Петербургские истории
رفتن به کانال در Telegram
605
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
اطلاعاتی وجود ندارد7 روز
+230 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
ژوئیه '26
ژوئیه '26
+2
در 0 کانالها
ژوئن '26
+1
در 0 کانالها
Get PRO
مه '26
+1
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+4
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '26
+6
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+6
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+12
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+6
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+7
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+8
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+5
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '25
+5
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+3
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+8
در 0 کانالها
Get PRO
مه '25
+8
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+2
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '25
+13
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+15
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+7
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+15
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+55
در 1 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+7
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+7
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '24
+4
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+12
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+15
در 0 کانالها
Get PRO
مه '24
+14
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+8
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '24
+28
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+13
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+13
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+15
در 1 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+10
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+26
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '23
+17
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '23
+12
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '23
+18
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '23
+15
در 0 کانالها
Get PRO
مه '23
+18
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '23
+16
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '23
+24
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '23
+18
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '23
+20
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '22
+19
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '22
+24
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '22
+415
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 28 ژوئیه | 0 | |||
| 27 ژوئیه | 0 | |||
| 26 ژوئیه | 0 | |||
| 25 ژوئیه | 0 | |||
| 24 ژوئیه | 0 | |||
| 23 ژوئیه | 0 | |||
| 22 ژوئیه | 0 | |||
| 21 ژوئیه | 0 | |||
| 20 ژوئیه | 0 | |||
| 19 ژوئیه | 0 | |||
| 18 ژوئیه | +1 | |||
| 17 ژوئیه | 0 | |||
| 16 ژوئیه | 0 | |||
| 15 ژوئیه | +1 | |||
| 14 ژوئیه | 0 | |||
| 13 ژوئیه | 0 | |||
| 12 ژوئیه | 0 | |||
| 11 ژوئیه | 0 | |||
| 10 ژوئیه | 0 | |||
| 09 ژوئیه | 0 | |||
| 08 ژوئیه | 0 | |||
| 07 ژوئیه | 0 | |||
| 06 ژوئیه | 0 | |||
| 05 ژوئیه | 0 | |||
| 04 ژوئیه | 0 | |||
| 03 ژوئیه | 0 | |||
| 02 ژوئیه | 0 | |||
| 01 ژوئیه | 0 |
پستهای کانال
| 2 |  #комуинтересно #картинкисвыставки
Любимый портрет
Трудно сказать по какой причине, но из всей богатейшей коллекции Эрмитажа я всегда невольно выделял именно этот не особенно мастеровитый но ужасно обаятельный портрет. Мы не знаем имя художника, но точно знаем имя мальчика.
Павел Алексеевич Голицын. Ещё совсем юный, пытливый и открытый миру… Впереди столько надежд на то, что будет потом.
А потом будет война, камер-юнкерство, масонство и участие в «Союзе благоденствия». 20 лет под секретным надзором. Смерть в Вене и похороны в Париже на кладбище Монмартр.
Можно ли угадать по портрету судьбу? Наверное нет. Хотя если долго смотреть в эти умные и немножко лукавые глаза… | 58 |
| 3 |  +2#простофото
О вечном… | 89 |
| 4 |  +2#простофото
Тени лета… | 123 |
| 5 |  +7بدون متن... | 119 |
| 6 | При этом, занятому собственными деловыми и служебными проектами, Александру Григорьевичу серьезно заниматься этим делом тоже было не особенно сподручно. А вот 23-летнему Григорию Григорьевичу, который в семейных делах пока принимал участие только на правах «ученика», подобное поручение было вполне под стать. Безусловно это только рассуждения и предположения, но кажется объясняют практически случайное знакомство Григория Григорьевича и Гавриила Васильевича наиболее логичным образом.
Барановский полагаю прекрасно понимал, что работа «на Елисеевых» вне зависимости от сложности и масштаба, может оказать значимое влияние на его карьеру. И не только это.
Проектирования и постройка мастерской для одного из самых известных отечественных художников тоже был очень важный «штрих» для репутации начинающего архитектора. И Гавриил Васильевич постарался извлечь максимум превратив надстройку в самостоятельное архитектурное сооружение и спроектировав просторное помещение с максимальным естественным освещением практически лишенное искусственных теней (эти своеобразные «игры с освещением» в дальнейшем станут одним из его любимых «приемов»). В целом, можно с уверенностью сказать, что с поставленной задачей Барановский справился вполне успешно. И главное. Молодой начинающий архитектор и молодой начинающий предприниматель действительно нашли друг друга, нашли общий язык и общее понимание. Еще через год Григорий Григорьевич обратился к Гавриилу Васильевичу уже самостоятельно и с предложением совсем другого масштаба…
P.S. Стоит заметить, что коммерческий результат затей с «мастерской художника» оказался по окончании строительства под большим вопросом, поскольку Иван Николаевич Крамской скоропостижно скончался еще в марте 1887-го не дожив до 50 лет, а следующий знаменитый арендатор у этой мастерской появился только через десять лет, в 1897-м. Им стал Архип Иванович Куинджи. Но это совсем другая история. | 87 |
| 7 | #комуинтересно #прогулкипогороду.
Архитектурная прелюдия
Одного из самых интересных архитекторов Петербурга и талантливого теоретика архитектуры Гавриила Васильевича Барановского часто принято называть «придворным архитектором Елисеевых». Определение если честно сомнительное, но факт остается фактом. Барановский действительно долгие годы выполнял множество заказов Григория Григорьевича Елисеева – от роскошных доходных домов на Фонтанке до легендарного «Елиеевского» магазина на Невском. Но как познакомились, а в последствии стали даже дружны, наследник огромного состояния торговой империи и постоянно искавший средства к существованию и приехавший в Петербург из Одессы выпускник Института гражданских инженеров?
Принято считать, что Григорий Григорьевич и Гавриил Васильевич познакомились в 1887-м. Именно тогда Барановский выполнил первый «елисеевский заказ». Надо сказать, заказ этот был довольно скромным и не совсем понятно кто именно в данном случае выступил заказчиком. Старый трехэтажный доходный дом на Васильевском острове, занимавший огромную площадь между Биржевой линией, Биржевым переулком, Волховским переулком и набережной Малой Невы, Елисеевы купили еще в 1869-м. Покупка эта была решением вполне логичным поскольку к тому времени Елисеевым принадлежал весь квартал между Биржевыми улицей и переулком ставший настоящим сердцем огромной «торговой империи», а теперь собственно весь Биржевой переулок можно было смело называть Елисеевским. Перестройкой этой недвижимости в целях увеличения доходности занимался почтенный академик архитектуры Николай Павлович Гребенка, давно работавший по заказам Григория Петровича Елисеева и построивший практически все что имелось на тот момент в этом квартале. Еще через десять лет, с той же целью, здание надстроили на один этаж. Этим занимался архитектор Первого Российского страхового общества Людвиг Францевич Шперер поскольку к тому времени Николай Павлович, которому исполнилось 60, уже серьезно болел и в 1880-м скончался. В отличии от этих доходных перестроек проект 1887-го был весьма специфическим и глобальных изменений в этом доме не предполагал. Речь шла о строительстве «мастерской художника» в совершенно определенном месте и для совершенно определенного художника.
Интересно, что столичные художники, причем далеко не «последнего разряда» облюбовали этот дом в качестве места жительства практически сразу после его покупки Елисеевыми. В разное время тут проживало большое семейство Бруни, братья Чернецовы, Клод, Мясоедов, Беггров… Впрочем, самым известным жильцом-художником, снимавшим квартиру у Елисеевых, был конечно Иван Николаевич Крамской, поселившийся в этом доме еще в 1869-м. Тут стоит сказать, что главный инициатор создания «Товарищества передвижных художественных выставок» и чрезвычайно востребованный портретист был не только знаменит, но и весьма состоятелен. В 80-х Иван Николаевич мог себе позволить многое. В том числе и большую собственную мастерскую.
Конечно очень сомнительно, что владевшего зданием «могучего старца» Григория Петровича Елисеева, которому было уже за 80, могли сильно интересовать проблемы художественной жизни столицы и достижения отечественной живописи. А вот вполне конкретный проект «под состоятельного заказчика», пусть и не стандартный, был очень даже понятен. Сам Григорий Петрович, таким мелким делом заниматься наверняка не собирался. Как и академик архитектуры Александр Константинович Бруни, который работал по заказам Григория Петровича после смерти Гребенка и перестраивал тремя годами ранее его особняк, расположенный совсем рядом. Для него такой проект был откровенно мелковат, хотя он и сам жил в этом доме. И тут за дело взялись сыновья-наследники. Скорее всего выбор исполнителя был сделан старшим братом. В то время Александр Григорьевич служил в Ведомстве учреждений императрицы Марии, где главным архитектором был Эрнест Иванович Жибер, который вероятно и рекомендовал Елисееву своего молодого помощника Гавриила Васильевича Барановского. | 67 |
| 8 |  +6#прогулкипогороду #простофото
Петербург буддийский… | 98 |
| 9 |  #простофото
Разговор со старым другом… | 87 |
| 10 |  +2#простофото
«За книжками…»😁 | 103 |
| 11 |  #простофото
Просто симпатичное на мой вкус💁♂️ | 111 |
| 12 |  #комуинтересно #простофото
Третий сын и девятый ребёнок в семействе императора Павла Петровича. 230 лет со дня рождения было не далее как вчера…
Работа неизвестного скульптора. | 110 |
| 13 |  #простофото
Классика. Во всех смыслах… | 107 |
| 14 |  +9#прогулкипогороду #простофото
В Городе лето… | 125 |
| 15 |  +9بدون متن... | 98 |
| 16 | #комуинтересно #прогулкизагородом
Личное пространство
Как известно императрица Екатерина Алексеевна любила Царское Село, но не любила архитектуру «елизаветинского барокко». Помпезная роскошь, созданная графом Растрелли, раздражала государыню и совсем не соответствовала самым последним неоклассическим европейским модам. Впрочем, надо отдать должное Екатерине, она отнюдь не занималась разрушением ранее созданного (хотя и традиция такая к сожалению была и возможность такую она имела), а просто «пристраивала» то, что отвечала именно ее вкусам. К Зимнему дворцу – Эрмитаж, а к Большому царскосельскому дворцу – новый жилой флигель, который гораздо позднее будет назван «Зубовским».
Изначально главным исполнителем архитектурных затей императрицы был давно работавший при российском дворе и уже ставший главным архитектором канцелярии от строений Юрий Матвеевич Фельтен. Работы в Царском по его проекту начались в 1779-м. И именно в этом году туда же прибыл новый «архитектурный фаворит» ее величества – шотландец Чарльз Камерон, ставший в конечном итоге автором совершенно потрясающего, выверенного до мельчайших интерьерных деталей, архитектурного ансамбля, который с полным основанием можно назвать самым любимым личным пространством Екатерины Великой. Холодные бани с агатовыми комнатами, великолепная в своей классической строгости прогулочная галерея и новый жилой флигель объединённые в единое целое изящным висячим садом, создавали ощущение удивительной гармонии и стали действительно лучшим воплощением «представления о прекрасном» венценосной заказчицы.
Собственно говоря личные жилые помещения императрицы занимали второй этаж флигеля и имели прямые выходы, как в висячий сад, так и в Большой дворец. Они были не особенно большими и достаточно уютными свидетельствуя о таланте Камерона создавать не только «большие формы», но и «интерьерные мелочи». Скромный купольный зал, где обычно накрывали обеденный стол для очень ограниченного круга лиц, соединялся с самым большим залом флигеля – Китайским, который несколько «выбивался» из общего замысла, но отражал очень популярное в Европе того времени увлечение стилистикой «шинуазри». Оттуда можно было попасть в Большой дворец и в покои императрицы. Во дворце по проекту Камерона были перестроены два ближайших зала – Лионский и Арабесковый - отделившие старые дворцовые интерьеры от новых интерьеров флигеля. Получилось этакое неоклассическое преддверие барочного буйства. Личные покой – совсем другая история. Их, по желанию императрицы, архитектор превратил в какой-то совершенно фантастический калейдоскоп стекла и зеркал расширявших и «преломлявших» пространство в бесконечном хороводе отражений. Любимый Серебряный кабинет, знаменитая «Табакерка», Зеркальный кабинет и даже Опочивальня… Выходя в довольно скромные Рафаэлевскую и Камерюнгферскую комнаты создается впечатление неожиданного возвращения из «Зазеркалья». Не берусь судить о том, чего именно добивалась Екатерина Алексеевна подобными фантазиями, но предпочитала именно их более привычным вариантам «домашнего уюта». Работы во флигеле были завершены в 1785-м. Заказчице всего этого тогда исполнилось 56…
В последствии здание это конечно неоднократно перестраивалось и меняло интерьеры, хотя к личным покоям Екатерины всегда относились с особым пиететом. Во время войны, как и большинство зданий здесь, флигель сгорел. Да и потом еще много чего происходило с этим многострадальным «наследием былого величия». То, что мы видим сегодня – результат многолетней реконструкции (как впрочем практически все Царскосельские памятники). Реконструкции, на мой взгляд, вполне достойной и максимально приближенной к давно утраченному оригиналу.
P.S. «Зубовским» флигель был назван конечно не случайно, хотя может и не совсем справедливо. На первом этаже квартировали практически все фавориты императрицы начиная с Григория Александровича Потемкина и далее по списку. Платон Александрович Зубов был просто последним. Во всех смыслах. | 67 |
| 17 |  +6بدون متن... | 75 |
| 18 | #комуинтересно #картинкисвыставки
Комикс эпохи барокко
На самом деле идея совмещать картинку с текстом имеет давнюю историю. Занятие это было популярным не только в «просвещенной Европе», но и у нас. Достаточно вспомнить иконописные сюжеты и лубочные картинки века этак семнадцатого. Хотя особой размах этот своеобразные жанр доступного комикса приобрел во времена Петра Великого и назван был (как и многое другое в то время) иноземным словом «конклюзия». Тогда в Европе особой популярностью пользовались живописные аллегории, создававшиеся по самым разным поводам, а Петр Алексеевич решил завести и у нас такое дело. Впрочем он на особую просвещенность и способность к толкованию весьма затейливых аллегорий своими поданными сильно не рассчитывал. И тут «конклюзия» пришлась как нельзя кстати позволяя прямым, а местами и весьма многословным, текстом четко объяснить любому грамотному что тут изображено и по какому собственно поводу. Надо сказать, что комикс это действительно напоминает весьма и весьма.
Для примера работа лучших граверов своего времени Алексея Федоровича Зубова и жившего в Петербурге голландца Питера Пикарта созданная в 1715-м. Конклюзия сия называлась «Пресветлому царскому богом сопряженному союзу» и была посвящена рождению столь долгожданного сына в царском семействе – царевича Петра Петровича. Но Зубов был только гравером, а вот весь этот переполненный многоразличными персонажами и витиеватым текстом сюжет сочинил секретарь всесильного Александра Даниловича Меншикова и неутомимый графоман Иван Кременецкий. Учитывая знаменательный повод этот своеобразный комикс был выполнен в виде офорта на шелке. Не больше и не меньше. Конечно сейчас все это выглядит очень необычно, но разглядывать такие штуки действительно интересно… | 67 |
| 19 |  #простофото
После «парусов»… | 99 |
| 20 |  +7#прогулкипогороду #простофото
Утро Василеостровское… | 107 |
