Garage Studios
رفتن به کانال در Telegram
Мастерские Музея «Гараж» — это 18 отдельных рабочих пространств, общая студия, проектные залы и покрасочная в постконструктивистском здании на территории ВДНХ. 📍Москва, пр-т Мира, 119, стр. 317 💌 Для связи: studios@garagemca.org
نمایش بیشتر1 720
مشترکین
+324 ساعت
+47 روز
+4330 روز
در حال بارگذاری داده‌ها
کانال‌های مشابه
ابر برچسب‌ها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
نوامبر '26نوامبر '26
نوامبر '26
+5
در 0 کانال‌ها
اکتبر '26
+151
در 4 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '260
در 1 کانال‌ها
Get PRO
اوت '260
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '260
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '260
در 4 کانال‌ها
Get PRO
مه '26
+22
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '26
+24
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '26
+29
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '26
+35
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '26
+94
در 4 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '25
+29
در 1 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '25
+54
در 2 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '25
+92
در 0 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '25
+53
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '25
+47
در 1 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '25
+31
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '25
+58
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '25
+64
در 2 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '25
+56
در 2 کانال‌ها
Get PRO
مارس '25
+55
در 1 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '25
+63
در 4 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '25
+163
در 3 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '24
+92
در 7 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '24
+64
در 3 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '24
+92
در 2 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '24
+70
در 1 کانال‌ها
Get PRO
اوت '24
+29
در 1 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '24
+53
در 2 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '24
+25
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '24
+563
در 2 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '240
در 4 کانال‌ها
Get PRO
مارس '240
در 5 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '24
+10
در 4 کانال‌ها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانال‌ها | |
| 07 نوامبر | 0 | |||
| 06 نوامبر | +3 | |||
| 05 نوامبر | +1 | |||
| 04 نوامبر | 0 | |||
| 03 نوامبر | 0 | |||
| 02 نوامبر | +1 | |||
| 01 نوامبر | 0 |
پست‌های کانال
Объявляем результаты конкурса на участие в программе мастерских и арт-резиденций.
Нам поступили 632 заявки, из которых было отобрано 14.
К участию в программе приглашены:
Людмила Баронина (Москва)
Ольга Божко (Москва)
Борис Брагин (Москва)
Екатерина Герасименко (Москва)
Зульфия Илькаева (Набережные Челны)
Саша Куприянов (Москва)
Михаил Максимов (Москва)
Ренат Мустафин (Москва)
Яна Осман и Антон Хамчишкин (Москва)
Сания Саженская (Москва)
Рэкси Цзэн (Берлин)
Катя Янова (Москва)
К участию в совместной программе с Центром художественного производства «Своды» Дома культуры «ГЭС-2» приглашены:
Мария Александрова (Омск)
Алиса Сафиуллина (Санкт-Петербург)
Экспертный совет: Ольга Дружинина (куратор Центра художественного производства «Своды» Дома культуры «ГЭС-2»), Кристина Дрягина (куратор Мастерских Музея «Гараж»), Валентин Дьяконов (куратор), Никита Нечаев (куратор Музея «Гараж»), Екатерина Новокшонова (программный директор Музея «Гараж»), Оксана Полякова (куратор Музея «Гараж»), Алиса Прудникова (программный директор фонда V–A–C и Дома культуры «ГЭС-2»).
Фото: «Список дел», 2024 год. Oper и Сема Bomse. Мастерские Музея «Гараж»
| 2 |  Музей открывает прием заявок на программу мастерских и арт-резиденций 2026/27 — и это отличный шанс получить свое рабочее пространство, поддержку кураторов и время, чтобы заниматься своим проектом.
Резидентам Музей оплачивает проезд, проживание и питание. А двое отобранных художников смогут поработать еще и в мастерских Центра художественного производства «Своды» Дома культуры «ГЭС-2» — с доступом к керамической, текстильной, столярной и слесарной мастерским и не только.
Подать заявку можно до 2 сентября. Участвовать может любой художник старше 18 лет. | 1 111 |
| 3 | ⬆️
Резиденты Мастерских «Гаража» представили первые проекты нового сезона, посвященного знакомству с локальными художественными сообществами 🪐 | 1 186 |
| 4 |  پیام ویدیو | 1 068 |
| 5 |  Как устроены мастерские для не-резидентов.
Мастерские — рабочие пространства, которые открываются для посетителей в дни медиаций. В это время можно встретиться с художниками и художницами и увидеть, как устроен их рабочий процесс.
В обычное время мастерские закрыты для свободного посещения, поскольку это не выставочное, а профессиональное рабочее пространство. Тем не менее попасть внутрь можно — благодаря специальным форматам.
В дни медиаций мастерские открываются для публики в рамках организованных встреч: медиатор вместе с небольшой группой гостей заходит в пространство, знакомит с контекстом резиденции и предлагает обсудить работы и процессы. Такой формат позволяет увидеть работу над произведениями изнутри, задать вопросы авторам и лучше понять, как формируется современное искусство. Посещение мастерских становится не случайным, а осознанным опытом — через открытые программы медиаций, создающие пространство для диалога между художниками и аудиторией.
Следите за событиями и регистрируйтесь на будущие посещения — на сайте Музея. | 1 585 |
| 6 |  +3Здание мастерских на ВДНХ: прошлое и настоящее.
Павильон № 317 на ВДНХ — здание, в котором в разные годы располагались школа на 280 человек, а затем поликлиника, — сегодня стал мастерскими Музея «Гараж». Он находится на границе двух символических зон ВДНХ — знаний и ремесел. Показываем и рассказываем о пространстве, в котором художники развивают свои идеи, а также делимся снимками архитектурного фотографа Алексея Народицкого.
Мастерские «Гаража» расположены в постконструктивистском здании 1939 года, изначально построенном как школа. В 1950-е годы здесь размещалась поликлиника, а к 1970-м было добавлено рентгено-диагностическое отделение. В 2017 году здание передали Музею, после чего архитектурное бюро FORM перепроектировало его под мастерские, сохранив исторические фасады и систему естественного освещения. Внутри появились индивидуальные студии, общая мастерская и проектные залы.
С 2019 года в здании работают мастерские «Гаража» — пространство для длительной художественной практики с доступом к ресурсам Музея, включая библиотеку, архив и кураторскую поддержку. Сегодня павильон продолжает свою историю как место производства — теперь уже новых художественных проектов. | 1 317 |
| 7 |  В мастерских художественная работа часто начинается задолго до появления объекта или выставочного проекта. Исследование, чтение, работа с документами и контекстом здесь — не вспомогательные этапы, а полноценная часть художественной практики.
Продолжаем рассказывать о подходе мастерских и в этот раз о том, как художники и художницы работают с архивом и библиотекой Музея.
Мастерские — это не только работа в студии. Резиденты регулярно обращаются к архиву и библиотеке, включая их в свой процесс: для исследования, поиска материалов и уточнения контекста, в котором развивается проект.
Кристина Дрягина, куратор мастерских Музея «Гараж»: «Мы думаем о мастерских как об экосистеме, где работа ведется не изолированно, а в диалоге с другими отделами Музея. Примером такой работы был практитум по реставрации произведений искусства для резидентов, который мы провели совместно с реставратором музея, Анной Брант. Это дает возможность развивать исследовательские практики и формировать проекты на стыке теории и художественного высказывания».
Архив и библиотека могут стать как отправной точкой проекта, так и частью работы на разных его этапах — от конкретных документов до осмысления культурных процессов. | 830 |
| 8 |  +2Структура программы мастерских ориентирована на художественные практики, разворачивающиеся во времени и предполагающие доступ к профессиональному сообществу, архивам, дискуссиям и исследовательским материалам. В этом контексте важен не только результат, но и сам процесс работы.
Чтобы показать, каким образом процессуальность проявляется в художественной практике, мы обращаемся к нескольким примерам из опыта резидентов и резиденток мастерских.
🧶 Артем Ляпин — новая техника.
В мастерских Артем перешел к плетению из медной проволоки, ранее он работал преимущественно с нитями. Освоение нового материала стало частью его художественного процесса.
🧪 Дуэт Digital Sisters — создание формы за совместной работой.
В течение сезона Виктория Самохина и Камила Юсупова работали совместно, формируя объекты в общем процессе. В практике Виктории центральную роль играют звук, его взаимодействие со светом и воздействие вибраций на тело. В работе Камилы ключевыми инструментами становятся случайность и алгоритм.
🔊 Анна Мартыненко — исследование общественного пространства через звук.
Во время резиденции Анна реализовала проект «Споры шума» для открытого хранения Музея «Гараж». Она фиксировала речеподобные шумы в явных и труднодоступных зонах здания, включая процесс слушания, а также взаимодействие с архитектурой и пространством в саму структуру художественной практики. | 978 |
| 9 |  +4Сейчас в мастерских — межсезонье. Пока резиденты нового сезона занимают мастерские и начинают работу над проектами, рассказываем о том, как зарождались и как устроены мастерские.
В 2019 году Музей «Гараж» открыл мастерские как логичное продолжение работы с художественным процессом. Этому решению предшествовало почти десять лет практики с момента основания Музея. Все это время принципиально важным оставался вопрос: как поддерживать искусство не только на этапе показа, но и на этапе его создания. Выставки делают художественный результат видимым, тогда как сама работа художника происходит в другом пространстве — в мастерской.
Во время подготовки выставки Луиз Буржуа в 2015 году команда Музея «Гараж» услышала от ассистента художницы историю, которая во многом прояснила значение такого пространства. До 50 лет у Буржуа не было собственной мастерской: она работала на чердаках и в небольших помещениях. Ее устойчивый опыт художественной практики сформировался именно с появлением мастерской — уже в достаточно зрелом возрасте. Этот пример наглядно показывает, что условия работы напрямую влияют на возможности художественного развития.
Идея мастерских тесно связана с программами поддержки художников, которые Музей развивает с начала 2010-х годов. В 2012 году «Гараж» учредил грантовую программу для художников и художниц, со временем расширив ее до нескольких направлений. Эти инициативы стали одними из ключевых инструментов системной поддержки художественного сообщества.
В 2017 году Музей запустил Триеннале российского современного искусства — масштабный исследовательский и выставочный проект. В процессе подготовки кураторы «Гаража» посетили более 40 городов России, чтобы лучше понять локальные сцены и реальные потребности авторов в разных регионах. Этот опыт показал – художникам важно не только выставочное внимание, но и доступ к времени, пространству и устойчивой рабочей среде.
Открытие мастерских и арт-резиденций стало следующим этапом этой работы — переходом от точечных форм поддержки к созданию постоянной инфраструктуры. Мастерские «Гаража» — место, где создаются условия для длительной, сосредоточенной работы художников и для продолжения диалога о том, как и где создается современное искусство. | 881 |
| 10 |  پیام ویدیو | 747 |
| 11 | Привет от Егора: | 711 |
| 12 |  Мастер-класс по полевой звукозаписи с Егором Ткаченко
14 февраля художник мастерских Музея «Гараж» Егор Ткаченко проведёт мастер-класс, посвящённый полевой звукозаписи — практике записи звуков окружающей среды с помощью портативных устройств.
В начале встречи Егор расскажет о принципах полевой записи и сферах её применения. Затем участники отправятся в парк, чтобы зафиксировать звучание пространства — от фонового шума до едва уловимых деталей. После прогулки группа вернётся в мастерскую и соберёт короткий трек из записанного материала на собственных смартфонах — с комментариями и поддержкой ведущего.
Мастер-класс подойдёт участникам с любым уровнем подготовки. Он будет интересен тем, кто работает со звуком, исследует городскую среду или хочет освоить новый художественный инструмент.
📍 Детская мастерская Музея «Гараж»
14 февраля, 14:00–16:30
Билеты и регистрация — на сайте Музея. | 845 |
| 13 |  Делимся итогами опен-колла мастерских Музея «Гараж».
На конкурс поступило 713 заявок — спасибо всем, кто решился и прислал свои проекты. По итогам отбора к участию в программе мастерских приглашены 14 художников и художниц из разных городов:
• Константин Росляков (Тюмень)
• Елена Колесникова (Геленджик)
• Зуля Алиева (Казань)
• Илья Фролов (Челябинск)
• Анна Титова (Париж)
• Евгений Римкевич (Москва)
• Рита Осипова (Роттердам)
• Александра Тен (Москва)
• Екатерина Серикова (Москва)
• Анна Комарова (Екатеринбург)
• Мила Нишатова (Москва)
• Саша Деяш (Москва)
• Мария Абдуллаева (Москва)
• Анастасия Антипова (Томск)
Отбор проводил экспертный совет в составе: куратор Валентин Дьяконов, куратор мастерских Музея «Гараж» Кристина Дрягина, куратор Музея «Гараж» Анастасия Митюшина, куратор Музея «Гараж» Никита Нечаев и куратор Музея «Гараж» Оксана Полякова.
Поздравляем участников и с нетерпением ждем начала работы в мастерских. Спасибо всем, кто был с нами в этом опен-колле — продолжаем 👀 | 5 800 |
| 14 |  +8#практика_дня Марии (Морры) Козлитиной.
В кадре — рабочие этапы проектов Urge to Merge и Dismemberment Plan, в которых фигура ведьмы рассматривается как политически сконструированный образ, связанный с практиками исключения, контроля над женскими телами и разрыва коллективных связей.
Процесс работы художницы развивался от предварительного исследования к постепенному формированию композиции: через эксперименты с техниками, поиск форм и внимательную работу с отдельными элементами.
Этот же метод — движение от общего к частному — прослеживается в работе Border Patrol и в живописной серии Coarse / Curse / Course / Source, где внимание Морры сосредоточено на деталях, текстурах и слоях. | 1 194 |
| 15 |  +2В Открытом хранении Музея «Гараж» представлен проект Анны Мартыненко «Споры шума», созданный специально для Музея. Анна — резидентка мастерских «Гаража», и в этом проекте она предлагает по-новому прислушаться к архитектуре здания, в котором мы находимся каждый день.
«Споры шума» — это звуковые объекты, распределенные по заметным и почти скрытым точкам Музея. Они повторяют фактуру окружающего пространства — плитку, швы, кладку, — словно вырастая из него. Художница сравнивает их появление с распространением растений или грибов в городе, но ее «споры» передают сигналы, связанные с человеческой коммуникацией и рассеянным вниманием.
Из динамиков звучит речеподобный шум: тексты из разных источников наслаиваются друг на друга, образуя плотный звуковой поток. В каждой работе также присутствует отдельная дорожка с тифлокомментарием, описывающим архитектуру и опыт нахождения в пространстве. Так проект предлагает замедлиться, вслушаться и заново почувствовать Музей — через звук, тактильность и внимание к деталям.
Карта расположения работ доступна на стойке информации.
Фото: Даниил Анненков | 34 |
| 16 |  +4На новогодних каникулах приглашаем заглянуть в открытое хранение Музея «Гараж». Здесь можно увидеть работы художника 0331с из серии «Такой момент», созданные специально для Музея прямо в его пространстве. 0331с — резидент мастерских Музея «Гараж», и для нас особенно важно показывать проекты, рождающиеся в процессе работы внутри институции.
Художник работает с граффити и «грубыми» техниками, а в этой серии переносит уличный жест в музейную среду. Огнетушители с краской фиксировали силуэты перформеров на большом полотне — люди становились обратными трафаретами, а знакомые образы проявлялись через пустоты. Так «Такой момент» говорит о хрупкости жеста, памяти и о том, что остается с нами со временем.
📍Открытое хранение Музея «Гараж» работает ежедневно с 11:00 до 22:00. Для посещения нужен билет, подробности по ссылке. | 1 111 |
| 17 |  +8#практика_дня Ланы Морозовой.
В мастерской Лана одновременно работала над несколькими проектами: участие в ярмарках Cosmoscow и «Контур» с галереей «Агентство Art.ru», персональная выставка «Моң» в галерее «Триумф» и совместная работа с Дашей Малининой для «Лесной чайной» в Доме творчества Переделкино с серией «Семейный альбом». В процессе она использовала разные материалы — керамику, дерево и текстиль, экспериментируя с формой и текстурой и исследуя их взаимодействие.
Рабочее пространство стало для Ланы важной частью творческого процесса. Ритм жизни мастерских и ощущение совместной работы напрямую влияли на вдохновение и ресурс.
Взаимопомощь, общие рабочие дни и вечера, музыка и совместные ужины сформировали микро-сообщество, в котором рождались идеи, находились новые подходы к материалам, а работа с каждым медиумом развивалась естественно и последовательно, — делится художница. | 861 |
| 18 |  +8#практика_дня Егора Федоричева.
В своей практике художник последовательно пересматривает представление о картине и живописной поверхности. Вместо традиционного холста он использует подручные материалы, формирующие не отдельный объект, а цельную среду. Живопись для него — процесс, в котором изображение возникает из взаимодействия краски, фактуры и масштаба.
Для Егора краска не иллюстрирует сюжет, а фиксирует следы — потеки, грязь, наслоения, — превращая поверхность в пространство эмоционального напряжения. Такой подход сближает живопись с инсталляцией и задает ей ритм, в котором важны не только образы, но и физическое присутствие зрителя в пространстве. | 789 |
| 19 |  +8#практика_дня Анны Мартыненко.
В мастерских художница работает с информационным шумом и исследует, как процессы слушания могут превращаться в форму и объект. В ее скульптурной практике шум — это не только нечто воспринимаемое, но и то, что можно визуализировать, зафиксировать и буквально сделать материальным.
Ее работы складываются из разных этапов: эскизов, экранных записей работы с программами, тестирования алгоритмов и последующего производства 3D-объектов. Художница прослеживает путь звука от цифровых настроек и моделей до физических форм.
«Пустое место» (2025) — сайт-специфик инсталляция, созданная в резиденции «Гаража». Местом исследования стали коридоры, лестницы и общие зоны, наполненные фоновыми звуками и акустическими отражениями. С помощью микрофонной системы художница записывала вибрации пространства, выбирая короткий, характерный звуковой момент и переводя его в скульптуру.
Готовые объекты выставлены в месте записи — как слепки конкретных акустических ситуаций. Разговоры, шаги, сигналы приборов и отдаленная музыка остаются в пространстве в виде «застывших мгновений», превращая шум повседневности в материальный след. | 739 |
| 20 |  +8#практика_дня — подготовка и работа над инсталляцией «Кристаллическая решетка» 0331c.
В последние месяцы 0331c сосредоточился на работе с архивными материалами: вместе с командой архива Музея «Гараж» он систематизировал публикации, скетчи и эскизы, рассортировав их по папкам. Этот процесс позволил не только упорядочить прошлые проекты, но и создать базу для новых исследований и идей.
Параллельно 0331c развивал новый проект под рабочим названием «Кристаллическая решетка», который позднее может трансформироваться в перформанс. В течение нескольких месяцев он сверлил кристаллы в большом объеме, а вскоре приступит к их соединению, собирая из них законченную композицию. | 695 |
