اکنون در دسترس! پژوهش تلگرام ۲۰۲۵ — مهمترین بینشهای سال 
Петербургские истории
رفتن به کانال در Telegram
603
مشترکین
-124 ساعت
اطلاعاتی وجود ندارد7 روز
-530 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
ژوئیه '26
ژوئیه '260
در 0 کانالها
ژوئن '26
+1
در 0 کانالها
Get PRO
مه '26
+1
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+4
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '26
+6
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+6
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+12
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+6
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+7
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+8
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+5
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '25
+5
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+3
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+8
در 0 کانالها
Get PRO
مه '25
+8
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+2
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '25
+13
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+15
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+7
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+15
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+55
در 1 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+7
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+7
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '24
+4
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+12
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+15
در 0 کانالها
Get PRO
مه '24
+14
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+8
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '24
+28
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+13
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+13
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+15
در 1 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+10
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+26
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '23
+17
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '23
+12
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '23
+18
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '23
+15
در 0 کانالها
Get PRO
مه '23
+18
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '23
+16
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '23
+24
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '23
+18
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '23
+20
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '22
+19
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '22
+24
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '22
+415
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 06 ژوئیه | 0 | |||
| 05 ژوئیه | 0 | |||
| 04 ژوئیه | 0 | |||
| 03 ژوئیه | 0 | |||
| 02 ژوئیه | 0 | |||
| 01 ژوئیه | 0 |
پستهای کانال
| 2 |  +9#прогулкипогороду #простофото
В Городе лето… | 50 |
| 3 |  +9بدون متن... | 62 |
| 4 | #комуинтересно #прогулкизагородом
Личное пространство
Как известно императрица Екатерина Алексеевна любила Царское Село, но не любила архитектуру «елизаветинского барокко». Помпезная роскошь, созданная графом Растрелли, раздражала государыню и совсем не соответствовала самым последним неоклассическим европейским модам. Впрочем, надо отдать должное Екатерине, она отнюдь не занималась разрушением ранее созданного (хотя и традиция такая к сожалению была и возможность такую она имела), а просто «пристраивала» то, что отвечала именно ее вкусам. К Зимнему дворцу – Эрмитаж, а к Большому царскосельскому дворцу – новый жилой флигель, который гораздо позднее будет назван «Зубовским».
Изначально главным исполнителем архитектурных затей императрицы был давно работавший при российском дворе и уже ставший главным архитектором канцелярии от строений Юрий Матвеевич Фельтен. Работы в Царском по его проекту начались в 1779-м. И именно в этом году туда же прибыл новый «архитектурный фаворит» ее величества – шотландец Чарльз Камерон, ставший в конечном итоге автором совершенно потрясающего, выверенного до мельчайших интерьерных деталей, архитектурного ансамбля, который с полным основанием можно назвать самым любимым личным пространством Екатерины Великой. Холодные бани с агатовыми комнатами, великолепная в своей классической строгости прогулочная галерея и новый жилой флигель объединённые в единое целое изящным висячим садом, создавали ощущение удивительной гармонии и стали действительно лучшим воплощением «представления о прекрасном» венценосной заказчицы.
Собственно говоря личные жилые помещения императрицы занимали второй этаж флигеля и имели прямые выходы, как в висячий сад, так и в Большой дворец. Они были не особенно большими и достаточно уютными свидетельствуя о таланте Камерона создавать не только «большие формы», но и «интерьерные мелочи». Скромный купольный зал, где обычно накрывали обеденный стол для очень ограниченного круга лиц, соединялся с самым большим залом флигеля – Китайским, который несколько «выбивался» из общего замысла, но отражал очень популярное в Европе того времени увлечение стилистикой «шинуазри». Оттуда можно было попасть в Большой дворец и в покои императрицы. Во дворце по проекту Камерона были перестроены два ближайших зала – Лионский и Арабесковый - отделившие старые дворцовые интерьеры от новых интерьеров флигеля. Получилось этакое неоклассическое преддверие барочного буйства. Личные покой – совсем другая история. Их, по желанию императрицы, архитектор превратил в какой-то совершенно фантастический калейдоскоп стекла и зеркал расширявших и «преломлявших» пространство в бесконечном хороводе отражений. Любимый Серебряный кабинет, знаменитая «Табакерка», Зеркальный кабинет и даже Опочивальня… Выходя в довольно скромные Рафаэлевскую и Камерюнгферскую комнаты создается впечатление неожиданного возвращения из «Зазеркалья». Не берусь судить о том, чего именно добивалась Екатерина Алексеевна подобными фантазиями, но предпочитала именно их более привычным вариантам «домашнего уюта». Работы во флигеле были завершены в 1785-м. Заказчице всего этого тогда исполнилось 56…
В последствии здание это конечно неоднократно перестраивалось и меняло интерьеры, хотя к личным покоям Екатерины всегда относились с особым пиететом. Во время войны, как и большинство зданий здесь, флигель сгорел. Да и потом еще много чего происходило с этим многострадальным «наследием былого величия». То, что мы видим сегодня – результат многолетней реконструкции (как впрочем практически все Царскосельские памятники). Реконструкции, на мой взгляд, вполне достойной и максимально приближенной к давно утраченному оригиналу.
P.S. «Зубовским» флигель был назван конечно не случайно, хотя может и не совсем справедливо. На первом этаже квартировали практически все фавориты императрицы начиная с Григория Александровича Потемкина и далее по списку. Платон Александрович Зубов был просто последним. Во всех смыслах. | 51 |
| 5 |  +6بدون متن... | 63 |
| 6 | #комуинтересно #картинкисвыставки
Комикс эпохи барокко
На самом деле идея совмещать картинку с текстом имеет давнюю историю. Занятие это было популярным не только в «просвещенной Европе», но и у нас. Достаточно вспомнить иконописные сюжеты и лубочные картинки века этак семнадцатого. Хотя особой размах этот своеобразные жанр доступного комикса приобрел во времена Петра Великого и назван был (как и многое другое в то время) иноземным словом «конклюзия». Тогда в Европе особой популярностью пользовались живописные аллегории, создававшиеся по самым разным поводам, а Петр Алексеевич решил завести и у нас такое дело. Впрочем он на особую просвещенность и способность к толкованию весьма затейливых аллегорий своими поданными сильно не рассчитывал. И тут «конклюзия» пришлась как нельзя кстати позволяя прямым, а местами и весьма многословным, текстом четко объяснить любому грамотному что тут изображено и по какому собственно поводу. Надо сказать, что комикс это действительно напоминает весьма и весьма.
Для примера работа лучших граверов своего времени Алексея Федоровича Зубова и жившего в Петербурге голландца Питера Пикарта созданная в 1715-м. Конклюзия сия называлась «Пресветлому царскому богом сопряженному союзу» и была посвящена рождению столь долгожданного сына в царском семействе – царевича Петра Петровича. Но Зубов был только гравером, а вот весь этот переполненный многоразличными персонажами и витиеватым текстом сюжет сочинил секретарь всесильного Александра Даниловича Меншикова и неутомимый графоман Иван Кременецкий. Учитывая знаменательный повод этот своеобразный комикс был выполнен в виде офорта на шелке. Не больше и не меньше. Конечно сейчас все это выглядит очень необычно, но разглядывать такие штуки действительно интересно… | 58 |
| 7 |  #простофото
После «парусов»… | 94 |
| 8 |  +7#прогулкипогороду #простофото
Утро Василеостровское… | 103 |
| 9 |  +8#простофото
Мой Город. Зарисовки… | 95 |
| 10 |  +4#простофото
Конечная станция… | 95 |
| 11 |  +7بدون متن... | 90 |
| 12 | #прогулкипогороду #простофото
Советское соединение
В силу своего местоположения эта роскошная парадная лестница наверное одна из самых фотографируемых. Хотя делая снимки люди редко думаю о том, что лестница сия не только красива, но и по своему уникальна.
Общая ее трехмаршевая конструкция для знаменитого придворного архитектора Андрея Ивановича Штакеншнейдера была можно сказать типовой, а вот месторасположение этой конструкции стало для золчего отдельной и очень нетривиальной задачей. Дело в том, что одна лестница должна была соединить сразу три здания – Большой Эрмитаж, Малый Эрмитаж и Новый Эрмитаж. Сия необходимость появилась после завершения строительства Нового Эрмитажа в 1852-м и переноса в его залы большей части художественной коллекции, которая ранее располагалась в Большом Эрмитаже. Реконструкцией старого здания как раз и занимался Андрей Иванович. В целом на эти работы потребовалось почти семь лет и новая парадная лестница была пожалуй одной из самых сложных в их перечне. Она возводилась на месте знаменитого 12-колонного Овального зала, некогда созданного по проекту Юрия Матвеевича Фельтена (в результате от него остался только старый плафон работы Габриэля-Франсуа Дуайена) и должна была органично соединять очень разные по своей стилистике здания. Впрочем тут, Штакеншнейдер не стал особенно мудрствовать использовав неоднократно им проверенный и ставший уже очень для него характерным эклектичный вариант сочетания разных истерических стилей который впору было окрестить «стилем Штакеншнейдера». Где надо – колонны, где надо – «античные» скульптуры, а где надо – имперский орел… Смотрелось все это в конечном итоге весьма торжественно, а сама конструкция в имевшееся пространство оказалась вписана практически идеально. Для Андрея Ивановича сия лестница была конечно не самой масштабной работой в его умопомрачительном послужном списке, но ее реальное значение было безусловно совершенно особым…
Сегодня название лестницы многих удивляет, но на самом деле с известным периодом нашей истории это оно не имеет ничего общего. Лестницу стали называть «Советской» практически сразу после окончания строительства, поскольку за стенкой ее вестибюля находил зал заседаний Государственного Совета империи, «квартировавшего» в Большом Эрмитаже с 1828-го до 1885-го. | 76 |
| 13 |  +8بدون متن... | 79 |
| 14 | #прогулкипогороду #простофото
Старые призраки старого замка
В ночь с 11-го на 12-е марта 1801-го года в Михайловском замке в собственной опочивальне был убит император Павел Петрович. О том, что происходило в ту трагическую ночь на месте убийства остались только противоречивые свидетельства самих убийц и множество легенд коими всегда «обрастаю» такие события. И если вопрос о действиях участников всегда вызывал бурные споры, то вопрос о месте, где все собственно происходило подобных дискуссий не вызывал никогда. Рождественские ворота замка, узкая и темная винтовая лестница, опочивальня на два окна и примыкавший к ней угловой овальный будуар окном выходивший на Царицын луг…
Естественно, сразу произошедшего, сии помещения были закрыты, а имевшиеся там вещи убитого императора вывезены по распоряжению его вдовы - Марии Федоровны в загородные резиденции - Павловск и Гатчину. Сам замок перешел в ведение Министерства императорского двора и фактически превратился с своеобразное «ведомственное общежитие», а в 1819-и его передали для нужд Главного инженерного училища. С кадетами училища связывают не только множество всяческих «историй» неизбежных для любого учебного заведения, но и появление самой известной легенды замка, согласно которой призрак Павла так и не смог покинуть своей спальни время от времени появлялся в известных окнах давно закрытых помещений. Не берусь судить о том, насколько серьезно относились к оному призраку люди более взрослые и солидные, хотя есть тут один примечательный факт. Именно во времена максимальной популярности этой легенды внук Павла Петровича император Александр Николаевич принял решение перестроить закрытые опочивальню и будуар в церковь во имя святых апостолов Петра и Павла. Проект был разработан замечательным художником и архитектором Константином Андреевичем Ухтомским. Овальный будуар стал церковным притвором, а место, где стояла походная кровать императора – алтарем нового храма. Церковь была освящена в присутствии членов императорской фамилии в январе 1858-го. Формально она предназначалась для кадетов инженерного училища, а работы велись на средства брата императора генерал-инспектора по инженерной части великого князя Николая Николаевича. Впрочем сам император стал посещать этот храм каждый год во время великого поста. Рассказы о призраке тогда заметно поутихли. Хотя остались…
В 1918-м, по понятным причинам, эту часть замка опять закрыли, а еще через 40 лет в очередной раз перестроили возведя на месте иконостаса новую глухую стену. Сегодня это, на самом деле очень символичное место, с остатками старых церковных интерьеров по прежнему закрыто для широкой публики. Официально тут запланировано проведение реставрационных работ. А пока… В сумерках кажется, что легендарный призрак «бедного Павла» все еще ищет выход… | 72 |
| 15 |  +4#прогулкипогороду #простофото
Летнее солнце Спаса Нерукотворного Образа.
Проект Бартоломео Франческо Растрелли 1759-го.
Восстановлен Василием Петровичем Стасовым через два года после катастрофы 1837-го. | 80 |
| 16 |  +8بدون متن... | 92 |
| 17 | Утин прекрасно разбирался в финансах и торговле, но, судя по всему, рынок столичной доходной недвижимости представлял себе довольно слабо. Самыми выгодными здесь всегда были быстро окупавшиеся и обеспечивавшие стабильный доход дома средней и низкой «ценовой категории». Элитная недвижимость, имея очень высокую стоимость, подобным постоянным спросом похвастаться не могла и была выгодна при использовании ограниченных площадей но точно не при «утинском размахе». Дом Утина, даже обеспечивая владельцу внушительные 100 тысяч рублей ежегодного чистого дохода, быстро окупится попросту не мог. Серьезную «дыру в бюджете» Исаак Осипович пытался закрыть кредитами под залог нового дома, которые быстро превратились в займы для оплаты старых долгов. В конце концов в 1875-м свой «памятник тщеславию» Утин вынужден был продать с приличным дисконтом за 1,3 миллиона рублей одному из крупнейших хлеботорговцев Петербурга, купцу первой гильдии, Степану Тарасовичу Овсянникову. А еще через год Утин скончался так и не выпутавшись из своих финансовых проблем до конца…
Надо сказать, что для Степана Тарасовича сия покупка тоже не пошла в прок. Как известно в конце 1875-го он попал под суд и был сослан в Сибирь. А в 1881-м у его наследников этот дом наконец приобрел самый крупный местный арендатор – Гораций Осипович Гинцбург. К тому времени в доме, помимо собственной квартиры и конторы, разместился еще десяток предприятий, в той или иной мере принадлежавших «еврейскому барону». Впрочем, в 1892-м финансовые проблемы начались у самого Гинцбурга и в 1893-м дом был продан Петербургскому обществу страхования от огня имущества, пожизненных доходов и денежных капиталов. Страховщики, в свою очередь, в 1908-м продали его купцу первой гильдии, крупному торговцу мануфактурой Михаилу Александровичу Александрову, наследники которого владели им уже вплоть до самой революции. При этом, самое интересное, что, несмотря на все перипетии и смену владельцев, единственным «островком стабильности» в громадном роскошном доме на Конногвардейском бульваре оставалась квартира и контора Гинцбургов – с первого дня вплоть до самой революции. Обыватели долгие годы называли этот дом «особняком Гинцбурга» вне зависимости от того, кто им владел на самом деле. Некогда вызывавшую восторги публики замечательную работу придворного архитектора в начале прошлого века уже склоняли «безвкусицей» и «еврейской роскошью» хотя, несмотря на все «гримасы истории» сносить его по счастью никто не стал…
Такая вот история. | 78 |
| 18 | #комуинтересно #прогулкипогороду
Дворцовый размах еврейского бизнеса
Старший архитектор Министерства императорского двора профессор Роман Иванович Кузьмин был пожалуй одним из самых ярких представителей архитектурного «историзма» эклектичные варианты которого стали особенно популярны в Петербурге во второй половине царствования императора Николая Павловича. Самой масштабной и известной его работой была перестройка внушительной части интерьеров Гатчинского дворца. Частные заказы по причине серьезной занятости по основному месту службы для Романа Ивановича были редкостью. Но они были. И подчас весьма неожиданные для придворного архитектора…
На самом деле проект роскошного дома в стилистике необарокко изначально создавался Кузьминым для великого князя Николая Николаевича. Принят он, как известно, не был, а созданием внушительного комплекса Николаевского дворца занялся Андрей Иванович Штакешнейдер с целой «командой» лучших столичных зодчих своего времени. Впрочем труды Романа Ивановича тоже не пропали даром. В 1858-м он «адаптировал» придворный проект для строительства доходного дома на громадном земельном участке между Конногвардейским бульваром и Галерной улицей. Реализация столь масштабного замысла оценивалась в фантастические 3 миллиона рублей, а в качестве заказчика, готового потратить такие средства, выступил купец первой гильдии и коммерции советник Исаак Осипович Утин.
Честно говоря, построенное Кузьминым здание было даже как-то неудобно называть «доходным домом». Сильно «вытянутый» по бульвару и богато декорированный фасад трёхэтажного «на полуподвалах» дома с мансардой (для возведения которой требовалось особое разрешение придворного ведомства) с тремя парадными и тринадцатью (!) балконами украшенный скульптурными работами самого востребованного тогда при императорском дворе мастера – Давида Ивановича Йенсена, заслужил восторженные оценки столичной публики и был назван «украшением столицы». В этом «жилом комплексе» под просторные, очень дорогие, богато декорированные квартиры было использовано более 7000 метров и даже лестницы дворовых флигелей были мраморными. Лицевые парадные, имевшие стандартную для своего времени планировку («с подъёмом» и световым фонарем), были выполнены, в отличии от фасада, без особенной помпезности, но выглядели очень солидно. Первоначально в доме снимали квартиры около 80 жильцов с семействами и прислугой. Естественно жильцы не простые. Князь Тенишев, княгиня Трубецкая и т.д. и т.п. В целом работа придворного архитектора очень органично смотрелась на «отрезке» бульвара между только построенным по проекту Гаральда Андреевича Боссе «флорентийским» особняком Михаила Викторовича Кочубея и уже упомянутым Николаевским дворцом строительство которого было еще в полном разгаре. Но был во всем этом деле один занятный нюанс. Такое строительство, в таком месте и с таким масштабным привлечением мастеров, работавших для императорского двора, вполне можно было себе представить и в предыдущее царствование. А вот такого заказчика для все этого при императоре Николае Павловиче представить было точно нельзя…
Исаак Осипович Утин был из числа еврейских «купцов-миллионщиков» сделавших свое состояние на питейных откупах и скандальных «армейских подрядах» времен Крымской войны, которые связывали чуть ли не с выпуском фальшивых ассигнаций. Утин довольно активно сотрудничал со своим «коллегой», а в будущем одним из богатейших людей в империи, знаменитым Горацием Осиповичем Гинцбургом и часто выступал пайщиком в его многочисленных финансовых, железнодорожных и промышленных предприятиях, что обеспечивало ему весьма приличные доходы. Не случайно самую большую квартиру в новом доме на Конногвардейском из 21 комнаты занял именно Гораций Осипович с семейством. Еще 12 комнат в «комплексе» занимала контора его банкирского дома. Кроме того, жили в доме и другие представители состоятельного еврейского купечества, хотя в целом, при реализации этого проекта Исаак Осипович руководствовался скорее собственным тщеславием чем расчетом и свои возможности явно переоценил.
| 65 |
| 19 |  +8#простофото
Мой Эрмитаж. Зарисовки… | 88 |
| 20 |  +5#комуинтересно #картинкисвыставки #простофото
Большая коронационная карета российского императорского двора. Сделана по заказу Петра Великого во Франции. По своему прямому назначению использовалась шесть раз и была неотъемлемой частью имперской традиции… | 102 |
