9 ложа: Опера. Классика. Анонсы. Критика

Дорогие друзья, предлагаем вашему вниманию запись спектакля Вилера и Морабито по опере Р. Вагнера "Лоэнгрин" https://kalender.wiener-staatsoper.at/kalender/detail/lohengrin/2024-05-05/ , рецензия А. Курмачёва на который была опубликована вчера на сайте Belcanto.ru, и напоминаем, что самые важные, верные и драгоценные впечатления - это впечатления ЛИЧНЫЕ, как бы вы ни доверяли опытным репортёрам, журналистам, дегустаторам и оценщикам: у всех свои собственные визуальные, интеллектуальные и акустические фильтры 😊😉 В главных партиях: Генрих Птицелов - Георг Цеппенфельд Лоэнгрин - Дэвид Батт Филип Эльза - Малин Быстрём Тельрамунд - Мартин Гантнер Ортруд - Аня Кампе За пультом - маэстро Кристиан Тилеманн. Запись 05 мая 2024 года. Будем рады вашим откликам, впечатлениям и комментариям ❤️ Приятного просмотра! ☀️🤗

Дорогие друзья, предлагаем вашему вниманию запись спектакля Кристины Милиц по опере Рихарда Вагнера "Лоэнгрин" из "Земпероперы" Дрездена (2016). В главных партиях: Лоэнгрин - Петр Бечала Эльза - Анна Нетребко Генрих Птицелов - Георг Цеппенфельд Тельрамунд - Томаш Конечный Ортруд - Эвелин Херлициус. За пультом - маэстро Кристиан Тилеманн. "Признаюсь, такого впечатляющего состава в «Лоэнгнине» мне не встречалось давно. В мужских партиях «второго плана», исполненных с музейной безукоризненностью, выступили Георг Цеппенфельд (Генрих Птицелов) и Дерек Вельтон (Глашатай). Один из моих любимых бас-баритонов польский певец Томаш Конечны немного удивил светлыми оттенками голоса в партии Тельрамунда, но это, скорее всего, лишь мои субъективные особенности восприятия этой партии. То же самое относится к вокалу Эвелин Херлициус, исполнившей партию Ортруд. Безусловно, инфернальная «мультивариативность» звукоподачи и жонглирование грубоватыми вибрато вперемежку с чистым «белым звуком» идут этой партии, как никакой другой, и производят чисто эмоционально сильнейшее впечатление, хотя и за рамками пуристских рассуждений об академической чистоте вокала. Можно отметить удивительную работу Петра Бечалы – здесь спорить не о чем: и в стилистическом плане, и в сценическом партия у певца получилась, причем, довольно легко, хотя для Бечалы этот дебют оказался довольно своеобразным испытанием на прочность. Однако, если для польского тенора, свободно говорящего по-немецки, разучивание партии Лоэнгрина не представляло особых проблем хотя бы в плане лингвистическом, то для Анны Нетребко, многократно признавшейся в своей неспособности освоить даже базовый уровень языка страны, гражданкой которой она давно уже является, работа над партией Эльзы стала настоящим испытанием: кроме разучивания собственно музыкального текста, певице пришлось освоить немалое количество чисто орфоэпических нюансов для полноценного озвучивания текста..." Полный текст рецензии А. Курмачёва - по ссылке https://www.operanews.ru/16053006.html Приятного просмотра!

"...Впервые показанный в 2022 году на Пасхальном фестивале в Зальцбурге, этот спектакль Йосси Вилера и Серджио Морабито в оформлении Анны Фиброк и в освещении Себастьяна Альфонса спустя два года стал выглядеть ещё более нелепым. Если в фестивальной программе хиппи-драма на речном канале в костюмах эпохи Первой мировой войны смотрелась ещё как привет беззаботной жизни из доковидной эпохи, когда действительно больше поговорить было не о чем, как о конфликте рационального с иррациональным, то сегодня, когда мир буквально перевернулся, смотреть на то, как спаситель невинно обвиняемой в братоубийстве девушки появляется из канализации, ну как-то совсем неловко. Проще говоря, спектакль не просто неуместно глупый, но и откровенно плохой, с точки зрения театральной режиссуры. Опасные дыры (люки) в сцене, вертикально перемещающиеся блоки, на которых в нарушение всех правил выстраивания акустического баланса кто только ни шумит, как только ни поёт, нелепые костюмы с самодельной геральдикой и абсолютно невнятная драматургия сюжета (если вы думали, что понимаете, о чём вагнеровский «Лоэнгрин», после этого спектакля вы избавитесь от этой иллюзии), — всё создаёт чувство устаревшей вымученности. Не исключено, что именно по этой причине оркестр Венской оперы под управлением маэстро Кристиана Тилемана, выпускавшего спектакль в Зальцбурге 2022, глушил, если не сказать мочил, всех и вся. Это был очевидный протест оркестровой ямы против глупости, происходящей на сцене (Эльза то ли утопила брата Готфрида в канале, то ли забыла его оттуда выловить, за что брат Готфрид в итоге из канала вылезает и Эльзу прямо в сердце зарезает, — ну просто голова кругом). Впрочем, состав солистов местами даже радовал..." Полный текст рецензии А. Курмачёва на венско-зальцбургского "Лоэнгрина" - по ссылке https://www.belcanto.ru/24052901.html

Полный текст рецензии - скоро на https://t.me/belcanto_ru

В этом фрагменте собраны все упрёки, оскорбительные замечания и унизительные комментарии, которые Асмик Григорян, как и многие другие певцы и певицы, выслушивают от коллег и вычитывают в рецензиях… Вслушайтесь и вдумайтесь 👆🏻

Не бесите примадонну 😂😂😂😂

Концертмейстер Хьюн-ки Йу: - Ты зачем это напялила? Чтобы произвести на меня впечатление? Это что, кимоно? Вообще-то я из Кореи. К тому же кимоно подходит для Баттерфляй. Ты что, Баттерфляй? Кто тебе это сказал?! Ты думаешь, ты можешь это петь?Твой голос не подходит для Пуччини! Какая ещё примадонна с мировым именем может себе позволить предстать перед самой капризной публикой в мире в образе девочки, которую концертмейстер критикует за то, что у её голос не подходит для Пуччини?! 😂😀😂😂😂❤️🔥👏👏👏 НАСТОЯЩАЯ ✊👏❤️🔥

Хабанера.