Премия «Большая книга»

📖 Валерия Пустовая, литературный критик, эссеист, член Совета экспертов «Большой книги»:

В длинном списке "Большой книги" этого года есть увлекательные романы с сильным социально-критическим звучанием. В них авторы исследуют глубинные причины разделения и объединения внутри общества. Заметен герой-маргинал – представитель тех слоев общества, которых редко слышат, или человек оригинальных занятий и, вследствие этого, неподражаемого взгляда на мир. Такой герой становится источником переосмысления социального уклада, поиском новых оснований связи между людьми. Отмечу еще мистическую линию в списке. Это мистика, перерастающая границы жанра.

⚡️Денис Драгунский «Подлинная жизнь Дениса Кораблёва» (Редакция Елены Шубиной). «Подлинная жизнь Дениса Кораблёва» — путешествие вглубь себя, диалог со своим литературным двойником. Почти автобиографический роман, искренний и беспощадный к самому себе. Про семью, про детство и взросление в Москве 1950–60-х годов, про двор, велосипед и отцовскую «Волгу», про папу с мамой и круг их друзей (от знаменитых писателей до скромных одноклассников); про квартиру в Каретном Ряду и дом в писательском посёлке, про дачных и школьных приятелей, про первые влюбленности, про зависть, жалость, глупость и счастье. Про выдуманного Виктором Драгунским вечно весёлого мальчишку Дениску Кораблёва — и про настоящего Дениса Драгунского, которого с ним часто путают.

Когда я объявил, что закончил рукопись книги о подлинной жизни Дениса Кораблева, многие отвечали: "Ура! Как здорово! Буду читать вслух своим детям!". Наверное, они решили, что там будут раскрыты разные смешные тайны: "Дениска на самом деле выливал не кашу в окно, а суп в раковину" и что-то в этом роде. Ничего подобного! Это книга для взрослых, книга о детстве и ранней юности обычного мальчика с необыкновенной судьбой. О моей жизни, с рождения до двадцати одного с половиной года — до даты смерти отца, то есть от декабря 1950-го до мая 1972 года. Книга полна реалиями той жизни — от старых эбонитовых телефонов до плоских часов "Полет", от подвальных коммуналок до загородных вилл. Но главное — полна людьми...

— Денис Драгунский в интервью для «Московского Комсомольца». 🔴Читать интервью с автором. 🔴Рецензия в блоге «Книжный лис». #длинныйсписок2024

☄️ Максим Гуреев «Андрей Битов: Мираж сюжета» (Молодая гвардия). Писательская слава Андрея Георгиевича Битова (1937—2018) никогда не была громкой, но без его романов «Пушкинский дом», «Человек в пейзаже», «Улетающий Монахов» трудно представить современную русскую литературу. Битов ушел от нас совсем недавно, и эта книга является, по сути, первой его биографией. Притом необычной — ее автор, прозаик и режиссер-документалист Максим Гуреев, выстраивает свое повествование как сценарий неснятого Битовым фильма, в который вплетаются цитаты из произведений писателя, воспоминания о нем, голоса современников, рисующие живой и разносторонний портрет памятного многим мастера слова.

Битов пришел в литературу с поколением "шестидесятников", но сейчас становится понятно, что и по интонации, и по тематике, и по стилю, и по восприятию он сильно отличался от той прозы, которая считалась "проходной" в те времена. Книга Максима Гуреева — не только о писателе, но и о судьбе таланта в эпоху, когда литература ставится на службу государству, и те, кто идет не в ногу, обречены на непонимание и насмешки — и безусловное позднее признание.

— Владислав Толстов. 🔴Интервью с автором о биографии. 🔴Читать фрагмент. #длинныйсписок2024

⚡️Александр Гоноровский и Илья Егармин «Цербер. Найди убийцу, пусть душа твоя успокоится» (Бомбора). Действие романа разворачивается в 1826 году. После подавления декабрьского восстания на Сенатской площади и арестов в Петербурге происходит серия жестоких убийств тех, кто доносил на декабристов. Возле жертв убийца оставляет записку со строчкой из стихотворения молодого поэта Александра Пушкина. За дело берутся московский сыщик Лавр Петрович Переходов и дворянин Александр Бошняк. История легла в основу сериала «Цербер». В послесловии историк Ольга Эдельман рассказывает о том, какими были персонажи в реальной жизни и как они были связаны между собой. 🟠Читать отрывок. #длинныйсписок2024

🟩 Прозаик, заместитель главного редактора журнала «Октябрь» Алексей Андреев:

По моим наблюдениям, всё больше появляется, как я их называю, "иллюстративных романов": когда берётся какое-либо социальное явление, а чаще – психическое отклонение, и далее автор начинает это посредством конкретных ситуаций и проявлений описывать. Возможно, эта тенденция связана с информационным характером нынешнего времени, а может, с тем, что появилось много литературных курсов, где всех, желающих стать писателями, учат различным техникам и наборам приёмов лучшей организации и подачи текста. Но техника – это только техника, подспорье, а всякое творчество, думаю, всё же должно начинаться с порывов души: именно они способны вызвать у читателя искренний интерес и эмпатию, заставить сопереживать тому, о чём не просто хочет, но и не может не рассказать автор. Произведения же, сконструированные за счёт техники, становятся просто проходной беллетристикой: прочитал (если вообще дочитал) – и тут же забыл.

⚡️Андрей Волос «Облака перемен» (журнал «Дружба народов»).

"Облака перемен" – это такое "Преступление и наказание", не Достоевский, конечно, но мастерски сшитое полотно, где вместо старухи-процентщицы — бывший режиссёр, которого убивает обман Александра – афериста, лишившего старика и его дочь всех денег. А вместо следователя Порфирия Петровича — писатель, создающий роман. Как выясняется в финале, в богатом на события романе Андрея Волоса у всех героев — своя история отношений с Александром, а у него практически для каждого из них — своё имя. А происходит ли всё это "на самом деле", то есть, в реальности, разворачиваемой перед нами автором, или на страницах одноименного романа, который сочиняет его главный герой, — разгадка остаётся за читателем. Автор закручивает детективный сюжет, вводит и сталкивает всё новых персонажей, назначает их в разных частях романа то в массовку, то на главные роли, переносит действие из наших дней в предвоенные и военные времена, исподволь переигрывает уже случившееся, интригует, сочувствует и иронизирует.

— Мария Бушуева. 📄 Читать полный текст рецензии Марии Бушуевой для «Литературной газеты». 📄Читать роман. #длинныйсписок2024

⚡️Алексей Варламов «Одсун» (Редакция Елены Шубиной). Главный герой романа Алексея Варламова в конце 2010-х годов приезжает в Чехию читать лекции по литературе, но вместо университета оказывается в старом доме в Судетах, некогда принадлежавшем семье судетских немцев. Тайна этого дома и трагическая участь его обитателей после Второй мировой войны вызывают у героя острую рефлексию-воспоминание, где сошлись воедино и личная драма, и то, что принято называть большой историей.

У каждого текста своя история появления, общих правил, законов здесь не существует. Книги всегда как-то растут. "Одсун" вырос из нескольких дорогих мне моментов – дачного идиллического детства в Купавне, встречи в Артеке и впечатления от дома в Судетах. Для того чтобы что-то появилось на бумаге, в жизни тебя должно что-то "тукнуть". В какой-то момент книга сама себя пишет, живет по своей логике, и ты должен смотреть, куда она развивается, может, только убирать лишние сюжетные линии или, наоборот, добавлять.

— Алексей Варламов. 📄Павел Басинский о романе для «Российской газеты». 📄Рецензия Лидии Масловой для «Известий». #длинныйсписок2024

⚡️Яна Вагнер «Тоннель» (Редакция Елены Шубиной). Несколько сотен человек заперты в пробке в подземном дорожном тоннеле. Выходы перекрыты, сверху толща речной воды. Напряжение растет прямо пропорционально панике. Постепенно то, что происходит снаружи, теряет свое значение: что бы там ни случилось, заложники герметичного триллера вынуждены выстраивать собственный микромир — пока на всех хватает здравого смысла. И кислорода.

Главная сила текста — сама задумка, условный сюжетный крючок, затаскивающий читателя в тоннель, где он начинает ужасаться происходящему и надеяться на добрый финал. Не люблю спойлерить, что и как происходит, скажем так — из романа мы многое узнаем о людях. Хотел написать — о человечности, но она предполагает что-то хорошее, а в тексте маятник качается из стороны в сторону, и это ключ к пониманию идеи романа. Мне кажется важной попытка автора разобраться с человеческой натурой — копнуть максимально глубоко и принять то, что пришлось увидеть.

— Ислам Ханипаев для 66.ru 🔴Читать интервью с автором для Forbes, для Maxim и для Сноб. 🔴Татьяна Соловьева о романе в эфире на телеканале «Культура». #длинныйсписок2024

🌩 Дарья Бобылёва «Магазин работает до наступления тьмы» (АСТ). В поисках работы великовозрастный неудачник Славик забредает в самую странную на свете антикварную лавку. Сотрудники магазинчика ведут себя подозрительно, посетители напоминают городских сумасшедших, а продают и покупают здесь очень необычные вещи. Творящаяся вокруг чертовщина сперва вызывает у Славика желание бежать без оглядки, но это место никого просто так не отпускает. Ткань привычных будней расползается и рвется, из дыр кто-то глядит, и горящие точки глаз уже заприметили Славика. Возможно, виноват в этом именно он, магазин, который работает до наступления тьмы. Ранее роман выходил в формате аудиосериала эксклюзивно для платформы «Букмейт».

Я люблю называть свои книги не хоррорами, а страшилками. Вообще, это критики мне объяснили, что я пишу хорроры. До этого я думала, что мои тексты — практически реализм с вкраплениями фантастических элементов. Просто рассказываю, как вижу окружающую действительность, тревожную и полную скрытых угроз. Еще критики и читатели называют мои книги "уютным кошмаром". Текст вызывает впечатление странного сна и тревога в нем возникает постепенно. До какого-то момента человеку комфортно, а потом начинается кошмар.

— Дарья Бобылёва. 🟠Читать интервью с автором. 📄Рецензия на сайте журнала Darker. #длинныйсписок2024

🟥 Прозаик, сценарист Евгения Декина:

Стало гораздо больше жанровой литературы, чем в прошлом сезоне. И это касается не только фэнтези и мистики – их в литературе в целом постепенно становится всё больше. Это касается и реалистической прозы. Если в прошлом сезоне было подано на премию очень много подросткового и женского мелодраматического, то теперь много детективов, триллеров, романов–расследований. Большая часть из них, конечно, не особо высокого качества и потому в длинный список не вошла, но сама тенденция меня как сценариста не может не радовать. Я устала от обилия потоков сознания, от бессюжетной "прозы поэта" и фабульной литературы травмы. Поэтому разворот к композиционно выстроенной прозе мне кажется ободряющим.