möbius

мне кажется, уже все вокруг меня нашли издательства и издали свои книги, даже те, кто будто бы начал писать позже меня. а я всё редактирую и редактирую. всё дело в том, что:

я, когда редактирую свою книгу:

мой настрой таков, когда редактирую книгу:

у сериала «У меня очень плохое предчувствие» шикарные треки, например, Пол Анка, Александра МакДермотт, группа The shoes. композитором треков, которые были написаны специально для сериала, выступил Колин Стенсон, также он работал над саундом в «Реинкарнации» и «Меню». и ему прям удаётся нагнать жути музыкой

часть 🎞️ великолепно работающий символизим, до которого ещё стоит допереть скажу честно, символы доходили до меня не сразу, они тут «на подумать». пару раз я перематывала сцены, а порой и возвращалась, чтобы понять, а действительно ли я правильно всё поняла. сериал буквально нашпигован образами, которые работают как подкожные маячки. вот пара из них: 🎞️лиса. она выступает главным визуальным двойником Рэйчел. мёртвая беременная лиса в туалете отсылает к матери героини, хромая лиса, перегрызающая себе лапу в капкане — предвосхищает сцену, где Рэйчел отрубает себе палец, а финальный кадр — свободная, но хромая лиса, бегущая по лесу — зеркалит судьбу самой Рэйчел: она заплатила страшную цену, но вырвалась. 🎞️родительство. про это можно написать отдельную статью, но оставленный в машине ребёнок, отрубленный палец (как отказ от продолжения рода и передачи проклятья), странные разговоры между Никки и Рэйчел о детях, смерть матери Рэйчел при родах: для меня выглядит как символ отказа от репродукции. даже семья Никки выглядит как карикатура на счастливую семью, в которой детей держат в сладком неведение и набивают своими правилами (прям как животных соломой). Никки же — продукт такой набивки. часть 🎞️ концовка 🎞️аккуратно, спойлеры! концовка мне показалась просто нормальной, не такой яркий, как путь к ней. и вот что лично я ожидала увидеть (хотя ту концовку, что нам дали, я тоже предполагала): 🎞️концовка 1: Никки умирает, Рейчел остаётся жива. какой же прямо скажем новаторской была бы подобная концовка! ведь персонаж Никки вышел слишком уж неоднозначным: его хотели подать как простого романтика, но получился он каким-то глуповатым. то он без сомнений вступает в брак с Рейчел, то сомневается в том, что она его вторая половинка прямо перед алтарём, то тут же будто бы под давлением меняет своё мнение. как мне кажется, Никки должен был умереть — это добавило бы нового слоя истории и возвело её конец в жутчайший абсурд. реально жутчайший, ведь весь сериал Никки верил в то, что Рейчел его судьба безоговорочно(!), но просто представьте, если бы в конце он упал замертво. это бы означало, что он всё это время в это не верил, но пытался убедить себя, а Рейчел бы наоборот — сомневалась, но в конце крепко стояла бы на ногах, живая и невредимая. потому что она бы верила, что перед ней её вторая половинка. 🎞️концовка 2: Рейчел осознаёт, что её вторая половинка всё это время была рядом — но это не её жених, а брат жениха Джулс. да ладно вам, многое буквально кричало, что они могли стать эндгеймом: он видел, как рождалась Рейчел, верил ей и знал о проклятье. и это был бы крутой ход, у меня сносит крышу при мысли, что могли закончить именно так. но создательницы пошли другим путём, и он тоже хорош. они решили целиком и полностью высмеять концепт «родственной души». и я, наверное, даже этому рада. потому что я вообще считаю вредным преподносить зрителю информацию, что «родственная душа существует» как объективная данность. сериал это высмеивает, он как бы заявляет: достаточно верить, что человек рядом с тобой — твоя родственная душа. просто верить. и тогда вы закончите счастливо. именно поэтому создательницы предлагают третий вариант — роль свидетельницы. необязательно выбирать между замужеством и смертью, можно стать наблюдательницей. это довольно циничная позиция, но для меня — вполне зрелая. ведь верить — это выбор. наблюдать — это выбор. и выбирать каждый должен сам. мне такой взгляд подходит. #чебыпосмотреть #А24

часть 🎞️ почему сериал может понравиться. женский взгляд на сомнения как на норму очень часто в подобных историях мы видим мэйл гэйз на сомнения перед свадьбой. брак подаётся как территория мужской жертвы, где мужчина остепеняется, берёт на себя ответственность и теряет свободу. внутренние сомнения женщины при этом либо игнорируются, либо высмеиваются как истерика или глупые предрассудки. каждая женщина должна мечтать о браке (или умереть). здесь же женское сомнение — главный двигатель сюжета. и создательницы не стыдят героиню за эти сомнения, напротив, они их валидируют. «проклятие» тут выступает как метафора внутреннего критика, доводящая сомнения в «родственности душ» до радикального предела. Ники — намеренно плоский мужской персонаж. он не злой, не добрый, практически не принимает решений, не берёт ответственность. он просто… никакой. я считаю одной из самых сильных сцен ту, где герои должны несколько минут неотрывно смотреть друг на друга — чтобы ещё сильнее полюбить, но постепенно вместо нежности на лице Рэйчел проступает гримаса ненависти. в этот момент приходит осознание: она приняла милый фасад Ники за глубину и сама додумала в нём черты, которых попросту нет. создательницы не дают нам влюбиться в Ники, потому что героиня сама в него не влюблена по-настоящему. она пытается заставить себя поверить, что он — тот единственный. и это настолько честный, почти неудобный женский опыт, что о нём редко говорят вслух. говорить об этом неловко — но именно об этом и снят сериал. в этой непростой предсвадебной ситуации главную героиню Рэйчел намеренно изолировали от её близких: у неё нет ни подруг, ни отца, ни какого-либо непредвзятого человека, который мог бы её поддержать и быть на её стороне. всё её окружение составляет родственники или друзья Никки. одиночество главной героини — осознанный драматургический ход, ведь женщина, которая выходит замуж без поддержки — это очень страшный и, увы, очень жизненный сценарий. в таком положении наломать дров и сделать неправильный выбор проще простого. лучшего комплимента я не придумаю, чем сказать, что сериал напомнил мне обожаемый мною фильм «Думаю, как всё закончить» (I'm Thinking of Ending Things) Чарли Кауфмана. обе истории: почти сновидческие, тягучие фантазии о природе романтических отношений, об их развитии, судьбе и вообще об их возможности. в обоих этих проектах именно атмосфера говорит лучше всяких слов, а ещё в них местами отсутствует логика: ради передачи внутреннего состояния героев. Рэйчел будто бы не в реальности — она в зазоре между согласием перед алтарём и сомнением, насколько правильно она поступает. и этот зазор растягивается для неё (и для нас) до размеров вселенной (то есть всего сериала). как и в фильме Кауфмана, сериальный сюжет — лишь ниточка, на которую нанизаны ощущения: тревога, отчуждение, неуверенность в собственных чувствах. и у обоих проектов есть обман как в своей основе (всё не то, чем кажется), так и в финале: катарсиса не наступает. почему-то везде этот сериал подаётся как детище братьев Дафферов, но это просто нечестно. да, их имена привлекли внимание и бюджет, но уникальный, провокационный, женский по своей интонации голос — это сто процентов заслуга женщин. у Лизы Брюльманн за плечами отличные сериалы «Предшественница» и «Дом с прислугой», у Вероники Тофильской ставший культовым «Оленёнок», у Аксель Кэролин «Призраки усадьбы Блай». это проекты говорят сами за себя, и я настоятельно рекомендую каждый. в итоге: перед нами прекрасный симбиоз режиссёрок и сценаристок, создающих что-то действительно уникальное и свежее. они говорят о женском сомнении, нормализуют его вот таким вот необычным образом. 🎞️🎞️🎞️ #чебыпосмотреть #А24

часть 🎞️ почему сериал может не понравиться. несовпадение ожидания и реальности. деконструкция жанра всё начинается как изящный, почти камерный хоррор о предсвадебной тревоге. об этом говорят и крупные планы: лицо Рэйчел, её пальцы, ковыряющие заусенцы, нервное постукивание по рулю, двумя словами — демонстрация телесности — во всей её красе (а я такие мелочи обожаю). всё говорит о том, что перед нами современное кино ужасов, обещающее достоверную передачу женского опыта: у сериала великолепный состав режиссёрок и сценаристок, много внимания уделено сомнениям, мелким деталям, символизму, опять же, телесности. закормленная артхаусными хоррорами от студии А24 зрительница (то есть я) готовится к чему-то вроде «Реинкарнации» или «Солнцестояния», с акцентом на психологию. вполне ожидаемо, что угроза будет либо метафорической, либо внутренней, либо — в худшем случае — исходить от странной семьи жениха (вспомнили «Прочь» и «Я иду искать», всплакнули). но совсем скоро выясняется, что никакой психологической драмы нет. угроза — буквальное родовое проклятие, которое работает по чётко прописанным правилам. невеста должна искренне верить в то, что жених — её судьба, а если нет — она умрёт от кровотечения. обмануть проклятие почти невозможно (исключение — лишь один жертвенный ритуал). если внутри закралось сомнение, то смерть неизбежна. то есть сериал с потенциалом психологического триллера превращается в фантастику с твёрдой магической системой. и немудрено, что многими такая перемена воспринимается как предательство и можно почувствовать себя обманутым, ведь изначально первые две серии зацепили другим. кто-то увидит в этом загубленный потенциал, я же вижу почти наглый слом жанра. и вот почему сериалу, по моему мнению, стоит дать шанс. 🎞️🎞️🎞️ #чебыпосмотреть #А24

часть 🎞️ почему сериал может не понравиться. несовпадение ожидания и реальности. деконструкция жанра всё начинается как изящный, почти камерный хоррор о предсвадебной тревоге. об этом говорят и крупные планы: лицо Рэйчел, её пальцы, ковыряющие заусенцы, нервное постукивание по рулю, двумя словами — демонстрация телесности — во всей её красе (а я такие мелочи обожаю). всё говорит о том, что перед нами современное кино ужасов, обещающее достоверную передачу женского опыта: у сериала великолепный состав режиссёрок и сценаристок, много внимания уделено сомнениям, мелким деталям, символизму, опять же, телесности. закормленная артхаусными хоррорами от студии А24 зрительница (то есть я) готовится к чему-то вроде «Реинкарнации» или «Солнцестояния», с акцентом на психологию. вполне ожидаемо, что угроза будет либо метафорической, либо внутренней, либо — в худшем случае — исходить от странной семьи жениха (вспомнили «Прочь» и «Я иду искать», всплакнули). но совсем скоро выясняется, что никакой психологической драмы нет. угроза — буквальное родовое проклятие, которое работает по чётко прописанным правилам. невеста должна искренне верить в то, что жених — её судьба, а если нет — она умрёт от кровотечения. обмануть проклятие почти невозможно (исключение — лишь один жертвенный ритуал). если внутри закралось сомнение, то смерть неизбежна. то есть сериал с потенциалом психологического триллера превращается в фантастику с твёрдой магической системой. и немудрено, что многими такая перемена воспринимается как предательство и можно почувствовать себя обманутым, ведь изначально первые две серии зацепили другим. кто-то увидит в этом загубленный потенциал, я же вижу почти наглый слом жанра. и вот почему сериалу, по моему мнению, стоит дать шанс. 🎞️🎞️🎞️ #чебыпосмотреть #А24

часть 🎞️ почему сериал может не понравиться. несовпадение ожидания и реальности. деконструкция жанра всё начинается как изящный, почти камерный хоррор о предсвадебной тревоге. об этом говорят и крупные планы: лицо Рэйчел, её пальцы, ковыряющие заусенцы, нервное постукивание по рулю, двумя словами — демонстрация телесности — во всей её красе (а я такие мелочи обожаю). всё говорит о том, что перед нами современное кино ужасов, обещающее достоверную передачу женского опыта: у сериала великолепный состав режиссёрок и сценаристок, много внимания уделено сомнениям, мелким деталям, символизму, опять же, телесности. закормленная артхаусными хоррорами от студии А24 зрительница (то есть я) готовится к чему-то вроде «Реинкарнации» или «Солнцестояния», с акцентом на психологию. вполне ожидаемо, что угроза будет либо метафорической, либо внутренней, либо — в худшем случае — исходить от странной семьи жениха (вспомнили «Прочь» и «Я иду искать», всплакнули). но совсем скоро выясняется, что никакой психологической драмы нет. угроза — буквальное родовое проклятие, которое работает по чётко прописанным правилам. невеста должна искренне верить в то, что жених — её судьба, а если нет — она умрёт от кровотечения. обмануть проклятие почти невозможно (исключение — лишь один жертвенный ритуал). если внутри закралось сомнение, то смерть неизбежна. то есть сериал с потенциалом психологического триллера превращается в фантастику с твёрдой магической системой. и немудрено, что многими такая перемена воспринимается как предательство и можно почувствовать себя обманутым, ведь изначально первые две серии зацепили другим. кто-то увидит в этом загубленный потенциал, я же вижу почти наглый слом жанра. и вот почему сериалу, по моему мнению, стоит дать шанс. 🎞️🎞️🎞️ #чебыпосмотреть #А24

«У меня очень плохое предчувствие» ака «Что-то плохое должно случиться» | Something Very Bad Is Going to Happen, 2026 реж. Лиза Брюльманн, Вероника Тофильская, Аксель Кэролин как говорится, ещё одна свадьба, на которую нас пригласили! (про первую писала вот тут) сюжет: Рэйчел (Камила Морроун) и Ники (Адам ДиМарко) направляются в загородный дом семьи жениха, чтобы сыграть свадьбу. из гостей — только его родственники: у невесты из близких остался лишь отец, с которым она давно не общается. это лишь одно из многих различий между будущими супругами, которые, как ни странно, только укрепляют их союз — по крайней мере на первый взгляд. и эти «крепления» очень пригодятся, потому что уже по пути в родовое гнездо с парой, а особенно с Рэйчел, начнёт твориться жуткая чертовщина. для меня этот сериал стал попаданием с первых кадров: холодная цветовая гамма, цепляющая своей фактурой шероховатая съёмка, невероятно стильная и красивая главная героиня, а главное — ужасы, которые пугают не скримерами, а атмосферой. с первых кадров это было не просто сериалом, а обещанием, что меня ждёт увлекательное путешествие в необычный сюжет, что посмакую я достойный арт-хаусный хоррор. но многим сериал сильно не зашёл, и я считаю важным начать именно с этого, чтобы попусту не обманываться. 🎞️🎞️🎞️

уронили мяч, он оказывается светящийся, но я вообще не понимаю систему свечения — типа его надо хорошенько шарахнуть, чтобы он зажёгся (а ещё мячи для гольфа нифига не дешёвые 🤡)

три недели назад я дала себе обещание: в этом году в хорошую погоду сыграть в гольф. я мечтала об этом ещё со времен, когда будучи мелкой увидела в фильмах, как это делают богатые дядьки в поло и белых шортах. три недели спустя после собственного обещания у меня появляется возможность наиграться в мини-гольф абсолютно на халяву. и вот первый день хорошей погоды, я впервые ударила клюшкой по мячу и попала сразу в лунку, хотя я вообще не играла до этого в гольф и тем более не держала клюшку (а её надо тоже правильно держать двумя руками!). за это мне подарили мяч, он красивый, блестящий, похожий на большую конфету и прям под цвет моим теням. мне очень понравилось играть в мини-гольф, не зря я всю жизнь мечтала в него поиграть, спорт для богатых мне очень идёт. 💅💅🤗 ну а дальше — к большому гольфу)

к слову, это должен был быть позитивный отзыв, но где-то на середине я себя сама раздраконила и меня понесло 🤡

🎞️часть 🎞️ типа минусы третьего сезона «Эйфории» самый основной и самый огромный минус: это сцены с Кэсси, сцены с Фэй и в целом сцены с женщинами. начнём с Кэсси. создатели просто не смогли дать достаточную дистанцию зрителю, чтобы можно было воспринять эти сцены с юмором, они выглядят пошло и уничижительно, более того — они подсвечивают и нормализуют ненормальные сексуальные фетиши (читай девиации). я понимаю, мы бы жили в идеальном мире, но мы не сферические кони в вакууме, у нас буквально есть знаменитый остров и шкафы на амазоне, названные детскими именами. второй момент, что все эти «шутейки» направлены в сторону женщин, которые вынуждены зарабатывать деньги своим телом на онлифансе и других подобных платформах, а не в сторону людей, которые эти деньги на это тратят. не буду уходить в душнильство, но это просто тупо и нисколько не смешно. во всех сценах с Фэй создатели низводят её до вещи, не давая собственного голоса, а мужчины, находящейся с ней в сцене, ведут себя соответственно, буквально проговаривая, что эта девушка «не для отношений» и шлёпая её по заднице, пытаясь раскрыть таким образом униженного мужского персонажа и его задетое эго, а не женщину (вы просто представьте на секунду абсурд происходящего). зритель, глядя на эту героиню, подсознательно начинает испытывать к ней отвращение: она грязная, и всё в сериале говорит об этом. то есть вместо того, чтобы поднимать важные темы сексуализации и неравенства, высмеивая угнетателей, Левинсон обрушивает свои юмористические потуги на меньшинство. но ведь можно было иначе: можно было направить свою сатиру на эксплуататоров и систему, но сериал сам становится орудием эксплуатации, направляя критику на тех, кто заслуживает защиты. и это особенно остро ощущается, если анализировать сцены с мужчинами: они всегда в доминирующей позиции. даже Нейт, чья токсичная маскулинность высмеивается, никогда не высмеивается так, как Фэй и Кэсси, он никогда не бывает в столь уничижительной (особенно сексуализированной!) ситуации. оглядываясь назад, понимаю, что всё это было в каждом сезоне «Эйфории», но в третьем это стало просто вопиющим. Левинсон сочувствует своим героям-мужчинам (вспомнить ветку с отцом Нейта, чьё мудачество пытались оправдать в одной из серий и тем, каким его показали (влюблённым, молодым) заставили встать на его сторону), в то же время женщины у него словно объекты для наблюдения, забавные зверушки, как в одной серии Кэсси. они не заслуживают сочувствия, ведь это всё огромная сатира, а не мэйл гейз на женские проблемы. на этом у меня пока всё. #чебыпосмотреть

🎞️часть 🎞️ типа плюсы третьего сезона «Эйфори» конечно, сериал уже не тот. исчезла та блёсточно-фиолетовая романтическая атмосфера подросткового времени, но это началось ещё во втором сезоне, когда создатели стали активно менять курс, превращая его больше в сатиру о наркомании и всём таком грязном и ужасном, нежели выдавая это за реальную картинку. реализма в «Эйфорию» не завозили, не было и не будет там его, это гипертрофированный сериал с напрочь отсохшей эмпатией к собственным персонажам. включая во внимание всё это и отключая серьёзное свибло, скажу так: мне вроде и не особо интересно смотреть, но каждый понедельник я к этому сериалу возвращаюсь. нене, вы не подумайте, третий сезон мне тоже не особо заходит, я воспринимаю его как треш ради треша, вроде и картинка симпатичная, и слава богу персонажки больше не подростки, но всё это такой вырвиглазный абсурд, что даже в какой-то степени хорошо. ну, пока это всё не скатывается в сексуализацию, конечно. для себя я вынесла несколько плюсов этого сезона, которые не отменяют его минусов: 🎞️юмор. блин, ну над некоторыми сценами реально хочется хорошо так поорать; 🎞️съёмка на 65 мм плёнку (полностью!); 🎞️отсылки к спагетти-вестерну; 🎞️последствия действий персонажей. в этом, наверное, единственный реализм сериала, но всё равно он ощущается пластиковым — потому что последствиям этим не до конца доверяешь. поэтому меня слегка удивляет повсеместный взгляд о жизе в сериале, боюсь представить, на каких гта-шных улицах росла таким образом рассуждающая российская братва. отдельно скажу про отношения Ру и Джулс. наконец-то в их сценах всё буквально кричит о том, что любые их попытки воссоединиться обречены быть токсичными и разрушительными. молчаливая сцена в лифте и диалог, когда Ру просовывает купюру Джулс, говорит лучше любых прямолинейных слов. они не будут вместе, и я на это надеюсь. теперь о минусах. #чебыпосмотреть 🎞️🎞️🎞️

пропала, потому что активно работала работу, которая приносит деньги, и устала жутчайшее. но всё же я исправно посматривала новые серии «Эйфории», и вижу столько негодования про новый сезон, что захотелось немного порассуждать о том, о сём. забегая вперёд: я хотела написать очень короткий пост за пять минут, но внезапно для себя снова накатала простыню, расписывая её вот уже полчаса. приятного чтения перед сном 🤡 🎞️🎞️🎞️

эти дни я способна только на скидывание мемов

одно из лучших исполнений этой песни, которое я слышала 💔 а вообще я обожаю тикток ещё и за то, что у многих старых песен появляется вторая жизнь

я люблю эту сцену всей душой, Натали Бай и Гаспар Ульель 💔💔💔

я люблю эту сцену всей душой, Натали Бай Бай и Гаспар Ульель 💔💔💔