На сковородке адовой, - На одном подоконнике. А большего и не надо, И Союзом соединительным - Мировая тоска. Крепкими нитями Пришивается ко руке рука. Хрен разорвёшь, Гаврош, Бельем быльё, Белое вороньё, Последняя ночь перед горизонтом - Его? Её? Последняя ночь перед фронтом (Диалоги без голоса, Рыжим волосом, Чтобы запомнил, чтоб Не выделывался, я заползу в окоп, Знаешь, меня, козу: Заползу, Просочусь сквозь глиняные горшки, Сквозь реки и речи, через кишки Планеты - Карпатскою кашей банишем - Не забанишь же: В нашем Париже нет интернетов). Последняя ночь перед фронтом. Тетрадка и Петроградка. Окраина бытия (Украина?) Мне не надо Эриха Фромма. Не надо Киркорова и Градского. Потому что я - это ты, Ты - это я. Последняя ночь, и она - едина. 21.05

Поздравляю. В нашем тыловом кошельке уже 2 700 рублей. Напоминаю, что мы собираем на РЭР "Туман" для Краба ( В/Ч 36994, Харьковский фронт), 92 000, и на 5 аккумуляторов на для DJI Mavic 3, каждый из которых стоит 16 500. 5336 6902 6273 8612 сбер. Евгения Витальевна Б. Баскету, Крабу

Казус Петербурга или системная ошибка? Интересную информацию к размышлению предлагаю, родня. Западные санкции, введенные в отношении России из-за СВО, затронули также и сферу науки. Так, сотрудничество с российскими научными организациями приостановили Еврокомиссия, Германия, Норвегия, Словакия и Финляндия. Началась когнитивная война, которая не менее важна, чем действия на ЛБС. В связи с недружественными действиями западных стран правительство РФ поддержало предложение Минобрнауки приостановить в 2022 г. учет публикаций российских ученых, индексируемых в международных базах данных Web of Science и Scopus. Введение моратория не означает запрета на публикацию. Например, у меня имеется должный кворум публикаций, хотя требовать их обязательное наличие уже никто не вправе. Поэтому я предпочитаю как патриот публиковаться в родных ВАК и РИНЦ. Срок, в течение которого от ученых не требуются публикации в научных изданиях и журналах, индексируемых в международных базах данных Web of Science и Scopus, предложили продлить до 31 декабря 2024 года. Такой проект постановления Правительства размещен 30 августа на портале проектов нормативных актов. Соответствующее постановление подписал М. Мишустин: http://government.ru/docs/all/139807/ Между тем, на местах от нас сейчас требуются не только публикации в изданиях с указанными транснациональными индексами, но и дополнительная индексация в их электронных системах. Получается двойной индекс: самого издания, где опубликована статья, и соответствующей международной системы. Без этого дуплета невозможно начать ни один научный проект в Петербурге. Есть компромиссный вариант: опубликоваться в русских журналах, которые имеют индексы Web of Science и Scopus (именно это я и сделала), но русские аналоги транснациональных журналов часто не фиксируются в их системах. Например, система WS мои статьи не фиксирует. Чтобы находиться под их двойной индексацией, нужно активно сотрудничать с западным миром. С которым мы воюем. То есть, фактически, от нас требуют стать иноагентами, чтобы получить грант Президента РФ. Нигде, кроме интеллектуального Питера, я такой ситуации не встречала. Вопрос: как так, а, коллеги? Ну, как так? Я предпочитаю не участвовать в грантах, где обязательным требованием является предательство Президента, Армии, Закона и Родины. В конце концов, деньги - не главное, хотя мавики на них можно купить, да и я не продаваемая. Иначе не понятно, за что мои парни отдают жизни.

О, мой застенчивый герой, ты ловко избежал позора. Как долго я играла роль, не опираясь на партнера! К проклятой помощи твоей я не прибегнула ни разу. Среди кулис, среди теней ты спасся, незаметный глазу. Но в этом сраме и бреду я шла пред публикой жестокой - все на беду, все на виду, все в этой роли одинокой. О, как ты гоготал, партер! Ты не прощал мне очевидность бесстыжую моих потерь, моей улыбки безобидность. И жадно шли твои стада напиться из моей печали. Одна, одна — среди стыда стою с упавшими плечами. Но опрометчивой толпе герой действительный не виден. Герой, как боязно тебе! Не бойся, я тебя не выдам. Вся наша роль — моя лишь роль. Я проиграла в ней жестоко. Вся наша боль — моя лишь боль. Но сколько боли. Сколько. Сколько. Белла Ахмадулина, 1960 г. #предчувствие

Вчера я посмотрела классику мирового кинематографа - фильм "Клео от 5 до 7" режиссёра Аньес Варда. Шел по телевизору, который давно не включала: оказывается, там не только Киркоров. В общем, теперь это будет один из моих любимых фильмов. По принципу Годара, ч/б картина разделена на главы, написана в реальном времени и передает ремарковские по напряжению два часа из жизни начинающей парижской певицы Флоранс, которая ждет результаты медицинского теста на рак. Рак подтверждается. Все два часа фильм нагнетает чувство экзистенциального страха смерти без права на разрядку. Встреча Флоранс с умным военным, следующим в Алжир после двухнедельной побывки в Париже, меняет ситуацию: любовь побеждает смерть, темный Логос сменяется на Софию, из зияния бездны мы выходим к свету, наступает катарсис на фоне полученного ею неутешительного прогноза. Мгновение поцелуя по принципу "Убийство!" А. Хичкока кастрировано резкой тёмной завесой, где монтаж напоминает нарочитый пастиш. Я не могу описать, как работает камера в оптике экранного искусства, я говорю на языке психоанализа кино. Камера легендарных Жана Рабье, Пола Бони, Алена Левента из Rome Paris Film работает полностью в рамках стадии зеркала Лакана: фильм представляет собой бесконечное путешествие Алисы в Воображаемом, ломки двойников в многочисленных призмах. Разрыв, на который намекает "голос без тела" в виде патетически театрального исполнения Флоранс песни о любви и смерти, наступает лишь в конце, когда Флоранс выбирается из томительной смеси одиночества, ужаса и нарочитой вкусовщины изящного общества спектакля в парк, где встреча с Реальным в лице офицера дает эффект разрыва с сущим и прорыва к бытию. Именно потому их поцелуй, учитывая все предыдущие в фильме изящнейшие игры света и тени, динамики, отражений, прерван грубой черной обрезкой, похожей на падающую гильотину. В картине содержатся два хичкоковских приема: "театр в фильме" (цитата из другого фильма как метафора правды) и "эффект мышеловки" (удвоение эффекта через повтор того же действия ). Рекомендую студентам.

Если утро начинается с лекции по книге Дмитрия Богатырева "Мышление и откровение", значит, всё в порядке: рассветное солнце светит на мои волосы и на главу по софийности символа в духовном познании мира. Вот уж не думала, что следующим любимым философом после Алёна Бадью и Жака Лакана станет собственный ректор. Постепенно учусь переходить с компьютера на письмо рукой (давно забытый опыт познания) и активирую неисчерпаемые ресурсы памяти.

БЖ. Планета Я вернусь с любого фронта, Вернусь с последнего горизонта, Вернусь, даже, если некуда, Вернусь, как рыбка в тюрьму невода. Вернусь, потому что плачет душа, Вернусь, потому что жизнь хороша, Вернусь, потому что за лисий мех Плата единая - смех и грех. Ни одна не накроет меня яга, Ни одна не наступит на ПМН нога Ни один в маки не разорвет Кроваво цветущий рот. И за то, что слишком любила всех, Мне подарят Ноев ковчег, Где все - непарные, рознью врозь, Где без шара воет земная ось. 20 мая 2024 г.

БЖ. Трава Шли по азиям, по европам, по татарве. Рыжеволосый мальчик сгинул в густой траве, А после - пиши, пропало. Пропало, ну, и пиши. Шелестят соловьи моцартами в глуши. Шли по чехиям, по словакиям, по сербиям, по Москве. Выросла церковь, где сгинул шкет, во сырой траве. Храм был, не было Бога, позови, родной, позови. Рядом сидели люди, плавились от любви. Шла казацкая конная, Гиви шел, шла братва. Я стояла без рук и ног там, где текла трава, Где сгинул мальчик из чиста злата, сЕребра до говна... И шла война, за меня, за нас, честная мать-война. 20 мая 2024 г.