558
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
-17 روز
اطلاعاتی وجود ندارد30 روز
آرشیو پست ها
Буто - Бу\то - два иероглифа, которые обозначают танец и шаг.
Этакий древний, хтонический танец, ставший реакционной попыткой возрождения японской послевоенной художественной сцены (впервые появился на сцене в середине 1950-х годов)... «пощечина общественному вкусу», как сказали бы братья Бурлюки, Крученых, Хлебников, Маяковский и иже с ними.
Потому что через буто табуированные темы подавались с удовольствием, а консервативная японская публика была крайне возмущена.
▪️ Кадзуо Оно
Кадзуо Оно.
Буто.
«Вы не сможете отличить танцора от танца» (Уильям Батлер Йейтс)
Кадзуо Оно (1906-2010) - тот самый, кто за 4 года до смерти (ему тогда было 100 лет!), не имея возможности ходить и стоять, продолжал «танцевать» руками, воплощая в себе суть буто как танца «изнутри».
▪️ Кадзуо Оно
Кадзуо Оно.
Буто.
«Вы не сможете отличить танцора от танца» (Уильям Батлер Йейтс)
Кадзуо Оно (1906-2010) - тот самый, кто за 4 года до смерти (ему тогда было 100 лет!), не имея возможности ходить и стоять, продолжал «танцевать» руками, воплощая в себе суть буто как танца «изнутри».
▪️ Кадзуо Оно
"Дураки и Дуры", как это было.
https://youtu.be/Y461osdoiwI?si=mecAO6uG8Dx6B-6Z
Repost from KATARINA KANO
+7
Дорогой, Эфир! (так я обращаюсь ко всем здесь присутствующим)
Пишу тебе с тем, что забыла поделиться многими событиями, с которыми меня столкнула череда обстоятельств в апреле.
Относясь внимательно к твоему времени, я решила не вдаваться во все подробности всех событий, поэтому просто и коротко перечислю то, что заставило меня побегать, поездить, померзнуть, помокнуть, похудеть, потолстеть, пренебречь главным, подумать о важном.
Прикрепляю фотокарточки, а к ним в тексте — заметки.
Событие 1.
11 апреля в БКЦ НОТА в Санкт-Петербурге
Мы с Ксенией Макаренко повторили перформанс «Искусственный отбор» (2024).
Было забавно, что на перформанс субботним вечером в библиотеку пришли только мужчины. Мой вывод: видимо, посмотреть на девочек в мокрых купальниках на фоне мультфильма — действительно интереснее чем пойти в бар.
Событие 2.
11-12 апреля АРБАДАКАРБА — IV фестиваль концептуального искусства и стиля в Санкт-Петербурге
В фестивале участвовала некоторая часть моих работ. Но ключевым событием стала наша коллаборация с Юлией Шаркиной, которая создала в реальном времени фестиваля слепок моего тела, где в качестве головы выступил шлем, бывший ранее частью моего перформанса «Идентификация» (2022).
Перформансы с моими любимыми дамами проходят слишком эротично, тут даже добавить нечего.
Событие 3.
17-19 апреля ярмарка catalog в Москве, стенд галереи «Паразит»
Сюда я поехала, как ни странно, не со своим искусством, а за тем, чтобы продавать работы коллег. Поняла, что для меня очень важно понимать, как устроены абсолютно все процессы в поле искусства. От создания своих объектов, до ведения больших проектов и продажи искусства.
Решила, что иметь множество самонаименований красиво: художник, куратор, коллекционер и галерист
* За приглашение мерси — Елизавете Ивановой.
Событие 4.
23-26 апреля Intervals Festival в Нижнем Новгороде.
У нас выдалась командировка с «Охрой» на международный фестиваль медиаискусства. Конечно, CHRONOMORPH (Panterra) — хедлайнер феста. Смысловые слои, масштаб, эстетика и звериное рычание — о, да!
На этом, пожалуй, я завершу свое повествование — потому что нужно заканчивать на хорошем... и приятным внетревожным мурчанием!
Ко времени дорогого читателя я все же отнеслась не гуманно — прошу меня за то простить!
+8
"Так не бывает"
на Фабрике Лимонной кислоты
*ну хоть в Багдаде все спокойно (автор Андрей Рудьев)
+9
"Так не бывает"
на Фабрике Лимонной кислоты
*ну хоть в Багдаде все спокойно (автор Андрей Рудьев)
**Эти инопланетные бестиарные создания исполинских размеров художник создает с 1990 года. И каждый новый вид этих, словно восставших из тлена, доисторических существ отличается от предыдущего: они становятся более адаптированы к условиям песчаного пляжа, лучше переносят воздействие ветра и воды. Сделанные из множества поливинилхлоридных труб и ткани механические конструкции могут двигаться даже в отсутствие ветра, аккумулируя давление воздуха. Существуют и весьма прогрессивные виды, способные распознавать свое погружение в воду, прижиматься к земле во время сильного шторма, распознавать тип грунта, огибать препятствия.
И никакой магии. Только методы эволюционных вычислений.
▪Animaris Rex, лето 2023.
*Тео Янсен (1948, Theodorus Gerardus Jozef Jansen) - кинетический скульптор из Нидерландов, которого волнуют проблемы экологии и физика. А еще книга Ричарда Докинза «Слепой часовщик» о долгой и кропотливой работе эволюции, в которой нет места случайности.
То будет сказ про новые формы жизни. Жизни искусственной, но способной эволюционировать.
«Я делаю скелеты, которые могут ходить по ветру. Со временем эти скелеты стали все лучше переносить такие стихии, как штормы и вода, и в конце концов я хочу выпустить этих животных стадами на пляжи, чтобы они жили своей собственной жизнью» (Тео Янсен)
▪Тео Янсен.
Механические сороконожки Тео Янсена, которые Strandbeest зовутся.
Или «Пляжные звери» (Strandbeest; strand - пляж; beest - зверь).
Потому что «Стены между искусством и инженерией существуют только в наших умах» (Тео Янсен)
▪Симпсоны. 28 сезон 10 серия.
+2
Из серии "Стихийные ландшафты", 2026
Все: Печать на картоне, линогравюра.
86,5х61см каждая.
Все: В единственном экземпляре.
"Квантовый скачок", 2026
"Пустыня Гоби", 2026
"Кроличья нора", 2026
+1
Акт пятый.
"Без искусства", 1985–1986.
Перформанс, в ходе которого Сье на год запретил себе заниматься искусством, думать, читать и говорить о нем, смотреть на него, посещать музеи и галереи.
А после этого - 13 лет обязался заниматься искусством без зрителя, никому не показывая результатов своего труда. То будет называется "Земля", и длиться он будет с 31 декабря 1986 года до 31 декабря 1999 года.
На следующий день после окончания установленного срока (1 января 2000 года) Тейчин Сье объявил: "Я сохранил себя живым. Я пережил 31 декабря 1999 года".
▪️Тейчин Сье
+1
За неделю до завершения перформанса Линда Монтано описала свое состояние (в разговоре с Синтией Карр), как "фрустрация, клаустрофобия, недостаток личного пространства...".
А Сье назвал Линду своей "клеткой" и признался, что перформанс 1978–1979 годов был много легче... Потому что в ситуации полной изоляции художник мог фокусироваться на искусстве, а здесь "жизни было слишком много".
▪️Тейчин Сье "Искусство / жизнь", перформанс, 1983–1984
+2
Акт четвертый.
"Искусство / жизнь", 1983–1984.
Или перформанс на двоих: Тейчин Сье и Линда Монтано.
В течение года их связывала веревка длиной 2 метра 40 сантиметров. Общие действия-ритуалы и обет не прикасаться друг к другу.
И если все в той же "Клетке" Сье исследует проблему изоляции и одиночества, одиночества вообще, то в "Искусство / жизнь" - общежитие людей как таковое, проблему одиночества внутри мирского сообщества.
▪️Тейчин Сье "Искусство / жизнь", перформанс, 1983–1984
