Брук

Курс Поэзии от Александра Гаммера! Урок №6 Итак, с двухсложными и трёхсложными размерами мы закончили. Хорей, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест – самые распространённые стихотворные размеры, подавляющее количество стихотворений написаны именно в этих размерах. Согласно логике, следующий размер должен состоять из четырёх слогов. Он называется «пеон». Не пион, который является названием цветка. У вас может возникнуть законный вопрос: почему двух- и трёхсложные размеры имеют собственные имена, а четырёхсложный пеон – не имеет? Действительно, собственных имён не имеют и отличаются только цифрами: Пеон 1, пеон 2, пеон 3 и пеон 4. Цифра показывает, на какой слог падает ударение. Запишем формулы: Пеон 1: U - - - Пеон 2: - U - - Пеон 3: - - U - Пеон 4: - - - U В чистом виде пеоны встречаются редко, так как особенностью размера является то, что он легко разлагается на два хорея или два ямба. Каждый случай рассматривать не будем, логика здесь, я думаю, понятна. Рассмотрим несколько примеров. Константин Бальмонт Спи́те полумё́ртвые увя́дшие цветы́, Та́к и не узна́вшие расцве́та красоты́, Бли́з путей зае́зженных взращё́нные творцо́м, Смя́тые неви́девшим тяжё́лым колесо́м Формула стиха: U - - - / U - - - / U - - - / U U - - - / U - - - / U - - - / U Здесь четырёхстопный пеон 1 с рифмовкой aabb и мужскими рифмами. Роберт Рождественский, «Мгновения» Не ду́май о секу́ндах свысока́. Насту́пит время, са́м поймёшь, наве́рное, - Свистя́т они, как пу́ли у виска́, Мгнове́ния, мгнове́ния, мгнове́ния. Здесь мы видим трёхстопный пеон 2, так как ударение на втором слоге, 1, 3 и 4 слоги – безударные. Формула стиха: - U - - / - U - - / - U - U - - / - U - - / - U - - - U - - / - U - - / - U - U - - / - U - - / - U - - 1 и 3 строчки – мужские рифмы, 2 и 4 строчки – дактилические рифмы. Или вот я пытался экспериментировать с пеоном. Отрывок из стихотворения «Канченджанга» Не ва́жно, кто ты, да́ма иль мужчи́на - На па́мять – перекре́щенная же́рдь Жела́ющим добра́ться до верши́ны По сло́жному пути́ в земную тве́рдь. Здесь также стихотворение написано в размере пеон 2. Имеются перекрёстные женские и мужские рифмы. Да сегодня достаточно. В следующий раз перейдём к пятисложным размерам.

Всё верно ☝️, по себе знаю, я вот вообразил себе свой мир, где я молодой, худой, крассивый и всё сбылось!...😂😂😂

Нам надо вообразить свой мир. В нем Трамп побеждает, глобалисты поднимают восстание,Техас отделяется и США погружаются в пучину Гражданской войны. В Европе популисты свергают либеральный олигархат, ЕС рушится и европейские государства затевают между собой бессмысленные войны. Россия же развивается автономно, восстанавливает традиционные ценности, возрождает Империю и сотрудничает дружелюбно с Большим Человечеством. Надо представить себе такой мир, вообразить его, и начать действовать так, как если бы он был реален. И он станет реальным. The world of our making. Они поступают именно так - воображают, начинают действовать в этом воображаемом пространстве, а потом понемногу замещают им реальность. У них Россия проиграла, Байден победил, Макрон навсегда, Урсула ван дер Ляйен тоже навсегда, и Бербок навсегда, и Грета Тунберг. И даже старый Сорос не умирает. Человечество с радостью отказывается от государств и идентичностей, меняет пол и передает власть Искусственному Интеллекту. Исход истории будет зависеть от того, чье воображение победит. Имагинальные войны.

Вдогонку Александру Гаммеру, не могу не перепостить эту замечательную заметку Владимира Маяковского о технологии производства стихов, которую с огромным удовольствием прочел благодаря Екатерине Владимировой и Культурно-образовательному проекту «Берега дружбы». ПОСОБИЕ ОТ ВЛАДИМИРА МАЯКОВСКОГО В далеком 1926 году Владимир Маяковский написал большую статью «Как делать стихи?». Выдержки из статьи: "Я хочу написать о своем деле не как начетчик, а как практик. Я не даю никаких правил для того, чтобы человек стал поэтом, чтобы он писал стихи. Таких правил вообще нет. Поэтом называется человек, который именно и создает эти самые поэтические правила. 80% рифмованного вздора печатается нашими редакциями только потому, что редактора или не имеют никакого представления о предыдущей поэзии, или не знают, для чего поэзия нужна. Редактора знают только — мне нравится или не нравится, забывая, что и вкус можно и надо развивать. Почти все редактора жаловались мне, что они не умеют возвращать рукописи, не знают, что сказать при этом. Грамотный редактор должен был бы сказать поэту: Ваши стихи очень правильны, они составлены по третьему изданию руководства к стихосложению М.Бродовского (Шенгели, Греча и т.д.), все ваши рифмы — испытанные рифмы, давно имеющиеся в полном словаре русских рифм Н.Абрамова. Так как хороших новых стихов у меня сейчас нет, я охотно возьму ваши, оплатив их, как труд квалифицированного переписчика, по три рубля за лист, при условии предоставления трех копий. Поэту нечем будет крыть. Поэт или бросит писать, или подойдет к стихам как к делу, требующему большого труда. Новизна, конечно, не предполагает постоянного изречения небывалых истин. Ямб, свободный стих, аллитерация, ассонанс создаются не каждый день. Можно работать и над их продолжением, внедрением, распространением. Дважды два четыре само по себе не живет и жить не может. Надо уметь применять эту истину. Надо сделать эту истину запоминаемой, надо показать ее непоколебимость на ряде фактов. Поэзия начинается там, где есть тенденция. Говорю честно. Я не знаю ни ямбов, ни хореев, никогда не различал их и различать не буду. Не потому, что это трудное дело, а потому, что мне в моей поэтической работе никогда с этими штуками не приходилось иметь дело. Я много раз брался за это изучение, понимал эту механику, а потом забывал опять. Эти вещи, занимающие в поэтических учебниках 90%, в практической работе моей не встречаются и в трех. В поэтической работе есть только несколько общих правил для начала поэтической работы. И то эти правила — чистая условность. Какие же данные необходимы для начала поэтической работы? Первое. Наличие задачи в обществе, разрешение которой мыслимо только поэтическим произведением. Социальный заказ. Второе. Точное знание, или, вернее, ощущение желаний вашего класса (или группы, которую вы представляете) в этом вопросе, т.е. целевая установка. Третье. Материал. Слова. Постоянное пополнение хранилищ, сараев вашего черепа, нужными, выразительными, редкими, изобретенными, обновленными, произведенными и всякими другими словами. Четвертое. Оборудование предприятия и орудия производства. Перо, карандаш, пишущая машинка, телефон, костюм для посещения ночлежки, велосипед для езды в редакции, сорганизованный стол, зонтик для писания под дождем, жилплощадь определенного количества шагов, которые нужно сделать для работы, связь с бюро вырезок для пересылки материала по вопросам, волнующим провинции, и т.д. и т.п., и даже трубка и папиросы. Пятое. Навыки и приемы обработки слов, бесконечно индивидуальные, приходящие лишь с годами ежедневной работы: рифмы, размер, аллитерации, образы, снижения стиля, пафос, концовка, заглавие, начертание и т.д. и т.д. Как же делается стих?

Работа начинается задолго до получения, до осознания социального заказа. Предшествующая поэтическая работа ведется непрерывно. Хорошую поэтическую вещь можно сделать к сроку, только имея большой запас предварительных поэтических заготовок. Все эти заготовки сложены в голове, особенно трудные — записаны. Способ грядущего их применения мне неведом, но я знаю, что применено будет все. На эти заготовки у меня уходит все мое время. Я трачу на них от 10 до 18 часов в сутки и почти всегда что-нибудь бормочу. Сосредоточением на этом объясняется пресловутая поэтическая рассеянность. Работа над этими заготовками проходит у меня с таким напряжением, что я в девяноста из ста случаев знаю даже место, где на протяжении моей пятнадцатилетней работы пришли и получили окончательное оформление те или иные рифмы, аллитерации, образы и т.д. Записная книжка — одно из главных условий для делания настоящей вещи. Об этой книжке пишут обычно только после писательской смерти, она годами валяется в мусоре, она печатается посмертно и после законченных вещей, но для писателя эта книга — все. У начинающих поэтов эта книжка, естественно, отсутствует, отсутствует практика и опыт. Сделанные строки редки, и поэтому вся поэма водяниста, длинна. Начинающий ни при каких способностях не напишет сразу крепкой вещи; с другой стороны, первая работа всегда свежее, так как в нее вошли заготовки всей предыдущей жизни. Только присутствие тщательно обдуманных заготовок дает мне возможность поспевать с вещью, так как норма моей выработки при настоящей работе это — 6-10 строк в день. Время нужно и для выдержки уже написанной вещи. Все стихи, которые я писал на заданную тему при самом большом душевном подъеме, нравившиеся самому при выполнении, через день казались мне мелкими, недоделанными, однобокими. Всегда что-нибудь ужасно хочется переделать. Поэтому, закончив какую-нибудь вещь, я запираю ее в стол на несколько дней, через несколько вынимаю и сразу вижу раньше исчезавшие недостатки. Для делания поэтической вещи необходима перемена места или времени. Про ритм и слова Ритм — основа всякой поэтической вещи, приходящая через нее гулом. Постепенно из этого гула начинаешь вытаскивать отдельные слова. Первым чаще всего выявляется главное слово — главное слово, характеризующее смысл стиха, или слово, подлежащее рифмовке. Остальные слова приходят и вставляются в зависимости от главного. Ритм — основная сила, основная энергия стиха. Поэт должен развивать в себе именно это чувство ритма и не заучивать чужие размерчики; ямб, хорей, даже канонизированный свободный стих — это ритм, приспособленный для какого-нибудь конкретного случая и именно только для этого конкретного случая годящийся. Размер получается у меня в результате покрытия ритмического гула словами, словами, выдвигаемыми целевой установкой (все время спрашиваешь себя: а то ли это слово? А кому я его буду читать? А так ли оно поймется? и т.д.), словами, контролируемыми высшим тактом, способностями, талантом. Теперь рифма. Потому что без рифмы (понимаю рифму широко) стих рассыплется. Рифма возвращает вас к предыдущей строке, заставляет вспомнить ее, заставляет все строки, оформляющие одну мысль, держать вместе. Обыкновенно рифмой называют созвучие последних слов в двух строках, когда один и тот же ударный гласный и следующие за ним звуки приблизительно совпадают. Так говорят все, и тем не менее это ерунда. Концевое созвучие, рифма — это только один из бесконечных способов связывать строки, кстати сказать, самый простой и грубый. Можно рифмовать и начала строк. Можно рифмовать конец строки с началом следующей. Можно рифмовать конец первой строки и конец второй одновременно с последним словом третьей или четвертой строки, и т.д. и т.д. до бесконечности. Разумеется, я чересчур упрощаю, схематизирую и подчиняю мозговому отбору поэтическую работу. Конечно, процесс писания окольнее, интуитивней. Но в основе работа все-таки ведется по такой схеме.

Первое четверостишие определяет весь дальнейший стих. Имея в руках такое четверостишие, я уже прикидываю, сколько таких нужно по данной теме и как их распределить для наилучшего эффекта (архитектоника стиха). Тема большая и сложная, придется потратить на нее таких четверостиший, шестистиший да двухстиший-кирпичиков штук 20-30. Наработав приблизительно почти все эти кирпичики, я начинаю их примерять, ставя то на одно, то на другое место, прислушиваюсь, как они звучат, и стараясь представить себе производимое впечатление. Имея основные глыбы четверостиший и составив общий архитектурный план, можно считать основную творческую работу выполненной. Далее идет сравнительно легкая техническая обработка поэтической вещи. Надо довести до предела выразительность стиха. Одно из больших средств выразительности — образ. Не основной образ-видение, который возникает в начале работы как первый туманный еще ответ на социальный заказ. Нет, я говорю о вспомогательных образах, помогающих вырастать этому главному. Способы выделки образа бесконечны. Затем идет работа над отбором словесного материала. Надо точно учитывать среду, в которой развивается поэтическое произведение, чтобы чуждое этой среде слово не попало случайно. Помните всегда, что режим экономии в искусстве – всегдашнее важнейшее правило каждого производства эстетических ценностей. Поэтому, сделав основную работу, многие эстетические места и вычурности надо сознательно притушевывать для блеска в других местах. Можно, например, полурифмовать строки, связать не лезущий в ухо глагол с другим глаголом, чтобы подвести к блестящей громкогромыхающей рифме. К технической работе относится и интонационная сторона поэтической работы. Нельзя делать вещь для функционирования в безвоздушном пространстве или, как это часто бывает с поэзией, в чересчур воздушном. Надо всегда иметь перед глазами аудиторию, к которой этот стих обращен. В особенности важно это сейчас, когда главный способ общения с массой – это эстрада, голос, непосредственная речь. Надо в зависимости от аудитории брать интонацию убеждающую или просительную, приказывающую или вопрошающую. Итог Поэзия – производство. Труднейшее, сложнейшее, но производство." https://vk.com/feed?w=wall-146717930_5705

Курс Поэзии от Александра Гаммера! Урок №5 Сегодня на повестке дня анапест. Это тоже трёхсложный стихотворный размер, но ударение в стопе находится на третьем слоге. Его формула: - - U Ввиду этого, стихотворения, написанные в анапесте, позволяют «брать голосом», растягивая последний ударный слог. Примеры слов в анапесте: пеленА, головА, побежАл. Давайте почитаем Александра Блока: Там, в ночно́й завыва́ющей сту́же, В поле зве́зд отыска́л я кольцо́. Вот лицо́ возника́ет из кру́жев, Возника́ет из кру́жев лицо́. Запишем формулу стихотворения: - - U / - - U / - - U / - - - U / - - U / - - U - - U / - - U / - - U / - - - U / - - U / - - U Мы видим трёхстопный анапест с перекрёстной рифмой abab и мужскими и женскими рифмами. Попробуем что-нибудь написать в анапесте: Темнота опустилась над лесом, Юный месяц над полем повис Расцвели раскалённым железом Звёзд скопленья, смотрящие вниз. Думал, ерунда получилась, а в этом что-то есть. Возьму на заметку. Расставим ударения и разделим на стопы. Темнота́ / опусти́ / лась над ле́ / сом, Юный ме́ / сяц над по́ / лем пови́с Расцвели́ / раскалё́н / ным желе́ / зом Звёзд скопле́ / нья, смотре́ / вшие вни́з Составим формулу стихотворения: - - U / - - U / - - U / - - - U / - - U / - - U Ещё две строчки писать бессмысленно, так как они полностью совпадают с 1 и 2 строчкой. Ясно видно, что это трёхстопный анапест с мужскими и женскими рифмами. Ударение на Ю в слове «юный» и ударение на Ё в слове «звёзд» – спондей. Давайте ещё разберём стихотворение на конкретном примере. Пятачо́к озерца́ на опу́шке дубра́вы - Мой из де́тства заве́тный рыба́цкий секре́т. Молоко́м упива́ются све́жие тра́вы, На восто́ке забре́зжил тума́нный рассве́т. Составим формулу стиха: - - U / - - U / - - U / - - U / - - - U / - - U / - - U / - - U - - U / - - U / - - U / - - U / - - - U / - - U / - - U / - - U Стихотворение представляет собой четырёхстопный анапест с перекрёстными мужскими и женскими рифмами. На этом всё. До следующей встречи.

Сезон творческих вечеров объявляем открытым! Приглашаем всех желающих 29 июня, с 20:00 до 22:00, на костровую поляну «Бублик». Вас ждёт встреча с Иваном Кузьминым — руководителем рок-проекта «Предзнаменование», вокалистом кавер-группы «Жечь-&-жарить», поэтом, композитором, общественным деятелем. В этот вечер Иван познакомит слушателей со своим творчеством: исполнит песни как на свои собственные стихи, так и на стихи его друзей. Во второй части концерта Иван выступит со своей кавер-группой «Жечь-&-жарить», где прозвучат легендарные и любимые всеми хиты таких групп, как «Сектор Газа», «Кино», «Агата Кристи» и многие другие! Вход свободный. По любым вопросам можно обратиться по телефонам +7 495 159 61 32, +7 482 424 98 51, написать нам на почтовый ящик [email protected] или осуществить онлайн-бронирование на сайте yamskaya.zavidovo.com самостоятельно. С теплом и заботой, Ямская слобода

*** Слёзы выплаканы и глаза сухи, Не осталось слёз и сил для плача, Места - горечи, печали и тоски, И желания о чём либо судачить. Тишина царит в пустой душе, Молчаливо дни проходят мимо, На столе не включенный планшет, И дымится сигарета вечным дымом. Смерть за смертью, каждый новый шаг, Каждый новый день к нам с новым горем, Каждый новый день к нам новый враг, Каждый день себе вчерашним вторим. Нет ни слёз, ни сил, лишь тишина, Только с кладбищ слышно отголоски, Молчаливо смотрит вся страна, В высь безмолвных башенок кремлевских.

Курс Поэзии от Александра Гаммера! Урок №4 В 18-19 веках в России было довольно популярно имя Амфибрахий, но нас это сейчас интересует меньше всего. Для поэтов амфибрахий – это трёхсложный стихотворный размер с ударением на втором слоге: - U - Считается, что амфибрахий лучше всего подходит для возвышенных стихотворений, вроде оды. Возможно, спорить не буду. Примеры слов в этом размере: шагАет, мимОза, приЯтель. Как говорил классик: Одна́жды в студё́ную зи́мнюю по́ру Я из́ лесу вы́шел, был си́льный моро́з. Гляжу́, поднима́ется ме́дленно в го́ру Лоша́дка, везу́щая хво́росту во́з. Составим формулу стихотворения: - U - / - U - / - U - / - U - - U - / - U - / - U - / - U - U - / - U - / - U - / - U - - U - / - U - / - U - / - U Сразу видно, что это четырёхстопный амфибрахий, с перекрёстной рифмой abab, с женскими и мужскими рифмами. Попробуем что-нибудь написать в амфибрахии. С окошек пора убирать паутину: На швабру с ведром дай полушку с полтиной. Расставим ударения и разделим на стопы. С око́шек / пора́ у / бира́ть па / ути́ну На шва́бру / с ведро́м дай / полу́шку / с полти́ной. Запишем формулу: - U - / - U - / - U - / - U - - U - / - U - / - U - / - U – Можно для удлинения строки добавить ещё один амфибрахий. С разбитых окошек пора убирать паутину: На швабру с ведром не жалей, дай полушку с полтиной. Путём добавления дополнительной стопы мы получили из четырёхстопного амфибрахия пятистопный. Помните у Максимыча, который Горький: Над седой равниной моря ветер тучи собирает. Между тучами и морем гордо реет буревестник чёрной молнии подобный. Это явно не амфибрахий, это обычный хорей. А давайте перепишем классика (чем мы не классики (смех в зале)), превратив хорей в амфибрахий, сохранив белый стих. Седа́я равни́на трево́гой объя́та. Над мо́рем клубя́тся предве́стники бу́ри - Тяжё́лые ту́чи, закры́вшие со́лнце. Как чё́рная мо́лния ре́ет над ни́ми Горде́ц-буреве́стник, о што́рме мечта́я. Гага́рам и ча́йкам неве́домой стра́сти Поня́ть не дано́, отчего́ они сто́нут И ме́чутся в у́жасе. Глу́пых пингви́нов Гряду́щая бу́ря пуга́ет сильне́е - В утё́сах запря́тали жи́рное те́ло. И ли́шь Буреве́стник лета́ет над мо́рем, Как чё́рная мо́лния, спо́рит с волна́ми. Каждая строчка имеет формулу четырёхстопного амфибрахия: - U - / - U - / - U - / - U – На сегодня всё. В следующий раз поговорим об анапесте. Спасибо за внимание.