Территория света

«Нечего унывать, если ты живешь на свете. Если тебе позволили это удовольствие.» Когда жизнь воспринимается как подарок, не в теории, а буквально, то ты, как будто, не уязвим. Мы знакомимся с Васей Листиковым, когда он окутан такой жизненной философией, как коконом. Он чертовски мил, обходителен, приятен, в любой момент готов признаться в собственном несовершенстве и принести себя в любую жертву. Он во всем находит свои персональные «зато» (здравствуй, вечно позитивное мышление), бескомпромиссно добр и вторая его щека - в стопроцентной готовности подставляться снова и снова. Отсутствие негативных эмоций подводит его к черте с юродством, которое очень смешно обыграно на сцене, но тяжело представимо в обычной жизни. Кажется, человек, не испытывающий злости, противоестественен этому миру, он не может не раздражать. Но вот, один удар судьбы за другим, и что же происходит с нашим Васей? Может ли он и дальше улыбаться, поддерживать всех вокруг и всем помогать? Вася сдается. И покидает всех тех, кто был рядом, в то же мгновение становясь им гораздо более нужным, чем когда либо до - в минуты безоговорочного служения и полного принятия… Филипп Гуревич снова нашел новую, особую интонацию и изменил жанр с оптимистической комедии, определяемой так Алексеем Арбузовым, на комедию экзистенциальную. Это было б (и есть) очень смешно, если б не было так правдиво (догоняет после). Любовь, как и доброта побеждают лишь иногда… #моезагляденье #мхт

«То, что может быть разрушено правдой должно быть разрушено» Элиезер Юдковкий Вот бы сделать девизом нашего общества… #невсеравно

Итак, два спектакля за два дня: «Не от мира сего» / Александр Цереня vs «Лунин, или смерть Жака» /Михаил Семакова. На оба спектакля шла с большим предвкушением: •к бутусовцам, потому что очень многое у них смотрела, нравилось в большей или меньшей степени все, а от нескольких спектаклей - испытала полный восторг, сопоставимый с ощущениями от спектаклей ЮБ. •к семаковцам, потому что очень уж мощная была затравка от Веры (большой любительницы театра, с которой у нас подозрительно часто совпадают ощущения от спектаклей, кажется это и называется - родственные души). И вот «Не от мира сего». Спектакль идет и идет, и уже переваливается за середину, и уже подходит к концу, а я с ужасом понимаю, что ни один нерв внутри меня не дрогнул. Я слышу аналитический голос внутри себя: прекрасная песня на немецком, шикарная Ксения Галибина, классный ход с затягиванием внутрь воронки посреди сцены людей. Я как будто составляю бухгалтерскую смету. И вот уже поклоны, а я, как в тумане, эмоции не тронуты. Мне очень жаль, что так, что химии не сложилось, я понимаю, что жду от бутусовцев большего и актерски они сильнее многих актеров, что давно в труппах известных театров, но я не почувствовала того самого тока по венам, что делает бутусовский спектакль (и спектакли его учеников) бутусовским. Расстроена. Разочарована. Но это честно. А потом «Лунин, или смерть Жака», где актерски все на голову слабее мастерской Бутусова, режиссура совершенно обычная, без находок и вау-эффектов, но с первой до последней минуты я вся, как натянутый нерв, затянута в водоворот текста, поражаюсь его попаданию в исторические события, проживаемые сейчас, удивляюсь точнейшему определению раболепской сути русского народа, который вечно покоряется силе, да еще ей и рукоплещет. И этот катарсический финал, когда человек умирает, но не сдается. Как все то, что происходило прямо на наших глазах пару месяцев назад. Я счастлива, я плачу. На выходе из зала, сталкиваюсь с режиссером спектакля и просто вцепляюсь в рукав его кожаный куртки и шепчу: «Спасибо, что вы поставили это». У него на глазах слезы. Всю дорогу домой - обсуждаем, потом нахожу пьесу и читаю ее в ночи, смакуя каждую фразу про самое главное. И счастье не отпускает, и потому что мы услышали со сцены учебного театра то, что уже невозможно услышать со сцены самих театров, и потому что вчера было ощущение, что мы вместе и нас много и мы чувствуем одинаково. Да, мы тоже рассуждали, ЧТО бы мог сотворить из этой пьесы Бутусов? Наверное, второй Бег, на который мы ходили бы годами и снова поражались бы способности ЮНБ усиливать силу слова. Но и то, что мы видели перевесило для меня красоту сценографии, игру света и музыкальное сопровождение, наложенное на привычное морализаторство Островского. Кстати, тот факт, что пьесы Радзинского я не читала очень сильно способствовал этому обухом-по голове-ощущению от увиденного. А вот после спектакля читать материал, на котором он основан сплошное удовольствие, как будто снова смотришь спектакль. Помню, как после спектакля «Господа Головлевы», поставленного Кириллом Серебренниковым в МХТ (это даже не в прошлой, а в какой-то позапрошлой жизни) смаковала Салтыкова-Щедрина, снова и снова видя перед собой Евгения Миронова, сыгравшего самого гаденького Иудушку, которого можно только представить и невозможно забыть. Если хотите прочитать Радзинского, эта ссылка для вас. #лунинилисмертьжака #неотмирасего

Очень многое обсудили в комментариях, но ощущение невысказанности еще осталось. А с учетом критериев оценки и особенностей восприятия - очень важной темы, затронутой в обмене мнениями, - продолжить хочется в сравнительном подходе. Ну и, казалось бы, как сравнивать несравнимое: Островского и Радзинского, бутусовцев и семаковцев, этюдный, свободный и академический, выверенный подходы в режиссуре? Но мне хочется сравнить именно собственные ощущения, а уж это точно возможно.

•«Улетают слова, но остается написанное •А для лакеев нет ничего приятнее, чем когда хулят господина их! •Я не унизил себя ни единой просьбой, ибо настолько презирал вас, что не замечал •Ты - слуга Жак! Взвивается бич... а победившее отечество оказывается пугалом для всей Европы •Наш век начался опасно: с наступления молодых. Мы все тогда поняли - это наш век!... А век оказался стариковским веком! А ты сам по колено в море крови и слез... •Ну так ясно: вольность и свобода есть естественное состояние человека, и всякий, кто нарушает это, - тиран, величайший преступник! И я удивляюсь, как другие давно не понимали этого, коли это так ясно. •Был в России 25ый год, когда почти все... хоть сколько талантливое, хоть сколько мыслящее... было истреблено. И тогда-то всплыло то, что осталось. •Любимейшая фраза в империи. «Потянуло за язык» - как бы подчеркивает то противоестественное положение языка, когда он начинает говорить свободно! •Хозяин всегда знал, что у него есть слуга Жак... А Жак всегда знал, что у него нету Хозяина... И достаточно было Хозяину встретиться невзначай глазами с Жаком, о! - он сразу чувствовал: вот он стоит,чудовищный слуга - слуга без Хозяина!.. Вот отчего Хозяин никогда не любил слугу Жака! Ненасытная жажда свободы... •И тогда-то я возликовал! Я понял, что в результате принятых мер общество выздоровело настолько, что я уже могу себе позволить быть милосердным... ибо уже не было отбоя от добровольцев на роли палачей! •Он все еще надеялся, что я убегу. Ведь слуге должно убегать от гнева Хозяина. •И за это время никто и никогда не завопил мне в физиономию: «Убийца! Он послал на каторгу наших детей! Убийца!» О нет, был только ропот почтения.» •И дай силы мне простить, ибо не ведают они, что творят!» Пьесу Эдварда Радзинского, написанную в 1982 году, поставил в стенах Щуки Михаил Петрович Семаков со своим курсом. Сбывшееся пророчество? Описанное прошлое перестало быть только историческим сюжетом, сбылось в будущем, став нашим настоящим. «Я свободен!» - фразы нет в пьесе, но именно ей заканчивается спектакль… P. S. А какая сегодня собралась у нас компания в зрительном зале! Продолжу завтра (то есть уже сегодня). #лунинилисмертьжака #щука

Любимый и бесконечно уважаемый Юрий Николаевич Бутусов. Который не только не боится называть вещи своими именами, но и продолжает ставить спектакли, вскрывающие самые болезненные гнойники общества. Рига увидит «Портрет» по мотивам повести Гоголя. А мне резко захотелось на «Р». Видео без купюр здесь #невсеравно #околотеатра

То ли новостей перебрал, То ли вина в обед, Только ночью к Сергею пришёл его воевавший дед. Сел на икеевскую табуретку, спиной заслоняя двор За окном. У меня, говорит, к тебе, Серёженька, разговор.   Не мог бы ты, дорогой мой, любимый внук, Никогда, ничего не писать обо мне в фейсбук? Ни в каком контексте, ни с буквой зэт, ни без буквы зэт, Просто возьми и не делай этого, просит дед. Никаких побед моим именем, Вообще никаких побед.   Так же, он продолжает, я был бы рад, Если бы ты не носил меня на парад, Я прошу тебя очень — и делает так рукой — Мне не нужен полк, Ни бессмертный, ни смертный, Сережёнька, никакой. Отпусти меня на покой, Серёжа, Я заслужил покой.   Да, я знаю, что ты трудяга, умница, либерал, Ты все это не выбирал, Но ведь я-то тоже не выбирал! Мы прожили жизнь, Тяжёлую, но одну. Можно мы больше не будем Иллюстрировать вам войну? Мы уже всё, ребята, Нас забрала земля. Можно вы как-то сами? Как-то уже с нуля? Не нужна нам ни ваша гордость, Ни ваш потаённый стыд. Я прошу тебя, сделай так, Чтоб я был наконец забыт.   Но ведь я забуду, как в русском музее Мы ловили девятый вал, Как я проснулся мокрый, А ты меня одевал, Как читали Пришвина, Как искали в атласе полюса, Как ты мне объяснял, почему на небе Такая белая полоса За любым самолётом, Как подарил мне Увеличительное стекло…   Ничего, отвечает дед, Исчезая. Тебе ведь и это не помогло. Женя Беркович 11 мая 2022 г. #невсеравно

«Не смиряться с НЕсвободой.» Я тщательно подбираю слова, формулируя этот текст, что подсвечивает эту самую несвободу, но продолжаю его писать, что дает право считать - я не смирилась. Но так ли это, если я здесь? Бесконечно дорого чувствовать, (именно чувствовать, а не знать) единоподобие душевной боли с людьми, подобными Дмитрию Крымову. Вместе болеть легче. Полное интервью Дмитрия Крымова, из которого взят этот кусочек здесь #околотеатра #невсеравно

“Куда смотрел Бог, когда это происходило?!» От невозможности вместить в себя трагедию, произошедшую с собственной дочерью До любви к человеку, по вине которого эта трагедия случилась. Прощение - это не точка. Прощение - это процесс. Долгий, мучительный, осветляющий. Освобождающий. И пострадавших, и виновника. Оценка - «это невозможно»: напрашивается моментально. Так не бывает! Так не может быть! И вряд ли это ощущение можно было бы изменить, если бы не один факт: это не пьеса. Это реальная история, случившаяся в Америке в наше время. В обвинительном приговоре Айвану Симпсону звучат слова: содомия, некрофилия, изнасилование и убийство. Пожизненное заключение. Гектор Блэк переписывался с убийцей своей любимой дочери 15 лет. Он простил его и полюбил в первые годы переписки, а дальше поддерживал его до конца своих дней. Они искренне дружили. Ошеломляющая широта души, вселенское милосердие, всепрощающая любовь. Спектакль сбивает тишиной осознания, обездвиживает, делает слышимым бег собственных мурашек по коже. P. S. Огромная благодарность Вениамину Смехову, что взялся играть эту роль и спектакль остался жить. Правда, расстроилась, что не удалось подарить цветы и сказать спасибо. Вениамин Борисович с трудом передвигался и на второй поклон не вышел. Дай Бог здоровья 🙏 #black&simpson #практика